美学与艺术文化论文：诗歌作品的审美分析——以李煜为例

诗歌作品的审美分析——以李煜为例

【摘要】：

李煜是南唐最后一位国君，在中国词史上占有一席之地，对后世影响甚大。他的词可分为两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，绮丽奢华而又暗含命运哀愁；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，哀怨缠绵却又暗含磅礴气势。此时期的作品成就在很大程度上超过前期，被誉为“千古词帝”。

【关键词】：李煜诗词早期奢华后期亡国惆怅

【前言】：

李煜是南唐最后一位国君，精书法，善绘画，通音律，诗文及音律均有一定造诣，其中词的成就最高。

李煜959年被立为太子，961年继位，9作为一个国君，他性骄奢，好声色，崇奉佛教，整日宴饮嬉乐，不问政事。75年宋灭南唐，他从无忧无虑的少年郎变为哀哀戚戚的偏安皇帝。人生这样的巨变对他的诗词有何影响呢？本文将深入研究这个问题。

【正文】：

一、词人生平：

李煜（937年―978年），南唐最后一位国君，961年-975年在位，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。汉族，祖籍彭城（今江苏徐州）人。相传生于天祚三年（937年）七月初七，为南唐元宗李璟第六子。于宋建隆二年（961年）继位，史称李后主，与其父李璟并称“南唐二主”，俱为五代著名词人。

开宝八年，宋军破南唐都城金陵（今江苏南京），李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月八日于京师里第卧

疾而卒，一说是因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不精于政治，但其艺术才华非凡，书法、绘画、音律、诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高，有《虞美人·春花秋月何时了》《相见欢·独上西楼》等，被誉为“千古词帝”。

二、词风剖析：

1. 亡国前：前期词风——绮丽奢华又暗含命运哀愁

身为王子的李煜，生活上是极其奢靡的，家人的溺爱及身边环境的种种影响，致使他形成了一个优柔寡断，溺身儿女情长的性格。宫廷不仅是一个艺术气氛浓厚的地方而且是个“声色窟”，家人们艺术才华都很高，身边又有不少附庸风雅的人。生活的视野狭窄、感情细腻等原因致使他的早期作品以反映沉溺声色，纵情逸乐的宫中生活为主，语调是轻快的，风格则近似于花间词风。

如《玉楼春·晚妆初了明肌雪》中写:晚妆初了,肌肤似雪,一队队浓妆艳抹的宫娥在殿堂鱼贯而列,龙吟凤啸,歌吹喧天,《霓裳羽衣》唱了一遍又一遍。看到这欢畅热闹的场面,这位贵为人主才华横溢的青年皇帝怎能不神驰心醉,手拍栏杆?最后意犹未尽,他不肯用烛光照路,却要骑马作月夜之行,不忍让烛光破坏这月光的幽静美丽。

晚上轻歌曼舞,白天则是饮酒赋诗,《子夜歌·寻春须是先去早》写了他在春天的禁苑中过着饮酒赋诗的生活,“同醉与闲平,诗随羯鼓成”。这些诗词描写的是宫廷之内花天酒地、歌舞通宵的生活,它一方面反映了李煜的生活环境,另一个方面反映这位年轻君王风流倜傥、豪迈清雅的浓情逸兴。

在看似高高在上的君主帝王生活中，李煜的生活与情感实早已蒙上了一层阴影，只是到亡国这一事件才凸现出来。这片阴影一方面来自长兄的猜忌：在李煜继位之前，当时的太子弘翼“恶其有奇表”，并对李煜有无形的震慑力。李煜不得不远离政事，表现出自己的归隐之心，其间有《渔夫》二首。另一方面，是在

继位后处处面临艰险处境，一举一动都受到宋人的监视和挟持。宋人无名氏《五国故事》中言：“煜袭位，因登楼，建金鸡以肆赦，太祖闻之大怒。”李煜不得不束手称臣，年年向宋纳贡取悦宋帝，以维护自身的地位。这些恐惧与悲伤的感情可以从他的词作中略窥一二。

如《浣溪沙》：

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

词的开篇就描写宫殿内的享乐生活：红日已高，金炉内依旧香气缭绕。宫里的地毯也因舞女而起了皱。佳人们的舞姿更是令人沉醉，所以不时地嗅花蕊的清香来解酒。这一切似乎都在夸耀宫廷的幸福生活，可最后一句“别殿遥闻箫鼓奏”，“别殿”指什么呢，是南唐的某个宫殿吗？不尽然，皇帝在此殿，南唐的别殿应该是寂静的。这“别殿”恐怕是不远的宋人的宫殿。李煜虽然在此享受着美女佳肴，但依然不能释怀，依然担心不远处的宋军前来进攻。这眼前的一切，给他的只是表面的浮华，更多的是不确定性。李煜自己也不敢确信，昨夜的美女与笙歌，到明日是否依旧属于自己，他怀疑现世真实的拥有。这种恐惧，害怕失去的悲剧感情是李煜永远摆脱不了的，欢快的情怀徒然变得悲伤惆怅起来。

2. 亡国后：后期词风——哀怨缠绵却又暗含磅礴气势

北宋开宝八年，公元975年，李后主时年39岁，六月间，宋兵和吴越兵围金陵，十一月二十七日，城破。后主出降，随宋军北上汴梁，南唐国亡。李后主一夜之间从一国之君沦为阶下囚。既没了国也没了家。亡国之痛，故国之思成为他后期创作的主要题材之一。

试看《虞美人》:

春花秋月何时了?往事知多少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

全词以问起,以答结,以悲愤的情怀、激宕的格调,写尽亡国之君的哀痛。在受尽屈辱之后,他不禁发出这样的疑问:像这种令人心碎的囚徒生活还将继续到

什么时候呢?生命中的自由与快乐、人生的存在价值已被夺尽,只见“无常”而未见“永恒”。尤其在这夜阑人静之时,被囚于小楼的词人在遒劲的风中远望,看着一片银光天际,多少故国之思、凄楚之情涌上心头,不堪回首,但却忍不住伤神痛念:往昔的宫殿池苑,大约是不会变,只是岁月匆匆,物是人非。一个“愁”字,包含着词人的万千感慨,有难以明状的亡国之思、失国之悲与亡国之恨,有对当前处境的厌倦与不满,也有对未来不幸的预感。

再如《破阵子》“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。”

这是李煜降宋之际的词作。上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年,国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄,庭内花繁树茂。这片繁荣的土地,几曾经历过战乱的侵扰。几句话,看似只是平平无奇的写实,但却饱含了多少对故国的自豪与留恋.几曾识干戈,更抒发了多少自责与悔恨. 下片写国破."一旦"二字承上片"几曾"之句意,笔锋一叠,而悔恨之意更甚.终有一天国破家亡,人不由得消瘦苍老.尤其是拜别祖先的那天,匆忙之中,偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子.又增伤感,不禁面对宫女恸哭垂泪。此词上片写繁华下片写亡国,由建国写到亡国,极盛转而极衰,极喜而后极悲,中间用"几曾","一旦"二词贯穿转折,转的不露痕迹,却有千钧之力、悔恨之情溢于言表。

李煜的词中还常以流水之不还喻言莫可挽赎之往事与沉哀,如“流水落花春去也,天上人间”（《浪淘沙》）,“自是人生长恨水长东”(《乌夜啼》),“恰似一江春水向东流”等,其滔滔滚滚、长流不返的声调口吻,于沉哀中有雄放之致,气象之开阔、眼界之广大,皆为《花间》词中之所未见。

李煜还改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇,无意流露或曲折表达自己心情的手法,而直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格,而成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体,对后来豪放派词家在艺术手法上有影响。

3、前后期词风总括：“真”

虽然说,李煜的词从降宋开始就发生了很大的变化。使其前后期词有很大差