立体构成--面立体6

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面立体构成——精选推荐

面立体构成面立体构成是指通过面材的堆积重叠,可以得到具有一定体量感的体块.利用面材重叠间距的可变性,按一定的比例有次序地排列面材,构成一个新的形态.这就是面的层排构成方法.在面的层排构成中,可以通过改变面材的基本形态,如直面曲面折面以及面的不同形状,使面的层排构成更加丰富.也可以运用不同的渐变重复发射的形式排列面材,产生丰富的层排构成形式.柱式构成是面立体构成中较为常见的一种造型样式.柱式构成的基本制作方法是把平面的面材,围绕中心轴进行折叠或弯曲并把起始边沿粘接在一起,即构成了柱式的立体造型.通常,柱式的两端是不加封闭的,因此柱式也被称为透空柱体.因折叠和弯曲的加工方法不同,构成的柱式也不同,一般可分为棱柱和圆柱第六章面材的立体构成第一节面材的分类与制作方法（一）面材的形态分析面材是以长宽为形态特征的材料，具有平薄、延展的感觉，具有分割空间、限定空间的作用。

面材可分为平面和曲面两种形态，又可分为规则面和不规则面。

1、规则面的基本形式有方形、圆形、三角形以及垂直面、水平面、倾斜面等。

方形的面给人以稳定、规范、坚定的心理感受；圆形的面给人以丰满、圆润和生命力的感受；三角形的面又具有锐利、刺激和好斗的个性；垂直的面具有刚直有力、蓬勃向上的气质，又具有平整、伸展的特性；水平的面具有稳定、平实与宁静的个性；倾斜的面具有速度、动感、热情的性格特征。

2、不规则面的基本形式是指一些毫无规律的自由形，包括任意形、偶然形和有机形。

任意形形体随意，体现的是潇洒、自如的情感。

偶然形具有不定性和偶然性，具有自然的魅力和人情味。

有机形具有自然、纯朴、流畅、圆润的特征。

（二）面材的分类按照面材的表面效果分为高反光面材、透明面材、低反光面材、光洁表面面材和粗糙表面面材等。

按照面材的物理属性分为金属面材和非金属面材等。

按照面材的加工特性分类，具有较强的可操作性，以下分门别类加以介绍。

可切割板材，如木板、金属板、纸板等几乎所有板材。

立体构成-面立体

进行层层分割而成。
• 切割：试着将正方体进行切割，从正方体的正面或侧面作等距离的垂直切割，每一个切割出来的面都与正方体的正面或侧面平行，这样获得的层面均为正方形，其形状与大小都是重复的。
• 位置排列：将分割后的层面进行移动，以产生空间距离的变化，或前后错位、或疏密变化，则会产生不同的韵律效果。
软质线材包括：棉、麻、丝等软线，铁、铝等金属线材
硬质线材有：木、塑料、其他金属等条材
构成的特点：其本身不具有占据空间表现形体的功能，它可以通过先群积聚，表现出面的效果。通常可采取木框架、金属框架、或其它能支撑作用的材质作
面立体构成
• 1、层面构成我们都见过切片面包，切片的形态是由面包体
对面材进行结合的常用方法有如下几种： 1．平接粘合
在屈折面的端部留出一定宽度的粘合面，突出的部位应在其结构的平面展开图上有计划地安排好。
2．立式活接结合在折面的端部加以适当的切口在一起，形成一个整体造型。 3．带式插接结合在带状卡纸的结合上，许多结合采取插接的办法使用起来也比较方便。常见的)咬挂式插接 (4)反抗式插接
立体构成的形态基本要素是什么？点体、线体、块体、面体
点的构成：
点材，是以点为特征的型材。点材包括：小金属块小木块小石头小玻
璃球等构成的特点：其本身不具有占据空间表
现形体的功能，它可以通过积聚，表现体的特征
线的立体构成：
点材，是以长度为特征的型材。分为软质和硬质
4．榫（sun)接结合
5．旋插结合这种方法多用于柱体的封口部位，也可用于包装
纸盒的上、下签口。将封口四片封盖按回转方向依次压紧，使之成为一个整体，不必粘接即可封口。
作业:

立体构成-面

立体构成
——面立体
• 概念：应用各种类型的面（直面或曲面），按一定的规律和方式来组织这些面形成面立体构成。材料:卡纸、吹塑纸、厚纸板、KT板工具：尺子、铅笔、橡皮、小刀、剪刀、圆规、双面胶。
• 构造形式：插接、排列、柱体、剪裁折叠、曲面切割反转
• 1、插接构造：在单元面材上切出插缝(相互插接的面材各自切割插缝长度的一半) ，然后互相插接，并通过相互钳制而成为立体形态。
• 5、曲面切割反转 • 这种构成的基本条件是从汤马斯兹夫斯基(Lech Tomas zewsky) 关于“拓扑学”的研究中抽出来的，浚研究曾刊载在乌尔姆造形大学的论文集《教育的结果》内。在一个正方形内进行基本切割的方法，可以归纳为以下八种代表形式。 ①从正方形之一边向邻边作切断。 ②从正方形之一边向中心作切割。 ③在正方形之中心部位切割，而且切割只限于在正方形内部。 ④从正方形之一边开始并转回原点的封闭形切割。 ⑤以正方形中央为中心画一封闭形、并将其切割成孔。 ⑥在正方形中心部位交叉切割。 ⑦从边向中心切割，在中心处接连切割成丁字形。 ⑧只在正方形内部切割成丁字形。按照以上办法将正方形作各种切割组合或单种反复切割，就可以获得任何形态。当然，最好还是取单纯形，再经翻转处置．即可发现崭新的造形。其特点是处处连续丝毫没有截断之嫌。所有切断拼接处，也要注意拼接后的生动、巧妙。
2、排列：
倾斜排列直面直线排列曲面直线排列
பைடு நூலகம்
分组排列
错位排列
渐变排列
折线排列
曲线排列
发射排列旋转排列
3、柱体
39
• 4、剪裁折叠将一张正方形或长方形的纸作剪裁，可以剪掉一部分，也可以将剪掉的部分移位形成新的结构．再加上把剪后的形作折叠。一起构成立体。通过切割的方向、位置、大小、形状的不同,可以创造出丰富的立体形态来。制作时须注意： △造形思路三个字：立、围、变。 △要创造支承面，所以需具备两个以上的折叠方向。 △相邻平面要具有共同的模数 △切缝与切缝要相互对应，以追求空间变化的秩序．

《立体构成》全套课件ppt完整版(2024)

定义
立体构成是研究在三维空间中如何将立体造型要素按照一定的原则组合成赋予个性的美的立体形态的学科。
特点
立体构成是一个以知觉为基础，将基本要素按照美的原则构成新立体形态的过程。
4
立体构成的历史与发展
起源
立体构成的起源可以追溯到包豪斯时代，当时人们开始探索三维空间中的形态组合与表现。
发展
2024/1/30
人体造型
以人体为原型进行创作，通过夸张、变形等手法表现人体的美感和力量。
器物造型
模仿日常生活中的各种器物形态，如家具、器皿等，具有实用性和装饰性。
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抽象形态表现
点、线、面构成
运用点、线、面等基本元素进行组合和排列，形成具有节奏感和韵律感的抽象形态。
2024/1/30
体是立体构成中三维形态的基本元素，具有长、宽、高三个方向的度量。体可以分为几何体和非几何体两种，几何体具有简洁明了的形态，非几何体则具有更加自由和丰富的形态。
8
色彩与肌理
色彩
色彩是立体构成中重要的视觉元素之一，可以通过色相、明度、纯度等属性来表现出不同的视觉效果。在立体构成中，色彩可以与形态、空间等元素相互作用，形成更加丰富的视觉效果。
3
在立体构成中，对比与调和法则的运用可以创造出丰富多样的空间效果和视觉效果，增强作品的艺术感染力。
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节奏与韵律
01
节奏
指立体构成中元素有规律的变化和重复，形成有秩序的律动感。
2024/1/30
02
韵律
在节奏的基础上，通过元素的渐变、交错、起伏等变化，形成优美流畅
的视觉效果。
肌理
肌理是指物体表面的纹理和质感，是立体构成中重要的视觉和触觉元素之一。不同的肌理可以产生不同的触感和视觉效果，增强立体构成的层次感和丰富性。

立体构成-关2018.5.28

1.破坏与解构
4) 挖孔，对材料的整体性进行破坏。硬质材料采用电钻打洞，软材可以采用
挖、掏、捅等方式，露出通、透、漏空状。 5) 刮锉。是表面性的破坏形式，造成光滑粗糙不同的肌理。
6) 刨削。对材料初加工后，再去掉多余部分，以达造型目的。
7)拆卸。指对现成品、废弃物利用时，可将原有的造型结构打破拆卸成零件，也可拆去部分保留部分。
减法创造(分割造型)
减法创造是指对原形体进行切削、分割和重组等手段创造出新的形态。具体方法有:
a.分裂
使基本形(原形)断裂开来，就像成熟的果实绽开一样，从而表现出一种内在的生命活力。分裂是在一个整体上进行的，因此仍具有统一感。(图61 a、b)
内力
外力
破坏
在完整的基本型上人为地进行破坏，造成一种残像，这种做法的特
叠合组合
一个形体的一部分嵌入另一形体的某一部分之中称为叠合。嵌入可以是一个形态嵌入另一个形态，也可以是多个形态的嵌入，从而使整体形象更为生动。贯穿组合一个形体贯穿另一个形体的内部称之为贯穿组合。贯穿所产生的各面之间的交线，根据形体的复杂程度和方位的不同而不同，它们都是空间曲线或
层面排列：层面排列是指若干直面或者曲面在同一平面上进行各种有秩序的连续排列、组合而形成立体形态的一种空间构成方法。
插接法:
插接构成。将面材切割后接插在一起，
插缝长比较牢固。
接插的形态，可以做成空间开放式，
也可以做成空间封
闭式。
块体本身就具有长、宽、高三维空间的封闭实体。块材的基本构成方式是分割和积聚，在制作中常是两种方式综合运用。块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因素的对比变化: 空间的对比等

5.立体构成(五)——面立体形态设计

薄壳结构可分为球形壳体和简形壳体两种。
（1）球形壳体
中国国家大剧院就是这种构造的典型代表。在制作球形壳体的过程中需要注意以下几点：第一，边缘要收缩。只有周边作有规则的缩短，中间部分才能有规则地隆起。第二，用弧线折叠。经弧线折叠后，被折面变为曲面，因为两点间弧线比直线要长。为了更好地表达曲面，围绕它的各边均应做相应的处理。第三，折线要舒展。仓促折叠会导致局部产生褶皱，所以应摸索折叠舒展的形态的方法，从而产生舒畅的、富有变化的面和棱线（如图4-32、图4-33）。
排列方式可分为直线排列、弧线排列、重复排列、渐变排列、发射排列、错位排列、旋转排列等。
（1）直线排列：将单元体按照同一方向，等间距排列（如图4-8、图4-9）。
（2）弧线排列：将单元体按照一定的弧线轨迹，等间距进行排列（如图 4-10、图4-11）。
（3）重复排列：单元体重复出现，并进行有规律排列（如图4-12、图4-13）
（2）表面形插接
表面形由构成球体多面体的基本形充当插接面，面与面之间的衔接关系通过插接的形式来完成，最终的造型取决于插缝的位置。这种插接的方法单一，要表达丰富的效果，全靠面形的设计和处理（如图4-5）。
（3）断面形插接
将几何形体分割成若干断面，通过断面相互插接构成几何外观造型。通常以一个方向的断面（横断面或纵断面）为主，插接的方法有平行直交式、放射交叉式和组合式。平行直交插接形成的立体形态不稳定，从顶面的角度看是透空的插接形态，但遇到侧面受力时，结构易变形，因此需要在平面于顶面的方向上，增加一组插接单元起到固定结构和稳定造型的作用。插接的面材要求具有一定厚度，以保证结构牢固（如图4-6）。
5．有机玻璃
有机玻璃有透明、半透明、不透明多种效果，质地细，加热可弯曲，冷却后定形（如图439）

点线面立体构成

点线面立体构成在几何学中，几何体可以由一系列点、线和面组成。

点是几何体的最基本的元素，它不具有长度、宽度和高度，只有位置。

线是由连续的点构成的，它有长度但没有宽度和高度。

面是由连续的线构成的，它有长度和宽度，但没有高度。

当这些点、线和面组合在一起时，可以形成各种各样的立体。

点点是空间中没有大小的位置。

在几何学中，点通常用大写字母表示，例如A、B、C等。

点可以在平面或空间中任意位置。

点只有位置信息，不具有其他属性。

通过给点赋予坐标，我们可以用数学的方法研究点的性质和关系。

在立体构成中，点是构成线和面的基础。

线和面上的每个点都是由至少两个点连接而成。

线线是由一系列点连接而成的。

线的长度是点之间的距离。

线有起点和终点，可以用箭头表示方向。

一条线可以是直线，也可以是曲线。

我们可以通过两个点之间的距离和方向来定义一条线。

在立体构成中，线是构成面和立体的基本组成部分。

面上的每个线都是由至少两条线连接而成。

面面是由一系列线连接而成的。

面具有长度和宽度，没有高度。

在二维平面上，面可以是凸面或凹面。

凸面指的是面上的任意两点之间的直线都位于面的内部，而凹面则相反。

在立体构成中，面是构成立体的主要组成部分。

立体是三维空间中的物体，它由一系列面组成。

立体可以具有不同的形状，如立方体、圆柱体、球体等。

立体构成立体构成是通过点、线和面的组合形成的。

在立体构成中，点连接起来形成线，线连接起来形成面，面连接起来形成立体。

立体构成可以通过不同的方法实现。

例如，可以通过将线沿着一定的方向进行平移、旋转或缩放，然后连接起来形成面，最终形成立体。

也可以通过将点与线连接来构建立体。

不同的构造方法可以得到不同形状和特征的立体。

立体构成在许多领域中都有重要的应用。

在建筑和工程领域中，立体构成可以用来设计建筑物和结构。

在计算机图形学中，立体构成可以用来生成三维模型和动画。

在数学中，立体构成是研究几何体性质和关系的基础。

总结点线面立体构成是几何学中的重要概念。

立体构成之面立体构成课件

切割法
总结词
通过将整体材料进行切割、分离、去除等操作，形成具有特定形态和结构的立体形态。
VS
详细描述
切割法是通过将整体材料按照设计要求进行切割、分离、去除等操作，以形成具有特定形态和结构的立体形态。在切割过程中，可以根据需要选择不同的切割方式，如直线切割、曲线切割、镂空切割等，以创造出不同的立体效果和空间感。
THANKS
面立体构成的特点
空间感
面立体构成的作品具有明显的空间感，通过形态的变化和组合，可以创造出丰富的空间层次和透视效果。
创意性
面立体构成强调创意和个性，通过形态的创新和变化，可以创造出独特的艺术效果。
技术性
面立体构成需要掌握一定的技术技巧，如折纸、剪纸、编织等，这些技巧的运用可以增强作品的视觉效果和表现力。
优秀作品二：包装设计类
总结词
包装设计类的面立体构成作品注重产品特性的表现和品牌形象的塑造，通过创意的形态和色彩搭配，提升产品的吸引力和市场竞争力。
详细描述
在包装设计类作品中，面立体构成常常被用来突出产品的特性和品牌形象。设计师运用不同的形态、线条和色彩组合，创造出具有立体感和层次感的包装外观。这些作品能够
面立体构成的创作方法
折叠法
总结词
通过将平面材料进行弯曲、叠加、穿插等操述
折叠法是面立体构成中常用的一种方法，通过将平面材料进行一系列的折叠、弯曲、叠加等操作，可以将二维的面转化为三维的立体形态。在折叠过程中，可以通过改变折叠的角度、方向和次数，创造出不同的立体效果和空间感。
对称与均衡
对称
对称是指在面立体构成中，将作品分成两个或多个相等的部分，每一部分都采用相同的形态、色彩、材质等手段，以产生平衡、稳定的视觉效果。

6、面材构成

③ 柱面过定曲线上一个动点而常与某一条定直线平行的
动直线所构成的曲面称为“柱面”。动直线是柱面的母线。当定曲线是圆周，而定直线垂直于圆周所在平面时，称所得的柱面为“正圆柱面”。
④ 球面
⑤ 旋转曲面
一条平面曲线绕其平面上的一条直线旋转一周所成的曲面成为旋转曲面。这条定直线是旋转曲面的轴。
• 如果曲面与曲面的过渡很强烈，变化很快，这种过渡处就会有很明显的曲线的形状表现出来。
三、面材的基本构成形式
1、连续面材构成 2、单元面材构成
1、连续面材构成
在一个连续面材的基础上，通过折叠、弯曲、翻转、切割、镂空等方法塑造立体形态。即第3讲中的“从平面构建立体”
2、单元面材构成
• 用若干个同类直面或曲面，进行各种有秩序的连续排列而形成的立体形态。
立体构成（六）
面的构成
一、面材的概念
➢ 随着时代的进展，人们既爱好厚重的立体形态，对于有些产品也转变为追求轻快的感觉。于是，与开发材料的进展相结合，面材成为重要的造型材料。
➢ 在设计实践中常见的面材有：金属板、塑料板、有机玻璃、金属网、复合板材（例如玻璃钢、集成板等）
➢ 点的扩大会成为面，线的移动会产生面，线条围合，面在其中，面是点和线的运动组合，面有几何形面和自由形面两种形式。
➢ 面材是视觉上最有效的媒介物，因为任何立体形态都是由“面”来组成的。空间的面，无论是直面还是曲面，都具有比线明确、比块虚弱的空间占有感，因为它不像物体那样在空间占有充实的容积，而只是由单薄的形态来界定空间。
➢ 不同的面材构成形式和不同的观看角度，都会给人带来完全不同的感受。
不同面型的心理感受性
• 因此对于复杂的曲线，一个简单的办法就是用一些低次曲线片断（segment）首尾相接而成。曲线片断的端点接合处称为Edit point（编辑点）。

2015年-06面的构成

《虚拟模型》
点评：设计者所要表现的是一个虚拟模型的外观，通过纵横交错的插接方式打造整个形体，抽象的形态给人产生一些联想。作品的设计很有意思，整个主体的塑造与底板是紧密结合的，它把模型和底板作为一个整体考虑，这是一种比较新颖的设计方法。大家在设计的时候，往往会忽视底座的作用。认为，底座就是用来衬托作品的，使之达到一个完整、美观的效果。其实，底座的作用并不仅仅是这样，像这位设计者的想法就有其自己的见解。
由面的堆栈与错位渐层，造成面的变形。搭配色彩、产生旋转律动的效果，但因堆栈且重复的关系，形成实的体，也有重量的稳定感觉
二、面材的嵌合构成（组合构成）
用一个基本形为单元或几个基本形为单元，做上、下、左、右相互连接或展开的设计。主要有以下几种构成方式： 1、屏障式 2、重叠式 3、自由式的堆积
1、位置变化
2、方向变化
•1、位置变化
•将分割后的层面进行移动，改变平面之间的位置关系也不一样。 •或前后错位、或疏密变化、或向一个侧面移动变化，则会产生不同的韵律效果，以产生空间距离的变化。
•2、方向变化
•不同的轴线会产生不同造型，效果也不一样。 •层面进行不平行的方向渐变，按垂直、水平或中心方向旋动。
木板让人感到温暖、舒适。
塑料板让人感到柔韧、时髦。
一、几何形面材的视觉特征
圆形
总是封闭的，具有饱满的方形
是与圆相对的形。其中长方形、矩形以直角构成、能表现单纯、严肃、明确和规则的特征；平行四边形有运动的趋向；正方形更有稳定的扩张感。
1、屏障式
以基本形态上下、左右互相嵌合连接、平面展开，组成一个大的屏障结构。
青纱设计师：陈大瑞品类：屏风材料：核桃木传统中式屏风大都有山水和人物的艺术绘画或雕刻，实用中渲染着家的艺术氛围。青纱屏风设计，利用天然的核桃木肌理，及木材本身的残缺裂纹完美营造出中国传统泼墨山水的写意之美，每个屏风单片都可以进行旋转，明与暗，虚与实，宛如空间里一道青纱。

立体构成概述

（起步）1.立体构成的起源(2009-05-06 19:30:57)平面构成、色彩构成、立体构成起源于德国包豪斯设计学院。

包豪斯设计学院于1919年在德国成立。

由于1932年遭纳粹党迫害而被迫关闭，老师流亡他国。

但仅仅13年的时间竟培养出一批在各个设计领域中领先的设计人才。

包豪斯宣言的第一句话就是“建筑师、艺术家、画家们，我们一定要面向工艺”，包豪斯的教学计划也是用这个精神来指导的。

在各个阶段都要训练每个学生用手和用脑，并且要二者统一的能力，通过实际操作使学生对各种材料的性能和工艺加工的技能获得个人体验，从而培养学生设计能力，以达到符合工艺的要求。

包豪斯第一次把不可靠的感觉变成科学及更改的视觉法，开创了理性艺术设计的先河。

崭新的设计理论和设计教育思想使包豪斯成为现代构成设计的发源地。

目前世界上的设计教育通行的专业基础课就是包豪斯首创的。

这个基础艺术课的结构，是把对平面和立体结构的研究、材料的研究、色彩的研究三方面独立成体系，使视觉教育第一次牢固地建立在科学的基础上，而不仅是基于艺术家个人的、非科学化的、不可靠的感觉基础上。

基础课其实是一次洗脑的过程，通过理性的礼堂训练，把学生入学前的所有视觉习惯洗掉，代以崭新的、理性的视觉规律。

利用这种新的规律，来启发学生的潜在才能和想像力，并开发学生的创造能力，培养能够创造出崭新的造型及真正具有创造性思维能力的人才。

基础课的训练最终的目的是设计，而不是把训练本身当作目的。

训练的方法是理性的分析，而不是任意的、个人的自由表现。

在立体构成教学中注重对材料、肌理和形态对比的研究，让学生发现和表现形形色色的对比关系，如物体的大小，线的曲直，肌理的光滑粗糙，色彩的坚硬感与柔软感等等。

体验材料的视觉、触觉的效果和物理性能，并以纸板等材料进行构成教育的方法。

让学生在不考虑任何附加条件的情况下，研究材料的空间美感变化，从而奠定了立体构成的基础，使之成为世界设计类教育中至今必修的课程之一。

6、面材构成

• 首先，产品设计中的曲面造型是高度概括的，不同于自然界中物体形态的复杂多变，造型与制造密切相关，要考虑加工成型的可行性。工业产品的形态不是一种可以利用想象力任意创造视觉表现的行为，对曲面尤其如此。
• 其次，产品造型是生产制造的前期工作，如果两个拼合的面不能保证切线过渡（方向连续，半径不连续）的话，加工后必然产生折线，不能做到曲率光顺的话就会有过渡痕迹。这一点在处理曲面与曲面连接的部位时很重要。 • 而虚拟视觉设计，造型的后续工作是在光照、纹理、材质等的处理下，得到真实的视觉效果，这对模型的精确性要求并不高。在动画、影视领域中用于构建三维模型的方式也更多样化，包括多边形片面网格等方式。而多边形片面网格的方式，在产品设计中是不适用的。
➢ 面材是视觉上最有效的媒介物，因为任何立体形态都是由“面”来组成的。空间的面，无论是直面还是曲面，都具有比线明确、比块虚弱的空间占有感，因为它不像物体那样在空间占有充实的容积，而只是由单薄的形态来界定空间。
➢ 不同的面材构成形式和不同的观看角度，都会给人带来完全不同的感受。
不同面型的心理感受性
③ 柱面过定曲线上一个动点而常与某一条定直线平行的
动直线所构成的曲面称为“柱面”。动直线是柱面的母线。当定曲线是圆周，而定直线垂直于圆周所在平面时，称所得的柱面为“正圆柱面”。
④ 球面
⑤ 旋转曲面
一条平面曲线绕其平面上的一条直线旋转一周所成的曲面成为旋转曲面。这条定直线是旋转曲面的轴。
⑥ 二次曲面是空间点坐标（x,y,z）的二次方程所表示的曲面。椭球面、双曲面、抛物面都是二次曲面。
双曲面分单叶双曲面和双叶双曲面两类。
x2 a2
+ y2 b2
- z2 c2

立体构成 6形态形式法则

形式法则
形式法则
形式法则
形式法则
形式法则
形式法则
结束
第六章形态的形式法则
形态的形式法则
第一节形态的节奏、比例与尺度 1，形成比例的因素 2，几何形的比例特征第二节形态的形式法则 1，统一的形式法则 2，平衡的形式法则 3，比例的形式法则 4，律动的形式法则 5，强调的形式法则
形态的节奏、比例与尺度
造型的比例关系，是根据功能效用的要求，可能的技术条件以及材料、结构、时代特征等因素，再结合人们对各种造型的欣赏习惯和审美爱好形成的。一，形成造型比例的因素
减少元素，突出元素中最具有表现力的形态，将琐碎的细节消除，达到最有力的表现效果。
秩序以组织规律统一画面，单纯而明显的节奏，传造出严整的效果。复杂而隐
晦的关系，创造出活泼或繁复的效果。
反复重复元素以形成联系或节奏。
单纯
单纯
Байду номын сангаас
单纯
秩序
秩序
形态的形式法则
调和
类似调和形的相似色的相似质感相似
对比调和
调和
调和
调和
调和
调和
形态的形式法则
二，平衡的形式法则关系平衡的要素——视觉心理力、格式塔心理学对称平衡与非对称平衡
三，比例的形式法则等差数列等比数列调和数列斐波纳奇数列黄金比例
形态的形式法则
四，律动 1，反复 2，渐变
五，强调的形式法则 1，分节 2，孤立 3，指向 4，对比 5，夸张 6，比例
1，功能要求的比例人体工学、结构力学等
2，技术条件形成的比例 3，审美与社会认知形成的比例
功能性比例
功能性比例
功能性比例

立体构成

三立体构型将“材料和成型法”与形态要素的运动变化（积聚、变形、分割）结合起来，就产生了线立体构成、面立体构成、面立体构成、块立体构成。

（一）、线材立体构成使用线材在三度空间构成立体时，一方面要注意结构，另一方面还要注意还要注意空隙，以便创造层次感、伸展感以及具有力动性的韵律等。

1 、框架构造如图 27 。

在柱型的基础上就有平面框架（图 28 ）、立体框架（图 29 ）和连续框架（图 30 ）。

图（27）图（28）图（29）图（30）2 、垒积构造与框架构造不同，节点是松动的滑节，横向一受力就移动滑落，可是却能承受从上面来的强大压力，而且受到无理力时材料不会损坏。

铁轨的膨胀缝就是垒积构造的活用。

①棒的积木像山民将木柴架空晒干的办法一样把棒垒积起来。

这种构成所遇到的特殊问题是材料间的摩擦力和重心位置。

支承部件对于地面的倾斜角如果过大，就要引起滑动而成为不安定结构（图 31 、32 ）。

图（31）图（32）②卡别组合不用胶和钉，只靠摩擦进行构成时，相互别紧的组合是有效果的。

当然，这就需要压缩材有一定的韧性，以便靠线材的弯曲而增大磨擦力，使结构更加牢固，如图 33 。

用这些基本形作单位，通过上下左右方向的发展（上下的垒积和左右的连续），在产生固有的节奏感的同时，又创造出变化的空间趣味来。

图（33）最后，如果在上述组合的基础上，适当地增加些停滑结构（凹槽和暗榫）就可以创造垒积构造的变貌。

3 、网架构造组合细长材料制成的构造物，既轻又大，但需注意下列要点：·要弄清每一根材料受着怎样的力。

轴向受压而不产生曲屈的关键是粗度（严格说是粗度与长度的比例），并且还要考虑截面的形状（如框架构造）·细长材料受到与轴赂垂直的作用力时很容易变形，的怪着力点最好是材料的结合部，这样将变成压力沿轴向传递而不使材料弯曲；·将全部节点作成铰节，由于其不能传递材料之间的压力和拉力，所以无论哪里都不传递弯曲力；·材料自身虽不弯曲，但有倒坍弯形的可能，故应把材料结合成三角形。

多面体构成

THANK YOU
2020/2/24
3、角的处理
O 剪角——将多面体的角剪去，能剪得新的形态
O 角凹凸——将多面体外棱角进行折入或折入再凸出处理，折痕线可以处理为直线，也可为弧线。
SUCCESS
THANK YOU
2020/2/24
练习
O 任选一种制作方法来制作十二面体或二十面体的变异构成
O 要求： O 1、材料：彩色卡纸 O 2、尺寸：不限 O 3、制作精致，色彩搭配协调，能运用形式美的法
2、边的处理
O 剪边——在多面体的边上进行切除，形成在边上开窗的效果
O 反折——在多面体的边上按所涉及的形态划痕，然后将划痕部位形态折入反折（本来的凸边变得凹进去，于是一条边线变成两条）
O 凸边——将边向外突出，求得形态的变化
①本体变化
①本体变化就是在多面体的造型上直接进行加工，不除
量，也不增形。
边的处理进行变化
角的处理
反折、剪边、平折等手段剪角或内折等方法
1、面的处理
面的处理是在多面体的面上进行开窗、附加、凹入凸出等变化 O 开窗——在面的某一部位按照设计的需要
切口形成窗口状 O 附加——在面上家如别的形态，使原有的
面形态更富于变化 O 凹入凸出——在面上做折层变化，凹入或
凸出使平面产生立体感，层次变化丰富
截半立方体截半十二面体
多面体变异无论是柏拉图多面体，还是阿
基米德多面体，由于表面具有平面几何形的数理性，若以此作为基本结构，对其表面、棱边、棱角进行处理，多面体将呈现出更加多样的异形变化，营造出更加全新的视觉听觉心理感受。
对球体的变化
面的处理切孔、切折、附加、凹入凸出等处理（效果：坚实或轻巧）