立体构成之-面立体构成2
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面立体构成面立体构成是指通过面材的堆积重叠,可以得到具有一定体量感的体块.利用面材重叠间距的可变性,按一定的比例有次序地排列面材,构成一个新的形态.这就是面的层排构成方法.在面的层排构成中,可以通过改变面材的基本形态,如直面曲面折面以及面的不同形状,使面的层排构成更加丰富.也可以运用不同的渐变重复发射的形式排列面材,产生丰富的层排构成形式.柱式构成是面立体构成中较为常见的一种造型样式.柱式构成的基本制作方法是把平面的面材,围绕中心轴进行折叠或弯曲并把起始边沿粘接在一起,即构成了柱式的立体造型.通常,柱式的两端是不加封闭的,因此柱式也被称为透空柱体.因折叠和弯曲的加工方法不同,构成的柱式也不同,一般可分为棱柱和圆柱第六章面材的立体构成第一节面材的分类与制作方法（一）面材的形态分析面材是以长宽为形态特征的材料，具有平薄、延展的感觉，具有分割空间、限定空间的作用。
面材可分为平面和曲面两种形态，又可分为规则面和不规则面。
1、规则面的基本形式有方形、圆形、三角形以及垂直面、水平面、倾斜面等。
方形的面给人以稳定、规范、坚定的心理感受；圆形的面给人以丰满、圆润和生命力的感受；三角形的面又具有锐利、刺激和好斗的个性；垂直的面具有刚直有力、蓬勃向上的气质，又具有平整、伸展的特性；水平的面具有稳定、平实与宁静的个性；倾斜的面具有速度、动感、热情的性格特征。
2、不规则面的基本形式是指一些毫无规律的自由形，包括任意形、偶然形和有机形。
任意形形体随意，体现的是潇洒、自如的情感。
偶然形具有不定性和偶然性，具有自然的魅力和人情味。
有机形具有自然、纯朴、流畅、圆润的特征。
（二）面材的分类按照面材的表面效果分为高反光面材、透明面材、低反光面材、光洁表面面材和粗糙表面面材等。
按照面材的物理属性分为金属面材和非金属面材等。
按照面材的加工特性分类，具有较强的可操作性，以下分门别类加以介绍。
可切割板材，如木板、金属板、纸板等几乎所有板材。
立体构成-面立体
进行层层分割而成。
• 切割：试着将正方体进行切割，从正方体的正 面或侧面作等距离的垂直切割，每一个切割出 来的面都与正方体的正面或侧面平行，这样获 得的层面均为正方形，其形状与大小都是重复 的。
• 位置排列：将分割后的层面进行移动，以产生空 间距离的变化，或前后错位、或疏密变化，则会 产生不同的韵律效果。
软质线材包括：棉、麻、丝等软线，铁、 铝等金属线材
硬质线材有：木、塑料、其他金属等条 材
构成的特点：其本身不具有占据空间表 现形体的功能，它可以通过先群积聚， 表现出面的效果。通常可采取木框架、 金属框架、或其它能支撑作用的材质作
面立体构成
• 1、层面构成 我们都见过切片面包，切片的形态是由面包体
对面材进行结合的常用方法有如下几种： 1．平接粘合
在屈折面的端部留出一定宽度的粘合面，突出的 部位应在其结构的平面展开图上有计划地安排好。
2．立式活接结合 在折面的端部加以适当的切口在一起，形成一个整 体造型。 3．带式插接结合 在带状卡纸的结合上，许多结合采取插接的办法使 用起来也比较方便。常见的)咬挂式插接 (4)反抗式插接
立体构成的形态基本要素是什么？ 点体、线体、块体、面体
点的构成：
点材，是以点为特征的型材。 点材包括：小金属块 小木块 小石头 小玻
璃球等 构成的特点：其本身不具有占据空间表
现形体的功能，它可以通过积聚，表现 体的特征
线的立体构成：
点材，是以长度为特征的型材。分为软 质和硬质
4．榫（sun)接结合
5．旋插结合 这种方法多用于柱体的封口部位，也可用于包装
纸盒的上、下签口。将封口四片封盖按回转方向依 次压紧，使之成为一个整体，不必粘接即可封口。
作业:
• 切割：试着将正方体进行切割，从正方体的正 面或侧面作等距离的垂直切割，每一个切割出 来的面都与正方体的正面或侧面平行，这样获 得的层面均为正方形，其形状与大小都是重复 的。
• 位置排列：将分割后的层面进行移动，以产生空 间距离的变化，或前后错位、或疏密变化，则会 产生不同的韵律效果。
软质线材包括：棉、麻、丝等软线，铁、 铝等金属线材
硬质线材有：木、塑料、其他金属等条 材
构成的特点：其本身不具有占据空间表 现形体的功能，它可以通过先群积聚， 表现出面的效果。通常可采取木框架、 金属框架、或其它能支撑作用的材质作
面立体构成
• 1、层面构成 我们都见过切片面包，切片的形态是由面包体
对面材进行结合的常用方法有如下几种： 1．平接粘合
在屈折面的端部留出一定宽度的粘合面，突出的 部位应在其结构的平面展开图上有计划地安排好。
2．立式活接结合 在折面的端部加以适当的切口在一起，形成一个整 体造型。 3．带式插接结合 在带状卡纸的结合上，许多结合采取插接的办法使 用起来也比较方便。常见的)咬挂式插接 (4)反抗式插接
立体构成的形态基本要素是什么？ 点体、线体、块体、面体
点的构成：
点材，是以点为特征的型材。 点材包括：小金属块 小木块 小石头 小玻
璃球等 构成的特点：其本身不具有占据空间表
现形体的功能，它可以通过积聚，表现 体的特征
线的立体构成：
点材，是以长度为特征的型材。分为软 质和硬质
4．榫（sun)接结合
5．旋插结合 这种方法多用于柱体的封口部位，也可用于包装
纸盒的上、下签口。将封口四片封盖按回转方向依 次压紧，使之成为一个整体，不必粘接即可封口。
作业:
立体构成第二讲-资料
注意：点（粒体）是在立体构成中是形态的最小单位。只要 是相对小的形体粒子的形态可以是任意的（不一定是圆球 形状的）只要在空间中相对的形体，粒子的形象可以是任 意的。点限空间构成中，粒体的大小不允许超过一定的限 度，否则他就会失去自身的性质而变成块面的感觉了。
2、 线立体构成：通过线的群组和集聚产生面的实体，再以这些面来塑 造空间形体。
对比,有不同的心理效果.而且最重要的,不同的材质对光线 表现出不同的效果。
中国通商银行大楼
中银大厦
2周作业
• 以点,线,面为基本元素使用不同的材料,完成一个立体构成 的练习,
• 要求:
• 准确掌握线材，面材，块材的特征及作用，并加以区分各 种材料的立体构成之间的不同之处和相似之处。
• 作业大小最小空间边长是15CM，
材料
• 材料对任何物体的造型都有重要的影响,否则不能形成好的效果。 • 而且在制作的过程中,必须考虑技术与材料之间的关系. • 材料对主题的表现，对心理的影响，有重要的作用
– 材料的种类 • 以质地不同分类。 • 金属材料（铁，铜，锌，铝，银） • 非金属材料（土，木，竹，石，布，玻璃，陶瓷） • 高分子材料（塑料，橡胶，合成纤维） • 等等. • 希望同学门去发现新的材料.
具象形态
抽象形态
• 还记得我们前面介绍的艺术的发展历史吗?
形态的空间意识
• 立体构成中除了造型形态的实体之外，还有一种虚拟的空 间形态。
• 1.延伸性 • 2.虚拟性 • 3.半立体性
第一章 立体构成的构成要素与形式要素
1、形态基本构成元素 ①．粒的元素 ②．线的元素 ③．面的元素
（图例）
第2周
形态
立体构成中形态不等于形状，它是指立体物的整个外貌，由无数个角度、
2、 线立体构成：通过线的群组和集聚产生面的实体，再以这些面来塑 造空间形体。
对比,有不同的心理效果.而且最重要的,不同的材质对光线 表现出不同的效果。
中国通商银行大楼
中银大厦
2周作业
• 以点,线,面为基本元素使用不同的材料,完成一个立体构成 的练习,
• 要求:
• 准确掌握线材，面材，块材的特征及作用，并加以区分各 种材料的立体构成之间的不同之处和相似之处。
• 作业大小最小空间边长是15CM，
材料
• 材料对任何物体的造型都有重要的影响,否则不能形成好的效果。 • 而且在制作的过程中,必须考虑技术与材料之间的关系. • 材料对主题的表现，对心理的影响，有重要的作用
– 材料的种类 • 以质地不同分类。 • 金属材料（铁，铜，锌，铝，银） • 非金属材料（土，木，竹，石，布，玻璃，陶瓷） • 高分子材料（塑料，橡胶，合成纤维） • 等等. • 希望同学门去发现新的材料.
具象形态
抽象形态
• 还记得我们前面介绍的艺术的发展历史吗?
形态的空间意识
• 立体构成中除了造型形态的实体之外，还有一种虚拟的空 间形态。
• 1.延伸性 • 2.虚拟性 • 3.半立体性
第一章 立体构成的构成要素与形式要素
1、形态基本构成元素 ①．粒的元素 ②．线的元素 ③．面的元素
（图例）
第2周
形态
立体构成中形态不等于形状，它是指立体物的整个外貌，由无数个角度、
立体构成——面
面的立体构成
第一节、面材的特点和种类
一、层面构成 它的排列指若干直面(或少量柱面、锥面)在同一个面上进行各种有秩序的连续
排列。基本面型简洁、丰富有变化。 变化形式:有重复、交替、渐变、近似等。 排列方式:有直线、曲线、折线、分组、错位、倾斜、渐变、放射、旋转等。
二、嵌合的构成
用一个基本形为单元或几个基本形为单元，做上、下、左、右相 互连接或展开的设计。主要有以下几种构成方式：
具有平面感的面材转为具有立体感，是源自深度空 间的增加，而且折叠、弯曲及切割拉伸可以使深 度空间增加。
半立体构成的主要方法： 1、折叠：直线折叠 、 曲线折叠 2、弯曲：扭曲 、卷曲 、螺旋曲 3、切割：控切 、直线切割 、曲线切割
面材构成的基本加ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ手段
折屈加工
立体构成
压屈加工
弯曲加工
立体构成
半立体构成实例——一切多折
在中心部位平行的—边或对角线上切线，依线痕折出凹凸变化，使 之呈现成形效果。制作中要考虑统一、对比、疏密变化等形式美 的因素。
直线折屈加工 立体构成
曲线及斜线折屈加工 立体构成
对称式组合加工 立体构成
对称式组合加工 立体构成
周边式组合加工 立体构成
放射式组合加工 立体构成
直线折屈加工 蛇腹变异构成
立体构成
蛇腹变异效果图 立体构成
斜向折屈构成效果图 立体构成
直线折屈加工 ”金字塔“形穿插折屈构成背面造型效果图
立体构成
曲线折屈构成 直曲线结合折屈的效果图
立体构成
曲线折屈构成 直曲线结合折屈的背面效果图
立体构成
切割构成
切割拉伸和压屈构成效果图
立体构成
切割构成
框形：空心的正圆形、正三角形、正方形、正六边形等。 块形：实心的正圆形、正三角形、正方形、正六边形等。 2、变框与变块
第一节、面材的特点和种类
一、层面构成 它的排列指若干直面(或少量柱面、锥面)在同一个面上进行各种有秩序的连续
排列。基本面型简洁、丰富有变化。 变化形式:有重复、交替、渐变、近似等。 排列方式:有直线、曲线、折线、分组、错位、倾斜、渐变、放射、旋转等。
二、嵌合的构成
用一个基本形为单元或几个基本形为单元，做上、下、左、右相 互连接或展开的设计。主要有以下几种构成方式：
具有平面感的面材转为具有立体感，是源自深度空 间的增加，而且折叠、弯曲及切割拉伸可以使深 度空间增加。
半立体构成的主要方法： 1、折叠：直线折叠 、 曲线折叠 2、弯曲：扭曲 、卷曲 、螺旋曲 3、切割：控切 、直线切割 、曲线切割
面材构成的基本加ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ手段
折屈加工
立体构成
压屈加工
弯曲加工
立体构成
半立体构成实例——一切多折
在中心部位平行的—边或对角线上切线，依线痕折出凹凸变化，使 之呈现成形效果。制作中要考虑统一、对比、疏密变化等形式美 的因素。
直线折屈加工 立体构成
曲线及斜线折屈加工 立体构成
对称式组合加工 立体构成
对称式组合加工 立体构成
周边式组合加工 立体构成
放射式组合加工 立体构成
直线折屈加工 蛇腹变异构成
立体构成
蛇腹变异效果图 立体构成
斜向折屈构成效果图 立体构成
直线折屈加工 ”金字塔“形穿插折屈构成背面造型效果图
立体构成
曲线折屈构成 直曲线结合折屈的效果图
立体构成
曲线折屈构成 直曲线结合折屈的背面效果图
立体构成
切割构成
切割拉伸和压屈构成效果图
立体构成
切割构成
框形：空心的正圆形、正三角形、正方形、正六边形等。 块形：实心的正圆形、正三角形、正方形、正六边形等。 2、变框与变块
立体构成-面
立体构成
——面立体
• 概念：应用各种类型的面（直面或曲面），按 一定的规律和方式来组织这些面形成面立体构 成。 材料:卡纸、吹塑纸、厚纸板、KT板 工具：尺子、铅笔、橡皮、小刀、剪刀、圆 规、双面胶。
• 构造形式：插接、排列、柱体、剪裁折叠、曲 面切割反转
• 1、插接构造：在单元面材上切出插缝(相互插接的面 材各自切割插缝长度的一半) ，然后互相插接，并通 过相互钳制而成为立体形态。
• 5、曲面切割反转 • 这种构成的基本条件是从汤马斯兹夫斯基(Lech Tomas zewsky) 关于“拓扑学”的研究中抽出来的，浚研究曾刊载在乌尔姆造形 大学的论文集《教育的结果》内。在一个正方形内进行基本切割 的方法，可以归纳为以下八种代表形式。 ①从正方形之一边向邻边作切断。 ②从正方形之一边向中心作切割。 ③在正方形之中心部位切割，而且切割只限于在正方形内部。 ④从正方形之一边开始并转回原点的封闭形切割。 ⑤以正方形中央为中心画一封闭形、并将其切割成孔。 ⑥在正方形中心部位交叉切割。 ⑦从边向中心切割，在中心处接连切割成丁字形。 ⑧只在正方形内部切割成丁字形。 按照以上办法将正方形作各种切割组合或单种反复切割，就可以 获得任何形态。当然，最好还是取单纯形，再经翻转处置．即可 发现崭新的造形。其特点是处处连续丝毫没有截断之嫌。所有切 断拼接处，也要注意拼接后的生动、巧妙。
2、排列：
倾斜排列 直面直线排列 曲面直线排列
பைடு நூலகம்
分组排列
错位排列
渐变排列
折线排列
曲线排列
发射排列 旋转排列
3、柱体
39
• 4、剪裁折叠 将一张正方形或长方形的纸作剪裁，可以剪掉一部分，也可以 将剪掉的部分移位形成新的结构．再加上把剪后的形作折叠。一 起构成立体。通过切割的方向、位置、大小、形状的不同,可以 创造出丰富的立体形态来。制作时须注意： △造形思路三个字：立、围、变。 △要创造支承面，所以需具备两个以上的折叠方向。 △相邻平面要具有共同的模数 △切缝与切缝要相互对应，以追求空间变化的秩序．
——面立体
• 概念：应用各种类型的面（直面或曲面），按 一定的规律和方式来组织这些面形成面立体构 成。 材料:卡纸、吹塑纸、厚纸板、KT板 工具：尺子、铅笔、橡皮、小刀、剪刀、圆 规、双面胶。
• 构造形式：插接、排列、柱体、剪裁折叠、曲 面切割反转
• 1、插接构造：在单元面材上切出插缝(相互插接的面 材各自切割插缝长度的一半) ，然后互相插接，并通 过相互钳制而成为立体形态。
• 5、曲面切割反转 • 这种构成的基本条件是从汤马斯兹夫斯基(Lech Tomas zewsky) 关于“拓扑学”的研究中抽出来的，浚研究曾刊载在乌尔姆造形 大学的论文集《教育的结果》内。在一个正方形内进行基本切割 的方法，可以归纳为以下八种代表形式。 ①从正方形之一边向邻边作切断。 ②从正方形之一边向中心作切割。 ③在正方形之中心部位切割，而且切割只限于在正方形内部。 ④从正方形之一边开始并转回原点的封闭形切割。 ⑤以正方形中央为中心画一封闭形、并将其切割成孔。 ⑥在正方形中心部位交叉切割。 ⑦从边向中心切割，在中心处接连切割成丁字形。 ⑧只在正方形内部切割成丁字形。 按照以上办法将正方形作各种切割组合或单种反复切割，就可以 获得任何形态。当然，最好还是取单纯形，再经翻转处置．即可 发现崭新的造形。其特点是处处连续丝毫没有截断之嫌。所有切 断拼接处，也要注意拼接后的生动、巧妙。
2、排列：
倾斜排列 直面直线排列 曲面直线排列
பைடு நூலகம்
分组排列
错位排列
渐变排列
折线排列
曲线排列
发射排列 旋转排列
3、柱体
39
• 4、剪裁折叠 将一张正方形或长方形的纸作剪裁，可以剪掉一部分，也可以 将剪掉的部分移位形成新的结构．再加上把剪后的形作折叠。一 起构成立体。通过切割的方向、位置、大小、形状的不同,可以 创造出丰富的立体形态来。制作时须注意： △造形思路三个字：立、围、变。 △要创造支承面，所以需具备两个以上的折叠方向。 △相邻平面要具有共同的模数 △切缝与切缝要相互对应，以追求空间变化的秩序．
立体构成-关2018.5.28
1.破坏与解构
4) 挖孔，对材料的整体性进行破坏。硬质材料采用电钻打洞，软材可以采用
挖、掏、捅等方式，露出通、透、漏空状。 5) 刮锉。是表面性的破坏形式，造成光滑粗糙不同的肌理。
6) 刨削。对材料初加工后，再去掉多余部分，以达造型目的。
7)拆卸。指对现成品、废弃物利用时，可将原有的造型结构打破拆卸成零件， 也可拆去部分保留部分。
减法创造(分割造型)
减法创造是指对原形体进行切削、分割和重组等手段创造出新的形态。具体方法有:
a.分裂
使基本形(原形)断裂开来，就像成熟的果实绽开一样，从而表现出一种内在的生命活力。 分裂是在一个整体上进行的，因此仍具有 统一感。(图61 a、b)
内力
外力
破坏
在完整的基本型上人为地进行破坏，造成一种残像，这种做法的特
叠合组合
一 个 形 体 的一 部 分 嵌入另一 形 体 的 某一 部分之中称为叠合。 嵌入可以是一个形态嵌入另一个形态，也可以是 多个形态的嵌入，从而使整体形象更为生动。 贯穿组合 一个形体贯穿另一个形体的内部称之为贯穿组合。 贯穿所产生的各面之间的交线，根据形体的复杂 程度和方位的不同而不同，它们都是空间曲线或
层面排列： 层面排列是指若干直面或者曲面在同一平面上进行各种有秩序的 连续排列、组合而形成立体形态的一种空间构成方法。
插接法:
插接构成。将面材 切割后接插在一起，
插缝长比较牢固。
接插的形态，可以 做成空间开放式，
也可以做成空间封
闭式。
块体本身就具有长、宽、高三维空间的封闭实体。块材的 基本构成方式是分割和积聚，在制作中常是两种方式综合 运用。块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因素的 对比变化: 空间的对比等
面立体构成-11
面立体构成——薄壳构成
面立体构成——薄壳构成
面立体构成——薄壳构成
面立体构成——薄壳构成
2、层面排出
用厚纸板或其它面材若干块，按比例有次序地排列组合成一个形态。基本形可 以是直面，也可以弯曲或曲折。可用发射，渐变，重复等表现手法。
3、透空柱体 • 透空柱体是柱身封闭、
而两个柱端都没有封闭 的虚体。 • 透空柱体可以看成是面 材的弯曲，曲折变动造 成，属面立体构成。 • 透空柱体可分为透空棱 柱（截面三角形）和透 空圆柱 • 柱体变化形式：柱端变 化、柱边变化、柱面变 化、表面可做肌理处理。
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-共计13章 持续更新中媒体设计师-黄河
十、 面立体构成
（一）、面的特点 • 线移动的轨迹，体块切割或面与面的集聚都可以形成面。 • 面的感情含义是轻薄而具有延伸感。 • 面介于线材与块材之间：面材的切口方向有近似线材的感觉；非切口的那些平
面方向给人近似块材的感觉。 （二）、面的构成 1、薄壳构成 • 将纸做直线或曲线的折叠、弯曲、使其具有像贝壳似的薄而耐压力的构造。 • 多面球体的构成就是薄壳构成的一种形式。 • 建筑中壳面结构常用于覆盖物或墙体。
5.立体构成(五)——面立体形态设计
薄壳结构可分为球形壳体和简形壳体两种。
（1）球形壳体
中国国家大剧院就是这种构造的典型代表。在制作球形壳体的过程中需要 注意以下几点：第一，边缘要收缩。只有周边作有规则的缩短，中间部分 才能有规则地隆起。第二，用弧线折叠。经弧线折叠后，被折面变为曲面， 因为两点间弧线比直线要长。为了更好地表达曲面，围绕它的各边均应做 相应的处理。第三，折线要舒展。仓促折叠会导致局部产生褶皱，所以应 摸索折叠舒展的形态的方法，从而产生舒畅的、富有变化的面和棱线（如 图4-32、图4-33）。
排列方式可分为直线排列、弧线排列、重复排列、渐变排列、发射排列、错 位排列、旋转排列等。
（1）直线排列：将单元体按照同一方向，等间距排列（如图4-8、图4-9）。
（2）弧线排列：将单元体按照一定的弧线轨迹，等间距进行排列（如图 4-10、图4-11）。
（3）重复排列：单元体重复出现，并进行有规律排列（如图4-12、图4-13）
（2）表面形插接
表面形由构成球体多面体的基本形充当插接面，面与面之间的衔接关系通 过插接的形式来完成，最终的造型取决于插缝的位置。这种插接的方法单 一，要表达丰富的效果，全靠面形的设计和处理（如图4-5）。
（3）断面形插接
将几何形体分割成若干断面，通过断面相互插接构成几何外观造型。通常以一 个方向的断面（横断面或纵断面）为主，插接的方法有平行直交式、放射交叉 式和组合式。平行直交插接形成的立体形态不稳定，从顶面的角度看是透空的 插接形态，但遇到侧面受力时，结构易变形，因此需要在平面于顶面的方向上， 增加一组插接单元起到固定结构和稳定造型的作用。插接的面材要求具有一定 厚度，以保证结构牢固（如图4-6）。
5．有机玻璃
有机玻璃有透明、半透明、不透明多种效果， 质地细，加热可弯曲，冷却后定形（如图439）
立体构成 第二章
The First Section
第一节
形态的概述
一、形态的概述
（一）形态的概念
形状、形象、形态的区别
在立体构成中 形状是静止的，是通过人感受到的物体或者图形客观的外在属性 形象是指能引起人的思想或感情活动的形状，是物体或者图形 表现出来 的一种内在属性 形态可以认为是形态和形象的结合，形式物体或图形的外部轮廓，是静 止的，而态则是经过人们的思想的人话的、精神的、动态的内在属性。所 以形态更加完整，是视觉和情感的结合。
而所有的形态要素都是以点为基础产生的。同时，各形态要素在不同 的形下（如色彩、轮廓、材料和结构）可以带来不同的态。
点
线
面
体
二、构成形态的基本要素
一、点的立体构成
(一)点的概念及基本理论
几何学上，点只代表位置，没有长度、宽度和厚度。它存在于线段的两端、 线的转折处、三角形的角端、圆锥形的顶角等位置。
一、形态的概述
1、自然形态与人工形态 有机形态
自然形态（自然法则下形成的可视或可以触 摸的形态）
无机形态 生活中的
三维形态 具象形态
人工形态（人类有意识的从事视觉要素之 间的组合或构成活动所产生的形态）
抽象形态
一、形态的概述
（1）自然形态
自然形态是指在自然法则下形成的各种可视或可触的形态，是自然
没有立体。
一、形态的概述
一、形态的概述
三维是指在平面二维系中又加入了一个方向向量构成的空间系。三维既 是坐标轴的三个轴，即x轴、y轴、z轴，其中x表示左右空间，y表示上下 空间，z表示前后空间，这样就形成了人的视觉立体感。
一、形态的概述
一、形态的概述
四维形态涉及到的是关于时间的观念。电影，游戏以及所有的新
立体构成2
③ 在加工手段上，由于仿生结构的形体构造比较复杂，所以， 不能拘于某几种加工形式，必须将前几节所实践过的各种手 法，综合地加以应用。比如：直线折屈、曲线折屈、自由曲 线弯曲加工，以及切割，拉伸、压屈等。特别是在弯曲加工 时，要熟悉和掌操造型的基本规律。即： A．要将部分造型凸出来，必然还要切掉其局部； B．要使局部凸出来的同时，必然要有凹下部分加以平衡； C．自由曲面的加工，要根据曲面结构的造型变化，作出自 由曲面的预折加工线； D．有的部位要适当运用切割加工来表现，
第十二节 面材构成的结构形式之七一一面群结构 • 面群结构是一种面材造型的集聚组合。 • 面群结构的造型变化，是由许多近似的面材造型相集聚而 形成的一种渐变的曲面效果，也可以表现出从一个造型中， 挖切出另一个造型等等变化，形象比较含蓄。 由于其形 体间保留有一定的缝隙，如果再加入灯光照射，会表现出 更为优美的效果。
• 4．柱体的构成 • 具体加工形式有如下几种： • ①直线折屈、压屈加工。
• ②直线压屈加工。是在柱体棱线部位进行直线压屈构成，将棱线凹 入柱体空间，形成的多种造型变化。
③曲线压屈构成。
④柱面折屈转体造型。
⑤在棱线部位进行切割、折屈及压屈加工构成
• ⑥柱体切割压缩构成。压缩结构是将柱身的高度加以缩短，其多余的 部分，通过对柱身周围所进行的切割，再加以向外折屈、拉伸，或向 内凹入，使其凸出柱面。这样可产生柱形有节奏的凹凸造型的丰富变 化。这种构成要处理好拉伸造型内外或上下交替关系，还要处理好造 型长短、宽窄等空间关系的对比，避免过于平均。
• 板式结构，是用平面素材经过折屈或切割加工后．所 形成的一种具有浮雕特征的板式立体构成。 • 板式结构的构成，可分两步进行。第一步，先确定板 基的造型(即：底板的基础造型)，其折屈加工的基本 要求，必须通过反复折屈，以保持在总体上达到平面 的效果。比如：进行瓦棱折、方台折……等。第二步， 在板式结构上，再付以不同于段的加丁， 如：凹凸 加工或切割拉伸等变化。 • 板式结构的具体加工形式，有如下几种：
立体构成之面立体构成课件
切割法
总结词
通过将整体材料进行切割、分离、去除 等操作，形成具有特定形态和结构的立 体形态。
VS
详细描述
切割法是通过将整体材料按照设计要求进 行切割、分离、去除等操作，以形成具有 特定形态和结构的立体形态。在切割过程 中，可以根据需要选择不同的切割方式， 如直线切割、曲线切割、镂空切割等，以 创造出不同的立体效果和空间感。
THANKS
面立体构成的特点
空间感
面立体构成的作品具有明显的空间感，通过形态的变化和组合，可以创造出丰富的空间层次和透 视效果。
创意性
面立体构成强调创意和个性，通过形态的创新和变化，可以创造出独特的艺术效果。
技术性
面立体构成需要掌握一定的技术技巧，如折纸、剪纸、编织等，这些技巧的运用可以增强作品的 视觉效果和表现力。
优秀作品二：包装设计类
总结词
包装设计类的面立体构成作品注重产品特性的表现和品牌形象的塑造，通过创意的形态 和色彩搭配，提升产品的吸引力和市场竞争力。
详细描述
在包装设计类作品中，面立体构成常常被用来突出产品的特性和品牌形象。设计师运用 不同的形态、线条和色彩组合，创造出具有立体感和层次感的包装外观。这些作品能够
面立体构成的创作方法
折叠法
总结词
通过将平面材料进行弯曲、叠加、穿插等操述
折叠法是面立体构成中常用的一种方法，通过将平面材料进行一系列的折叠、弯曲、叠加等操作，可 以将二维的面转化为三维的立体形态。在折叠过程中，可以通过改变折叠的角度、方向和次数，创造 出不同的立体效果和空间感。
对称与均衡
对称
对称是指在面立体构成中，将作品分成两个或多个相等的部 分，每一部分都采用相同的形态、色彩、材质等手段，以产 生平衡、稳定的视觉效果。
立体构成之面构
b 群体组合： 集中式：把所有要素集中在一个中心，即所有形态围绕中心主导空间形成向 心状态。 线条式：在空间中形成一条清晰的直线或曲线、折线，强化主线条的方向感 和节奏感。 旋转、辐射式：在平面空间带运动感的辐射状态。 组团式：是一种密集形式，自由多边。 网格式：运用坐标形式，形成一定的网格特征，规整严谨。
b 减法创造。使指对基本形体进行分割、切削而造成新的形体，传达新的意 义。 分裂——使基本形体像成熟的果实绽开一样破裂，表现一种内在的生命力。 破坏——在完整的基本形上人为地进行破坏，根据破坏的手法和块的材质不 同而产生不同效果。 分割——造成分裂的是内力，造成破坏的外力。这两种力造成的结果是偶然 的。而切割的力虽来自外力，但却用直面或弧面对基本形作切割，其结果可 经过精确计算而加以控制。 退层也是切割的一种，常见形态有由大逐渐变小的蛋糕和高层建筑形态。
c 加法创造。简单的形态经过组合,可形成复杂的形态。 碓砌组合——由几个基本几何形体经过碓砌组合构成新的结构单位。在建筑 物料堆放或商品展示活动中经常被采用。 接触组合——形体的角、棱、面相互接触后组合成新的造型。 嵌入结构——将一个形体的一部分嵌入另一形体的某一部分。 贯穿结构——将一个形体贯穿于另一形体内部。 充填与包裹——将气球、沙袋、水袋等利用空气、沙土、水等材料充填形成 的立体形态。如衣料穿在人身上便立体化。
2 单体研究 A 基本几何形体，如球、柱、锥、立方体等，具有简洁的外观，体现 单纯形态的美；具有左右或中心对称性。
B 形态的派生与发展 a 变形。使冷漠的几何形体向生动的有机形体转化，从而更具动势、力度感 与人情味。
2015年-06面的构成
《虚拟模型》
点评： 设计者所要表现的是一个虚拟模型的外观，通 过纵横交错的插接方式打造整个形体，抽象的形态 给人产生一些联想。作品的设计很有意思，整个主 体的塑造与底板是紧密结合的，它把模型和底板作 为一个整体考虑，这是一种比较新颖的设计方法。 大家在设计的时候，往往会忽视底座的作用。认为， 底座就是用来衬托作品的，使之达到一个完整、美 观的效果。其实，底座的作用并不仅仅是这样，像 这位设计者的想法就有其自己的见解。
由面的堆栈与错位渐层，造成面的变形。搭配色彩、产生旋转 律动的效 果，但因堆栈且重复的关系，形成实的体，也有重量的稳定感觉
二、面材的嵌合构成（组合构成）
用一个基本形为单元或几个基本形为单元，做上、下、左、右相互连接或展开的设 计。主要有以下几种构成方式： 1、屏障式 2、重叠式 3、自由式的堆积
1、位置变化
2、方向变化
•1、位置变化
•将分割后的层面进行移动，改变平面之间的位置关系也不一样。 •或前后错位、或疏密变化、或向一个侧面移动变化，则会产生不同的韵律效果， 以产生空间距离的变化。
•2、方向变化
•不同的轴线会产生不同造型，效果也不一样。 •层面进行不平行的方向渐变，按垂直、水平或中心方向旋动。
木板让人感到温暖、舒适。
塑料板让人感到柔韧、时髦。
一、几何形面材的视觉特征
圆形
总是封闭的，具有饱满的方形
是与圆相对的形。其中长方形、矩形以 直角构成、能表现单纯、严肃、明确和规则 的特征；平行四边形有运动的趋向；正方形 更有稳定的扩张感。
1、屏障式
以基本形态上下、左右互相嵌合连接、平面展开，组成一个大的屏障结构。
青纱 设计师：陈大瑞 品类：屏风 材料：核桃木 传统中式屏风大 都有山水和人物的艺 术绘画或雕刻，实用 中渲染着家的艺术氛 围。青纱屏风设计， 利用天然的核桃木肌 理，及木材本身的残 缺裂纹完美营造出中 国传统泼墨山水的写 意之美，每个屏风单 片都可以进行旋转， 明与暗，虚与实，宛 如空间里一道青纱。
立体构成--面材立体构成ppt课件
一切多折
在100x100mm的卡纸上，在中心部位平行的—边 或对角线上切线，依线痕折出凹凸变化，使之呈现成形效 果。制作中要考虑统一、对比、疏密变化等形式美的因素 。
45
手绘设计草图 46
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半立体构成实例——多切多折
在100x100mm的卡纸上，根据构图作自由切割，再通
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一、面材半立体构成
1、半立体构成的材料及技术 2、形态的生成 3、半立体构成的抽象表现
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一、半立体构成
1、半立体构成的材料及技术 “半立体”是介于平面构成和立体构成之间的造型形式。 常用材料——纸、塑胶板、木板、石膏板、水泥、石材、
1.平面——有规则外形平面与不规则外形平面。 2.曲面——有规则的几何形外形曲面与不规则的自由形外形曲面。
种类：纸板、胶合板、塑料板、有机板、玻璃板、铁皮、木板、纸
牌、等等
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面材的构成形式：
面材的构成是空间分割，规划的重要训练方式，实用性能非常强。 其构成方式主要表现在以下几个方面： 1、面材半立体构成； 2、面材版式排列立体构成； 3、面材柱式立体构成。
过折屈、压屈、弯屈等不同处理，构成半立体造型。此练习
可根据平面构成的渐变、发射、对比、特异等手法组织画面
，同时切折后应体现出进深感。
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金属板、玻璃等。 造型技巧——剪切、折叠、嵌集、雕刻等
在100x100mm的卡纸上，在中心部位平行的—边 或对角线上切线，依线痕折出凹凸变化，使之呈现成形效 果。制作中要考虑统一、对比、疏密变化等形式美的因素 。
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手绘设计草图 46
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半立体构成实例——多切多折
在100x100mm的卡纸上，根据构图作自由切割，再通
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一、面材半立体构成
1、半立体构成的材料及技术 2、形态的生成 3、半立体构成的抽象表现
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一、半立体构成
1、半立体构成的材料及技术 “半立体”是介于平面构成和立体构成之间的造型形式。 常用材料——纸、塑胶板、木板、石膏板、水泥、石材、
1.平面——有规则外形平面与不规则外形平面。 2.曲面——有规则的几何形外形曲面与不规则的自由形外形曲面。
种类：纸板、胶合板、塑料板、有机板、玻璃板、铁皮、木板、纸
牌、等等
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面材的构成形式：
面材的构成是空间分割，规划的重要训练方式，实用性能非常强。 其构成方式主要表现在以下几个方面： 1、面材半立体构成； 2、面材版式排列立体构成； 3、面材柱式立体构成。
过折屈、压屈、弯屈等不同处理，构成半立体造型。此练习
可根据平面构成的渐变、发射、对比、特异等手法组织画面
，同时切折后应体现出进深感。
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金属板、玻璃等。 造型技巧——剪切、折叠、嵌集、雕刻等
立体构成之-面立体构成2
b.空间方位构成。如《崩溃》，作者用打碎的玻璃，整与碎、立面与平面不同 方位互接组合，意指有时人也很脆弱。再如《911的记忆》911事件是一个举世 震惊的事件，这件作品用飞机模型撞上木板仿制的大楼，来体现将要倒塌的情 景，作品也是以面的空间方位构成形式在力学上产生平衡，但是在心理上却感 觉不稳有要倒塌的感觉。
c.面的层面排出构成。将面材某基本形进行排列组合的一种形式，基本形可以 进行变化，如由大变小、由圆变方、由直变曲、由宽变窄等。可选用旋转、 渐变、发射等骨骼排列，排列时注意要有秩序、节奏感和韵味。
《瞬间》以面的渐变秩序， 色的渐变，象征光线的瞬 间变化。
d.多种形面构成。如《悬》是用一次性饭盒由多种形面混合构成，依靠几根 筷子插入支撑造型。作者是想通过这种摇摇欲坠杂技中的“叠椅式”的美， 给人一种惊险感，同时也给人警示。这种白色污染的危险性同样会给人以不 安定因素。
简单的壳体必须固定成型，其固定形式对造型有重要影响。复杂壳体则必须探 索皱纹的变化（从纸的皱纹中发现并整理成几何形状）
纸要折得漂亮，需预先在折棱的位置上用小刀或铁笔划出一条筋 封闭的曲线或折线是不能制作壳体，壳体的折棱必须是开口形，即必须有一边 能够收缩，否则是不能隆起来的 根据构造位置的不同，壳体构造可分为：柱端变化、柱面变化、柱棱的变化、 柱体的变化、组合变化
直面直线排列直面直线排列曲面直线排列曲面直线排列分组排列分组排列渐变排列渐变排列旋转排列旋转排列倾斜排列倾斜排列错位排列错位排列发射排列发射排列曲线排列曲线排列折线排列折线排列层次排列实例层次排列实例层次排列实例层次排列实例层次排列实例连续面材的构成壳体构造柱体壳体构造所采用的曲面形式按其形成的几何特点可以分为
层次排列：
• c方法：有直线、曲线、折线、分组、错位、倾斜、渐变、发射、 旋转等形式。
立体构成-(2)
综合式折屈组合加工 立体构成
综合式折屈组合加工 立体构成
综合式折屈组合加工 立体构成
面材构成的结构形式之一－－－板式结构 板式结构，是用平面素材经过折屈或切割加工以后，所形成的一种具 有浮雕特征的板式立体构成。可将其应用在室内、外装饰墙面效果的 处理，或天棚，壁饰悬挂墙面。 板式结构的构成分为两步：一、先确定板基的造型，其折屈加工的基 本要求须反复折屈。比如：瓦棱折、方台折．．．．．等 二、在板式结构上，再体现不同手段加工。如：凹凸加工或切割拉伸等 板式结构具体加工形式
立体构成
柱端加工
立体构成
柱端加工
立体构成
柱体棱线加工
立体构成
柱体的构成
立体构成
柱体的构成
立体构成
柱体的构成
立体构成
柱体的构成
立体构成
面材构成的结构形式之三－－－单体集聚结构 集聚构成是用单体的立体造型，按照作者意念灵活地组合在一起， 构成一种带有独立性、存在的造型。这种作品具有设计的性质，其 造型一般都尽可能求得完整，并可表达某种意图。这属于综合能力 的训练，初级阶段只作欣赏。 面材构成的结构形式之四－－－仿生结构 仿生结构是运用面材加工，表现自然界多种物象的一种构成。表现 难度很大。这些作品都需要我们去追求和探索，发掘各种艺术手段， 来丰富和完善我们的表现能力。初级阶段只作欣赏。
立体构成
制作:冉健
立体构成是研究空间立体造型的学科，是 进行立体设计的专业基础，通过立体构成 的学习和训练去了解和掌握立体造型的构 成方法，认识到立体设计中形式美规律,从 而提高其设计能力和审美能力。从总的划 类可分为线材、面材、块材构成。
一、空间立体造型的基本因素 (一) 空间立体造型的基本形态及感情特征
立体构成
三立体构型将“材料和成型法”与形态要素的运动变化（积聚、变形、分割）结合起来，就产生了线立体构成、面立体构成、面立体构成、块立体构成。
（一）、线材立体构成使用线材在三度空间构成立体时，一方面要注意结构，另一方面还要注意还要注意空隙，以便创造层次感、伸展感以及具有力动性的韵律等。
1 、框架构造如图 27 。
在柱型的基础上就有平面框架（图 28 ）、立体框架（图 29 ）和连续框架（图 30 ）。
图（27）图（28）图（29）图（30）2 、垒积构造与框架构造不同，节点是松动的滑节，横向一受力就移动滑落，可是却能承受从上面来的强大压力，而且受到无理力时材料不会损坏。
铁轨的膨胀缝就是垒积构造的活用。
①棒的积木像山民将木柴架空晒干的办法一样把棒垒积起来。
这种构成所遇到的特殊问题是材料间的摩擦力和重心位置。
支承部件对于地面的倾斜角如果过大，就要引起滑动而成为不安定结构（图 31 、32 ）。
图（31）图（32）②卡别组合不用胶和钉，只靠摩擦进行构成时，相互别紧的组合是有效果的。
当然，这就需要压缩材有一定的韧性，以便靠线材的弯曲而增大磨擦力，使结构更加牢固，如图 33 。
用这些基本形作单位，通过上下左右方向的发展（上下的垒积和左右的连续），在产生固有的节奏感的同时，又创造出变化的空间趣味来。
图（33）最后，如果在上述组合的基础上，适当地增加些停滑结构（凹槽和暗榫）就可以创造垒积构造的变貌。
3 、网架构造组合细长材料制成的构造物，既轻又大，但需注意下列要点：·要弄清每一根材料受着怎样的力。
轴向受压而不产生曲屈的关键是粗度（严格说是粗度与长度的比例），并且还要考虑截面的形状（如框架构造）·细长材料受到与轴赂垂直的作用力时很容易变形，的怪着力点最好是材料的结合部，这样将变成压力沿轴向传递而不使材料弯曲；·将全部节点作成铰节，由于其不能传递材料之间的压力和拉力，所以无论哪里都不传递弯曲力；·材料自身虽不弯曲，但有倒坍弯形的可能，故应把材料结合成三角形。
面构成
线材立体构型
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线材立体构型
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单元线材的构形
• 课题3—框架构造 • 是独立线框的刚性空间组合。分为平面线框、立体线框和由平面线框插 成的立体线框。组合方法有重复、渐变（求心、扩展）、自由组合。
原形
第四章 形态要素的造 型形式 点的构成与线 的构成 （一）线的拉伸 （二）框架组构 （三）单线层组构 （四）线框插接
支柱位置变化
第四章 形态要素的造 型形式 点的构成与线 的构成 （一）线的拉伸 （二）框架组构 （三）单线层组构 （四）线框插接
支柱高低变化
第四章 形态要素的造 型形式 点的构成与线 的构成 （一）线的拉伸 （二）框架组构 （三）单线层组构 （四）线框插接
第四章 形态要素的造 型形式 点的构成与线 的构成 （一）线的拉伸 （二）框架组构 （三）单线层组构 （四）线框插接
B 基本框形边与边接合叠加线框组构。
第四章 形态要素的造 型形式 点的构成与线 的构成 （一）线的拉伸 （二）框架组构 （三）单线层组构 （四）线框插接
基本框形角与角叠加组构
第四章 形态要素的造 型形式 点的构成与线 的构成 （一）线的拉伸 （二）框架组构 （三）单线层组构 （四）线框插接
C桁架构造
定义：指房屋、桥梁等架空的骨架式承重结构。（埃菲尔铁塔） 特征：采用一定长度的线材组合成三角形，并以线材的三角形为单位组 合成立体线框的构造体。各个骨架之间相互支撑。
设计程序：先设计以等边三角形为基础的平面结构，再研究其立体空间结
立体构成——面材ppt课件
• (4)单元组合。将所作单元形态作各种组合，则可创造 出更丰富多彩的球形壳体来。
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58
2）筒形壳体 筒形壳体与直面立体构成中的折板有直面
和包含曲面的差别，但是更主要的区别是筒形 壳体能够承受各方面的压力
制作时注意： a、整体的完整性，不要局限于小面的创作上 b、线形的曲直变化、凹凸错落的层次
进行此构成的方法是首先要确立面形，将 想象的立体形态分解成面层的排列；
7
8
设计中注意事项：
1）基本面形应该简洁，便于加工，但组合后 能具有丰富的变化； 2）面形的变化形式有重复、渐变、交替、近 似等 3）层面的排列方式一般为：直线、曲线、分 组、错位、倾斜、渐变、发射、旋转等
9
10
11
12
按照以上办法将正方形作各种切割、组合 或单种反复切割，可以获得任意形态； 在所有切断拼接处要注意拼接后的生动、巧妙
42
43
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2） 带的构造 带状材料一经卷曲、翻转就可以形成连续
曲面的立体；
46
创作是的注意事项：
a、带子的连续流动不能中断，这里的中断是 指死摺或形成表面之间的交叉； b、要把握运动的节奏； c、使个别部分相互接触或近乎接触，造成空 间趣味性； d、在局部引进有限的交叉面，造成趣味中心；
• 二、连续直面构成 • 1、切割折叠 • 2、折板 • 3、剪裁折叠 • 三、可展开多面体 • 四、插接面构成（重点）
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二、曲面立体构成
曲面的立体构成包括： 连续曲面立体构成 薄壳（bó qiào）构成
40
1、连续曲面的立体构成 1）切割翻转 在一个正方体内进行基本切割的方法有8种代 表形式：
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印度新德里莲花教堂
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2）筒形壳体 筒形壳体与直面立体构成中的折板有直面
和包含曲面的差别，但是更主要的区别是筒形 壳体能够承受各方面的压力
制作时注意： a、整体的完整性，不要局限于小面的创作上 b、线形的曲直变化、凹凸错落的层次
进行此构成的方法是首先要确立面形，将 想象的立体形态分解成面层的排列；
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设计中注意事项：
1）基本面形应该简洁，便于加工，但组合后 能具有丰富的变化； 2）面形的变化形式有重复、渐变、交替、近 似等 3）层面的排列方式一般为：直线、曲线、分 组、错位、倾斜、渐变、发射、旋转等
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按照以上办法将正方形作各种切割、组合 或单种反复切割，可以获得任意形态； 在所有切断拼接处要注意拼接后的生动、巧妙
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2） 带的构造 带状材料一经卷曲、翻转就可以形成连续
曲面的立体；
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创作是的注意事项：
a、带子的连续流动不能中断，这里的中断是 指死摺或形成表面之间的交叉； b、要把握运动的节奏； c、使个别部分相互接触或近乎接触，造成空 间趣味性； d、在局部引进有限的交叉面，造成趣味中心；
• 二、连续直面构成 • 1、切割折叠 • 2、折板 • 3、剪裁折叠 • 三、可展开多面体 • 四、插接面构成（重点）
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二、曲面立体构成
曲面的立体构成包括： 连续曲面立体构成 薄壳（bó qiào）构成
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1、连续曲面的立体构成 1）切割翻转 在一个正方体内进行基本切割的方法有8种代 表形式：
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4）薄壳构成。顾名思义，如同自然形态中的蛋壳、龟壳、蟹壳一样，将平面 压模成各种有机形曲面，它具有空间的灵活性和虚空性，既可做成具象形态 方面的作品，也可发挥造型的抽象方面表现力，做更多层次的艺术视觉。
薄壳构成有下列几种： a.弧面弯曲构成。如《思维的风帆》面的卷曲组合似帆船，又似一阵风刮起 使信纸在飞絮。
层次排列：
• c方法：有直线、曲线、折线、分组、错位、倾斜、渐变、发射、 旋转等形式。
• 如图：
直面直线排列
曲面直线排列
倾斜排列
分组排列
错位排列
渐变排列 旋转排列
折线排列
曲线排列 发射排列
层次排列实例
层次排列实例
层次排列实例
层次排列实例
层次排列实例
面立体构成
连续面材的构成
壳体构造(柱体) 壳体构造所采用的曲面形式、按其形成的几何特点可以分为：旋转曲面，平移曲 面，直纹曲面，以及这些曲面的综合，故有简单壳体和复杂壳体(柱体)。但无论 那种壳体，又都是空腹的立体形态。 构形注意事项
面立体构成
连续面材的构成
壳体构造案例欣赏
面立体构成
连续面材的构成
壳体构造案例欣赏
面立体构成
面立体构成案例欣赏
面立体构成
面立体构成案例欣赏
面立体构成
面立体构成案例欣赏
面立体构成 作业：
通过对立体构成中面的加工技巧的学习，充分运用面的特性，制作一件表 达自身情感或具有一定创意的面立体构成作品。主题、构成方法不限，可采用 各种材料作为原材料（纸除外）。
c.面的层面排出构成。将面材某基本形进行排列组合的一种形式，基本形可以 进行变化，如由大变小、由圆变方、由直变曲、由宽变窄等。可选用旋转、 渐变、发射等骨骼排列，排列时注意要有秩序、节奏感和韵味。
《瞬间》以面的渐变秩序， 色的渐变，象征光线的瞬 间变化。
d.多种形面构成。如《悬》是用一次性饭盒由多种形面混合构成，依靠几根 筷子插入支撑造型。作者是想通过这种摇摇欲坠杂技中的“叠椅式”的美， 给人一种惊险感，同时也给人警示。这种白色污染的危险性同样会给人以不 安定因素。
尺寸：200x200x300mm，附以底座。 要求：表达主旨明确，创意新颖；
考虑形式美要素，空间感立体感强烈 ； 练掌握各种材料及新材料的使用，包括对形、色、质等的运用； 多角度观察、构思完整、新颖； 布局合理，制作整体，做工精细、美观。
面的构成形式大致在以下几个方面：
1）二点五维拼贴构成。如《机器鸟》 由点、线、面的符号形象拼贴形成半 立体的空间感。
如果用折叠的开型作交错的插接，则可以创造更独特的结构形态
面立体构成
单元面材的构成
插接构造案例欣赏
插接构成
层次排列：
• a概念:是用若干直面（或曲面）在同一平面上进行各种有秩序的排列， 而形成的立体形态。面形的确定应根据整体的构思而构成，但要注意 基本平面的简洁以及组合后的丰富变化。
• b材料:吹塑纸、厚纸板、KT板、有机玻璃、塑料面板等材料。但这些 材料中有的价格较高，且加工时需要一定设备和工具。不如用吹塑纸、 厚纸板方便，相比之下，吹塑纸、KT板效果较好。
面立体构成
面材的加工特性分类： 可切割板材：如木板、金属板、纸板等几乎所以板材 可折叠板材：如纸、金属板材 可模塑成形的板材：如石膏板、塑料板、玻璃纤维板、金属板、有机 玻璃等 可编织成形的板材：如网、竹编、草编、金属丝编等材料
面立体构成
单元面材的构成
主要是通过单元形(形状、方向、疏密、大小、直曲)的位置移动来表现运动变化。 两个以上的相邻单元面之间的位置关系有四种：前后排列、横向延长、四方延展、 自由变化。
插接构造 主要研究面与面之间的构造节点。在单元面材上切出插缝(相互插接的面材各自切 割插缝长度的一半) ，然后互相插接，并通过相互钳制而成为立体形态。 构形注意事项
单元面的形状、插缝的位置(上下、左右、内外、长短)和宽窄，都根据卡纸的 厚度以及预想形态的成型需要而定 不用插缝，采取榫眼、扣结的卡纸插接，造型更加活泼潇洒
简单的壳体必须固定成型，其固定形式对造型有重要影响。复杂壳体则必须探 索皱纹的变化（从纸的皱纹中发现并整理成几何形状）
纸要折得漂亮，需预先在折棱的位置上用小刀或铁笔划出一条筋 封闭的曲线或折线是不能制作壳体，壳体的折棱必须是开口形，即必须有一边 能够收缩，否则是不能隆起来的 根据构造位置的不同，壳体构造可分为：柱端变化、柱面变化、柱棱的变化、 柱体的变化、组合变化
b.空间方位构成。如《崩溃》，作者用打碎的玻璃，整与碎、立面与平面不同 方位互接组合，意指有时人也很脆弱。再如《911的记忆》911事件是一个举世 震惊的事件，这件作品用飞机模型撞上木板仿制的大楼，来体现将要倒塌的情 景，作品也是以面的空间方位构成形式在力学上产生平衡，但是在心理上却感 觉不稳有要倒塌的感觉。
2）板式构成。由面材折叠拼贴 而成，可以增强半立体的感觉， 另外，还可以进行切割、挖洞、 卷曲成柱体的造型。如《城市景 观》通过纸的折叠、切割与层次 重叠，犹如城市中一幢幢矗立的 高楼。
3）插接构成。将面材切割后接插 在一起，插缝长比较牢固。接插 的形态，可以做成空间开放式， 也可以做成空间封闭式。如《晕》 以两种不同的造型，分别用直接 插接和附加固定插接。
立体构成
面立体构成
面立体构成
概念：应用各种类型的面（直面或曲面），按一定的规律和方式来 组织这些面形成面立体构成。
伴随着时代的进展，人们也由爱好厚重的立体形态变为喜欢轻快的感觉。于是， 与开发材料的进展相结合的立体化感觉是愉快的，由此而制造的阴影也是美的 面有包容的机能，而薄的面材和透明面材，更可以增加轻快感 面可以分隔空间。是空间(虚)构型的主要材料，极便于被规格化
e.曲面转折构成。如《蜗牛》，是用曲面的纸盘环绕，逐渐秩序转折构成模 仿蜗牛造型。
f.面的卷曲构成。如《韧》通过材料的卷曲来表现材质的一种刚柔相济的美。
以上几种构成形式，制作时要注意下列三种因素：方向因素，位置因素，重心 因素，才能使造型具有美感。
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