如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”(精)

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撞韵、涟韵、死韵

完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。
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◆挤韵
挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。
“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。
比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。
九：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。
◆ 从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。
近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：
一：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。
二：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！
◆撞韵
撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。
撞韵：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
六：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。

撞韵挤韵连韵

如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”群辅语歌2015/1/14 21:44:37诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。

由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。

一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。

在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。

遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。

词一般按《词林正韵》来押韵。

遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。

群辅语歌2015/1/14 21:45:04押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。

今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。

古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

落韵也叫出韵。

就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。

律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。

这种情况叫“孤雁出群”。

也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。

我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。

当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。

出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。

但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。

至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

凑韵俗称“挂韵脚”。

就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。

格律诗用韵的一些基本规则：

格律诗用韵的一些基本规则：格律诗用韵的一些基本规则：一、关于用韵1.挤韵。

在格律诗中，挤韵不论是白脚句，还是韵脚句，只要出现同韵脚相同韵部的字，就是挤韵。

值审中，发现挤韵的字，要指出并纠正，尤其是韵脚句，最好杜绝，白脚句尽量避免。

但与韵脚连用的叠韵是可以的。

如悠悠。

2.撞韵。

在格律诗中，不管平仄，只要⽩脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。

3.其它出韵：说白了，就是韵脚字不在同一韵部。

重韵：就是一首诗中出现相同的韵字，这样的诗读起来就如一个人走路顺拐一样，缺乏美感，别扭。

复韵：同一首诗中，押韵的字意义相同就属于复韵，一般比较典型的如：“忧”和“愁”，“芳”和“香”。

别韵：就是一个多音字，用了它的韵，却用了另一种读音的字，比如“行”字，做“xing”读时属于平水韵下平八庚韵部，而做“hang”读时属于下平七阳韵部，假如一首绝句，押韵字都在八庚韵部，其中一句韵脚用了“行”字，但从字意上却用了“hang”音的意，就属于别韵。

混韵：一首诗中，平水韵与中华新韵混用。

倒韵：诗中用了词组，为了押韵强行将词组顺序颠倒。

同音字韵：即押韵句使用同音字，比如要写一首绝句，第一句用了“乡”字，第二句用了“香”字，第四句又使用了“湘”，和重韵一样，读起来不美，应避免。

连韵：是指在诗句相邻韵脚的押韵处使用了声母与韵母完全相同而字不同的韵字。

比如平水韵里面的“缘、渊”“联、连、涟”等。

凑韵：又叫挂脚韵，指的是为了押韵，随意选用韵部中某个与诗句毫无关联的字凑成韵脚，结果不仅读感怪怪的，而且还伤害了诗意。

僻韵：僻韵:就是指押韵所使用的韵字为不常见的、生僻的,平时基本上见不着的,这样押韵,就属于僻韵。

哑韵：旧体诗中称声韵低沉或冷僻字多的韵部。

借韵：五、七言近体诗，如首句入韵而借用可以通押的旁韵。

例如：'中’，《广韵》属'东’韵；'浓’，属'钟’韵)；'人’，《广韵》属'真’韵；'君’，属'文’韵)。

质疑绝律诗中的“挤韵”与“撞韵”

质疑绝律诗中的“挤韵”与“撞韵”质疑绝律诗中的“挤韵”与“撞韵”作者：昆仑一、引言唐诗绝律诗是我们祖先在中华古典文学艺术，深受自唐代以后历代文人墨客的青睐和效仿，也受普通百姓的喜爱。

学习绝律诗的人遍布祖国大江南北，各种纸质格律诗刊如云，网络古典诗坛林立，古典文化后继有人。

绝律诗格律严、约束多，初学者感到较难。

绝律诗的格律必须遵守，打乱了就不是格律诗了。

但是，后人提出的有些要求似乎不准确，不符合格律诗的本来面目，有必要澄清，以便我们准确地、更有效地继承和发扬格律诗。

因此，本文对绝律诗中的“挤韵”与“撞韵”说提出质疑。

现在较为流行的并被多数格律创作人认可的说法是：绝律诗中不可以出现“撞韵和挤韵”现象。

如果出现了是不合格的，必须修改掉。

据说我们的老祖宗从写诗的那一天起就是这么做的，祖制必须遵守，否则就是对祖先的亵渎，就是把格律诗引向邪路。

果真如此吗？让我们一起翻开我们祖先的诗卷，验证一下吧！二、现行对“撞韵”和“挤韵”绝律举证狡辩什么叫“撞韵”呢？流行的说法是：在不用韵的诗句结尾用了和韵脚（通常是平声字）发音一样的仄声字。

撞韵的情况在绝句中出现在第三句的尾字，律诗出现在第三、第五和第七句中。

所以叫作“撞韵”，是因为出现这种情况整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例如，韵脚字是“冬”（ong），不是韵脚的句子结尾就不能出现与“动”韵母类似的仄声字。

什么叫“挤韵”呢？如果一首绝律中出现与脚韵韵母相同的字，就叫作“挤韵”。

例如，脚韵是“安”（an），诗句其他地方就不能出现与an韵母相同的按，盼，蛮等字。

但是，有人马上举证古已有之。

例如，著名唐宋八大家首家韩愈的《初春小雨》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句结尾“处”与韵脚“酥，无，都”皆押乌（u）韵。

撞韵。

这样的大家还“撞韵”？了得？犯忌呀！于是，诗评家就解释说，这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。

格律诗创作中的一些禁忌

格律诗创作中的一些禁忌聂笑民格律诗创作中，除我们已经知道的平仄、押韵、对仗等基本格律规则要求外，还有一些声韵、构思及表达等方面的细节问题需要忌讳。

一、忌孤平与三平尾、三仄尾其实这个问题也可以说是涵盖于基本格律规则之中的部分。

孤平是个存在较多争议的问题。

就当代最具代表性的“王、启”二家而言，“王力说”的孤平不包括仄脚句，只针对平脚句五言的“平平仄仄平”和七言的“仄仄平平仄仄平”这两种句式而言，“除了韵脚之外只剩一个平声字”即为孤平。

“启功说”的孤平“实指一平被两仄所夹处”，这个不分平脚句还是仄脚句，也不管是五言七言，只要两仄夹一平就算。

只是不同位置处宽严有别：越近韵脚处越严格，七言句首第二字处可以不论。

当今诗界广泛认可后者理论。

这里特殊句式“平平仄平仄”除外（不忌），但不宜反复出现。

格律诗形成后准确是何时最早提出来“三平尾”之忌讳也确实无从查考说法不一，早期空海的《文镜秘府论·调声》中是可不避的，言三仄尾可救可不救，若救须采用三平尾：“三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞”。

在当代启功的《诗文声律论稿》中有言“三字脚如果全平或全仄也是非律的”。

即格律诗（律句）的尾三字是忌讳三连平或三连仄的。

二、忌撞韵、挤韵、连韵后人关于声韵的忌讳基本是由沈约的“四声八病”部分摒弃后进一步演绎出来的。

撞韵是指不用韵的那一句（亦称仄脚句）最后一个字用了与韵脚同韵母的仄声字。

挤韵是指诗句中过多的使用了与韵脚同韵母的字，特别是近韵脚处使用尤为明显。

连韵是指相邻的两句押韵句用了同音字作韵脚。

今人对“撞挤韵”定义是以相同“韵母”的字为该处“韵”的界定。

但原则上旧韵就不能说“相同韵母”了，这个“韵”只能是就“同韵部的字”而言，按韵部划分，同一韵部的算“同韵”。

有的虽属不同韵部，但今音属同韵母，笔者以为这类情况也该自行判断，按“同韵”避之。

因毕竟所谓的回避“撞挤连韵”的目的都是为了读起来声韵的和谐协调与优美，当以今人读起来不感觉“撞挤连”方为妥当。

诗词押韵应避免的十种常见情况

诗词押韵应避免的十种常见情况
诗词押韵应避免的十种常见情况
1、出韵：说白了，就是韵脚字不在同一韵部，这个好理解，不用解释。

2、重韵：就是一首诗中出现相同的韵字，这样的诗读起来就如一个人走路顺拐一样，缺乏美感，别扭，所以犯这样错的人不多。

3、撞韵：不该押韵的白脚处和韵脚字的韵母相同，这样的问题，古人也有犯过的，比如王安石的《泊船瓜洲》。

4、混韵：一首诗中，平水韵与中华新韵混用。

5、同音字韵：即押韵句使用同音字，比如要写一首绝句，第一句用了“乡”字，第二句用了“香”字，第四句又使用了“湘”，和重韵一样，读起来不美，应避免。

6、挤韵：也叫犯韵，或者冒韵，即不是韵脚处的字有和韵脚字韵母相同的字，这种情况有时不是很影响诗词的美感，有很多古人也有过挤韵的诗，比如王之涣的《凉州词》，黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

这里的远、万、怨，都是韵母与韵脚字相同的。

7、复韵：同一首诗中，押韵的字意义相同就属于复韵，一般比较典型的如：“忧”和“愁”，“芳”和“香”。

8、倒韵：诗中用了词组，为了押韵强行将词组顺序颠倒。

9、僻韵：又称“险韵”或“难韵”，就是使用生僻字，自古诗人不提倡使用生僻字作诗。

10、同音字韵：即押韵句使用同音字，比如要写一首绝句，第一句用了“乡”字，第二句用了“香”字，第四句又使用了“湘”，和重韵一样，读起来不美，应避免。

写诗填词必备用韵技巧解析

写诗填词必备用韵技巧解析诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些语句句尾的字的韵母相同或附近。

因为从古至今汉字的声韵体系呈现了一些改变，因而就有了古代、现代两个声韵体系，所以诗词的押韵也大体上分为两种状况。

一是依照古声韵体系来押韵，二是依照现代汉语的声韵体系来押韵。

在诗词创造实践中，运用旧声韵和新声韵的诗人都不在少量，就现在的实际状况而言，前者略多于后者。

遵从古声韵的，诗押《平水韵》就能够了，如果写古体诗，还能够邻韵通押。

词一般按《词林正韵》来押韵。

遵从现代声韵体系的，诗词都按《中华新韵》押韵就能够，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只要十四个韵部，现已很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。

押韵其实就这么简略，但是还有一些细节是需求留意的。

今日，我想就押韵进程中最简略被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解方法谈一点个人的观点。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简略地介绍一下“押韵八戒”。

古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

落韵也叫出韵。

就是用一个其他韵部的字与一首诗中正本韵部的字放在一起押韵，这是不答应的。

律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句正本就是可押可不押的，所以答应从宽。

这种状况叫“孤雁出群”。

也有人在律诗的最终一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。

我个人以为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有必定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有依据的。

当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结束处。

出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时分偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。

但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。

至于中心的一些语句呈现落韵则是肯定不答应凑韵俗称“挂韵脚”。

就是为了押韵，牵强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。

这是不可的。

重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不能够的。

押韵十三忌平仄七忌

押韵十三忌平仄七忌
一、押韵（十三忌）
1.出韵：韵脚不在同韵部
2.挤韵：非韵脚使用韵字
3.撞韵：白脚韵脚韵母同
4.凑韵：与诗无意凑韵
5.重韵：同字重复押韵
6.复韵：同意字重复押韵
7.同韵：同音字重复押韵
8.倒韵：为押韵颠倒词组
9.僻韵：生僻字押韵
10.哑韵：音不响意不明
11.别韵：音同意不同押韵
12.混韵：平水韵新韵混押
13.借韵：借用邻韵押韵
二、平仄（七忌）
1.失替：
句内二四六字平仄相替，否则失替
2.失对：
联内二四六字平仄相对，否则失对
3.失粘：
联间二四六字平仄相同，否则失粘
4.孤平：
①两仄夹一平
②除韵脚外只有一平
5.三平尾：
句尾三连平
6.三仄尾：
句尾三连仄。

关于格律诗用韵的几点看法

关于格律诗用韵的几点看法聂笑民格律诗除了对基本格律规则的要求之外，用韵上还有许多讲究。

一，关于“撞韵、挤韵、连韵”与“凑韵、倒韵、复韵”诗体中最苛严的声韵讲究要算南朝时期沈约等提出来的“四声八病”（即平上去入四声，平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八病），其诗体世称永明体（属于奇梁体范围，但重在声病讲究），为近体诗发展的前身和基础。

由于其过分的注重形式表现，影响了诗的内涵的充分表达，其中部分内容已经被逐步摒弃。

但与之相关的后人关于格律诗声韵方面的“撞、挤、连”韵之提法和讲究（具体何人何时提出来无从考究）还是被当今众诗家们认可、注重并延用的。

因为“撞、挤、连”韵这几个问题确实影响到了诗的声韵的和谐与美感。

撞韵是指不用韵的那一句（亦称仄脚句）最后一个字用了与韵脚同韵母的仄声字。

挤韵是指诗句中过多的使用了与韵脚同韵母的字。

连韵是指相邻的两句押韵句用了同音字作韵脚。

今人对“撞挤韵”定义是以相同“韵母”的字为该处“韵”的界定。

“韵母”之说是汉语拼音音韵的术语，所以衡量新韵诗按“相同韵母”来界定可以，且依新韵看“相同韵母”主要是指韵腹和韵尾相同。

但原则上旧韵就不能说“相同韵母”了，这个“韵”只能是就“同韵部的字”而言，按韵部划分，同一韵部的算“同韵”。

而不同韵部但按今声发音“同韵母”者，比如“一东、二冬”，“十四寒、十五删”等等，虽属不同韵部，但今音属同韵母，笔者以为这类情况也该自行判断，按“同韵”避之。

因毕竟所谓的回避“撞挤连韵”的目的都是为了读起来声韵的和谐协调与优美，当以今人读起来不感觉“撞挤连”方为妥当。

除声律对韵脚的影响之外，字义对韵脚也有影响。

凑韵就是为押韵硬凑一个韵脚字，结果韵脚字与全句意思不相符合弄出笑话。

因此写诗切忌凑韵。

倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来使用。

汉语词汇有的能颠倒，有的不能颠倒。

为了押韵，把不能颠倒的词颠倒过来用就会闹笑话。

复韵指的是使用同义字做韵脚。

如花和葩，香和芳，忧和愁等。

格律诗用韵格律常识

格律诗用韵格律常识格律诗，不允许错韵。

诗中的韵脚如大楼的基石。

基石不稳固，楼易倾覆。

用韵如下棋调子，如战场遣兵。

没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。

1、撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。

2、挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。

“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

诗中前三句有“远，片，万，怨”与韵脚韵母都相同，故挤韵。

3：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

4：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。

5：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。

6：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。

此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

7：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。

如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。

如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。

8：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。

如“东”韵之“忡、懵”等字即是。

‘葩’即花也，而‘葩’字不响。

‘芳’即香也，而‘芳’字不响。

以此类推，不一而足。

9：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。

10：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

11：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。

如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。

12：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。

《诗词的挤韵、撞韵和倒韵》

《诗词的挤韵、撞韵和倒韵》问题：律诗有挤韵、撞韵和倒韵之说，词有没有类似的说法？前言律诗有挤韵、撞韵和倒韵之说，在词里边有的要注意，有的不强求，有的是必须如此。

一、挤韵八病中的“大韵”就是挤韵。

诗歌中的挤韵指同韵脚的字在诗句中出现，这种诗病在齐梁时期的四声八病中就提到过，空海和尚《文镜秘府论》：大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。

詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝，思君一歎息，啼淚應言垂。

”又曰：“遊魚牽細藻，鳴禽瞬好音，誰知遲暮節，悲吟傷寸心。

”紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝，“鹂”与“枝”同为支韵,如此即犯大韵。

这是指前九个字不可与韵脚同韵（韵母相同）除非故作叠韵（如离披），叠韵不算大韵。

八病中的“大韵”就是挤韵。

元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。

若立字要切，于文調暢，不可移者，不須避之。

”唐朝的诗人元兢说：大韵不算是影响文章的大毛病，如果注意规避最好，但是如果为了避免大韵而影响文章表达的顺畅和准确，就不必在意。

唐朝人都认为不算大毛病，填词时也算不上什么大毛病了，当然注意避免更好。

二、撞韵有的词谱要求必须如此。

撞韵是是指白脚也使用同韵母的字，例如《泊船瓜洲》作者：王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？第三句最后一字，不要求押韵，叫做白脚，但是“岸”也是同韵的仄声字。

不过这也不算什么致命的问题，当然避免为好。

不过填词的时候有些词牌要求“叶韵”，这个叶韵就类似与撞韵，但是词谱要求必须如此。

叶韵不是撞韵，但是形式上类似，一首词必须押同韵部的平仄两种韵。

三、倒韵为了押韵而故意颠倒词汇，有的词汇颠倒是完全可以的，例如兄弟和弟兄：观其察曹瞒，一言尽生平。

勿谓鉴裁乏，一门称弟兄。

《杂兴》[宋] 张镃有的就比较勉强，用的不太多古人：天地改为地天《长思仙》[元] 侯善渊道无边。

性光圆。

认得龟蛇两下缠。

阴阳合地天。

挤韵撞韵连韵等问题（2020年）

挤韵撞韵连韵等问题（2020年）挤韵撞韵连韵等问题（2020年）南朝宋沈约于作诗弄了个“八病”之说，即：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽，实若“禁欲”，唐人取舍有度，格律诗遂生焉且盛耶。

唐人近体诗之所以鼎盛，其原因在于：第一遵循南朝梁刘勰“质文并重，质先于文”的原则，第二追从初唐陈子昂标举“汉魏风骨”的慷慨旗帜，第三是效仿盛唐杜甫“无复依傍”的创新精神，第四是恪守中唐白居易“事核而实”的良心呐喊。

时至明清，畏惧唐宋，腐儒及弱者生存，赖乎先设计小技，不敢雕龙而钟情雕虫，无力求本而潜心求末。

散布“挤韵”“撞韵”“连韵”皆为诗之病也，导致此等小道小说泛滥成灾，令初学者裹足买椟，为害甚矣。

为了让诗人了解“挤韵”“撞韵”“连韵”的无聊说法，容某简单介绍并举例二三。

挤韵：指诗句中的句尾字与其相邻的前一个字不分平仄的同韵，尤其诗句的韵脚与其相邻的前一个字不分平仄的同韵。

例如：秋兴八首其四·七律·唐·杜甫闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。

王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。

鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

“弈”与“棋”、“昔”与“时”属挤韵，杜甫犯病了。

野望·七律·唐·杜甫西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

“萧”与“条”属挤韵，杜甫又犯病了。

杂忆五首其一·七绝·唐·元稹今年寒食月无光，夜色才侵已上床。

忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。

“上”与“床”属挤韵，元稹也犯病了。

撞韵：指在不用韵的句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

例如：狂夫·七律·唐·杜甫万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。

厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

格律诗相连两个韵脚

格律诗相连两个韵脚近体诗押韵中出现连韵和撞韵的知识众所周知，近体诗有格律形式之美、对仗之美，押韵之美以及韵律变化的音乐之美。

在前面，我们已经介绍了近体诗押韵的基本知识以及押韵的八种禁忌，下面主要是讲一讲连韵和撞韵。

一、什么是近体诗的连韵所谓连韵是指近体格律诗押韵的两个相邻韵脚中连续使用了相同声母和韵母的字。

因此，连韵也可称之为“合音”。

连韵对近体诗是有伤害的，主要表现在它影响了格律诗韵律变化，以及随之而来的音乐的美感。

例子1杜甫诗《堂成》背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

这首诗颈联的“巢”和尾联的“嘲”是同音字，因而是连韵的。

例子2刘长卿《使次安陆寄友人》新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

在这首诗的首联前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。

特别提示：在近体诗中，若在两个不相邻的韵脚使用同音字押韵，不能看成是连韵。

二、什么是近体诗的撞韵所谓的撞韵是指近体诗中不用押韵起句的白脚，使用了仄音字，且韵母与对句押韵的韵脚字的韵母是相同的。

近体诗中出现撞韵的现象，主要是干扰了韵律的变化和音乐的美感。

例子1韩愈《七绝·初春小雨》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

这首绝句，第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

例子2韦应物《野次听元昌奏横吹》立马莲塘吹横笛，微风动柳生水波。

北人听罢泪将落，南朝曲中怨更多。

这首绝句，第三句白脚的“落”与韵脚“多”皆是押（uo）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

特别提示：挤韵和撞韵共同之处在于它们所用的字韵母是相同的。

不同之处是挤韵在起、对句押韵句的中间出现，且是平音字；而撞韵只是在不押韵的起句的白脚处，且是仄音字。

乔树宗：也谈撞韵、挤韵、连韵

乔树宗：也谈撞韵、挤韵、连韵展开全文诗窗碎语在网上的诗词评论中，常见以所谓撞韵、挤韵、连韵而臧否作品者。

论者所谓撞韵，是指在不用韵的白脚句如律诗的奇数句，尾字也用了与韵脚同韵母的仄声字。

所谓挤韵（或称犯韵、冒韵），是指在诗句中不是韵脚处过多使用同韵母的字。

所谓连韵，是指相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

对此我甚不以为然。

愚以为，诗词韵律的作用无非是为了保证诗词的音乐美，做到节奏鲜明、声调抑扬、声音流畅、宜听易记即可。

古人写诗填词，并没有这些自设藩篱的繁琐规定。

韵律说到底只是一种形式，形式是为内容服务的。

如果不看诗词作品的内容意境，只在韵律方面斤斤计较，甚至吹毛求疵，无异于重椟轻珠、舍本逐末。

所以古代诗人对韵律掌握恰到好处，并不拘泥，更不以所谓“声病三韵”作为格律作茧自缚。

唐宋以来的诗人包括名家作品，这种情况俯拾即是。

下面随举数例，立此存照。

所谓撞韵者如：李白绝句《独坐敬亭山》：相看两不厌，只有敬亭山。

厌字撞韵。

杜甫七律《送韩十四江东》颔联：我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。

妹字撞韵。

韩愈七绝《呈张水部》尾联：最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

处字撞韵。

李益七绝《从军北征》尾联：碛里征人三十万，一时回首月中看。

万字撞韵。

李频七律颈联：风波尽日依山转，星汉通宵向水悬。

转字撞韵。

欧阳修七绝《丰乐亭游春》尾联：鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。

醉字撞韵。

五绝《三桥诗宜远》尾联：何处偏宜望，清涟对女郎。

望字撞韵。

王安石《泊船瓜洲》：春风又绿江南岸，明月何时照我还。

岸字撞韵。

七绝《乌江亭》尾联：江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？在字撞韵。

黄庭坚七绝《望君山其二》尾联：可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

面字撞韵。

霍洞七绝《岁饥太守春游呈以绝句》尾联：枕藉道旁宜细问，恐非芳草醉眠人。

问字撞韵。

李清照七绝《偶成》尾联：今看花月浑相似，安得情怀似往时！似字撞韵。

陈与义七绝《襄邑道中》尾联：卧看满天云不动，不知云与我俱东。

动字撞韵。

韵字使用当中所要注意到部分

韵字使用当中所要注意到部分1、窄韵：指的是在创作过程中，作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。

比如，一首作品中韵字大多数是名词或大多数是动词。

这种押韵的方式，就叫做“窄韵”。

“窄韵”是一定要避免的。

有些诗家甚至认为——连续压三个名词，或者，连续压三个动词, 这都属于“窄韵”。

这里要搞清楚一个概念，那就是窄韵，并不是说韵部的字少。

窄韵，属于韵律中的错误之一。

我们先来看下《客至》杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

来、开、醅、杯，俺们现在来看一下，这四个字的词性。

动、动,、名、量，杯——这里是量词。

黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

名黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

动晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

名日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

动蜀相杜甫丞相祠堂何处寻，动锦官城外柏森森。

形映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

名三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

名出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

动随便找来两首，俺们看，这些韵字的词性，是不是：不是同一词性？通过这几首作品，我们对窄韵有了初步的了解，没有犯“窄韵”，是完全符合韵律，要注意：窄韵，并不是指韵部的字少，窄韵”是必须避免的。

（2）倒韵：看字面这个就很好理解，就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字比如本来是“天空”，但为了压“天”字的韵，非要写成“空天”，比如：飞天，为了压韵，就写成“天飞”，这也是倒韵。

颠倒用字，某些时候，看起来，好象不是什么大问题，比如，苍穹和穹苍；流泪和泪流。

尽管是这样，倒韵，也是不被许可的，长城和城长，肯定不是同一个意思。

倒韵，是不被许可的。

大家回头看前面李白和杜甫的两首作品。

显然没有任何一处位置犯了倒韵。

另外，给大家一个建议，创作诗的时候，尽量不用专用词组，能用一个字坚决不用2个字。

（3）僻韵：就是指押韵所使用的韵字为不常见的、生僻的，平时基本上见不着的，这样押韵，就属于僻韵。

关于诗词韵的十二个禁忌

关于诗词韵的十二个禁忌品略图书馆2018-09-20 12:38下面是前人总结的韵的十二个禁忌：挤韵、撞韵、连韵、出韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵、别韵、犯韵。

然而，这些禁忌在面对律绝和宋词的时候，却是有相当区别的。

其中有许多是宋词的一种常用填词技法。

【1、挤韵----是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。

就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

】在词里，不存在绝对的挤韵。

在宋词中，在使用与韵脚同韵母的字的时候，根据其所处的位置和声调，可以构成五种技法：1）位于句中，声调与韵脚同声：称为暗韵，常见的暗韵是过片的两字短韵句。

2）位于句中，声调与韵脚反声：称为暗叶，也叫三声叶。

3）位于句末，声调与韵脚同声：称为用韵，通常说是多用韵。

4）位于句末，声调与韵脚反声：称为通叶，也叫三声叶。

5）位于句末，声调与韵脚反声时，强制使它与韵脚同声：称为增韵。

然而，此时在用韵字前，要先将所在句子替换为句脚与韵脚同声的律句，这通常要根据韵句尾声是否双声，来选择所进行的替换律句，但不是绝对的。

例如：增韵前，白脚句的声律是【仄仄平平仄】，某韵句的声律尾声是【-仄平平】，则该白脚句要先替换为【仄仄仄平平】，然后才能用韵字。

增韵时，通常不采取直接将白脚反声的办法，因为这样形成的句子通常不是律句。

【2、撞韵----就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

】在词里，这相当于通叶。

【3、连韵----就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

】在词里，这相当于模拟和声，特别地，如果同字，则称为用叠句。

若全篇用一个字作韵脚，则称之为“独木桥体”。

【4、出韵----即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。

】在词里，允许用邻韵相叶，以扩大韵的选择范围，例如，en 与eng 也可以在一起作为韵使用。

例如，毛主席的《西江月·井冈山》韵脚就是：闻，en韵；动，ong韵；城，eng韵；遁，un韵，而白脚的望，ang韵，勉强可算作与ng叶，重（平声）、隆，与动三声叶，只有垒字完全不用韵。

格律诗创作中的几种用韵的区别

格律诗创作中的几种用韵的区别所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。

格律诗，一般来讲可以错律但不允许错韵，诗中的韵脚如大楼的基石。

基石不稳固，楼易倾覆。

用韵如下棋调子，如战场遣兵。

没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。

声律之声有好几种戒；韵律之韵也有十几种忌。

譬如忌出韵。

（也称落韵）。

如诗押了“一东”之韵，又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵，这就是出韵。

又如忌复韵。

忌同义字作韵，如六麻韵“花、华、葩、…”，七阳韵“芳、香、…”，在一诗中双押就是复韵。

也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。

有间隔的使用是允许的。

初学者特别要注意，“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念。

不罗嗦了，现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。

什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。

诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例如：《七绝·初春小雨》韩愈天街小雨润如酥草色遥看近却无最是一年好去处绝胜烟柳满皇都第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。

因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。

作者在第二句用了“近却无”。

这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

比如：《七绝·泊船瓜洲》王安石京口瓜洲一水间钟山只隔数重山------振波浪清自解：2山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了春风又绿江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韵了。

明月何时照我还白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。

但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。

漫说“撞韵”“死韵”“活韵”

漫说“撞韵”“死韵”“活韵”漫说“撞韵”“死韵”“活韵”格律诗，一般来讲可以错律但不允许错韵。

诗中的韵脚如大楼的基石。

基石不稳固，楼易倾覆。

用韵如下棋调子，如战场遣兵。

没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。

声律之声有好几种戒；韵律之韵也有十几种忌”。

譬如忌出韵。

（也称落韵）。

如诗押了“一东”之韵，又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵，……这就是出韵。

又如忌复韵。

忌同义字作韵，如六麻韵“花、华、葩、…”，七阳韵“芳、香、…”，在一诗中双押就是复韵。

也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。

有间隔的使用是允许的。

初学者特别要注意，“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念。

不罗嗦了，现在说一下什么叫撞韵和挤韵。

这个问题比较深，要解读这个问题，也需要作者有相当的文字驾驭能力。

我们通过韵字上常出现的一些错误，来解读用韵的关键所在。

首先说说撞韵◆撞韵撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。

例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗生动活泼，基本面还是不错的。

但总有些不适的感觉。

这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。

‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。

读到那里，总会觉得别了一口气。

是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。

这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。

◆死韵和活韵如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。

反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。

比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。

示例：韩愈·七绝·初春小雨天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。