从广播电视节目制作流程看《快乐大本营》 论文
=论文
摘要:《快乐大本营》(Happy Camp)诞生于1997年7月11日。
栏目是以“清新，自然，真实，健康”为内容定位的娱乐节目，融合了知识性与趣味性，贴近生活与群众。
本文从传播学,广播艺术和市场营销等方面对《快乐大本营》这档栏目进行了深刻和有针对性的研究。
根据对栏目本身的定位，画面包装，制作特点，语言方式,广播电视节目制作流程等，着重分析了栏目的成功改版过程中形成的保持与创新。
具体的分析了《快乐大本营》栏目的优势以及栏目常青的原因。
关键字:快乐大本营，湖南卫视，收视率，栏目改版，模式创新正文:栏目介绍:《快乐大本营》是于1997年7月11日开办的一档融娱乐性、趣味性、知识性、刺激性和参与性于一体的大型综艺性娱乐节目。
目前固定每周六晚黄金时段在湖南卫视播出，是湖南卫视上星以来一直保持的名牌节目，具有极高的收视率，在国内外受到广泛的关注和好评。
主持人由风靡全亚洲的“快乐家族”担任，何炅，谢娜，李维嘉，杜海涛，吴昕五人组成的“快乐家族”在节目中为观众带来快乐，同时也收获了绝高的人气。
播出时间是每周六20点10分(首播)，每周日11点30分(重播)。
节目时长100分钟。
《快乐大本营》从1998年的星光奖开始连续获得每年的各大优秀电视节目奖项。
栏目主持人:何炅:1974年4月28日出生于湖南长沙，中国知名主持人，北京外国语大学阿拉伯语系教师。
从1998年起，支持《快乐大本营》栏目长达十余年。
此外发行过3张音乐专辑，4部文学作品，尤其2004年发行的歌曲《栀子花开》深受好评。
作为内地唯一主持人入围2009年亚洲电视节最佳娱乐节目主持人奖。
是湖南卫视十几年来娱乐帝国的见证者。
谢娜:1981年5月6日出生于四川德阳，中国最具网络影响力的十大主持人，中国电视金鹰奖优秀主持人奖。
先后发行3张个人音乐专辑和3部文学作品。
主持风格诙谐不惜自嘲来引领嘉宾情绪抵达最高点，率性不拘小节，由“内地综艺天后”之称。
李维嘉：1976年11月4日出生于湖南长沙，中国大陆主持人。
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
中国电视娱乐节目的发展趋势--以湖南卫视《快乐大本营》为例
中国电视娱乐节目的发展趋势--以湖南卫视《快乐大本营》为例夏立伟【摘要】China is entering a brand-new era of information and media. This article is from root to digging the truth that how to transform our entertainment TV shows to the outstanding media culture and vital media based brand economy. Hunan Satellite TV’s happy camp has successfully changed“quality = serious”this fixed mode and brings the audiences laughter. At the same time, its relaxed and happy TV programs become a cultural boutique. Its way of using unique creation to combine TV program; to express inimitable social value; to build healthy atmosphere are worthto study and explore.%本文主要是以我国已进入崭新的信息社会和传媒时代为背景，在电视结构学和电视营销学的基础上从本体出发认真考察当今优秀娱乐节目如何塑造别具一格的媒介文化和建设有旺盛生命力的媒介品牌经济。
特别以湖南卫视“快乐大本营”为例，成功改变了传统电视节目“精品＋严肃”的固定模式，为观众带来笑声的、轻松愉快的电视节目也能成为文化精品。
以独家的创意去组合和构造节目，去表现独有的价值和社会意义，营造积极健康向上的电视环境。
电视节目浅谈 快乐大本营 论文写作作业
0908010078 劳森兴09网络快乐大本营电视节目的浅析摘要：近年来，电视节目出现创新节目形态的一种狂热追求。
改革开放和中国经济突飞猛进的在社会潮流中，电视节目作为文化的内容中的一个子集，如何打造观众喜闻乐见的电视节目是每一个媒介人共同追求的一个理想。
多种广电总局频发限娱令说法，禁穿越、禁港台名星上电视节、禁网络炫丑红人上电视。
不管是行政还是制片人还是观众都在以自己的方式进行电视节目自己的解构与再造。
迎合三网融合一大背景，以快乐大本营为落脚点探讨我国电视节目发展的趋势，发表自己的见解，为电视节目发展献出自己的微薄之力。
关键词：电视节目快乐大本营电视节目发展建议一、电视节目概论1约翰•菲斯克认为电视节目“是电视所输出的有明确界定与标识的部分，它是由电视业生产、发行和界定的。
我们有必要把电视及其节目看成是意义的潜在体。
”这里的电视节目有两层意思：一，它是由电视业产出、界定的物质产品；二，它是“意义的潜在体”，即一种承载文化意义的内容产品。
电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号传播作品的节目。
电视节目制作主要分成三个过程：创意与选题、拍摄、后期制作。
编辑属电视节目后期制作系统，主要由早期的线性编辑与目前较为流行的非线性编辑系统二个发展阶段。
电视节目制作就是一个编码过程，观看电视节目就是一个译码过程。
以什么样的编码规则来对电视讯息（视听传播符号）进行编码，就能够形成什么样的电视节目形态。
电视节目的编码规则大致有三种：记录编码、组合编码和混合编码。
2电视节目可分为电视新闻资讯（630新闻，央视新闻联播）、电视文艺节目（中央电视台春晚，湖南卫视超级女生）、电视谈话节目（凤凰鲁豫有约）、电视娱乐节目（湖南卫视快乐大本营，星空卫视中国达人秀）、电视纪录片（大国崛起，广东珠江频道岭南文化名城行）、电视电影、电视特别节目（如2003年3月20日中央电视台国际频道推出的为期21天的《关注伊拉克战事》特别报道；中央电视台5月1日开播的为期11天的《抗击非典直播特别报道》）、新闻综合类（法治在线、环球视线等）、体育赛事（直播足球，NBA直播）、外语。
《快乐大本营》：电视综艺节目的文化担当及创新路径探究
《快乐大本营》：电视综艺节目的文化担当及创新路径探究作者：谭皓天来源：《戏剧之家》2019年第17期【摘要】湖南卫视作为省级卫视的领军平台，一直走在中国娱乐行业的最前沿。
湖南卫视的王牌節目《快乐大本营》，也已经走过了21个年头。
20多年来，《快乐大本营》经历了潮起潮落，最终以一个青春活泼的形象出现在观众心中。
本文简要分析了《快乐大本营》的文化发展和创新路径。
【关键词】快乐大本营;电视综艺;节目创新;文化担当中图分类号：J90 ; ; 文献标志码：A ; ; ; ; ; ; ; 文章编号：1007-0125（2019）17-0108-01一、《快乐大本营》的创新路径“这是最好的时代，也是最坏的时代。
”英国作家查尔斯·狄更斯在他的小说《双城记》的开篇写下这句话。
这句话同样也适用于中国电视节目综艺的发展现状。
的确，近年来综艺节目百花齐放，新节目层出不穷，但也良莠不齐。
在众多的综艺节目中，已有二十多年历史的湖南卫视《快乐大本营》可谓是常青树，在众多台综、网综新节目的冲击下，仍然屹立不倒，这在更新换代频繁的电视节目时长，实属罕见。
能有这样的成绩，主要得益于该节目不断挑战自我的创新实践。
（一）精巧的环节设置《快乐大本营》的环节设置一直以来是综艺节目的标杆，几乎每期节目的游戏环节设置都别出心裁，并且节目还适时地回顾以前的经典游戏，又能勾起很多大本营粉丝的回忆。
每期节目游戏设置不一样，也不会让观众感到审美疲劳。
这些经典游戏盛行的原因除了有娱乐属性外，这观众还可以在节目外的其他场合尝试，像《心有灵犀》害你在心口难开》《60秒不NG》《谁是卧底》等，都是非常经典的游戏，观众在玩的时候潜移默化地就巩固了《快乐大本营》在观众心中的地位。
除此之外，节目组还会隔段时间推出《不要说，唱》《啊啊啊啊科学实验站》《下一站是我》《池到了》等子栏目。
不同于节目环节的是，每个子栏目的延续性和完整性都十分强大，例如《池到了》，在夏天的几个月推出，结合夏日的主题，也给观众带来一丝清凉的感觉。
从广播电视节目制作流程看《快乐大本营》论文设计
从电视栏目制作流程角度分析《快乐大本营》摘要：本文将从电视节目拍摄机位安排场面调度剪辑合成后期包装等方面对湖南卫视品牌节目《快乐大本营》进行分析，把握电视栏目制作流程，学习《快乐大本营》在娱乐方面打造的这一档精神大餐。
关键词快乐大本营机位安排场面调度剪辑合成后期包装研究背景及意义：通过分析湖南卫视品牌节目《快乐大本营》，了解湖南卫视娱乐电视制作方面的一些流程，通过分析一些在机位安排，场面调度等方面让我们借鉴学习的地方来了解电视栏目制作流程中的不同之处，更好的服务于我们的专业方向。
为我们以后从事有关电视节目制作方面的工作打下一个坚实的基础。
正文：机位安排：根据我们在摄像课上的所学，我们知道我们所接触的最基本的机位有九个，根据看《快乐大本营》的镜头组接，我大体推算它有以下机位：场面调度场面调度的概念最早用于戏剧,意为”摆在适当的位置”或”放在场景中”,后来引入电影.在电影中场面调度包括演员调度和镜头调度.演员调度就是导演和摄影师依据剧本提供的情节，人物的性格来组织与安排演员的姿态，位置，行动路线以及演员之间的交流。
镜头调度是指确定摄像机的机位，景别，拍摄角度，距离和运动方式。
常见的场面调度形式有：分切式，移动式，重复式，对比性，象征性等。
因为电影的产生先于电视，所以在电影中的一些理论逐渐地被应用到电视节目中，给电视节目增色不少。
布景，服装，灯光和人物的表情，动作都是场面调度的元素，然而没有一个元素是独立存在的。
《快乐大本营》中充分运用场面调度的元素，主持人每次亮相都是注重穿着打扮，以新的装束出现在观众面前，给观众以新颖的感觉。
通常电视节目中的各个元素都必须遵守一些通用的形式原则，比如人们可以通过协调或者不协调，统一或者不统一，符合常规或者违背常规，庸俗模仿或者创造型设计等原则来判断电视节目的艺术成败，电视节目的风格特点以及画面是否具有感染力，它用什么形式影响观众，引导观众，支配观众并对观众产生作用，往往都取决于导演的场面调度。
《快乐大本营》节目内容创新路径探析
《快乐大本营》节目内容创新路径探析《快乐大本营》是中国一档非常受欢迎的综艺节目，该节目始于1997年，至今已经播出了20多个年头。
在这个国内综艺节目竞争激烈的时代，能够长期保持高收视率并且持续创新节目内容的《快乐大本营》无疑是成功的代表之一。
本文将从内容创新的角度分析《快乐大本营》的成功之处，以及探索其未来的发展路径。
首先，一个成功的综艺节目必须能够与时俱进，捕捉到年轻观众的喜好和消费需求。
《快乐大本营》一直秉承着这一原则，通过定期的市场调研和观众反馈，不断改变节目的内容，保持紧跟潮流的敏锐度。
例如，在节目中加入了许多年轻人热衷的游戏和真人秀元素，如跳舞比赛、竞技类游戏、户外探险等，这些内容不仅能够吸引年轻观众，还能够提供娱乐和放松的空间，满足他们对多样化娱乐需求的追求。
其次，节目的成功还离不开明星的助阵。
作为中国内地最早进入娱乐圈的综艺节目之一，《快乐大本营》积累了大量的明星资源。
这些明星不仅因为个人的特点和风格而备受关注，还能够通过出演节目来扩大自己的影响力和知名度。
例如，节目中的常驻嘉宾和特邀嘉宾都来自各个领域的明星，在节目中可以展现自己的才艺和魅力，为观众提供更多的娱乐和惊喜。
此外，通过与明星的互动，观众不仅可以看到明星平时不同于舞台表演的真实一面，还能够深入了解明星和他们的生活，增加了观众对明星的认同感和亲近感，从而增加了节目的观赏价值。
另外，为了提高节目的趣味和互动性，节目组还大胆尝试了一些新的节目形式。
例如，《快乐大本营》中的“笑果人生”环节，通过选择一些搞笑和有趣的小品或综艺短片，让观众在欢笑中放松身心。
同时，还通过线上网络平台和社交媒体与观众进行互动，分享节目中的花絮、幕后故事以及明星的日常生活。
这些创新形式不仅加强了观众的参与感和互动性，还提升了节目的传播力和影响力。
在未来，《快乐大本营》应该继续进一步创新节目内容，与时俱进地满足观众的需求。
首先，可以考虑增加更多的音乐元素。
快乐大本营节目分析
快乐大本营节目分析第一篇：《快乐大本营》是中国湖南卫视推出的一档娱乐节目，自2005年起播出至今已经有近20年的历史。
作为湖南卫视的品牌节目，它不仅在国内享有广泛的知名度，还在海外华人社群中拥有一定的影响力。
本文将对《快乐大本营》这一节目进行分析。
首先，我们来看看《快乐大本营》的主持人阵容。
这档节目一直以来都有固定的主持人团队，由何炅、谢娜、李维嘉等一线主持人担任。
他们既有着娱乐圈的影响力，又拥有丰富的主持经验，能够带给观众欢乐和乐观的氛围。
主持人的默契和互动也是该节目的亮点之一，他们之间的对话和玩笑能够带给观众快乐和笑声。
其次，《快乐大本营》的节目内容丰富多样。
每期节目都会邀请不同的嘉宾参与，有明星、歌手、演员等各行各业的人物。
节目通过各种形式的游戏和挑战，让嘉宾们展示自己的才艺和互动交流。
同时，节目还会有一些特别环节，例如现场观众答题、舞蹈表演等，增加了观众的参与感和娱乐性。
通过精心设计的节目内容，每期节目都能够给观众带来全新的惊喜和欢乐。
第三，《快乐大本营》注重与观众的互动。
在节目中，观众不仅可以通过电视观看节目，还可以通过网络平台参与到节目中来。
节目中会设置一些观众互动环节，例如观众送祝福、留言互动等。
观众的留言和祝福会被播放出来，与主持人和嘉宾进行互动。
这种互动的设计增加了观众的参与感，让他们感觉到自己是节目的一部分，进而增加了他们对节目的喜爱和支持。
最后，《快乐大本营》在推出多个衍生节目的同时，也通过其他渠道延伸品牌影响力。
除了主要的周末晚间节目外，《快乐大本营》还推出了《快乐大本营国庆特别篇》、《快乐大本营跨年特辑》等特别节目。
这些特别节目不仅满足了观众在假期的娱乐需求，同时也进一步加强了《快乐大本营》的品牌形象和影响力。
综上所述，作为中国湖南卫视的品牌节目，《快乐大本营》以其丰富多样的节目内容、优秀的主持人阵容以及与观众的互动设计而获得了广大观众的喜爱。
随着时间的推移，《快乐大本营》也不断创新和进化，延续了自身的品牌魅力。
试论中国电视综艺类节目的特点——以《快乐大本营》为例
综艺试论中国电视综艺类节目的特点——以《快乐大本营》为例韩于婷山西工商学院传媒学院摘要：回首1958年5月1日，我国的第一座电视台—北京电视台成立，标志着中国的电视事业开始正式起步，电视已经发展成为我们这个时代具有强大影响力的传媒工具，而电视综艺节目作为以娱乐性为本体特性的电视节目，更是为广大观众喜闻乐见的，丰富着人们的日常文化生活。
本文首先分析了电视综艺节目的前期策划，然后围绕《快乐大本营》的风格特点对其深入的分析与论证了综艺类节目的特点。
关键词：电视综艺类节目；电视综艺类节目特征；电视综艺类节目的前期规划一、电视综艺类节目的前期规划(一)观众分析对于观众，观看影视节目即是一种领会或鉴赏活动，也是一种赋闲与缓解压力的方式。
由此，综艺节目在筹备计划时，一定要认真奉行“娱乐休闲第一性”的准则，选择话题上要环绕“为观众营造身心放松的艺术平台”的方向，创造一个普通化娱乐的交互环境。
(二)方向选择“大众传播系统包括传播者，信息，传播媒介，受众，传播效果和反馈等基本子系统。
其中，传播者和受众为这个系统中的两个主体，在二者之间，传播中各个子系统之间的关系可以简要描述为一个分享信息的过程。
”所以，在综艺节目的前期策划方向选择之中，就必须要详细考察受众这一重要子系统了。
(三)节目雏形节目制作以前期策划为雏形，而前期策划的实施终端则是节目制作，两者是一个统一整合的过程。
以良好的构思与此话为首要前提，从特有的选题，到鲜明的主旨，再到充实的内容，最后完美的表现形式，这些都是节目构思的基本要求。
(四)角色定位综艺性和娱乐性是综艺节目的重点，受从许多生活中的压力都可以从综艺节目中释放出来，因为综艺节目就是指在给人们带来欢乐，送去笑声的，所以综艺节目最重要的就是好看，好玩。
电视综艺类的节目大致可以定位在“寓教于乐，突破创新”这8个字上。
二、电视综艺类节目的特征(一)内容的丰富性综艺类节目在为广大受众提供了丰富的精神食粮。
《快乐大本营》是于1997年创办的，由湖南电视台开创，也是这么多年来从未更改的一档长青综艺节目之一。
《快乐大本营》节目赏析论文
《快乐大本营》节目赏析论文《快乐大本营》是湖南电视台现今综艺节目中最具影响力的节目之一，它创办于1997年7月11日，定位综艺性娱乐节目，同时也是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。
《快乐大本营》拥有很好的营销媒介和宣传，在各大电视台的新生节目的冲击中依然以自己的特色在媒体中保持着自己的优势地位。
其风格主要便是青春、活力、快乐、时尚和潮流的娱乐风格，同时注重正能量的传递，注重表达知识性和趣味性，关注观众的参与。
快乐大本营播放时间是每周六的黄金时段，而嘉宾则是当红的演员、歌手和网络红人等，它比较快速的在短时间内掌握着当时段的流行趋势和观众所关注的热门话题，其主要宣传近期观众关注的热播电视剧、热门电影和热门专辑、歌曲，从而在嘉宾和宣传内容上都能够很好的吸引观众的视野。
快乐大本营五位主持人虽然年龄各异但是打造他们每个人的时候都追求时尚和潮流、服饰青春活力。
主持人的语言丰富且趣味十足，甚至经常以自己的特色语言造出属于他们自己的特色语言，成为一段时间内观众热议和使用的口头禅。
与此同时快乐大本营非常注重观众的参与，它把观众放在最高和比较鲜明的地位，节目中经常用调侃等方式和台下观众进行互动。
快乐大本营具有很强的亲民性，主持人不是传统形式上的高高在上，而是平易近人，甚至主持人间经常有相互间的调侃，比如杜海涛的“小眼睛”、何炅的“身高”还有吴昕的“小粗腿”等。
同时，导演和主持人都很聪明，他们明白观众心里想要的自己的样子，他们非常懂观众，也非常清楚的知道观众真正需要什么，所以总能以自己简单的方式非常快速的感动观众、吸引观众。
比如节目组会不远千里到国外为忠实的关注送上祝福和门票，用自己的方式为观众送上礼物和感动。
《快乐大本营》很懂得在节目的其中某个时刻给予观众不一样的感动，懂得如何的去煽情，比如讲述嘉宾的艰苦经历，给嘉宾意外的惊喜或是给主持人突然的庆祝祝福，还有给台下的某个观众突然的意外的惊喜等。
快乐大本营十五周年庆典那期节目，快乐大本营在庆祝自己成长、坚持十五的时候更强调观众的支持起着的巨大作用，把节目的生日当成是节目本身与主持人和观众之间共同的生日，使得观众深受感动。
《快乐大本营》分析
从电视节目制作的流程角度分析湖南卫视《快乐大本营》关键字：电视节目制作流程快乐大本营场面调度拍摄机位正文：电视节目能是否够顺利拍摄、剪辑、播出，其关键作用的是这个节目的电视节目制作流程。
前期策划应明确节目制作的目的、节目最终应达到的效果、节目的特色形式以及节目的风格该以何种形式呈现。
电视节目的制作流程一般包括：（1）前期制作工作流程（2）现场录制（3）编辑混录三个阶段。
湖南电视台的《快乐大本营》是湖南台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性的综艺娱乐类节目，如今已经走啦十几个年头了，它在每周六晚上黄金时间播出，节目主持由原来的二人变成五人组成的快乐家族支持群，开创了内地主持群的先河，节目内容主要以与嘉宾游戏为主，中间带有谈话，介绍嘉宾最近动态，逐步在全国的观众中树立了自己的影响力。
接下来分析一下《快乐大本营》中的节目制作流程。
首先，在前期的制作工作流程中，第一阶段是构思创作。
在这一阶段中第一个要做的是节目构思，确定节目主题，搜集相关的资料，草拟节目脚本。
《快乐大本营》中每一期都会有不同的主题，如6.25的“中国红”、6.18的“欢乐嘉年华”、6.11的“妹力四射”等，每一期的《快乐大本营》都会根据所要明星，当下环境等众多因素去确定一个适合的主题，由幕后工作人员去搜集关于这一主题的相关资料等工作，根据所搜资料和邀请的明星信息等去草拟节目的脚本。
第二，主创人员碰头会、写出分镜头方案。
在《快乐大本营》的幕后有很多创作人员，创作人员帮助主创人员搜集前期的基本资料，由主创人员斟酌，讨论研究出深一步的分镜头方案。
接下来就是拍摄计划，在每一期的《快乐大本营》中我们都会发现，主持人的服装都会不同，工作人员根据节目的主题为主持人选择服装。
计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。
以及人员配置；据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。
浅析电视娱乐节目传播中的符号互动(以《快乐大本营》为例)
浅析电视娱乐节目传播中的符号互动——以《快乐大本营》节目为例1997年7月11日，湖南卫视推出以全民娱乐为类型的综艺节目《快乐大本营》。
节目中经常邀请一些有特殊才能的人物、一些可爱的孩子来表演；后来转为选秀节目，来选举节目主持人；现在多为嘉宾访谈、游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。
《快乐大本营》作为湖南卫视的品牌节目之一，节目氛围欢快轻松幽默，受到广大观众的好评和较高的收视率。
综合分析《快乐大本营》的成功要素，可以看出，节目中运用了大量的符号互动，如主持人与嘉宾的话语互动，背景音乐与现场氛围互动等，而正是通过借助电视媒介，发挥传播符号互动的优势，是《快乐大本营》节目取得成功的重要因素。
《快乐大本营》现由何炅、谢娜、杜海涛、吴昕、李维嘉五位主持人共同主持。
他们在节目中以“快乐家族”的集体形象出现。
这五位主持人各有各的主持风格，比如主持人何炅知识比较渊博，人赐外号“何老师”，喜欢在节目中穿插一些知识、故事；谢娜擅长搞笑模仿，特别以“疯疯颠颠”的表演赢得观众笑声；杜海涛擅长即兴表演，加上相貌憨厚敦实，主持很具喜感等等。
首先，作为一档电视综艺性的节目，要求主持人具有较强的语言表达能力和沟通能力。
我们都知道，语言符号包括口头语和以书写符号文字形态出现的书面语，是人与人之间进行交际的工具，而且是人类社会中最重要的传播媒介之一。
人们借助语言符号来使思想得以表达、感情得以传达、知识得以交流。
而《快乐大本营》节目的成功之处就在于通过语言的互动能把这五个人的特色很好的融合起来。
比如在一档主题为“花样少男少女”的节目中，一开场主持人便互相调侃，比如李维嘉说自己20年前是“校草”，谢娜顺势抑扬顿挫得说自己读书时“自己头上很多花”，还指着何炅说：“他当年也是校草。
”何老师赶紧说自己不是，假装义正言辞的说自己是“靠着实力吃饭”，引得下面笑声一片。
通过开场主持人之间的语言互动，顺理成章推出接下来的节目，无形中营造出了一种轻松愉悦的氛围，吸引了观众的注意力。
《快乐大本营》节目的发展启示
《快乐大本营》节目的发展启示作者：罗淼来源：《环球首映》2019年第05期摘要：《快乐大本营》作为湖南卫视的代表性节目，自开播以来，无论是在受众范围方面，还是在口碑影响力方面都可以说是行业的标杆。
《快乐大本营》节目之所以能够取得今天的成就与其创新的节目形式、专业的制作团队以及不断充实的节目内容等方面有着密切的关系。
本文主要分析《快乐大本营》节目制作的经验以及对整个行业发展的启示。
关键词：《快乐大本营》;经验;启示在诸多的综艺类节目中，《快乐大本营》无疑是一個成功的范例。
自开播以来，电视节目的收视率屡创新高。
这充分地体现了这一节目的制作魅力。
随着受众审美需求的不断提升，如何在借鉴《快乐大本营》发展经验的基础上，获得必要的发展启示也是整个业界关注的一个主要问题。
本文主要分析《快乐大本营》成功的制作经验以及对整个行业发展的启示，对于促进相关领域研究有着一定的借鉴意义。
一、《快乐大本营》的成功经验任何电视节目的成功都有其自身的经验，从整体来看，《快乐大本营》成功的经验主要表现在以下几个方面：（一）节目主题突出在每一期《快乐大本营》的制作中，都会围绕某一主题。
例如，在建军节专门邀请军人来参与互动。
在儿童节，则会将儿童作为活动的主体。
在明确的主题下，整个节目的制作自然会避免忙乱无序的现象。
另外，《快乐大本营》还会根据最新的大事、热点来展开活动的设计。
例如，在某期的节目中专门邀请来川航的英雄机组，为他们在突发情况下的勇敢与专业致敬。
在一系列的鲜明主题中，《快乐大本营》陪伴着受众不断的收获喜悦与成长。
对于一档综艺类节目而言，主题特色鲜明是其获得观众支持与喜欢的一个重要基础。
《快乐大本营》很好地秉承了这一发展风格，这也是其一路高歌猛进的一个主要原因。
（二）节目注重愉悦气氛的营造很多人在调查中反映，之所以喜欢看湖南卫视的《快乐大本营》一个主要的原因是，这个节目充满欢声笑语，看完这个节目会获得身心的愉悦与放松。
作为一个主打综艺娱乐的节目，《快乐大本营》在很多的节目内容的设计与安排方面都融入了不少的幽默与喜剧的元素。
探究新媒体时代下传统电视综艺的转型与出路——以《快乐大本营》为例
｜ 文化艺术探究新媒体时代下传统电视综艺的转型与出路——以《快乐大本营》为例□洪韵江焓/文近二十年来，随着互联网技术的普及和新媒体技术的发展以及网民对于娱乐需求的提高，中国传统电视综艺面临着包括网络综艺崛起在内的各个方面的压力。
本文通过对电视综艺发展环境和困境的研究，分析传统综艺时代环境，以《快乐大本营》为例探索出中国传统电视综艺在新媒体时代的融合转型与出路。
《快乐大本营》作为中国电视综艺的典型代表，是中国迄今为止生存时间最长的综艺节目，20多年来一直被誉为“电视综艺的先行者”。
但在2021年12月28日，湖南卫视用一条简短的微博宣布这档陪伴了两代人成长的综艺节目的停播整改。
《快乐大本营》的停播给传统电视综艺敲响了转型的“警钟”，迫使传统综艺须得与时俱进、结合新媒体时代的特点进行转型发展。
1 新媒体时代下传统电视综艺的发展环境1.1 经济环境随着商品经济的迅速发展，我国的综艺节目市场也迎来了一个新的春天，各大类型的综艺蓬勃兴起，网络综艺市场迅速扩大，综艺节目的竞争愈加激烈。
同时综艺市场的商业气息浓厚，在“消费社会”下，大众被商品淹没，商品的符号价值往往已经超过了商品的物品价值。
在商业价值观的浸染之下，各大综艺品牌容易忽略综艺节目的社会利益，过于看重其经济利益，许多综艺为了博取受众眼球往往容易忽略蕴含在节目深处的价值导向和文化内涵。
1.2 政治环境《快乐大本营》初兴起的时期，我国电视综艺的有着较为宽松的体制环境，综艺节目的发展环境较为有利。
但是随着“限娱令”的出台以及“清朗行动”带来的明星塌房事件，综艺发展的政治环境较为不利。
2021年10月，中央宣传部国家广电总局，就各大电视卫视存在的过度娱乐化问题，对上海、浙江、湖南等省份的广播电视台进行了约谈。
综艺作为以娱乐为主要内容的节目，现阶段面临着发展环境的限制。
1.3 社会文化环境在经济和技术迅速发展的同时，人们逐渐进入了“快时代”，很少有人会细品节目的文化内核；在这个“娱乐至死”的年代，由于国内知识产权保护对游戏设置、创意、思想观念等抽象事物的保护较为欠缺，这些都导致了当一个综艺小有成就之后，为了迎合大众的审美口味，在短时间内便会迅速诞生许多同类型的综艺。
电视娱乐节目播音主持的发展与认知——以《快乐大本营》为例
电视娱乐节目播音主持的发展与认知------以《快乐大本营》为例□邓鑫【摘要】回顾中国电视娱乐节目的发展，《快乐大本营》一直是湖南卫视保持的品牌节目之一。
它的发展 同时也是娱乐节目演变的缩影，这是收视率和影响力的体现，同时也是数据和观众的选择。
从大的演变流向 来看，我们能发现播音主持这个元素在其中的作用。
关键词】娱乐节目播音主持快乐大本营何炅一、娱乐主持人功能位移《快乐大本营》作为娱乐综艺行业的品牌节目，主持 人团队的娱乐时尚化和娱乐知识化的组合令观众耳目 一新。
作为一个艺人和主持人，一定要有自己的态度、原 则和灵活度，要根据不同的节目需求调整自身的角色属 性，让节目与主持人功能融为一体，如鱼得水。
电视娱乐节目主持人的功能发生转变，主要体现在 四个方面:第一，节目趋势要求主持人功能简化。
在一些 节目主持人为业，例如的以快嘴著称，节目组压缩广时长的需求，同时在这一类型的节目中主持人的功能 ，。
第二，艺人主持人化。
节目知 作为，作为化现节目，它需要的有身同的角色，有广的人，从受众角度，一个主持的一个懂的主持人要有 。
第三，主持人综艺化。
在和有彩的表现，在角色扮演的有的标， 身的能节目值观的 偏移，而自身越越综艺化，众一想 到，能想起“北还行 个。
第四，跨界多栖发展。
主持人还同样拥有着歌手、等多个身，何炅早在十年前发行过辑，参过多部电电视 ，甚至出演过男一号，同时还兼顾话一身份，近期自己做了导演，多栖发展早期在湖南卫视的主持 人尤为显著，现在已成为发展趋势。
几年前，我们认为 主持人角色被边缘化，甚至会消失，现在发现时代对 主持人的要求反而越越高，越来越精准，只有充握节目意图，才能更好地胜任这个角色。
二、湖南卫视与《快乐大本营》1997年$月11日，综艺性娱乐节目《快乐大本营》 在湖南卫视，个节目一开始湖南卫视为了制约 当时如日中天的湖南经视《快乐三七二十一》创办，谁也 没想到快乐大本营五个字 为电视娱乐节目的标志性符号。
电视综艺娱乐节目快乐大本营发展之道探究
电视综艺娱乐节目?快乐大本营?开展之道探究【摘要】随着我国经济水平的不断提高，人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化，对电视综艺娱乐节目的要求也越来越高。
1997年XX卫视开办的?快乐大本营?引领中国综艺娱乐节目十余年,风头依然不减。
本文就从?快乐大本营?着手,从它的节目定位、节目主题、群众参与、立足外乡化、细节生活化、主持人个性化等方面来探究它的成功和存在的缺乏。
【关键词】电视综艺娱乐节目快乐大本营创新性电视综艺娱乐节目以其娱乐性、商业性、群众性等特点成为当今电视屏幕上最活泼的节目形态之一，从中央电视台到各省市电视台都相继推出了自己的王牌综艺娱乐节目。
但是随着我国经济水平的不断提高，人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化，一些综艺娱乐节目相继被淘汰出局，然而XX卫视在1997年创办的一档综艺娱乐节目?快乐大本营?却能一枝独秀、风行十余年。
2005年?快乐大本营?被?新周刊?评为15年来最有影响力的电视节目之一，截至2007年12月13日，百度搜索“快乐大本营〞的相关信息达2，270，000篇，相关新闻23，300篇，在百度电视节目排行榜中?快乐大本营?超越了包括央视在内的众多节目，位居榜首。
①可以说，它不仅仅是XX卫视打造娱乐频道品牌的基石，也是国内综艺娱乐节目的风向标，为探究我国电视综艺娱乐节目开展之道提供了珍贵的实践样本。
?快乐大本营?之所以能够成为中国电视界综艺娱乐节目的领头羊，是因为?快乐大本营?有着自己的开展之道。
一、节目定位需找准所谓节目定位，就是说节目制作人员对播出节目的思想内容、目标受众、节目样式、制作风格等划定，对节目设置目的和宗旨所作的事先规划。
节目定位在电视实践中成为制约和规X节目内容、风格、特色等的重要“风标〞,定位的成功与否直接表达了电视节目的舆论导向和宣传艺术的水准，也表达了电视节目的质量。
②2006年?快乐大本营?全新改版，倡导以“全民娱乐〞为宗旨，致力于群众文化市场的培育。
电视综艺娱乐节目《快乐大本营》发展之道探究
让观 众 觉得 这个 节 目不 是 那么 遥 不可 及 以新 鲜 感 和 亲 切 感
。
给观 众 的 出场
,
以及主 持人 的独特 魅 力上 的 成功
。
,
限娱 令
”
等 来规 范 电视 节 目 的内容
。
这 股 版权
同时
“
草 根 明星
”
都是 节 目成 功 的重 要 因 素
( 作 者单 位
: :
引 进热 潮才 有 了褪 去 之像 购 买 国外版 权 的 时候 节 目却 始 终热 度不 减 中
。
,
已经 无 法满 足人 民 的精
,
尽 最 大 的能力 在 有 限的 时 间里传 达观 众
,
“
全能
且 很有 个 性的 主持 人 妙 语连 珠
,
、
,
他
是 团
神 需求 和 审美 需求
下滑
,
没有 了观 众 的观 看
,
收视 率
想 要 的节 目 内容 所 以节 目每 期 的主 题就 显 得很 有 必要 了
。
风趣 幽 默
性有 特色 深 受大 众 喜爱 的 综艺 娱乐 节 目主 持人 是 节 目成 功 的基础 何灵 就 是一 个 见 多识广
、
。
自己 的王牌 综 艺 娱 乐 节 目 但 是 播放 的 节 目 内容 同质化 严 重
,
获 得 收视离
就必 须 要充 分考 虑 受众
《快 乐 大本 营 》 的核 心 主持 人
”
没有 新 意
、
博 学多 才
,
吸 引不 来广 告 商
。
以致 一 些综 艺 节 目 相 继
1997
《快乐大本营》经久不衰之我见
《快乐大本营》经久不衰之我见专业：年级：班级：学生姓名：指导教师：摘要：《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目，固定在每周六晚黄金时段在湖南卫视播出，是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一，并在1998年荣获当年星光大奖和第十六届中国电视金鹰奖，在“2008年度亚洲电视节”喜获最佳综艺节目大奖，成为我国娱乐节目的佼佼者。
该节目是湖南卫视的品牌节目之一，也是观众最喜欢的综艺节目之一。
本文以快乐大本营为落脚点探讨我国电视综艺节目的发展，发表自己的见解。
关键词：快乐大本营；综艺节目；经久不衰前言电视综艺节目由于它的接近性、娱乐性很受电视观众喜爱，多年来这类节目一直都是一些电视台极具影响力节目，因此，一些国内外、境内外的电视台为提高自己电视节目的收视率，往往都利用名主持、名播音的影响力，推出访谈节目。
《快乐大本营》近几年呈现了一个良好的发展态势，无论从节目本身还是收视率来看，《快乐大本营》显然是备受欢迎和关注的。
娱乐化的节目定位迎合了广大受众的需求，同时促进了节目本身发展。
本文主要是通过了解《快乐大本营》的发展之道，通过文献研究法、个案研究法和经验总结法，研究国内外自身文化特点，以及其综艺节目发展特点的分析，进而探讨电视综艺节目的发展，从各个层面和角度探讨其发展的奥秘，从而把《快乐大本营》引向更合理的发展方向。
正文一、我国综艺节目概况综艺节目英文中是variety show，是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，电视综艺节目是一种综合的艺术形态，是在主题的引导和贯穿下，运用电视这一大众传播媒介对不同的艺术形态进行电视化的兼容，即：立足于节目的主旨，运用电视的影像语言和艺术化的技术创造，通过与观众的互动而形成的一种以娱乐性、消遣性、知识性和趣味性为特点的电视节目形态。
（一）我国综艺节目的发展史我国综艺节目的发展大致分为3个阶段：1、以20世纪90年代初的《正大综艺》和《综艺大观》为代表，节目实行板块化的布局结构，节目娱乐方式单一化，缺乏与现场观众之间民主性的互动，观众处于一种被动的状态，缺乏参与性；2、以20世纪90年代中期的《快乐大本营》为代表，主要是学习和借鉴了港台娱乐节目的形式和内容，是一种明星和游戏相结合的模式，突破了以往节目呆板和过于严肃的风格，但是在娱乐中缺乏一种人文性的关怀，单纯为了娱乐而娱乐，人文性和知识性很匮乏；3、以选秀类的真人秀节目为代表，涌现出了大量的平明明星和选秀明星，最为典型的是湖南卫视的《超级女声》，并引起了全国的选秀热潮。
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摘要：
本文将从电视节目拍摄机位安排场面调度剪辑合成后期包装等方面对湖南卫视品牌节目《快乐大本营》进行分析，把握电视栏目制作流程，学习《快乐大本营》在娱乐方面打造的这一档精神大餐。
关键词快乐大本营机位安排场面调度剪辑合成后期包装研究背景及意义：通过分析湖南卫视品牌节目《快乐大本营》，了解湖南卫视娱乐电视制作方面的一些流程，通过分析一些在机位安排，场面调度等方面让我们借鉴学习的地方来了解电视栏目制作流程中的不同之处，更好
的服务于我们的专业方向。
为我们以后从事有关电视节目制作方面的工作打下
一个坚实的基础。
正文
机位安排：
根据我们在摄像课上的所学，我们知道我们所接触的最基本的机位有九个，根据看《快乐大本营》的镜头组接，我大体推算它有以下机位：
场面调度
场面调度的概念最早用于戏剧,意为”摆在适当的位置”或”放在场景中”,后来引入电影.在电影中场面调度包括演员调度和镜头调度.演员调度就是导演和摄影师依据剧本提供的情节，人物的性格来组织与安排演员的姿态，位置，行动路线以及演员之间的交流。
镜头调度
是指确定摄像机的机位，景别，拍摄角度，距离和运动方式。
常见的场面调度形式有：分切式，移动式，重复式，对比性，象征性等。
因为电影的产生先于电视，所以在电影中的一些理论逐渐地被应用到电视节目中，给电视节目增色不少。
布景，服装，灯光和人物的表情，动作都是场面调度的元素，然而没有一个元素是独立存在的。
《快乐大本营》中充分运用场面调度的元素，主持人每次亮相都是注重穿着打扮，以新的装束出现在观众面前，给观众以新颖的感觉。
通常电视节目中的各个元素都必须遵守一些通用的形式原则，比如人们可以通过协调或者不协调，统一或者不统一，符合常规或者违背常规，庸俗模仿或者创造型设计等原则来判断电视节目的艺术成败，电视节目的风格特点以及画面是否具有感染力，它用什么形式影响观众，引导观众，支配观众并对观众产生作用，往往都取决于导演的场面调度。
在电影中的演员调度在《快乐大本营》中就成了对主持人，嘉宾及现场观众的调度，同时结合摄像机机位的安排，使得节目呈现在电视观众面前的画面优于现场。
剪辑合成
剪辑合成阶段的任务是:依据文本的描述与勾勒,遴选出合用的影响和声音,将事先采集的若干”构件”剪辑,组合起来,并通过一系列的补救手段,全面实现表述意图.只有经过剪辑合成,电视节目才能实现最后的活的呈现.剪辑合成是决定电视节目生死,决定创作成败的最后冲刺阶段.拍摄时可能不能尽善尽美,但通过剪辑技巧,通过把场景合起来,能弥补拍摄的不足.剪辑合成阶段的目标是:集腋成裘,聚沙成塔,
完成流畅的声像表述.
我们看《快乐大本营》觉得它本身整体结构比较紧凑，实际在节目录制时没有这么紧凑，从这一点可以看出后期的剪辑合成对于整个《快乐大本营》的重要作用，可以说是整个节目的生命所在。
若果我们仔细看《快乐大本营》，就会看出除了镜头切换之外剪辑合成的影子，在最新的一期节目中李维嘉本来是站在何炅的旁边的，可当镜头再次快速转到何炅时，李维嘉却出现在了谢娜后面，很明显剪辑合成后的呈现。
由于电视节目不仅有画面和解说，同时还有较多的声响和字幕，因而合成时要综合考虑，以确保音，画，字等各种元素在整部作品中的配合协调。
后期包装
画面是电视包装中的主要元素，也是观众选择节目的主要依据，画面所涉及到的内容很多，有文字，色彩，标识及动画等，这一切又根据节目长度的不同和形式的限制而改变。
画面要有冲击力，同时应具有一定的内涵，在不脱离节目表现内容的基础上进行创新，将文化特色，地域特色与画面做到有机结合，才能引发观众的视觉欲望和心理需求，才能锁定该节目去欣赏内容。
在电视包装中应去掉繁琐的非主题的元素，突出单纯的主题元素，切忌贪大求全，在做到突出主题，避免画面繁琐的同时，还要求表现手法上的丰富及画面所体现的内涵丰富，即以简洁的画面体现丰富的内容，给观众充分的联想空间。
《快
乐大本营》中主持人，嘉宾及观众遇到一些搞笑的场景时，当镜头给他们画面时，在节目的后期包装时，可以给画面一些修饰，加一些音效。
《快乐大本营》是娱乐节目，节目本身具有娱乐风格，一些包装要素的运用活跃了节目的整体氛围，恰恰符合节目风格。
结论：
从整个《快乐大本营》电视节目的制作流程来看，首先是湖南电视台充分把握了从本身节目的节目定位风格方面入手，把握了摄像机位安排，场面调度，剪辑合成，后期包装等一系列的各个环节的细节，另外整体上把所有的环节联系起来，形成一个整体上符合节目特点与定位的“欢乐大本营”。
我们从中学习到一个好的节目需要从各个环节去把握，特别要注意电视节目的制作流程的总的流程，使我们在做电视节目时能够有章可循。
参考文献和注释：
1.《高清电视节目拍摄与制作的部分问题分析》河南电视台薛鹏
2.《.<快乐大本营>音响的现场运作》湖南广播电视年鉴李建京
3.《谈谈大型综艺节目<快乐大本营>》中国广播电视年鉴汪炳文
4.《浅析电视节目后期包装》陕西省榆林电视台杨滋林贾秀慧
5.《电视后期包装系统浅析》吴海涛张艳丽
6.《电视栏目包装研究》东北师范大学白云2007
7.《<快乐大本营>改版研究》湖南大学肖琳芬2007
8.《湖南卫视的节目产品策略》欧阳杰群。