《动画剧本创作》第1章解析

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♫ 有些比较详细的分镜头剧本，在每 个段落之前还标注出场景，即剧情 发生的地点和时间，甚至还附有镜 头画面设计草图和艺术处理补充说 明等（表1-1）
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♫ 电影分镜头剧本是导演对未来影片 设计的蓝图，能够体现出导演的总 体构思，能具体地反映出每一个镜 头在影片中的作用和位置、蒙太奇 效果等。
♫ 其内容通常包括镜头顺序、景别、 拍摄方法、画面内容、台词、每个 镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间 长度及效果等。
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♫ 电影镜头记录本主要有以下作用： ♫ 一是可以为后期编辑时提供必要的
依据； 二是作为电影创作资料保存起来； ♫ 三是供研究者使用参考。
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♫ 电影理论研究者可以把它作为一种 研究资料，例如通过它与文学剧本、 分镜头剧本的对比，看看其间有哪 些改动，琢磨其中改动的缘由。电 影放映部门也可以根据它对电影拷 贝进行检查，看看其损坏程度，并 据此进行修复。【案例】《我的 1919》（片段）（图1-9至图1-11） 编剧：黄丹、唐娄彝图1-9 影片 《我的1919》镜头记录本图
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♫具体的视听形象就把舒缓的节奏 与“甜蜜而温柔”的情绪直观地 传达出来。
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课内小练习：
完成一段有场景
和人物出场的电
影剧本开端。时
间：周末傍晚，
甜 蜜
而
时代，现代。地
温 柔
点不限。
的 夜
（
卢
磊
磊
绘
）
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影视剧本与文学作品虽说都是在纸上 写故事，但叙事的方法、手段和构 思的规律却是有差别的。二者都需 要运用形象思维，但影视中的形象 思维更特殊一些。这种“影视化” 的形象思维要求创作者在构思时脑 海中总有一张银（屏）幕在播放影 像。
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♫ 导演没法知道人物的性格是怎么就 “一看便知”的。不如改成：“一 个人走来，四十岁上下的年纪，深 邃的眸子里总带着几分感染人的微 笑，他不停向身边过来的人点头招 呼，无论年长的还是年少的都亲热 地拍拍他的肩，拉拉他的手，甚至 拍拍他的脖颈。”
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♫ 例如景物描写“夜，甜蜜而温柔的 夜”就不合适，甜蜜而温柔”需要 视听形象表现出来。可改为“河水 静静地流淌，桥上的街灯向路面散 射出金色的光，桥杆旁一对情侣依 偎一起，男孩用手轻抚女孩的长发， 女孩用手轻搂男孩的腰间，晚风中 远远传来隐约的钢琴声”（如图）。
②逐个场地、逐个镜头地去写。逐个 场景、逐个镜头地去描述人物的动 作、行为与台词等。
♫ ③用彼此间隔的单元（或场）的连 接推动影片情节的前进。
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♫ ④将主观的抒情、议论、描写转化 为视听语言。
影片《那山那人那狗》
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影片《国王的演讲》
影片《钢琴课》
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♫二、电影分镜头剧本
♫ 电影分镜头剧本是提供给电影现场 拍摄使用的工作剧本。它是导演根 据自己的总体设计与艺术构思在原 电影文学剧本主题思想和故事情节 内容基础上的二度创作，
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♫ 按照创作者创作方法与结构形式的 不同，电影文学剧本也有不同的类 别：
就创意来源而言，电影文学剧本可以 分为根据生活素材直接为电影创作 的剧本，即所谓“原创剧本”；根 据其他文艺形式（小说、戏剧、诗 歌等）改编创作的剧本，即所谓 “改编剧本”。
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♫ 就结构形式而言，电影文学剧本可 以分为以下两种：传统式结构剧本， 又称经典式结构剧本或戏剧式结构 剧本，其强调对戏剧冲突的表现与 展示，这些冲突包括人物与人物、 人物与环境、人物与自身的冲突等； 非传统式结构剧本，包括小说式、 散文式、诗歌式、哲理式、
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片《我的1919》镜头记录本 影片《我的1919》镜头记录本 19
影片《我的1919》镜头记录本
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第二节 影视剧本的特性
♫一、影视剧本与文学作品的区 别
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♫ 文学作品的文字描写需通过读者的 想象才能变成形象，而影视思维则 比文学思维更为避虚就实。
♫ 例如人物描写：“一个人走来，四 十岁上下的样子，一看便知是个善 良温和、招人喜欢的人。”这不符 合影视剧本避虚就实的要求。因为 “善良温和、招人喜欢”只是对人 物性格抽象而虚泛的形容，
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三、电影镜头记录本
♫ 电影镜头记录本是实拍镜头记录本， 是对实地拍摄的记录，又常被称为 电影完成台本。它是在整部影片拍 摄制作完成后，由场记负责完成的 记录整个拍摄与制作过程的剧本， 即场记的工作台本。
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♫ 可以说，电影镜头记录本形成于拍 摄过程，与分镜头剧本的内容形式 基本相同，却是最完整、最准确的 影片完成形态的文字记录。
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♫ 心理式结构剧本等，其弱化戏剧冲 突，更趋于生活流、作者论、个人 化、自由式的叙事特点。
♫ 就叙事方式而言，电影文学剧本可 以分为开放式叙事剧本和闭合式叙 事剧本。
电影文学剧本的具体书写，虽然没有 模板式的格式，但还是有一些约定 俗成的规范：
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♫ ①首先明确场号、时间、景色。例 如：第X场 日/夜（时间） 内/外 （内外景） 地点。
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二、影视的思维方式
影视的思维方式主要有以下几种： 1．能够真实表现的思维方式
• 影视创作需要尽可能“真实”地表 现某个区间内有时空连续性的具体 事物。受到影视创作“再现”可行 性的约束，表现对象必须是能够看 得见而且能够“实拍”的。“实拍” 强调影视镜头画面记录事物的逼真 性，即使是假的，也要做得像真的 一样，不能穿帮。
动画剧本创作
授课：张**
第一章 动画剧本导论
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第一节 剧本基本概念
♫一、电影文学剧本
♫ 电影文学剧本是运用文字表达和描 述未来影片内容的一种文学样式， 是电影导演创作的最初依据。它必 须根据电影艺术的思维特性来进行 创作，并反映出影片的最终形态。 也可以说，它是通过外化的视觉描 述带出的一种文字型“静态”电影。
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♫ 因此，又常被称为“导演剧本”或 “导演台本”。
简单地说，电影分镜头剧本就是将未 来影片中准备塑造的声画结合的银 幕形象，通过分镜头的方式予以直 观体现
电影的分镜头剧本一般由导演完成。 电影分镜头剧本，以镜头为基本单位，
大多采用表格形式。
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♫ 由于作品类型与风格的差异，格式 也不完全相同，各有重轻与详略。 一般设有序号、镜头编号景别、拍 摄方法（镜头的角度和运动）、连 接方式、镜头内容（拍什么、人物 调度、对话、动作等）、长度或时 间（镜头有效长度大约多少尺）、 音响（自然的、环境的）、音乐 （配乐、主题歌等）等栏目。