广州大剧院建筑分析
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周围的融合
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面， 实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一 样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成 鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌 剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
构建分析
• 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被 放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外 壳最大长度约120米，高43米
• 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。
• 外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体 和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成 复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的 光影效果也极好。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
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主题一
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主题二
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解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的 基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造 出支离破碎和不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名， 被称为建筑界的“解构主义大师”。
• 地面与斜柱间最大的倾斜角度达到78度。使 习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视 觉体验。 建筑由上百个立面构成，每个立面 都不一样，且都以不同角度连接，柱子也没有 一个是垂直的。
构建分析
• 广州歌剧院的构思独特巧妙的外帷幕表皮： 三角形石材、玻璃幕墙系统；国内首创的结 构体系：三向斜交网格组合折板式单层网壳； 浑然一体的室内表面连续曲面装饰；颠覆传 统形式的非对称观众厅声学设计等都是其结 构的创新。
构建分析
• 在结构上面是三项斜壳网格，组合折被成中间有14个支撑点， 形成了不是以轴力为主的。歌剧院的造型是大小两个石头，因 为两个结构是基本相似，由64个折面形成的网壳解构，棱线是 两条面的角平分线，所以就是因为这样的变化，导致所有交线 的节点，不同的方向交汇在节点处。用了很多的角支柱，所有 的都是箱形断面。这个节点解构非常复杂，就采用了铸钢节点， 就是每一个铸钢节点形象各异，最长达到82米，最重达到39.6 吨，最长达到18米，宽12米，所以要现场组装，造型非常复杂。
01
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2.地下用一个大的公共的开 放空间连接“大石头”、 “小石头”和“草坡”，参 观人流只要从东西面和南面 进入，而后勤人员则要从北 面进入，贵宾有单独出入口， 各类人流分流，互相独立， 互不影响。
3.地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
总平面分析——实景对应
广场入口
南入口
歌剧院的南口是主入口，沿阶而上是一座 ５米高的平台，大小“砾石”比邻相立，它 们的最近处相距仅３米。
03
设计师介绍
设计师介绍
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就 读过数学系，1972年进入伦敦的建 筑联盟学院AA学习建筑学，1977年 毕业获得伦敦建筑联盟(AA， Architectural Association)硕士学位。 此后加入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃 利亚·增西利斯（Elia Zenghelis） 一道执教于AA建筑学院，后来在 AA成立了自己的工作室，直到1987 年。
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总平面分析——实景对应
地下车库入口
周围草地
草坡是形成山丘的重要组成部分。设计利 用草坡下的空间用作部分公共配套设施用 房，并使之成为大、小石头与城市公共空 间之间有机联系的过渡元素。
一层平面布置
包括舞台，设备室， 厨房，储藏室，餐 厅，大厅，观众厅， VIP休息室，会议室， 礼品店，售票处， 自助餐厅等设置。
人流动线分析——一楼
人流动线分析——二楼
人流动线分析——实景对应
• 进入大剧场的入口大厅后， 可直接通过楼梯上到楼上， 然后再进入观众厅，与从 入口平台进入的人流合流。 然后通过沿建筑边的通道 和楼梯，可以进入到舞台 背后的餐厅部分。
内部功能布局与交通空间 大剧院主入口面向中心广场，歌剧院的主要附属用房 和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其他 设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯 通。弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建 筑共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿 化，加强了这个空间与广场的视觉联系。
细节
升学
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本年度工作总结（文字可以编辑）
概述
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五层平面布置
五层功能与四层功 能相似，包括了演 员休息室和乐队排 练室。
功能布局
由“大石头”、“小石头”和 “草坡”结合组成建筑空间，功 能分区明确，而又交织成为一体。 1800座的歌剧院及其配套的设 备用房、剧务用房、演出用房、 行政用房、录音棚和艺术展览厅 位于“大石头”内，各种音阶的 主角都将在这里粉墨登场。400 座的多功能厅位于“小石头”内， 具有独立的辅助及后台设施，兼 顾室内乐、小型话剧、曲艺、新 闻发布和演员排练等多功能使用 要求，还可兼作小型电影放映场， 举行时装表演等。
02
建筑风格
风格简述
解构主义
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解 构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富 有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗， 反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、 同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任 何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种 比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的 后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
名称：广州歌剧院 设计师：扎哈·哈迪德 面积：约70000平方米 地理环境：珠江新城地块 社会背景：成为广州市的
新地标
地理区位分析
自然条件
位于广州珠江新城南 部华夏路，紧邻珠江 新城临江大道，场地
位于珠江岸边
人文条件 在规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于 新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带 共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信 的国际都市展示自身魅力的舞台。最终的设计 方案将成为整个城市的标志性门户建筑，将把 广州建成亚洲最重要的文化中心之一。
设计师作品
项目1的标题
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银河（朝阳门）soho
项目2的标题
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斯洛伐克 culenova 新城市中心
项目2的标题
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艾尔克格罗夫城市文娱 中心
扎哈被称为建筑界的时尚女魔头，她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
入口包括前面所提 员工入口，及地下 入口。
二层平面布置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
四层平面布置
四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
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功能布局
内部功能分区采用沿建筑边界线分割的手法，逐步变得规整理性，体 现设计师的收放自如的控制力。
立面分析
在一次展览会上，被问及对 “未来”一词的看法时，扎 哈这样回应道：
从歌剧院的立面图可以看出，建筑的 外部设计不再是由尖锐的线条，而是用 更加圆润温和的曲线构造形体。
“ 我相信未来世界里的工业产品, 尤其是那 些和人类身体直接联系的, 包括建筑在内, 将会 和自然界的有机生命体相当类似, 将不再是今天 这样由刚硬的几何线条、尖锐的角度和不连续 的元素来支配。所有的元素将会模糊彼此的界 限融合成为一个连续的有机整体。”
建筑及室内环境 艺术案例分析
——广州歌剧院案例分析
姓名 学号
班级
目录
建筑案例概况
建筑的相关介绍
建筑风格
建筑的风格
设计师介绍
项设计师的生平、设计思想
建筑详解
对建筑的进一步深度挖掘
01
建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面， 实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一 样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成 鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌 剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
构建分析
• 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被 放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外 壳最大长度约120米，高43米
• 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。
• 外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体 和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成 复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的 光影效果也极好。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
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解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的 基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造 出支离破碎和不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名， 被称为建筑界的“解构主义大师”。
• 地面与斜柱间最大的倾斜角度达到78度。使 习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视 觉体验。 建筑由上百个立面构成，每个立面 都不一样，且都以不同角度连接，柱子也没有 一个是垂直的。
构建分析
• 广州歌剧院的构思独特巧妙的外帷幕表皮： 三角形石材、玻璃幕墙系统；国内首创的结 构体系：三向斜交网格组合折板式单层网壳； 浑然一体的室内表面连续曲面装饰；颠覆传 统形式的非对称观众厅声学设计等都是其结 构的创新。
构建分析
• 在结构上面是三项斜壳网格，组合折被成中间有14个支撑点， 形成了不是以轴力为主的。歌剧院的造型是大小两个石头，因 为两个结构是基本相似，由64个折面形成的网壳解构，棱线是 两条面的角平分线，所以就是因为这样的变化，导致所有交线 的节点，不同的方向交汇在节点处。用了很多的角支柱，所有 的都是箱形断面。这个节点解构非常复杂，就采用了铸钢节点， 就是每一个铸钢节点形象各异，最长达到82米，最重达到39.6 吨，最长达到18米，宽12米，所以要现场组装，造型非常复杂。
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3.地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
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广场入口
南入口
歌剧院的南口是主入口，沿阶而上是一座 ５米高的平台，大小“砾石”比邻相立，它 们的最近处相距仅３米。
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设计师介绍
设计师介绍
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就 读过数学系，1972年进入伦敦的建 筑联盟学院AA学习建筑学，1977年 毕业获得伦敦建筑联盟(AA， Architectural Association)硕士学位。 此后加入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃 利亚·增西利斯（Elia Zenghelis） 一道执教于AA建筑学院，后来在 AA成立了自己的工作室，直到1987 年。
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地下车库入口
周围草地
草坡是形成山丘的重要组成部分。设计利 用草坡下的空间用作部分公共配套设施用 房，并使之成为大、小石头与城市公共空 间之间有机联系的过渡元素。
一层平面布置
包括舞台，设备室， 厨房，储藏室，餐 厅，大厅，观众厅， VIP休息室，会议室， 礼品店，售票处， 自助餐厅等设置。
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人流动线分析——实景对应
• 进入大剧场的入口大厅后， 可直接通过楼梯上到楼上， 然后再进入观众厅，与从 入口平台进入的人流合流。 然后通过沿建筑边的通道 和楼梯，可以进入到舞台 背后的餐厅部分。
内部功能布局与交通空间 大剧院主入口面向中心广场，歌剧院的主要附属用房 和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其他 设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯 通。弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建 筑共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿 化，加强了这个空间与广场的视觉联系。
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五层功能与四层功 能相似，包括了演 员休息室和乐队排 练室。
功能布局
由“大石头”、“小石头”和 “草坡”结合组成建筑空间，功 能分区明确，而又交织成为一体。 1800座的歌剧院及其配套的设 备用房、剧务用房、演出用房、 行政用房、录音棚和艺术展览厅 位于“大石头”内，各种音阶的 主角都将在这里粉墨登场。400 座的多功能厅位于“小石头”内， 具有独立的辅助及后台设施，兼 顾室内乐、小型话剧、曲艺、新 闻发布和演员排练等多功能使用 要求，还可兼作小型电影放映场， 举行时装表演等。
02
建筑风格
风格简述
解构主义
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解 构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富 有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗， 反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、 同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任 何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种 比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的 后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
名称：广州歌剧院 设计师：扎哈·哈迪德 面积：约70000平方米 地理环境：珠江新城地块 社会背景：成为广州市的
新地标
地理区位分析
自然条件
位于广州珠江新城南 部华夏路，紧邻珠江 新城临江大道，场地
位于珠江岸边
人文条件 在规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于 新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带 共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信 的国际都市展示自身魅力的舞台。最终的设计 方案将成为整个城市的标志性门户建筑，将把 广州建成亚洲最重要的文化中心之一。
设计师作品
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银河（朝阳门）soho
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艾尔克格罗夫城市文娱 中心
扎哈被称为建筑界的时尚女魔头，她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
入口包括前面所提 员工入口，及地下 入口。
二层平面布置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
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四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
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立面分析
在一次展览会上，被问及对 “未来”一词的看法时，扎 哈这样回应道：
从歌剧院的立面图可以看出，建筑的 外部设计不再是由尖锐的线条，而是用 更加圆润温和的曲线构造形体。
“ 我相信未来世界里的工业产品, 尤其是那 些和人类身体直接联系的, 包括建筑在内, 将会 和自然界的有机生命体相当类似, 将不再是今天 这样由刚硬的几何线条、尖锐的角度和不连续 的元素来支配。所有的元素将会模糊彼此的界 限融合成为一个连续的有机整体。”
建筑及室内环境 艺术案例分析
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建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。