隶渗简帛开生面 书到天成格自高——何昌贵隶书艺术赏析

硬 的笔墨功夫 ， 为他的隶书创作 打下了极 为深 厚的基础 。 这是何昌贵学隶的第二阶段。
而真正能博采众长， 融古通今， 师古不泥， 浑 然天成 ， 如入化境者， 则是他 １９ 年到湖 南 ９４ 长沙 迎接 新兵 ， 偶然见到马王堆 出土 的汉代 帛 书及汉简等 深受启发之 后。 他当时被 这种稚拙 率意、 奔放多姿、 天真烂 漫的古老隶字所吸引， 令 他在 庄严厚 朴的 汉隶之 外看 到了更 加丰富
立志 高远 、 不畏艰辛、 敢于 既继承传统 又融通
求 变是分不开 的。 他非 常重视 “ 法乎上” 认 取 ，
为古代经典是 永恒 的至高， 有经久不息的艺 具
术魅力， 书法艺术取 之不 尽的源头活水 。 是 因
要 的 “ 酒” 因此 ， 新 。 他的隶书 ， 既有 汉隶的朴 茂 道劲 ， 又有简帛的率真 、 篆籀的 古拙和 清人 隶书 的抒情逸 趣 。 结体 因字 赋形 ， 正斜相 生， 或长或 方， 规整 中有 不规整 处 ， 于 寓汉隶 的端
或新颖性 ， 能给人艺术上 的新 鲜感 。 其隶书敢
整的 法度限制 ， 大胆将 简帛、 甲骨、 金文、 楷行
留汉隶庙堂书风浑厚 端庄神髓 的基础上 ， 大胆
草篆等多种笔法手段运用到隶书 的创作之中， 用笔更加随意 多变 ， 结字则化汉隶的 方扁为正 方或长方型， 有意弱化汉隶的规范性、 严谨性、 工整性 ， 强隶书 的情 趣性 、 意性 ， 成了 增 随 形 “ 汉隶 简面”的新面 目， 从而给人以既是 隶但 又不止于隶 、 余味无穷 的新感觉 ， 给人传 递出 了汉隶 之外的许 多艺术新 气息。 昌贵 隶书的 何 “ ” 是指他的隶书虽以汉隶为根 基， 好 ， 但又多 体为用， 大量参用了汉简、 汉帛、 行楷等笔意 笔
突破 汉隶过 于规 整、 蚕头雁 尾、 止藏锋 、 起 圆
笔为主等传统范式 ， 而将枯笔、 浓淡、 映带、 截
笔、 方捺、 方撇、 大小参差等正规汉隶极少见到 的笔法大量地 运用到隶书的创作之中， 布局仍 保留了汉隶 字疏行密、 列整 齐 的常用章法 ， 排 从而形成了道 劲洒脱 、 庄重性和 抒情 性、 术 艺
钤印： 何昌贵印 （ 泊远 （ ） 白） 朱
可见其用工之 勤， 用力之深 。 因此 ， 他可 以随时
根 据需要写出各 种不 同风格 的隶书作品来 ， 有
的甚至 可以达 到形神兼备、 以假 乱真的程度 。 以古为师， 博临苦学， 以最大的力气 “ 打进去” ， 精熟汉隶笔法技巧 ， 入帖入室 ， 并练就了一身过
白高 隶渗简 帛开生面 书到天成格
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何 昌贵隶 书艺术 赏析
◇ 陈友 林
人们常说 ：“ 书贵创新， 字要好看。 但是， ” 要想 对文化底蕴深 、 诸法 巳备的传统书法有 所创新和突破谈何容易？而能 写出既为行家称 道 、 为大众叫好 的书 法新貌 来， 又 更是难 上加 难！ 而何 昌贵先生 即是这样一 位功高艺 精、 推 陈出新 的书法名家 ！ 以其功 底深厚 、 法灵 他 笔 变、 汉隶 简 面、 具个 性情 趣 的 “ 氏隶 书” 极 何 扬 名书坛 ， 自成一家 ， 得到 了行家 和社会 群众 的 普遍认可 ， 索 出了一条如 何 因时而 变、 探 既 “ ” “ 新 又 好”的隶书创作新路 子， 为丰富 当代 隶书的创作作出了积极贡献。 纵观何 昌贵 的书法 ， 真、 篆 、 、 行、 隶 草皆 能 ， 中尤 以隶 书成就最高 。 其 他走 的是扎 根传 统， 推陈 出新的 传统型创作 道路 。 他创作的隶 书在汉隶 的基础上 大胆融汇简帛及清人隶书 等 诸多笔法笔意 ， 到书追古人意， 做 神合时代情 ， 真可谓 “ 隶渗简帛开生面， 书到天成格 自高” ， 达到 了格调 高雅、 “ ” “ 既 新 又 好”、 俗共赏 雅 的艺术境界。“ 指的是有新意 ， 有创造性 新” 具
何昌贵
隶书自作诗
５ ｘ８ｅ ０ １０ ｒ ａ
纸本
２ １ 年 ００
释文： 书圣一 挥举世闻， 山阴遗址至 今存。 文成集 序千秋 盛， 书就墨华百世尊。 修竹抱 山环 曲水 ， 幽兰得 谷馥 乾坤。 他年有幸兰亭会， 纵酒鹅池醉一樽 。 第廿六 届兰亭书法节兰亭诗词 作七
律。 泊远何昌贵并书。
庄于 灵动之 中； 用笔自然放逸 ， 不拘一格， 在保
此， 他长期坚 持博览诗 书， 广涉 众艺 ， 自己喜 将 爱的隶书作为长 期精研的主攻方向， 在书法艺
术的道路上废寝忘食， 探古猎奇， 宗法经典， 历 练 四十年而终 有今天 的局面 。 他以国学大师王
于突破汉隶 法度严谨 、 波磔 分明、 结体扁平规
多彩 的隶书世界 ！ 这次长沙之行给了他艺术上
的极 大震撼 和启迪 。 此， 从 他在 熟Ｉ 临汉隶诸碑 的基 础上 ， 更多的时 间和精力用在汉 帛、 把 汉 简、 金文、 甲骨等其它古老书体的钻研上 ， 并不
断尝 试Biblioteka Baidu 简帛、 金文 、 行草等 多种笔 法融 汇到
个人的 隶书创作 之中， 力图以最 大 的力气 “ 打 出去” 试图以此打破汉隶的僵化模式 ， ， 给隶书 创作注 入新的活力。 他既 在形质 上保 留了汉隶 的雄浑峻严， 又在用笔结字上增添了简帛、 行草 的逸野 多姿和率意 ， 汉隶的庄严和 简帛等其 将 它书体的 率真灵变巧妙地结合 起来， 书风也因 之变得更活更有情 趣， 从而 创作出一 种寓动于 静、 寓活于庄、 庄严之中不失 灵活多变的 “ 何氏
法 ， 了很 多新 的创作元 素， 有 而这 些创作 方 法
和手段对正规汉隶来说是 “ 的 ， 新” 但从总体上 说 又是符合书法艺术规律的 ， 并达到 了和谐协
调、 然天成 、 浑 畅快淋漓的程度 ， 因此又是好看 的、 成功的。 他只是借助传统隶书这个 “ 旧瓶 ”
巧妙地调 制出了色香味 美的更符合时人审美需
性与实用性有机结合的 “ 何氏隶书” 适应了现 ，
代人凡事讲效率， 写字 求快 便、 用笔 多随意、 厌 繁趋简 ， 注重情 趣性、 多样性 的特点和要求， 令 人耳 目一新， 称奇乐道。 何 昌贵在 隶 书创 作 方面能 够取 得如 此 成
就， 并成功创出了 “ 汉隶简面”的新面 目， 与他