现当代文学白先勇余光中

50年代末，台大外文系学生陈若曦、王愈静 等组织了一个交友性的组织“南北杜”。一 年以后，该组织改为“现代文学社”，推选 白先勇为社长。 1960年3月创办《现代文学》杂志，白先勇 任主编。其主要成员有陈若曦、欧阳子、李 殴梵、王文兴、王愈静、叶维廉、刘绍铭、 张先绪等。

《现代文学》发刊词
“秋，确实是奇妙的季节。每个人都幻觉自 己像两万呎高的卷云那么轻，一大张卷云卷 起来称一称也不过几磅。又像空气那么透明， 连忧愁也是薄薄的，用裁纸刀这么一裁就裁 开了。”(《望乡的牧神》) “我在法国的露娃河中游，就经过这么一大片 接一大片的向日葵田。那天风日晴美，我把 车停在田边，为这无尽的明艳摄影。一时满 田的绿发金童都回过头来对我灿笑，笑成了 一幅童话的插图。”(《驶过西欧》)

第二时期：白先勇到美国留学，这是其创作 的分水岭。 《芝加哥之死》《谪仙记》《上摩天楼》。


六年来的求知狂热，像漏壶中的水，涓涓汩汩，到 毕业这一天，流尽最后一滴。他一想起《莎士比 亚》，他的胃就好像被挤了一下似的，直往上翻。 他从前把莎氏四大悲剧从头到尾背诵入心，可是记 在他脑中的只有麦克佩斯里的一句：

一、文化的自豪感、爱国之思与游子之恋 二、余光中对“现代散文”的革新 三、余光中散文名篇品读

一、文化的自豪感、爱国之思与游子之恋
“中国，最美最母亲的国度”， “我的血系里有一条黄河的支流”， 我“要做屈原和李白的传人”， “只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老， 那形象，那磁石一般的向心力当然长在” , “我觉得，中国源自文库化是一个大圆，而中文是其 半径，半径愈长则圆周愈大。我希望自己能 把中文写好，写美，把半径更加延长。”

我们打算有系统地翻译介绍西方近代艺术学派与潮 流、批评和思想，并尽可能选其代表作品。我们如 此做并不表示我们对外国艺术的偏爱，仅依据‘他 山之石’之进步原则……我们感于旧有的艺术形式 和风格不足于表现我们作为现代人的艺术情感，所 以我们决定试验、摸索和创造新的艺术形式和风格。 我们可能失败，但不要紧，因为继我们而来的文艺 工作者可能会因我们失败的教训而成功。 ……我们 尊重传统，但我们不必模仿传统或激烈地废除传统， 不过为了需要，我们可以做一些破坏的建设工作。”

《听听那冷雨》
譬如凭空写一个”雨”字，点点滴滴，滂滂 沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛 然其中了。视觉上的这种美感，岂是什么 rain也好pluie也好所能满足？” 方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝 结为一幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵 阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮 湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的 雨腥，一齐进入读者的眼耳鼻身，同时渗透 每根神经。

一、白先勇与台湾“现代派小说” 二、余光中与“现代散文”
现代派
现代派在中国形成某种气候，是20世纪30 年代施蛰存创办的《现代》杂志。 30年代现代派的一个重要成员纪弦，他将 大陆30年代的现代派引到台湾，发起成立台 湾的“现代派”，办起了台湾的《现代诗》 诗刊。 1956年1月15日．“现代派”在台北市正式 成立，当天举行隆重的成立大会。



中国文字“虽历经变迁，仍较欧洲各国文字为纯。 中国文化，不但素来比近邻各国文化为高，抑且影 响四邻的文化”，是“历久而弥新的活传统”。 “今日的中学生，读四百年前的《西游记》，或一 千多年前的诗，可以说毫无问题，甚至两千年前的 《史记》，或更古老的《诗经》的部分作品，藉注 解之助，也不难了解”，而“在欧美各国，成为文 言的拉丁文已经是死文字了，除了学者、专家和僧 侣以外，已经无人了解。”
白先勇主要作品
短篇小说集《谪仙记》《寂寞的十七岁》、 《台北人》、《纽约客》； 散文集《蓦然回首》《明星咖啡屋》、《第 六只手指》； 长篇小说《孽子》； 剧本：《游园惊梦二十年》《玉卿嫂》《金 大班的最后一夜》等。

白先勇小说创作的三个时期
第一时期：从《金大奶奶》发表到赴美前夕， 是他的创作前期。 《寂寞的十七岁》 《玉卿嫂》
第三个时期：从《永远的尹雪艳》开始， 白先勇的小说艺术探索臻于成熟的境界。 《永远的尹雪艳》 《孽子》：上篇《在我们的王国里》；下 篇《安乐乡》

白先勇：“我一直觉得文学写的是人性、人情。 我们经常在挣扎，人的内心都有不可言喻的痛， 我想文学可以写出来”、“教人一种同情、一 种悲悯”。 夏志清教授说：“旅美的作家中，最有毅力， 潜心自己艺术进步，想为当今文坛留下几篇值 得给后世朗诵的作品的，有两位：於梨华和白 先勇”。白先勇是“当代中国短篇小说家中的 奇才，五四以来，艺术成就上能与他匹敌的， 从鲁迅到张爱玲，五六人而已”。

<乡愁四韵>
给我一瓢长江水啊长江水 那酒一样的长江水 那醉酒的滋味是乡愁的滋味 给我一瓢长江水啊长江水 给我一掌海棠红啊海棠红 那血一样的海棠红 那沸血的烧痛是乡愁的烧痛 给我一掌海棠红啊海棠红 给我一片雪花白啊雪花白 那信一样的雪花白 那家信的等待是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白 给我一朵腊梅香啊腊梅香 那母亲一样的腊梅香 那母亲的芬芳是乡土的芬芳 给我一朵腊梅香啊腊梅香
<乡愁>


小时候/ 乡愁是一枚小小的邮票 /我在这头/ 母亲在那头； 长大后/ 乡愁是一张窄窄的船票 /我在这头/ 新娘在那头； 后来呵/ 乡愁是一方矮矮的坟墓 /我在外头/ 母亲在里头； 而现在/ 乡愁是一湾浅浅的海峡 /我在这头/ 大陆在那头。
“散文与诗是我的双目”
“以右手写诗，以左手写散文”。 “诗是我的妻，散文是我的情人，评论和翻 译则是外遇”。 “大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人， 欧洲是外遇”,“美国是弃妇”。
生命是痴人编成的故事， 充满了声音与愤怒， 里面却是虚无一片。 芝加哥，芝加哥是个埃及的古墓，把几百万活 人与死人都关闭在内，一同销蚀，一同腐烂。 “吴汉魂，中国人，卅二岁，文学博士，一九 六○年六月一日芝加哥大学毕业——”那几行自传又 像咒符似的回到了吴汉魂的脑际，他心中不由自主 的接了下去： “一九六○年六月二日凌晨死于芝加哥，密歇 根湖。”