论主观镜头在影片中的作用
做“第三者”还是剧中人——试论戏曲电影中审美距离与主观镜头的作用
距 离 ？还是镜 头 景别之 间变 化 的距离 ？或是 演员 调度之 间 的观赏 角度 。我们 关注 的不仅 是戏 中人物 的命运 起伏 ，同 的距 离？要 把戏 曲 电影 中主 客体 之间 的距离 掌握 的恰 当好 时我们 也在 关注戏 曲演 员精湛 的表演 技艺 ，而戏 曲演 员与 处 ，首先必 须 区分戏 曲艺术 和 电影艺 术两者 对于 审美距 离 表 演角 色之 间也属 于 “ 第三者 ”的位 置 。一方 面戏 曲演员 的不 同要求 。 要极力 表演角 色 的情 感 ， 使 角色活 灵活现 的呈 现在 舞台上 ，
影视文学
做 第三者 还是剧 中人
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试论戏曲电影中审美距 离与 主观镜头 的作用
李 震 中央电视台综 合频道
“ 审 美时 ，主客 体之 间只有 保持 适度 的心理 距离 ，才 去感受 艺术 形象本 身 的美 。因此 ，适 当 的审美距 离是 中国
能实 现主体 把 自己 的亲身经 验投 入到 客观对 象 ，强化 自身 戏 曲演 剧方法 诞生 的必要 条件 。
李渔在 《 答 同席诸 子 》中说 ： “ 大 约 即不如 离，近 不 达 到 以情 动人 的表 演效 果。另 一方面 ，戏 曲演 员又要 与角 如远 ，合盘托 出，不若 使人 想象 于无 穷耳 ” 中国戏 曲很 色 之 间有 “ 跳入 跳 出”的关 系 ， 使 自己的表 演 能收放 自如 ，
Hale Waihona Puke 没 有勇气 与 自己的 女友在 一起 ， 他 内心 当中很 明确 的知道 ，
赢 得女友 的原 因就是 自己借 助 自行 车进 行 的表 演 。 结语 ： 《 像小 强一样 活着 》和 《 十七 岁的单 车》 ，一喜 一悲 两 部影片 中都 涉及到农 民工的道德 失 范， 《 十七 岁 的单 车 》 中的主 角郭连 贵是 一个善 良朴 实的 ，然而 他来 到城市 中之 是 城 市人 的象征 ，她趁 主人 不在 家的 时候偷 穿衣服 ，偷 用 后 也开 始被生 活所 迫而偷 车 ，小保姆 红琴 更是做 出 了偷窃 《 像 小强 一样活 着》 中的张 小强 化 妆 品，力 图使 自己的形象 更加 融入城 市社 会 ，然 而她 所 雇 主家 衣服 的失范 行为 ， 虽然最 终得 以在城 市 中立 足 ，然而整 部影 片 中大 部分 内容 能做 的，也 只是表层 上 的暂 时改变 与臆 想 。 都 在反 映他 和 老乡们在 城 市中卖黄 色光 盘 、 卖假药 、 讨钱、 社会 关 系网络 对人 的行 为影 响很大 ，在 与社会 互动 的 到 婚宴 上骗 吃骗喝 的行为 ，虽 是喜剧 ，但 是也反 映 出农 民 过 程 中，生活 在城 市 中下阶 层的人 往往 会受 到他人 对 自身 工 在城 市生活 过程 中的挣 扎与 艰辛 ，影片 中的农 民工 们在 的期待 和评价 的影 响而 产生 行为 上的变 化 ， “ 人们 总是 通 为 生活 所迫 的时候 ，或者 面临 物质诱 惑 的时候 ， 比较 容 易 做 出一些 失范 行为 ，而这 种道德 失范 在影 片中并 不仅仅 表 过 行为来 表现 自己以给人 印 象。但 是这 种表现 总可 以分 为 现 在农 民工身 上 ， 《 十七 岁的 单车 》中 的城 市 男孩小 坚其 两 个部分 ，一 部分 是行为 个体 相对 比较 容 易控 制 的表达 ， 实 也是偷 了家 里 的钱 ，私 自用 来买车 的 ，所有生 活在 城市 包 括各种 语 言符 号或他们 的代 替物 ，这 是 明显的表 达 ，即
论主观镜头在影片中的作用
个珍贵 美好的故事 。许 多经典影 片中的 某几个镜 头往往给观众 留下 的 。好莱 坞 电影 的银 幕是 一 面透 明 的墙 。而演 员 直视 镜头 ，这面
了深刻的难 以磨灭的映像 ，然而在 电影镜 头中最 能观众体会到 身， 临感 墙 也 就消 失 了 。也就 是说 ，观 众所 处 的这 个 空间 也被 纳入 到银 幕 的一种镜 头 ，就是 透过 第一视 角观 察影 片的主观镜 头。 关键词 ：主观镜 头；电影；视 听语 言
五、 “ 成 功 ”缘牵 两岸 广播 情 “ 郑 成 功 收 复 台湾 ３ ５ ０ 周 年 纪念 大 会 ”现 场 直 播 活动 ，壮 大 为 纪念 民族 英雄 郑成 功 收 复 台湾 ３ ５ ０ 周 年 ， 由福 建 省政 府 和 了闽南话 广 播协 作 网在 两岸 的知 名度 和 影 响力 ，取 得 了 良好 的传 福 建 省政 协 共 同主 办 的 “ 郑成 功 收 复 台湾３ ５ ０ 周 年纪 念 活 动 ”于 播效 果 。
电影 离 不 开 导演 对 镜 头 的仔 细 推 敲琢 磨 。而 眼 睛 作 为 心 灵 的 窗 头在 此基 础上 有所 延 展 ，将剧 中 角色 视觉 或心 理 上 的闪 回、 记忆 口，主观 发 出 去 的镜 头 最 能打动 人 心 ， 以下仅 从主 观镜 头切 入 ，
分析 其在 影 片中起 到 的作用 。
存在 ：当演 员 直视 （ 正视 ）摄 影机 镜 头时 。唯 此情 况 ，观 众才 觉
有 力推 动 了大 选前 夕 大陆 对 台广播 宣 传工 作 。直 播活 动获 得 了 国 量 邮资封 ，他说 ，这 样 子 的邮 资封很 有 纪念 意 义 ，那 些 老人 家 说 务 院新 闻局 、福 建省及 厦 门市领 导 的高度 肯 定。 现在 全 国就是郑 成 功最 香 了。
电影中的主客观镜头
电影中的主客观镜头看影片多年，主客观镜头的问题会时常出现在我的脑海，让我在看电影的同时，处处留意这类镜头的运用。
在用画面讲述故事的电影中，就主客观角度来说，所有镜头都可以分为主观镜头、客观镜头和派生出的主客观转换镜头三种，这三种镜头语言的巧妙运用给了我们丰富的视觉感受和多彩的想象空间，好的镜头语言可以调动观众的情绪，给我们身临其境的感觉，另外也表现了导演对镜头的独特见解，让我们从中看到他在影片中独具匠心的处理手法。
客观镜头和主观镜头的理解很简单，通俗的讲，客观镜头就是以客观视点为机位拍摄的具有记录叙事性质的镜头，用来讲述故事；主观镜头则是以剧中人的视点或是动物的视点为拍摄意图的镜头，多带有强烈的主观色彩。
这两种镜头在现在的影视作品中运用广泛，我就不做解释了，我最想谈的就是主客观相互转换的镜头，这种镜头是极赋表现力的，是导演的主观思想在影片创作中的具体表现。
在主客观镜头中又分三种情况，第一是客观镜头转主观镜头；第二是主观镜头转客观镜头；第三是主客观镜头之间的相互转换。
我分别举个例子，当主人公进入一个场景而环顾四周时就可以用到第一种情况，首先用客观镜头记录演员进入场景，景别为近景，接着演员环顾四周时，摄影机可以顺着演员的目光而移动，使摄影机从演员身上移开，用主观环视的方法拍摄演员对场景的观察，前后为一个镜头，镜头开始是客观的，随后转换为主观镜头，这样既清楚的表达所要拍的内容，又完成了镜头的转换，使得表现手法细腻真挚。
第二种我举个动物的例子，比如说一条蛇在草丛中游走，首先是主观镜头开场，摄影机擦着地面的草丛向前弯曲移动，用这种主观镜头来模仿蛇的视线，随后机位慢慢升起，转向俯拍，一条蛇从构图的下边入画，摄影机继续保持蛇的速度向前移动，只是随着机位高度的提升而摆动的幅度越来越小从而转向客观拍摄，景别由蛇的近景转为中景，最后转到蛇的全景，这样就完成了一个主观镜头转客观镜头的运动过程。
这样拍摄不但交代的清楚，而且使影片栩栩如生，给观众造成悬念的感觉。
主观镜头对影视作品的视觉传达作用
主观镜头对影视作品的视觉传达作用研究从艺术的角度来审视，摄像在本质上是一场艺术创造活动。
作为视听艺术的影视，其长处是具象的形象和声音，但同时也成为他的短处，相对于小说来说，在表现人物内心世界受到很大的局限。
现代影像技术的日新月异使得电影电视的拍摄不再拘泥于对客观事物的真实记录，而更多地将摄影机作为一双洞察万物的眼睛，增加了影视作品的趣味性、可看性。
主观镜头即主观视点，代表了剧中人的视线或心理活动，把其视像或心像化外为影像画面，从“我”的角度来看待人事，从而更好地深入人物的内心，丰富和完整剧情，在影视作品创作中具有举足轻重的地位和作用。
一、刻画人物内心对影视创作而言，刻画人物形象是最为基本和重要的任务。
人物形象本身包含内心情感、动作、语言等。
而人物内心情感不仅是其动作和语言的内因，同时也是最复杂、最微妙、最精彩的世界，是影视艺术不宜放过的精彩部分。
法国影片《潜水钟与蝴蝶》是根据电影原型人物的回忆录改编而成的，影片用第一人称视角来拍摄，在影片开端，中风后的主人公在医院醒来，意识还未完全清醒，导演用大特写、失焦、摇晃镜头，来展现主人公病中所看到的世界，配以画外音，来重现主人公的所思所想。
（图1，图2）影片大段篇幅从主人公的视角出发，全身瘫痪，不能像正常人一样讲话，肉身就像个沉重的潜水钟，压抑得生不如死。
除了眼前所看到的，导演也用了一定的篇幅展现了主人公的回忆与想象。
花丛的的蝴蝶、花朵不断叠化（图3），瞬间又变换为航拍镜头，飞越了高山、海洋（图4），以此来表现他的灵魂和思想就像蝴蝶般轻盈。
可以说，主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。
二、营造紧张情绪在陆川导演的电影《寻枪》中，主观镜头也随处可见。
在片头，发现枪丢失之后，那段从家里到单位的路程，运动镜头加上主观镜头的低速摄影，并且是倒放。
镜头摇晃，虚与实相交，景别模糊。
电影中的主客观镜头
电影中的主客观镜头电影中的主客观镜头看影⽚多年，主客观镜头的问题会时常出现在我的脑海，让我在看电影的同时，处处留意这类镜头的运⽤。
在⽤画⾯讲述故事的电影中，就主客观⾓度来说，所有镜头都可以分为主观镜头、客观镜头和派⽣出的主客观转换镜头三种，这三种镜头语⾔的巧妙运⽤给了我们丰富的视觉感受和多彩的想象空间，好的镜头语⾔可以调动观众的情绪，给我们⾝临其境的感觉，另外也表现了导演对镜头的独特见解，让我们从中看到他在影⽚中独具匠⼼的处理⼿法。
客观镜头和主观镜头的理解很简单，通俗的讲，客观镜头就是以客观视点为机位拍摄的具有记录叙事性质的镜头，⽤来讲述故事；主观镜头则是以剧中⼈的视点或是动物的视点为拍摄意图的镜头，多带有强烈的主观⾊彩。
这两种镜头在现在的影视作品中运⽤⼴泛，我就不做解释了，我最想谈的就是主客观相互转换的镜头，这种镜头是极赋表现⼒的，是导演的主观思想在影⽚创作中的具体表现。
在主客观镜头中⼜分三种情况，第⼀是客观镜头转主观镜头；第⼆是主观镜头转客观镜头；第三是主客观镜头之间的相互转换。
我分别举个例⼦，当主⼈公进⼊⼀个场景⽽环顾四周时就可以⽤到第⼀种情况，⾸先⽤客观镜头记录演员进⼊场景，景别为近景，接着演员环顾四周时，摄影机可以顺着演员的⽬光⽽移动，使摄影机从演员⾝上移开，⽤主观环视的⽅法拍摄演员对场景的观察，前后为⼀个镜头，镜头开始是客观的，随后转换为主观镜头，这样既清楚的表达所要拍的内容，⼜完成了镜头的转换，使得表现⼿法细腻真挚。
第⼆种我举个动物的例⼦，⽐如说⼀条蛇在草丛中游⾛，⾸先是主观镜头开场，摄影机擦着地⾯的草丛向前弯曲移动，⽤这种主观镜头来模仿蛇的视线，随后机位慢慢升起，转向俯拍，⼀条蛇从构图的下边⼊画，摄影机继续保持蛇的速度向前移动，只是随着机位⾼度的提升⽽摆动的幅度越来越⼩从⽽转向客观拍摄，景别由蛇的近景转为中景，最后转到蛇的全景，这样就完成了⼀个主观镜头转客观镜头的运动过程。
这样拍摄不但交代的清楚，⽽且使影⽚栩栩如⽣，给观众造成悬念的感觉。
纪录片主观镜头
纪录片主观镜头从主观镜头的运用看纪录片的真实与表达，王右生，考试周刊2007年50期随着纪录片表现手法的发展和丰富,主观镜头在纪录片中的运用也多起来。
主观镜头对纪录片的真实性构成一定的威胁,但它一定程度上是真实的。
它是一种表示片中角色观点的镜头,是一种纪录片的艺术表达,丰富了纪录片的表现手法。
但对于主观镜头的运用应该谨慎、合理。
现在的一此纪实作品也逐渐摆脱原有刻板的拍摄、编辑模式,适度运用主观镜头,因此人们越来越多地对纪录片的真实和客观表示怀疑。
主观镜头的运用在一定程度上丰富了纪录片的表现手法,它在某种意义上也是真实的。
什么是主观镜头主观镜头是相对于客观镜头而言的。
它是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象进行拍摄、表示片中角色观点的镜头。
①当角色扫视一场而或在一场面中走动时,摄影机代表角色的双眼,显示角色所看到的景象。
这种镜头使用主观性角度,追求主观表现性,一般从剧中物体的视点出发来传递信息。
与客观镜头的分观纪实性相比主观镜头追求的正是这种不同寻常、出人意料的画面效果,追求的正是这种效果对受众视觉及心理的冲击。
当主观性角度所拍摄到的影像展现在荧屏上时,观众往往会惊讶于这种与通常所见不同的视觉和新理感受。
这样看来主观镜头的运用拓宽了纪录片表现的范围,使得纪录片鲜活起来,不再是枯燥的“说教”、“反省和批判”。
拟人化的视点,往往更容易调动观众的参与感和注意力,其明显的主观色彩,更容易引起观众强烈的心理感应,让观众产生身临其境感同身受的效果,或使观众和模拟对象进行情绪交流,获得共同的感受。
主观镜头不等于故事片的虚构主观镜头运用中,导演并没有主观干涉被拍摄对象,而是用特殊的视角。
如果制片人对拍摄对象进行导演,这样的场景是虚构的,这就是一种典型的主观干预。
当然一部纪录片不可能做到绝对的客观,这一点是毋庸置疑的。
但我这里说的主观干预是强调他不存在摆拍和导演,不是虚构的情节。
主观镜头并不等于虚构,因为主观镜头只是转换一下拍摄的视角,虽然它也是在作者的想象中的,但或许它是客观存在的,只是我们还无法理解。
找寻真正的自我——电影《寻枪》中的主观镜头探析
|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.11电影作为一种传播媒介主要是通过视听语言来传情达意，而视听语言不仅包含了视听艺术的诸种语言元素及其运用规则，以自己固有的方式实现交流传播活动，并且呈现出独特的美学价值①。
2002年上映的这部由陆川导演，姜文、宁静主演的《寻枪》便将电影视听语言的魅力运用得淋漓尽致。
《寻枪》以黑色幽默和超现实主义的手法讲述了一个关于寻枪的故事。
由姜文扮演的男主角马山是云凹镇的一名人民警察，在表妹的婚礼上喝醉后不慎丢失了自己的手枪，为了找回手枪，他踏上了一场不平凡的寻枪之旅。
在寻枪的过程中，马山的内心与意识世界逐渐被不安、焦虑、多疑、惶恐、恍惚所充斥，精神几近崩溃。
影片的最后马山找到了自己的枪，却也倒在了自己的枪下。
整部电影都是围绕着寻枪展开，而寻枪的过程也是找寻自我的过程。
电影的镜头语言是丰富多彩的，根据摄影机拍摄的视点来划分，可以将电影镜头分为客观镜头和主观镜头，而主观镜头就是从影片中人物的视点出发，用第一人称的视角来展现客观世界、所见所闻以及人物关系的镜头，使得观众看到的画面与影片人物看到的内容是一致的，以此能够带给观众强烈的在场感和介入感。
该片在表现手法上最大的特色就是多种主观镜头的运用，从男主角马山的视角出发带观众走进他的寻枪之旅以及主观世界中，让全片在“实”与“虚”之间不停切换，这也使得影片蕴含着浓重的主观情绪，充满着超现实主义的色彩。
一、影片中主观镜头的表现形式电影的主观镜头根据不同的形式可以主要分为全景式主观镜头、分切式主观镜头以及连续式主观镜头这三类，不同的镜头形式所蕴含的价值与对影片主题的表现程度也有所不同。
《寻枪》这部电影可谓将主观镜头运用得淋漓尽致，多种表现形式在该片中都有所体现。
(一)全景式主观镜头所谓全景式主观镜头也称直接表现式主观镜头，这种镜头不需要画面组接，而是在一个全景画面中直接表现主观视点②。
这种全知视角的镜头可以让观众在“观看”与“被看”中获得心理满足，身临其境地参与到电影当中。
电影主观镜头空镜头特技镜
影视艺术基础知识之电影主观镜头空镜头特技镜电影有客观镜头和主观镜头两种。
凡是代表导演的眼睛，从导演角度（以中立的态度）来叙述和表现一切的镜头，统称为客观镜头。
凡是代表剧中人的眼睛，直接目击、观察大千世界中的人和事、景和物，或者表现人物的幻觉、梦幻、情绪等的镜头，称为主观镜头。
1、主观镜头是电影所特有的语汇，它是基于影片中某个人物的视线和心理感受拍摄的电影画面，他使“我们的眼睛与剧中人的眼睛合而为一，于是双方的感情也就合而为一了。
”（巴拉兹《电影美学》）剧中人的眼睛把镜头作为剧中人的眼睛，这是影片中常用的手法。
它让观众从剧中人的视角，来体味其经历、感情和行为。
使观众与剧中人合而为一。
人物的精神状态或情绪比如用天旋地转，摇晃不定的画面，表现人物的头晕目眩或伤势严重；用光怪陆离、混沌不清的形象，反映人物的醉眼朦胧。
人物心理借助主观镜头展现人物的幻觉、幻听、想象以表现人物的内心世界。
镜头的主客观地位是经常变化的，主观镜头只能是穿插，运用的好，锦上添花。
如果一部影片从头到尾都是主观镜头，那将事倍功半，适得其反了。
2、空镜头指没有人物的镜头，人们习惯称之为景物镜头。
苏联评论家法马林说过“戏剧不能容忍自然景物。
电影则必须要自然景物。
戏剧是表演。
电影则是生活。
”（《世界电影》，1982年第1期）这里所说的“自然景物”就是电影里的空镜头，它常被用来比喻、象征、抒情、烘托气氛、借物写人等。
空镜头能介绍整个故事发生的环境，一般较多地用在影片的开始。
空镜头往往是触景生情，情景交融，以景物传递着浓烈的感情。
隐喻性的空镜头常常直接把抽象的概念用视觉形象生动地体现出来。
空镜头常常让观众产生想象，使观众暂时离开影片剧情的叙述，让视觉的感受力集中去领略事件的情绪色彩，“按照自己的信仰、情感和思想在艺术品里重新发现它自己，而且能和所表现的对象起共鸣”。
3、特技镜头这是利用电影摄影机技术性能（包括洗印技术）来创造各种现实的与非现实的银幕画面的表现手段。
探析主观镜头对人物内心世界的表现
探析主观镜头对人物内心世界的表现作者：杨雨萌来源：《传媒论坛》2019年第12期摘要：主观镜头是从角色视角出发拍摄的镜头。
在电影《潜水钟与蝴蝶》中，导演通过镜头语言，将人物的内心情感通过主观镜头表现出来。
影片运用直接表现式、分切式、摇移式、连续式的主观镜头，对暗示人物主观意愿，描绘人物心情，强化人物内心感受起到了重要作用。
关键词：主观镜头;镜头语言;情感表达中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 12-0-02一、引言电影镜头从整体上来说分为两种：主观镜头和客观镜头。
客观镜头即客观视点，代表创作者的眼睛和观众的视点，一般从第三人称的角度对事物进行客观描写或评述。
[1]而主观镜头即主观视点，代表了剧中人物眼睛的视点或心理活动，将人物的视像或心像用影像画面的形式表现出来。
主观镜头具有明显的主观色彩，观众获得身临其境的感受，有利于传递人物的情绪，深入表现人物内心世界。
法国电影《潜水钟与蝴蝶》改编自同名自传体小说，讲述了法国时尚杂志《ELLE》的前主编让·多米尼克·鲍比因闭锁综合症瘫痪在床，在语言治疗师的帮助下，完成了自己回忆录写作的故事。
二、主观镜头的定义与特点“所谓主观镜头，就是该镜头画面的产生，是根据片中人物对所摄对象的主观感受，带有比较显著的主观选择和感情色彩”。
[2]主观镜头是相对于客观镜头存在的，它是一种限制性视角，把观众所知限制在片中角色的所知范围内。
由于单一视点镜头很难完成复杂叙事要求，所以影片一般选择用主观镜头带观众“入戏”，用客观镜头“缝合”观众认知，二者结合以达到叙事的完整流畅。
电影是从主人公角度进行叙述的，观众看见的，即是他所见所想的画面。
由于主人公无法活动，仅靠眨眼表达的信息顯然不够，也无法将母本里作者的心理陈述传递给观众。
主观镜头的运用可以给人一种很强的介入感和临场感，对于表现人物的内心世界，塑造人物形象有重要作用。
主观镜头与客观镜头的应用
主观镜头与客观镜头的应用作者：暂无来源：《声屏世界》 2015年第11期张伟利摄像在创作电视作品时是利用摄像机镜头来获取画面的，镜头永远在代表或摹拟一个视点，因视点不同给观众造成视觉效果也就不同。
摄像正是借助这种视点不同引起人们视觉心理变化，利用镜头语言来传情达意，给观众以想象的空间与参与的机会，尽量使观众对节目的人物或叙述的故事产生传情和共鸣，从而达到引人入胜的艺术效果。
这种由于镜头视点变化而引起的视觉转换，称为心理角度，也就是人们常说的主观镜头、客观镜头及反应镜头。
摄像在利用镜头语言表达时，有其主观意愿和创作目的，而观众欣赏电视节目时，也有自己的好恶。
即便同一个题材的电视节目，不同的观众会有不同的理解和看法。
由此可见，一名新闻从业人员、一名摄像，对自己要有更高的要求，什么事情应该弘扬，什么事情应该批判要有鲜明的立场。
在用娴熟的拍摄技艺向观众表达对大千世界的感知，对劳动者勤劳、美德的歌颂，对人间恩义情仇的倾诉，对浩然正气的弘扬，对社会弊病的鞭挞。
这就是摄像利用镜头语言传情达意的最终目的。
客观镜头是代表客观心理角度的镜头，也称中立镜头，镜头的视点是摹拟一个旁观者或局外人的视点。
对镜头所展示的事情不参与，不判断，不评论，只是让观众有身临其境之感。
新闻报道就大量使用了客观镜头，只报道新闻事件的状况、发生的原因、造成的后果，不作任何主观评论，让观众去评判、思考。
画面是客观的，内容是客观的，记者立场也是客观的，从而达到新闻报道客观公正的目的。
客观镜头的客观性应包括二层含义：一是反映对象自身客观真实性，就是拍摄的画面必须是事件现场的画面，即使是过去式，再现的事件内容也必须是真实的。
二是指对拍摄对象的客观描述。
无论做何种题材的电视节目，画面可以作艺术处理，也可以夸张，但绝不可以脱离被拍摄对象的实际情况去凭空捏造。
当然，摄像在利用镜头语言叙述时，总免不了渗透着自己的思想感情。
主观镜头是指当镜头的视点代表被拍人物主观心理角度时的镜头，它表达的是当事人或剧中人物的的视点。
探析主观镜头对人物内心世界的表现
探析主观镜头对人物内心世界的表现【摘要】主观镜头是电影制作中常用的一种手法，通过镜头的角度、焦距等因素来呈现人物视角的情绪和感受。
在电影中，主观镜头的运用可以帮助观众更好地理解人物的内心世界，深入人物情感和内心矛盾。
通过主观镜头的传达，人物的情感更为真实和立体，观众可以更深入地理解人物的内心感受，与人物产生更强的情感共鸣。
主观镜头还能够有效展示人物内心矛盾和复杂性，使得人物形象更加丰满和立体。
主观镜头在电影制作中发挥着重要作用，通过其独特的视角展现人物的内心世界，加深观众对人物的理解和共鸣。
【关键词】主观镜头、人物内心世界、人物情感、情感传达、内心矛盾、电影、表现、展示1. 引言1.1 引言主观镜头是电影制作中常用的一种手法，通过主观镜头，观众可以更加深入地了解人物内心世界。
在电影中，通过主观镜头的运用，可以有效地表现人物的情感和内心矛盾，使得故事更加生动和感人。
本文将探讨主观镜头对人物内心世界的表现，以及它对人物情感的传达和内心矛盾的展示。
通过分析主观镜头在电影中的运用，希望能够揭示主观镜头这一手法的独特魅力，以及它对电影故事的深刻影响。
随着电影技术的不断进步，主观镜头也将会发挥越来越重要的作用，成为电影制作中不可或缺的一部分。
2. 正文2.1 主观镜头的定义及作用主观镜头是一种表现手法，指的是通过特定角度和视角来呈现故事中的场景或人物。
主观镜头通常通过人物的视角或心理状态来展现情节，使观众更加身临其境，深入人物内心世界。
主观镜头在电影中的运用十分常见，可以通过人物的眼睛或者心理状态来展现故事情节。
这种表现手法能够让观众更加深入地了解人物的情感和内心世界，引导观众更好地理解故事的发展。
通过主观镜头的运用，电影能够更加生动地展现人物的情感变化和内心矛盾，为故事增添了更多的戏剧性和张力。
2.2 主观镜头在电影中的运用主观镜头在电影中的运用是一种常见的电影拍摄手法，它通过视角的选择和处理，使观众能够更直观地感受到人物的内心世界。
浅谈主观镜头的画面作用
、
、
。
拉 摇 移 和 色 彩 造 型 等 都 是 由 有 情 感 的 人 来 决 定 的 二 营造 紧张 情绪
。
（ ）
比 如 特 写 反 映 的 内 容 具有 重 点 强调
，
，
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＂
特 别 写 照 的 例
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２
《
拆 弹部 队 》
，
２ ００８
特 性 和 含 义 具 有更 强 的 表 现导 向 作 用
，
一
种 镜头 语 言
。
它是
一
马 灯似 的 医 生 护 士 亲 友 。
、
、
种 限 制 性 视 角 把 观 众 所 知 限 制 在 片 中 角 色 的 所 知 范 因 为 中 风 造 成 视 力 范 围 有 限 所 以 镜 头 内 的 人 和
，
围 内 。 摄 影 机镜头 化 作 这 个 人 物 的 眼 睛 带 领 观 众 直 物 都 是 特 写 。 接 下 来近
，
作用
，
以 期 更 好地 为 电 视 节
目
制 作 服 务 也 是 最 复 杂 最 微妙 最 精 彩 的 世 界 是 影 视 艺 术 不 宜
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、
、
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放 过 的 精彩 部 分
。
主 观 镜 头概 念 例
从 艺 术 的 角 度 来 审 视 摄 像 在 本 质上 是
，
， ，
一
１
《
潜 水钟 与 蝴 蝶 》
， ， ，
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片 模 糊 混沌 的 画 面 开 场 这 是 模拟 主 人 公 意 外 瘫
，
—
在 表 现 人 物 内 心 世 界 方面 受 到 很 大 的 局 限
论长镜头、景深镜头在纪实主义电影中的作用——以电影《小武》为例
论长镜头、景深镜头在纪实主义电影中的作用——以电影《小武》为例巴赞主张在电影中使用长镜头和景深镜头，因为长镜头能保持影片在时间上的延续性，而深焦距镜头则能现实空间的真实性和完整感。
无疑，长镜头的使用也是对观众的充分尊重，它把选择和思考的权利交还给了观众。
从某种角度看，长镜头理论（包括景深镜头）形成了电影中的“纪实性”美学风格。
中国“第六代”导演的代表人物贾樟柯继承了意大利新现实主义电影的风格以及纪实主义风格。
本文选取贾樟柯处女成名作《小武》，通过分析其中典型的长镜头、景深镜头，阐释其艺术功能，最后从电影的主题出发，找出《小武》和《偷自行车的人》两部影片的共性：记录时代的社会价值和关注个体的人文主义精神。
长镜头景深镜头纪实主义《小武》《偷自行车的人》长镜头，也被称为段落镜头，它是指摄影机在不停机的比较长的时间运动后所拍摄的连续镜头，长镜头的运动可以避免严格限定观众的知觉过程，注重事物的真实，常态和完整的动作，保证时间的进行受到尊重，让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系。
景深镜头，又称纵深镜头。
景深原指照相机焦距范围内景物的清晰程度。
电影里是指一画面中自近而远不同纵深层次的影像镜头。
景深镜头有这样几个特点：一是使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴近，不管画面本身内容如何，画面结构就更具有真实性；二是景深镜头要求观众更积极地思考，甚至要求他们积极参与场面调度；三是景深镜头将意义模糊的特点重新引入画面结构之中，意象的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在画面本身的构图中。
长镜头和景深镜头的实现既有作为机械运动的摄影机推拉摇，也有作为光学运动的变焦推拉。
在设备和资金都很紧张的前提下，导演能够充分发挥主观能动性，运用创造性思维，将富有个性和特色的镜头语言运用到片子中去，形成了美好且特别的视听风格。
在《小武》中，长镜头和景深镜头通过以下几种拍摄方式、或表现方式来实现。
（1）固定镜头小武来小勇家给他送“礼”的画面，两人的交谈，仅仅用了一个固定镜头从头至尾。
主观镜头对人物内心的呈现
主观镜头对人物内心的呈现作者：何喜珍来源：《声屏世界》2020年第14期摘要：影视作品从默片发展至今，镜头的运用一直是最重要的一环。
作为镜头叙事的“点睛之笔”主观镜头将视角从第三人称拉到第一人称，观众透过剧中人物的眼睛，进入到人物内心世界。
文章总结归纳了主观镜头的三大作用：展现人物内心、增强情绪渲染、增加参与感，并以《霸王别姬》为例分析了主观镜头在表现人物内心方面强大的表现力。
关键词：镜头语言主观镜头霸王别姬第一人称叙事影视作品作为一种视听艺术，大部分信息依靠视觉传递给受众。
电影从默片发展至今，镜头的运用永远是重中之重。
最普遍的拍摄视角是第三人称视角叙述的客观镜头，客观镜头平铺直述的表达为整个剧情做好了铺垫。
主观镜头将视角拉到第一人称，观众透过剧中人物的眼睛，进入到人物内心世界。
眼睛是心灵的窗口，主观镜头好似镜头中的“点睛之笔”，拥有直击内心的表现力。
主观镜头的界定与分类在影视符号研究中，单从主观镜头进行分析的相关的文献并不多，研究主要集中于主观镜头的分类与作用。
关于主观镜头的定义，从文献梳理结果来看，国内大多学者从拍摄视角将主观镜头定义为与客观镜头相对应的镜头。
[1]叙述学则认为主观镜头在常规的客观电影叙事框架之下，是一种可以引起注意力的叙事转换。
有两种主观镜头存在一定的争议性，剧中人物与观众（镜头）对视镜头和上帝视角主观镜头。
从电影的叙事框架出发剧中人物是不知道观众的存在的，所以演员表演的过程不应该看着镜头。
剧中人物与观众（镜头）对视镜头有两种方式，一是人物看着剧中另一位人物，二是人物与观众（镜头）互动。
第一种方式常出现在电影中，而第二种出现在广告中比较多。
当剧中人物与观众（镜头）互动时，既不是剧中人物视角，也不是群众任务视角，所以剧中人物与观众（镜头）对视镜头不一定是属于主观镜头。
上帝视角主观镜头与俯拍航拍镜头一样站在上帝的视角看剧中的发展，既不是剧中人物视角，也不是群众任务视角，且不干扰剧情发展，将其归为主观镜头也存在争议。
探析主观镜头对人物内心世界的表现
探析主观镜头对人物内心世界的表现主观镜头是指通过某个角色的视角展现出来的一种叙事方式。
在电影中，主观镜头的使用非常普遍，它能够直接表达人物的内心世界及感受，增强观众对人物情感的共鸣。
本文主要探析主观镜头在电影中如何表现人物的内心世界。
一、主观镜头的定义与形式主观镜头是指以某个角色的视角来展现故事情节的一种镜头，通过这种方式能够更加生动地展现出人物的内心世界及感受。
主观镜头有多种表现形式，如手持摄像机跟随视角、镜头拉近、快速切换等。
二、主观镜头的作用主观镜头能够使观众更加深刻地理解人物的内心世界，几乎可以达到人物现场亲身经历的效果。
通过主观镜头，观众可以更加直接地看到人物经历的情感变化，例如恐惧、愤怒、难过、欣喜等。
主观镜头还能够增强观众对人物的情感共鸣，使观众更加投入到故事情节中。
三、主观镜头的表现手法主观镜头有多种表现手法，以下是几种常见的手法：1、手持摄像机跟随视角。
这种表现方式是将摄像机装到某一角色手中或头上，模拟出角色的视角，使观众可以亲身经历角色所看到的世界，让观众和角色产生强烈的身临其境的感觉。
2、镜头拉近。
镜头拉近通常用于表现角色在情感高涨时内心的变化，这种表现方式会让观众更加细致地看到人物面部的表情和眼神变化，从而更加深刻地理解角色情感的变化。
3、快速切换。
快速切换是指在短时间内快速切换到不同的视角，用于表现角色的情感变化。
快速切换能够让观众更加直接地感受到角色情感的变化，让人物的内心世界更加生动直观地表现出来。
1、《寻梦环游记》中的主观镜头。
影片使用了大量的手持摄像机跟随视角，将观众带入了主人公的内心世界，让人们对主人公的感情变化更加深刻地理解。
3、《蝴蝶效应》中的主观镜头。
影片使用了大量的快速切换技巧，将整个故事的变化加速展示出来，让观众可以深入角色的内心世界，直接感受到情绪上的波动和变化。
总之，主观镜头在电影中的应用和表现手法有很多种，能够直接表现出人物的内心世界及感受。
好的主观镜头能够形成对观众情感上的共鸣，增强对角色的关注度。
探析主观镜头对人物内心世界的表现
探析主观镜头对人物内心世界的表现主观镜头是一种电影制作手法，通过观影者的角度来展示电影中的场景和人物情感。
主观镜头能够更直接地表现人物的内心世界，帮助观众更好地理解人物的情感状态和心理变化。
本文将探讨主观镜头对人物内心世界的表现，并分析其在电影中的应用。
主观镜头通过观影者的视角展现人物的内心世界。
在电影中，观影者常常成为了一个旁观者，通过主观镜头，观众能够像电影中的人物一样，看到、感受和思考。
观影者和人物之间的距离被缩短，观众进一步与人物产生了情感上的共鸣。
这种直接的视角转换使得观众能够更好地理解人物的内心世界。
主观镜头通过视觉和声音的联合展示人物内心世界。
视觉上，主观镜头能够让观众近距离地观察人物的表情、眼神和动作等细节，展现人物的情感变化和内心思绪的起伏。
声音上，主观镜头也能够通过身临其境的声音效果，让观众更加直观地感受人物的内心世界。
当人物处于紧张的情境中，背景音乐可能会变得紧张而压抑，从而加深了观众对人物内心世界的理解。
主观镜头还通过纷繁复杂的剪辑手法展现人物内心世界的复杂性。
在电影中，人物的内心世界往往是错综复杂的，有时甚至矛盾和混乱。
主观镜头在剧情中的运用可以通过多次切换和快速剪辑来展示人物的内心思绪的复杂性。
这种剪辑手法可能会模糊时间、空间和情节的边界，使得观众能够更好地体验到人物内心世界的纷繁复杂。
主观镜头可以通过一些特定的艺术手法来表现人物的内心世界。
拉近镜头可以突出人物的面部表情，加深观众对内心情感的理解；进行快速变焦可以模拟人物内心的紧张和混乱；使用特写镜头可以突出人物在某一瞬间的内心体验。
这些艺术手法的灵活运用使得人物的内心世界在影片中得到了更加鲜明的展现。
浅析《西西里的美丽传说》中主观镜头的作用
浅析《西西里的美丽传说》中主观镜头的作用
段婷婷
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2017(000)010
【摘要】电影《西西里的美丽传说》通过出色的视听语言、独特的叙事视角讲述了处于性懵懂期的少年遇到性感女子玛莲娜,并亲眼见证其悲惨命运的故事.影片以小雷纳多的第一人称视角切入,运用大量的主观镜头来揭示主人公的内心情感,推动故事情节发展,满足观众的好奇心.
【总页数】2页(P53-54)
【作者】段婷婷
【作者单位】湖北科技学院
【正文语种】中文
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