最新9.竖起耳朵倾听影视中的声音
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为了配合李慕白的侠客风采，在他诗一般 的语言背后，隐隐传来的是笛箫之声；茫 茫大漠中，从玉娇龙对半天云的追打到两 人一起看星，我们听到的始终是曲折峥嵘 的新疆手鼓。还有二胡、琵琶的空灵之音， 不一而足。
而最值一提的是贯穿影片始终的大提琴 声。世界首席大提琴演奏家马友友将古典与通 俗不着痕迹地糅于一体，传达给了每一位观众。 影片后半部分的音乐以琴声为主体，那颇携古 风的琴声，带着一丝沧桑与悲凉，波澜不惊地 一直一直响下去，直至李慕白走到了生命的尽 头，直至玉娇龙跳下了武当山谷……
• “以外表选择朋友，以智慧选择敌 人。”
• “时间如河水般流逝，真理恒久不 变。”
• “新事物总是姗姗来迟。”
（3）喜剧性
– 蕴含着特定的审美情趣和价值倾向，切合 现代观众的影视审美趣味。
说白已越来越远离简单的信息传递功能， 而成为人物心理描写、形象刻画、作品风 格营造的一种有效方式。
• 实例分析
9.竖起耳朵倾听影视中的 声音
声音语言的意义与类型
一、声音语言的意义
1. 构成了完整的影视语言的科学体系
2.声音开创了崭新的现代视听艺术时空
3. 表现冲突
• 4. 象征意义 • 5.声音的色彩
（2）哲理性 – 高度凝练，表达创作者思想感悟的一种手法。
• 实例分析
– 《天堂电影院》中的重要人物阿弗 莱多经常语出惊人，这些话影响了 主人公，引导他成为一个著名的电 影导演，而阿尔弗莱多的这些话几 乎都通过对白来表达的。例如：
• 如果选曲，在成本方面会比较经济，但 别的广告片也可能会用到这个音乐。
• 实例分析
– 《阳光灿烂的日子》中 文革时期的革命歌曲， 很好地交代了故事发生 地的时代背景。
• 实例分析
– 《有话好好说》里的京 腔十足的说唱，《勇敢 的心》中的苏格兰风笛 独特的音色，都体现了 其地域文化与风情。
2. 叙事功能 – 音乐直接对情节的发展起促进作用。
影视中音乐
电影音乐的特性
• 1．指向性 • 2．辅助性 • 3．独立性 • 4．片断性
影视音乐的创作要求
• 1. 民族性ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ• 2．地域性 • 3．时代性 • 4．创新性
话说《卧虎藏龙》音乐特色
在第73届奥斯卡金像奖提名奖中， 《卧虎藏龙》 获得的10项提名包括 “最佳原创音乐”及“最佳主题曲”。 随着奥斯卡之夜的一步步临近，影片 曲作者谭盾是否真的能蟾宫折桂成为 越来越热的话题。看罢《卧虎藏龙》， 也真的很难说清，是音乐成就了影片， 亦或影片成就了音乐。
– 《音乐之声》的主题歌 《雪绒花》道尽了剧中人 物对祖国的眷恋之情，使 观众的情绪达到高潮。音 乐给予了影片灵魂，使影 片经久不衰。
3．生活化：与戏剧语言比较 – 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
说白的类型及其作用
1. 对白 – 两个（及以上）人物之间的对话，是人物最
直接和明确的交流方式。 – 作用：
• 传达叙事信息 • 表达思想主题
2. 独白（内心独白） – 独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 – 作用：
一部出色的影片中，音乐好似灵魂， 可以诠释画面以外的精神与情感世 界。谭盾说他的梦想就是让音乐成 为无国界、跨领域的艺术。《卧虎 藏龙》无疑出色地做到了。它为东 西方文化、情感与动作、高雅与通 俗文化之间构筑了一座桥梁，开始 了一次多元文化融合的新旅程。
影片中最叫座之处大概要数俞秀莲和玉娇 龙夜斗一场，传统的中国鼓点一声紧似一 声。两人在鼓声中凌空打斗，绝地奔走， 鼓声所传达的意境竟是一个“打”字所不 能达到的。影片还搀杂了非洲鼓、京戏锣、 新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。
– 《大话西游》中很多说白都充 满后现代谐趣感，往往显得 “无厘头”和极度的夸张，通 过调侃产生喜剧感，但是，这 样的说白风格不是简单的“无 厘头”，而是渗透出浓重的人 生无奈感和游戏感，往往潜藏 着悲剧意味。
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
– 动态性：声音除了能表现言语含义外，同时 还包含丰富的“副语言”。
二、音乐的类型及运用
1. 主题歌 – 反映影片的主题思想，抒发情怀，塑造剧中
的人物形象。
• 实例分析
– 《泰坦尼克号》的主题曲 《我心依旧》（《My Heart Will Go On》）由 席琳·迪翁演唱,极具表现 力，极富有浪漫的气息， 又具有感伤的悲剧意味， 体现了影片的情绪氛围。
• 实例分析
• 实例分析
– 歌舞片《如果爱》中， 音乐起着很重要的叙事 作用。
3.抒情功能 – 氛围的不同往往使相同音乐具有不同的情感
意味。
• 实例分析
– 《人鬼情未了》中，当男女主人 公一起制作软陶时，乐曲 《Unchained Melody》淋漓尽致 地表现了爱情的缠绵。而片终， 男主人公的魂魄与女主人公相见， 《Unchained Melody》再次响起， 但此时的情感除了爱恋，还有一 种伤痛。
音乐无国界，《卧虎藏龙》证明了被固有文 化分隔成不同类别的音乐同样可以互补长短， 更能推开世界之门。
音乐
一、音乐的表现功能
1. 渲染功能 – 呈现出画面难以表达的感觉、深化主题。
• 环境气氛 • 时代气氛 • 地域文化特色 • 深化主题
• 影视音乐可以分为作曲或选曲。
• 这两者的区别是：
• 如果作曲，广告片将拥有独一无二的音 乐，而且音乐能和画面有完美的结合， 但会比较贵；
• 心理描写、情感抒发
• 实例分析
– 《重庆森林》中，警察 633（梁朝伟）失恋后的 独白则反映出人物的心理 伤痛，起着心理和情感描 写的作用。
3. 旁白 – 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
• 说明性的画外音——解说词 • 表现性的画外音——人物的旁白
– 作用
• 补充画面视觉信息
• 实例分析
– 《东邪西毒》以欧阳锋的旁白 开场，这一段落中，人物旁白 表达的信息远远大于画面信息， 另一方面，这段旁白内容跨越 若干时空和多种人物关系，为 后面的叙事作了背景铺垫。
• 实例分析
– 《甲方乙方》片头的人物 旁白的诙谐和幽默从一开 始就赋予了影片的调侃格 调，并成就了现代都市电 影特有的文化色彩。片尾 的旁白则起着抒情和升华 的作用。
而最值一提的是贯穿影片始终的大提琴 声。世界首席大提琴演奏家马友友将古典与通 俗不着痕迹地糅于一体，传达给了每一位观众。 影片后半部分的音乐以琴声为主体，那颇携古 风的琴声，带着一丝沧桑与悲凉，波澜不惊地 一直一直响下去，直至李慕白走到了生命的尽 头，直至玉娇龙跳下了武当山谷……
• “以外表选择朋友，以智慧选择敌 人。”
• “时间如河水般流逝，真理恒久不 变。”
• “新事物总是姗姗来迟。”
（3）喜剧性
– 蕴含着特定的审美情趣和价值倾向，切合 现代观众的影视审美趣味。
说白已越来越远离简单的信息传递功能， 而成为人物心理描写、形象刻画、作品风 格营造的一种有效方式。
• 实例分析
9.竖起耳朵倾听影视中的 声音
声音语言的意义与类型
一、声音语言的意义
1. 构成了完整的影视语言的科学体系
2.声音开创了崭新的现代视听艺术时空
3. 表现冲突
• 4. 象征意义 • 5.声音的色彩
（2）哲理性 – 高度凝练，表达创作者思想感悟的一种手法。
• 实例分析
– 《天堂电影院》中的重要人物阿弗 莱多经常语出惊人，这些话影响了 主人公，引导他成为一个著名的电 影导演，而阿尔弗莱多的这些话几 乎都通过对白来表达的。例如：
• 如果选曲，在成本方面会比较经济，但 别的广告片也可能会用到这个音乐。
• 实例分析
– 《阳光灿烂的日子》中 文革时期的革命歌曲， 很好地交代了故事发生 地的时代背景。
• 实例分析
– 《有话好好说》里的京 腔十足的说唱，《勇敢 的心》中的苏格兰风笛 独特的音色，都体现了 其地域文化与风情。
2. 叙事功能 – 音乐直接对情节的发展起促进作用。
影视中音乐
电影音乐的特性
• 1．指向性 • 2．辅助性 • 3．独立性 • 4．片断性
影视音乐的创作要求
• 1. 民族性ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ• 2．地域性 • 3．时代性 • 4．创新性
话说《卧虎藏龙》音乐特色
在第73届奥斯卡金像奖提名奖中， 《卧虎藏龙》 获得的10项提名包括 “最佳原创音乐”及“最佳主题曲”。 随着奥斯卡之夜的一步步临近，影片 曲作者谭盾是否真的能蟾宫折桂成为 越来越热的话题。看罢《卧虎藏龙》， 也真的很难说清，是音乐成就了影片， 亦或影片成就了音乐。
– 《音乐之声》的主题歌 《雪绒花》道尽了剧中人 物对祖国的眷恋之情，使 观众的情绪达到高潮。音 乐给予了影片灵魂，使影 片经久不衰。
3．生活化：与戏剧语言比较 – 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
说白的类型及其作用
1. 对白 – 两个（及以上）人物之间的对话，是人物最
直接和明确的交流方式。 – 作用：
• 传达叙事信息 • 表达思想主题
2. 独白（内心独白） – 独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 – 作用：
一部出色的影片中，音乐好似灵魂， 可以诠释画面以外的精神与情感世 界。谭盾说他的梦想就是让音乐成 为无国界、跨领域的艺术。《卧虎 藏龙》无疑出色地做到了。它为东 西方文化、情感与动作、高雅与通 俗文化之间构筑了一座桥梁，开始 了一次多元文化融合的新旅程。
影片中最叫座之处大概要数俞秀莲和玉娇 龙夜斗一场，传统的中国鼓点一声紧似一 声。两人在鼓声中凌空打斗，绝地奔走， 鼓声所传达的意境竟是一个“打”字所不 能达到的。影片还搀杂了非洲鼓、京戏锣、 新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。
– 《大话西游》中很多说白都充 满后现代谐趣感，往往显得 “无厘头”和极度的夸张，通 过调侃产生喜剧感，但是，这 样的说白风格不是简单的“无 厘头”，而是渗透出浓重的人 生无奈感和游戏感，往往潜藏 着悲剧意味。
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
– 动态性：声音除了能表现言语含义外，同时 还包含丰富的“副语言”。
二、音乐的类型及运用
1. 主题歌 – 反映影片的主题思想，抒发情怀，塑造剧中
的人物形象。
• 实例分析
– 《泰坦尼克号》的主题曲 《我心依旧》（《My Heart Will Go On》）由 席琳·迪翁演唱,极具表现 力，极富有浪漫的气息， 又具有感伤的悲剧意味， 体现了影片的情绪氛围。
• 实例分析
• 实例分析
– 歌舞片《如果爱》中， 音乐起着很重要的叙事 作用。
3.抒情功能 – 氛围的不同往往使相同音乐具有不同的情感
意味。
• 实例分析
– 《人鬼情未了》中，当男女主人 公一起制作软陶时，乐曲 《Unchained Melody》淋漓尽致 地表现了爱情的缠绵。而片终， 男主人公的魂魄与女主人公相见， 《Unchained Melody》再次响起， 但此时的情感除了爱恋，还有一 种伤痛。
音乐无国界，《卧虎藏龙》证明了被固有文 化分隔成不同类别的音乐同样可以互补长短， 更能推开世界之门。
音乐
一、音乐的表现功能
1. 渲染功能 – 呈现出画面难以表达的感觉、深化主题。
• 环境气氛 • 时代气氛 • 地域文化特色 • 深化主题
• 影视音乐可以分为作曲或选曲。
• 这两者的区别是：
• 如果作曲，广告片将拥有独一无二的音 乐，而且音乐能和画面有完美的结合， 但会比较贵；
• 心理描写、情感抒发
• 实例分析
– 《重庆森林》中，警察 633（梁朝伟）失恋后的 独白则反映出人物的心理 伤痛，起着心理和情感描 写的作用。
3. 旁白 – 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
• 说明性的画外音——解说词 • 表现性的画外音——人物的旁白
– 作用
• 补充画面视觉信息
• 实例分析
– 《东邪西毒》以欧阳锋的旁白 开场，这一段落中，人物旁白 表达的信息远远大于画面信息， 另一方面，这段旁白内容跨越 若干时空和多种人物关系，为 后面的叙事作了背景铺垫。
• 实例分析
– 《甲方乙方》片头的人物 旁白的诙谐和幽默从一开 始就赋予了影片的调侃格 调，并成就了现代都市电 影特有的文化色彩。片尾 的旁白则起着抒情和升华 的作用。