《钢的琴》影视声音创作分析

录音系10录音艺术方向

吴梓杰学号101061014

《钢的琴》影视声音创作分析

1概述

电影《钢的琴》在2011年盛夏上映，这部片子出自中国青年导演张猛之手，张猛之前创作过小品《功夫》和《说事儿》这两部本子。这两部作品由著名喜剧明星赵本山演绎，更是锦上添花，并且他参加过北京电影学院电影学研修班，期间拍摄过纪录片《耳朵大有福》，在此基础上又将它改编为电影《耳朵大有福》并拍摄成片！《钢的琴》这部作品一出炉便一炮打红，他也因此一举斩获第七届“香港亚洲电影节”最佳导演奖特别提名，被誉为“亚洲影坛的未来之光”，并且在2011年8月28日举办的第14届华表奖上赢得了优秀新人导演奖！

2剧情简介

本片是一部顺序形式的剧情喜剧片，影片讲述了一个东北爷们儿因自己的老婆跟了大款，他们二人谁能给女儿一台钢琴是得到女儿抚养权的关键，因此一群东北男人为了尊严和亲情奋斗的“闹剧”就此展开，主角陈桂林说服了一群落魄的兄弟准备开始制造钢琴，完成这个似乎不可能完成的任务，一群男人为了抓住尊严维护亲情护卫爱情的战斗就要在荒诞幽默中打响！

片子中的情节线，主线以陈桂林和他前妻二人争夺女儿抚养权展开，副线则以陈桂林开始实施制造钢琴计划后，他身边那群兄弟们的种种事情为主，细分的话每个人都有一条故事线，穿插在影片中，为片子增添了不少看点！这样的设计完全归于一个好剧本，使得影片不枯燥不乏味，更加符合影片的定位（喜剧）。3录音工艺

影片中采用大篇幅的同期录音和后期部分配音的工艺。这点观看影片便可清晰的得知！之所以用配音，是因为女二号是韩国演员。另外在影片进行至25分钟前后的时候，陈桂林的朋友因为打麻将偷牌，被三个女人追赶，他就爬上了烟筒，这个景别是全景，因此这里用到了无线话筒！我个人认为部分钢琴发出的音乐和最后爆破烟囱时的一系列声音是经过后期录制和采用素材库中的声音加工而成的！通过影片后的声音制作名单可以得知导演对于影片的声音下了很大的功夫，很多声音经过动效制作，环境声场效果剪辑，整体音频协调等等。

4声音艺术创作

（1）语言分析

影片中语言的整体风格诙谐，幽默，地方色彩浓重，让人一听即辨别出故事的主角是一群东北人，台词设计也亦如此，让观众不时为了语言的编排而发笑。这更使得影片贴近了导演的创作意图---喜剧，幽默！片中除对白，群声外没有内心独白，旁白。关于前面所说的语言风格幽默诙谐还是要归功于导演本身。张猛导演出生在辽宁省铁岭市，是地道的东北人！结合他前期创作的小品来谈，本片中语言的幽默性完全符合他的创作风格。

由此便知，演员们在出演这部戏的时候，除演员王千源（饰演陈桂林）和田雨（饰演王抗美）以外其他演员均需要练习一段时间的东北口音，因为前面这两位演员，一位是土生土长的辽宁沈阳人，另一位则是国家话剧演员，相信他在之前的演出中会饰演东北地方的角色，因此说东北话对田雨来说不是难事。此外还有一位韩国演员是完全配音的，因此后期声音制作中也会为她配音，所以这部片子的语言无论从表演方面，还是设计方面，制作都很精良！

（2）音响分析

片中的音响效果总体给人的感觉是真实，细腻，表现充分的，基本都是写实主义的音响，按音响属性来说：动作，自然，机械，交通几部分的音响效果制作细腻，到位，真实可辨。比如片中一些细微的人物动作（手指触摸木板，吃东西，喝水碰杯，打打火机，脚步声等录制的非常细致！）另外整体音响声场的环境感，方向感，运动感表达真实。比如演员在不同场景的戏，除对话部分外的次要音响给人的听感真实，距离感也合适，不突兀。我个人认为做的不细致的地方有两点。一个是在影片接近结尾部分，爆破烟囱时发出的爆炸声，制作不够细腻，饱和。而且烟囱倒塌时画面中有灰尘，这里音响的混响过于长，表达比较笼统，颗粒性不强。在影片刚开场不久男主角陈桂林和淑娴在小饭店内谈心的一场戏中，除语言外主要音响，动效表现充分，但窗户外面的自行车路过时，声音几乎是没有的，这里我认为可以为自行车加入一些动效的设计（机械运转，铃铛非主观碰撞等细小的声音）这样会使得这场戏更加亲切，细致！个人认为除此之外音响没有其他问题！

（3）音乐选择与创作分析

本片的音乐总结来说：乐风风格明显，类型多样化。比如开场的有源音乐出自一个小乐队演出，里面既有西洋乐器也有民族乐器，结合的还恰到好处。另外音乐类型有古典钢琴乐，电子乐，小型西洋乐，国内80年代通俗歌曲等。乐风既有本土音风格也有异域风情的西洋乐和俄罗斯民族音乐，这样广泛的音乐风格可以使影片的亲和度大大加强，受众性更广泛。可见导演对于音乐的运用和要求有很高的水平！

里面的音乐用到了中国80年代的《张三的歌》《心恋》《跟往事干杯》。《幸福拍手歌》《三套车》《山楂树》《步步高》，任天堂游戏公司出品的《超级玛丽》游戏音乐，钢琴曲《致爱丽丝》，《玛奇朵飘浮》《西班牙斗牛士》以及瓦格纳古典音乐大师的作品，和俄罗斯，德国的摇滚乐等等！

片中的有源音乐一共有：十五段。无源音乐一共有：二十六段。可见影片整体三分之二都有音乐加入，无源音乐占大半部分，多半是渲染气氛，表现人物内心世界的情绪，提高画面感染力。且本影片的专场多为声音转场，有声音提前转场，声音滞后转场，淡入淡出转场。声音切入切出转场！片中个人认为富有典型意义的音乐我在这里一一指出。

影片开头十多分钟左右，父亲为女儿做木板钢琴模型，镜头由全景拉至近景，特写，配的是游戏《超级玛丽》的电子音乐，刚开始的时候是无源的主观音乐，再切就到了女儿玩游戏时理所应当发出的有源音乐，而且声音跟随了整场戏！这里可以看出声音经过设计，起初的音乐要表达父亲为了让女儿练琴但买不起钢琴做木板模型时滑稽，幽默的情节。再后来的有源音乐也表现了女儿因没有琴练而玩起游戏时内心的暗自喜悦之情！其次影片开场时，陈桂林的乐队为殡葬雇主演奏喜庆的民乐，镜头拉到一位小朋友面前，他在往脑袋上砸啤酒瓶，开始音乐伴随瓶子的碎裂声行进，中途一个瓶子没有砸碎，音乐在这里干脆的停止了，紧接着随着瓶子的碎裂声音乐再次想起，这里也明显经过设计，因为乐队演出和卖艺小孩没有任何关联，但导演却有意将二者联系在一起，目的就是为了表现那场葬礼的荒诞，诙谐。这两处音乐设计的极为出奇，处处表现这影片诙谐，怪诞，幽默的主题。

其次一段，父亲为女儿做好木板钢琴，父女二人在木板钢琴上哼唱起《致爱丽丝》的旋律，随后便出现了真实弹奏的钢琴曲《致爱丽丝》，这段无源音乐的出现表达出一种父亲心里对能否得到女儿抚养权的未知与现实残酷的淡淡忧伤之感。当影片进入