《双调·夜行船--秋思》(1)

碑上还千有古模兴模亡糊何糊的等文无字足，轻作者重， 连细 创致 造铭地了功描无记绘 限史了 荒一 凉的幅 的碑荒 气文凉 氛都的，图但已画如字，此 迹悲凉莫的辨情绪，却还化有为什一么句刻能薄够的长挖 久苦：呢若?不借这秦般汉兴衰王更朝替的，变渔樵革便， 说没有明闲古话来可盛说了衰。的说无明常了什。么呢？
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•想就人势生从有摘限杯菊，赏浑酒几引个重出阳重节阳。 登高节，转回到“人生有 限杯”，与头一支曲“急 罚盏”遥相呼应。至此可 知，马致远的及时行乐并 不是是奢侈糜烂的享乐主 义。
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人问我顽童记者：便北海探吾来， 道东篱醉了也。
•连孔融都被视为俗 物，则作者不屑睥 睨世人的傲气也就 可想而知了。
并列，意思更进一层：帝王豪杰的功
业尚且化为乌有，更何况守财奴的万
贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味
地爱钱如命，看不透人生好景不常，
为欢几何，空使锦堂风月虚设，哪里
懂得什么赏心乐事？
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• [风入松]
眼前红日又西斜，疾似下坡车。
写一日之内光 不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢
鸠计拙，葫芦提一向装呆。
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•二 对句整齐 比拟生动
• 对句：马致远在作品中得心应手地运用对
句，收到整齐优美的效果。如后两支曲中
的：“名利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方
宁贴，鸡鸣万事无休歇”，“裴公绿野堂，
陶令白莲杜”，“人生有限杯。几个登高
节”，“便北海探吾来，道东篱醉了也”，
这些是两句对即对偶句 ； “红尘不向 门前
惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，
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“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘
蝇争血”，“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，
煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足
对
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艺术特点
• 对句的运用，不仅产生句式整饬的美感， 而且言简意赅，耐人寻味。如“蛩吟—— 无休歇”对偶句道出了对名利场上奔波不 息者的鄙视，“人生—— 登高节”对偶句 表达了对有限光阴的极度珍惜．“密匝 匝—— 蝇争血”鼎足对活画出追名逐利者 的丑态，“和露—— 烧红叶”鼎足对写足 了深秋的景色和隐逸者的安乐自在。
四、语言有意趣，用 韵技巧高超。
• 语言俗中透雅，颇有意味。如 “青山正补墙头缺”调侃中颇含 惬意，“道东篱醉了也”可感潇 洒任性的情趣，“莫笑鸠巢计拙” 句自嘲中透出自适其适的生活态 度。
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五、别致的设色字
• 多处用了设色字，景物鲜明 可视可感。如：红、 绿、 青、 黄 、 紫 、 白等色彩词，既写 出了秋色的特点，又写出了特 定的生活情境，给生活着色中， 也饱蘸着情感的色彩。
正面点题：感叹人生在世，只有睡 觉时才得安宁，天一亮便有万事干 扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣 住秋景。人间万事归结到一点，无 非是争名夺利，所以下面用一组鼎 足对，将古往今来世上的一切纷争 都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷 蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。”
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这三句却因连用确切精当的叠字 排比对仗，把蚂蚁、蜂群、蝇群 写得特别麻人。作者的功力还不 仅在于能将封建社会中世人的丑 态形容到如此恶心的程度，更重 要的是能以迥异于世人的高雅情
所筑巢以的紧承阴用白 意斑接李发 思“的鸠着白， ，百流劝那“朝引岁逝君成出人样不青“光，莫拙见丝上笑笨阴遥高暮床自，”堂成与己这明雪鞋镜 ” 履象不悲 的 相不过会是 糊里糊别涂”地这而装句来玩傻笑而，已好。象自把俗称话不善
营非的生上之说 知计计的 明挥，，“ 天，其明今穿便晚不成实说脱穿了倒一下”至是向鞋稍理离装和加名绝呆袜提言， 炼。名，不 发利又是点 出浑浑噩噩混世的不得已。
总括地叙述人生 明阑天灯就灭。春去花谢，一方面概括地
申说光阴过去的迅速，一方面也
说如明悲梦愤，无益不，慨如叹及无益时，有
「急罚盏」的必要。古来伟大作
家行如陶乐潜的、李思白之想所感以要情求「. 急
罚盏」，也无不是为了借酒以抒
悲愤。
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• [草乔牛木羊一查野]片。原不野恁想上么秦，渔宫既樵汉有无阙话连，说天都。衰做纵草了荒衰， 坟也横有断点碑点，牛不羊辨，龙还蛇。有荒坟、断碑，
双调.夜行船 秋思
马致远
马致远生于1251年， 约卒于1321年，是元 戏曲作家，散曲家。 大都人。马致远以字 行于世，名不祥。晚 号“东篱”，以示效 陶渊明之志。
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马致远写得最多的是“神仙道化” 剧。像《陈抟高卧》、《任风子》以 及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹， 宣扬全真教教义的。这些道教神仙故 事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富 贵功名不足凭，要人们一空人我是非， 摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山 林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。
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• [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪 杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？
接着前一支写，即从牛 羊写到狐踪兔穴，从统治帝 王写到辅佐统治帝王的豪杰， 从秦、汉消灭写到魏、晋消 灭，加深了古今兴亡的感慨。
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• [落梅风]
天教你富，莫太奢。没多
时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，
争辜负了锦堂风月。
由叹古转为讽今，内容与上二支曲
趣与之相对照，表现了作者天 真淳朴、狂放不羁的性格。
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裴绿、公白绿、野黄堂、紫，、陶红令配白成五莲彩社，。又爱 秋概括来了时上那层些和下：层和文露人摘两种黄有花代，表带 霜性写两的 他烹组隐 “紫鼎居爱蟹生秋足，活 来对。 那煮形用 些酒成一 ：烧组 和极红五 露丑言摘叶和鼎黄极足花对，美 带的霜强烹烈紫蟹对，比煮，酒显烧红示叶出”世，俗从高的 人的和肮满赏 生 浓脏有秋 活 郁力和的细醉雅节人尘地趣 ， 的将外中 写 秋整的选 出 意套高择 清 。三 爽曲洁个 悦子，富目的从有的感而诗时情景情饱 和气势推到高潮 。
名利的小天地。
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• [离亭宴煞] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万
事无休歇。争名利何年是彻。看密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂， 陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带 霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几 个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来， 道东篱醉了也。
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用对比的手法写出自己和争名 夺利者的两样生活。
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• [拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不
向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正
“补墙红构头尘图缺别。不具更向那匠堪门心“竹:前绿篱利树茅惹名青舍，竭。，绿树 偏头出环宜缺自境山分补红严舍屋”己。本明墙尘实”来，缺的实中角三隐一 但 ， 屏 地 ，遮句居近 一 便 障 封 造，鼎一 遮 象 ， 闭 成尘是正曲远 屋 一 将 在 了青足外非是结外， 角 圈 自 “隔山对之绝上尾层 ， 遮 己 竹绝的次一挡严篱是正，意。一的清茅非”支言补描幽墙写
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•三 典故新用 意味隽永
• 马致远善于用典，一些众人耳熟能详的
典故，经过他的点化，在作品中出现，显得 意味新远。第一支曲的开头，就用了庄周梦 蝶的典故，形容人世的短暂、虚幻，以引出 入生苦短，当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利 场中的人发出警告。“鼎足三分半腰折，魏 耶?晋耶”，用的是魏、蜀、吴三国鼎立的 熟典，说的却是英雄豪杰你方唱罢我登场、 霎时间身朽功灭的道理，使旧典出新。又如 “鸠巢计拙”，以鸠之不善营巢，比喻自己 生性笨拙．不会也不肯钻营，显现出与名利 决绝的憨直的脾性，意味颇为隽永。 21
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前人对他的杂剧评价很高，主 要有两个原因：一是剧中所抒发的 人生情绪容易引起旧时代文人的共 鸣，再就是语言艺术的高超。马致 远杂剧的语言偏于典丽，但又不像 《西厢记》、《梧桐雨》那样华美， 而是把比较朴实自然的语句锤炼得 精致而富有表现力。
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•“[夜往行事船堪] 百嗟岁”光阴一一语梦正蝶，表重现回马首往致事远 对堪现嗟实。今的日不春满来，。明今朝天花谢春，来急花罚盏开夜，
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既然只有在睡觉和昏醉时才能
宁贴，那么本来就象一场幻梦
的浮生就只能在真的醉梦中度
过了，这又是多么可悲的人生！
这弦外的余悲最后只凝成一句
风趣的调侃，结尾犹如戏曲中
人物下场前的道白，以神龙掉
尾之势，轻巧地结束了这一通
痛快淋漓的牢骚。
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艺术特点
这套散曲中，作者通过许多具体生 动的形象表现了丰富的社会阅历和 深切的人生体验，不作抽象的议论， 将想说的道理、要发的感慨，全寄 寓于形象之中。