肖斯塔科维奇的第八弦乐四重奏
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1919 年，在这乱纷纷的年代肖斯塔科维奇进入了当时俄国享有最高音乐学府声 誉的彼得格勒音乐学院，那一年他十三岁。在音乐学院肖斯塔科维奇师从于列昂尼 德·尼古拉耶夫学习钢琴。同时也师从于里姆斯基的女婿玛克西米利安·斯坦因伯 格学习作曲，两门功课他都取得了优异的成绩。
1922 年肖斯塔科维奇的父亲由于营养不良，患肺炎不治而去世。当时他才十六 岁，姐姐玛丽亚十九岁，妹妹卓娅才十三岁。作为家里唯一的男丁他不得不接下养 家的重担。为了维持生计他不得不在电影院里弹钢琴为默片配乐。历史学家喜欢说 这种卖艺生涯对肖斯塔科维奇是“有益的”但他本人却不太愿意提及这段往事。除 了这段历史还有许多的过往，比如说被迫入党，被迫发表言论，这些事情肖斯塔科 维奇都是闭口不谈的，或许是出于某些政治因素考虑，也或许有其他很多因素，除
第一节：签名动机的运用·································· 5
第二节：签名动机的发展关系······························8 第四章 音乐作品中的复调写作手法····························16
第一节：对比复调的运用································· 16
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
目录 第一章 肖斯塔科维奇的生平及作品简介························3 第二章 《第八弦乐四重奏》简介······························4 第三章 签名动机的运用及发展关系····························5
1992 年，列夫·列伯丁斯基在俄国报纸上发表文章称，应将肖斯塔科维奇的《第
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
八弦乐四重奏》理解为充斥着自杀倾向的音符组合。肖斯塔科维奇本人也曾向他的 朋友透漏过他自杀的想法，《第八弦乐四重奏》就是他的最后一部作品。根据各个文 献资料记载，自传式弦乐四重奏相对于“揭露法西斯主义”来说是更加靠得住的。
各自的典型形式。这一章节主要针对各乐章不同的形式，研究其发展关系。 1）第一乐章签名动机的各种形态：
第一乐章的签名动机为《第八弦乐四重奏》整首作品的原型，音符长度主要以 二分音符为主。在整首音乐作品中签名动机的变化主要有扩展节奏以及紧缩节奏两 种手段为主。
扩展节奏变形又分为两种形式，分别为：1、整体的节奏延展；2、部分节奏延 展。整体节奏延展是将原来的二分音符为主的节奏形态，变形为全音符为主的节奏。 部分节奏延展为将部分音的时值延长。
这时整个四重奏沉浸在签名动机的紧接模仿之中。而且关系均为相隔一个四分 音符的紧接。中音提琴晚一个四分音符进入，第一二小提琴比中音提琴晚一个四分
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
音符之中进入。在那并不和谐的和弦中便随着很强的力度，仿佛把这种矛盾，这种 内心的压抑完全的释放了出来。
例三：
在第三乐章中，签名动机再一次进行变形。 在这一次的变形中，我们能够清楚地看到肖斯塔科维奇在音乐创作中变化与统 一的完美结合。在保持 D—S—C—H 不变的情况下，通过缩小音符的时值，形成了不 同形态的 D—S—C—H，将签名动机层层的深化，更加增强了音乐的表现力。 例四：
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
他本人以外或许我们都是无从知晓的。 1923 肖斯塔科维奇在音乐学院修毕钢琴课，1925 年读完作曲课程。有一段时间，
他也曾犹豫不决，究竟是选择钢琴还是作曲作为以后的发展方向。天才式的音乐家 肖斯塔科维奇在这两方面都很快的崭露头角。第一交响乐作为他的毕业作品，1926 年 5 月 12 日由马尔科指挥首演于列宁格勒。1927 年肖斯塔科维奇又在华沙举办的 “肖邦钢琴国际比赛”中荣获钢琴家表扬奖。
作为知名作曲家肖斯塔科维奇的生活其实并不那么令人满意，无论是否如意 1975 年 8 月 9 日他终于走到了人生中的最后一刻（这里用“终于”是因为 1960 年 作曲家本人就做好了自杀的准备）。一位伟大的作曲家的生命就此定格在了这一天。
第二章 《第八弦乐四重奏》简述
《第八弦乐四重奏》是肖斯塔科维奇最为著名的作品之一，其上演率远远大于 其他十四首。当然这一首音乐也是存在争议的一首，争议主要来自于不同文献资料 记载。在曲谱的副标题处写着“为法西斯铁蹄下遇难者的纪念”所以就有很多人认 为这首作品是作曲家“献给被法西斯和战争杀害的牺牲者”。这也是比较流行的说法， 流行与当时政府也是有一定原因的，相比其他说法当时的政府更愿意相信这一种。 而且这首作品被当时苏联政府列为“揭露法西斯主义”的范畴。
肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
编号：
山东艺术学院毕业论文
肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
时胜祥
指导教师：郭建勇副教授 专业名称：作曲与作曲技术理论 学位级别：学士学位 班 级： 2009 级 学 号： 200901173 论文提交日期： 2013 年 6 月 论文答辩日期： 2013 年 6 月
而且也是同样的模仿手法。第二小提琴演奏出签名动机原型，两个小节之后第一小 提琴对签名动机进行了高纯五度的模仿，无论是时值、力度还是演奏法都保持了一 致。
D—S—C—H 作为整首音乐的主导动机，有效地促成了音乐材料的一致，增强了 作品的统一性。
例五：
第二节：签名动机的发展关系 在《第八弦乐四重奏》中存在着各种形式的签名动机，每一个乐章中都存在着
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
第一次完全陈述的签名动机在相隔两个小节之后，又一次出现。再一次出现签 名动机时，第一小提琴与第二小提琴形成八度演奏。与原签名动机相比，尾音 B 增 加了 13 个四分音符的时值。第二小提琴在演奏完签名动机之后，在一个半小节后又 一次再现了签名动机,这次的出现是经过了简单的变化，B 并没有在 C 后直接出现， 而是在 B、C 之间增加了一个八分音符的跳进辅助音 D。在时值方面，C 增加了一个 四分音符的时值，尾音 B 缩减到了原来的二分之一。大提琴则对签名动机进行了精 简，省略掉了最后一个音 B，C 也缩减了时值，并进入到新的内容。
第二节：模仿复调的运用································19 第三节：复对位的运用··································24 第五章 拼贴技术的运用·····································28 结 语 ···················································32 参考资料···················································33
例二：
当签名动机无尽的变化出现时，音符的时值已经发生了不同的变化，如第二乐 章的一个部分。
在这一段中签名动机出现的时候音符的时值发生显著的变化，签名动机的运用 依然是以卡农的手法进行写作。签名动机首先由第一小提琴演奏，时值都是四分音 符。在第一小提琴签名动机结束的第二拍大提琴随即进行了下十二度的模仿，在大 提琴结束时，在相同的位置第一小提琴又一次以低八度的形式出现签名动机。同样 的位置，大提琴再一次低两个八度的位置重现了签名动机。签名动机在第一小提琴 和大提琴的模仿并未结束时中音提琴也进入了签名动机。此时，中音提琴与大提琴 形成了一种模仿。在进行了两个小节之后，第一小提琴和第二小提琴以八度的形式 演奏出签名动机。时值是中音提琴和大提琴的四倍——以全音符的形式出现。
紧缩节奏变形同样也分为两种形式，分别为：1、整体节奏紧缩；2，部分节奏 紧缩。
肖斯塔科维奇的父亲季米特里·鲍列斯拉夫维奇·肖斯塔科维奇是一位化学家， 母亲钢琴家索菲亚·瓦西里耶夫娜·科柯琳娜是一位钢琴家。这个家庭对音乐具有 真诚的爱好，不再藐视莫扎特和贝多芬了，这在那个“一双靴子比莎士比亚更具有 价值”的年代是不多见的。良好的音乐家庭因素为肖斯塔科维奇成才铺垫了道路。
肖斯塔科维奇九岁开始学习钢琴，十岁便开始进行了音乐创作。《士兵》这部作 品就是他在十岁的时候创作的。与作品《悼念革命牺牲者的葬礼进行曲》相比《士 兵》并不那么知名，所以很多人认为肖斯塔科维奇开始作曲的年龄是十一岁，也就 是革命爆发的 1917 年。
【关键词】肖斯塔科维奇；弦乐四重奏；签名动机；复调技术
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高பைடு நூலகம்料
第一章 肖斯塔科维奇的生平及作品简介
德 米 特 里 · 德 米 特 里 耶 维 奇 · 肖 斯 塔 科 维 奇 （ Dimitry Dimitrivich Shostakovich）和穆索尔斯基一样，都是具有波兰血统的伟大的苏联作曲家。同时 肖斯塔科维奇也是二十世纪国际最杰出的作曲家之一。1906 年 9 月 25 日伟大的作 曲家肖斯塔科维奇出生于圣彼得堡（现在的列宁格勒）。肖的曾祖父彼得·肖斯塔科 维奇是一位波兰的兽医，为争取波兰的独立参加了 1838 年起义，起义失败以后被流 放到了俄国的蛮荒之地——先到彼尔姆，后来到了卡捷琳堡，后定居俄国。就这样 肖斯塔科维奇也就顺其自然的成为了具有波兰血统的苏联人。
签名动机的运用不是仅仅出现在这首乐曲的某一个乐章，而是贯穿于整首音乐 的始终。不仅仅是以一种形态出现，而是以各种形态的展现在我们面前。
在第五乐章签名动机再次出现时，表现出了与第一乐章的一致性。当签名动机 在第五乐章出现时体现出了第一乐章的固有形态，音乐材料的一致性，突出了统一。
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
在肖斯塔科维奇的回忆录《见证》里面他自己是这样说的：“我写完《第八弦乐 四重奏》以后，他也被列入“揭露法西斯主义”的范畴。除非又聋又瞎是不会这样 做的，因为这首四重奏中一切都像初级读物那样一清二楚。我用了《麦克白夫人》 以及《第一》和《第五》交响乐的片段。法西斯主义与这些有何关系？《第八弦乐 四重奏》是自传式的四重奏。”
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
【摘要】肖斯塔科维奇是 20 世纪国际上知名作曲家之一，为世人留下了大量的优秀音乐作品。
在众多的音乐作品中，弦乐四重奏在其作品中占有非常重要的地位。本文就以肖斯塔科维奇 String Quartet No.8 in C minor Op.110 作为研究的对象，进行简单的分析，来了解在这首 音乐作品中肖斯塔科维奇所运用的创作技术以及体现的创作特点。
除了在肖斯塔科维奇的回忆录里这样记载，同时这种说法也在《通信集》里面 得到确认。在 1960 年 7 月 19 日的通信中，肖斯塔科维奇这样写道：“如果我在某时 一命呜呼，未必有人会专门作曲来寄托对我的哀思，因此我决定自己写这么一首乐 曲，甚至可以在封面这样写道：为纪念这首四重奏的作者而作。”作为暗示肖斯塔科 维奇还把瓦格纳的《葬礼进行曲》和柴可夫斯基《第六交响乐》悲壮的主题融入进 了这首四重奏。
第三章 签名动机的运用及发展关系
第一节：签名动机的运用 签名动机被称作为“主导动机”或者是“主导主题”，在很多音乐作品中的运用 都比较广泛。这种动机的象征形式比较强，如特定人物、特定剧情等。 签名动机可以追溯到巴洛克时期的复调音乐大师巴赫。巴赫所使用的签名动机 BACH 成为了后世普遍运用的一种“公共资源”许多的作曲家都运用其进行创作过。 就在这首《第八弦乐四重奏》音乐中，肖斯塔科维奇就运用了 D-S-C-H 作为签 名式动机，这个签名动机来源于作曲家名字的拉丁文拼写 Dimitry Dimitrivich Shostakovich，作曲家便从中提取了 D-S-C-H 四个字母，按照德奥音乐体系的转换 成 D—bE—C—B 四个音。 在作品的一开始处作曲家就运用了这个签名动机以及其模仿。这个四音的签名 动机首先由大提琴演奏，在两个小节的时值之后中音提琴高五度进行了移调模仿， 在相同的位置，中音提琴演奏结束后，第二小提琴又对原型进行了高八度的模仿， 最后是第一小提琴，对主体进行了高十一度的模仿。就在这短短的八个小节签名动 机便在四个声部中以不同的高度进行了完全陈述。 例一：
1922 年肖斯塔科维奇的父亲由于营养不良，患肺炎不治而去世。当时他才十六 岁，姐姐玛丽亚十九岁，妹妹卓娅才十三岁。作为家里唯一的男丁他不得不接下养 家的重担。为了维持生计他不得不在电影院里弹钢琴为默片配乐。历史学家喜欢说 这种卖艺生涯对肖斯塔科维奇是“有益的”但他本人却不太愿意提及这段往事。除 了这段历史还有许多的过往，比如说被迫入党，被迫发表言论，这些事情肖斯塔科 维奇都是闭口不谈的，或许是出于某些政治因素考虑，也或许有其他很多因素，除
第一节：签名动机的运用·································· 5
第二节：签名动机的发展关系······························8 第四章 音乐作品中的复调写作手法····························16
第一节：对比复调的运用································· 16
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
目录 第一章 肖斯塔科维奇的生平及作品简介························3 第二章 《第八弦乐四重奏》简介······························4 第三章 签名动机的运用及发展关系····························5
1992 年，列夫·列伯丁斯基在俄国报纸上发表文章称，应将肖斯塔科维奇的《第
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
八弦乐四重奏》理解为充斥着自杀倾向的音符组合。肖斯塔科维奇本人也曾向他的 朋友透漏过他自杀的想法，《第八弦乐四重奏》就是他的最后一部作品。根据各个文 献资料记载，自传式弦乐四重奏相对于“揭露法西斯主义”来说是更加靠得住的。
各自的典型形式。这一章节主要针对各乐章不同的形式，研究其发展关系。 1）第一乐章签名动机的各种形态：
第一乐章的签名动机为《第八弦乐四重奏》整首作品的原型，音符长度主要以 二分音符为主。在整首音乐作品中签名动机的变化主要有扩展节奏以及紧缩节奏两 种手段为主。
扩展节奏变形又分为两种形式，分别为：1、整体的节奏延展；2、部分节奏延 展。整体节奏延展是将原来的二分音符为主的节奏形态，变形为全音符为主的节奏。 部分节奏延展为将部分音的时值延长。
这时整个四重奏沉浸在签名动机的紧接模仿之中。而且关系均为相隔一个四分 音符的紧接。中音提琴晚一个四分音符进入，第一二小提琴比中音提琴晚一个四分
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
音符之中进入。在那并不和谐的和弦中便随着很强的力度，仿佛把这种矛盾，这种 内心的压抑完全的释放了出来。
例三：
在第三乐章中，签名动机再一次进行变形。 在这一次的变形中，我们能够清楚地看到肖斯塔科维奇在音乐创作中变化与统 一的完美结合。在保持 D—S—C—H 不变的情况下，通过缩小音符的时值，形成了不 同形态的 D—S—C—H，将签名动机层层的深化，更加增强了音乐的表现力。 例四：
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
他本人以外或许我们都是无从知晓的。 1923 肖斯塔科维奇在音乐学院修毕钢琴课，1925 年读完作曲课程。有一段时间，
他也曾犹豫不决，究竟是选择钢琴还是作曲作为以后的发展方向。天才式的音乐家 肖斯塔科维奇在这两方面都很快的崭露头角。第一交响乐作为他的毕业作品，1926 年 5 月 12 日由马尔科指挥首演于列宁格勒。1927 年肖斯塔科维奇又在华沙举办的 “肖邦钢琴国际比赛”中荣获钢琴家表扬奖。
作为知名作曲家肖斯塔科维奇的生活其实并不那么令人满意，无论是否如意 1975 年 8 月 9 日他终于走到了人生中的最后一刻（这里用“终于”是因为 1960 年 作曲家本人就做好了自杀的准备）。一位伟大的作曲家的生命就此定格在了这一天。
第二章 《第八弦乐四重奏》简述
《第八弦乐四重奏》是肖斯塔科维奇最为著名的作品之一，其上演率远远大于 其他十四首。当然这一首音乐也是存在争议的一首，争议主要来自于不同文献资料 记载。在曲谱的副标题处写着“为法西斯铁蹄下遇难者的纪念”所以就有很多人认 为这首作品是作曲家“献给被法西斯和战争杀害的牺牲者”。这也是比较流行的说法， 流行与当时政府也是有一定原因的，相比其他说法当时的政府更愿意相信这一种。 而且这首作品被当时苏联政府列为“揭露法西斯主义”的范畴。
肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
编号：
山东艺术学院毕业论文
肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
时胜祥
指导教师：郭建勇副教授 专业名称：作曲与作曲技术理论 学位级别：学士学位 班 级： 2009 级 学 号： 200901173 论文提交日期： 2013 年 6 月 论文答辩日期： 2013 年 6 月
而且也是同样的模仿手法。第二小提琴演奏出签名动机原型，两个小节之后第一小 提琴对签名动机进行了高纯五度的模仿，无论是时值、力度还是演奏法都保持了一 致。
D—S—C—H 作为整首音乐的主导动机，有效地促成了音乐材料的一致，增强了 作品的统一性。
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第二节：签名动机的发展关系 在《第八弦乐四重奏》中存在着各种形式的签名动机，每一个乐章中都存在着
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
第一次完全陈述的签名动机在相隔两个小节之后，又一次出现。再一次出现签 名动机时，第一小提琴与第二小提琴形成八度演奏。与原签名动机相比，尾音 B 增 加了 13 个四分音符的时值。第二小提琴在演奏完签名动机之后，在一个半小节后又 一次再现了签名动机,这次的出现是经过了简单的变化，B 并没有在 C 后直接出现， 而是在 B、C 之间增加了一个八分音符的跳进辅助音 D。在时值方面，C 增加了一个 四分音符的时值，尾音 B 缩减到了原来的二分之一。大提琴则对签名动机进行了精 简，省略掉了最后一个音 B，C 也缩减了时值，并进入到新的内容。
第二节：模仿复调的运用································19 第三节：复对位的运用··································24 第五章 拼贴技术的运用·····································28 结 语 ···················································32 参考资料···················································33
例二：
当签名动机无尽的变化出现时，音符的时值已经发生了不同的变化，如第二乐 章的一个部分。
在这一段中签名动机出现的时候音符的时值发生显著的变化，签名动机的运用 依然是以卡农的手法进行写作。签名动机首先由第一小提琴演奏，时值都是四分音 符。在第一小提琴签名动机结束的第二拍大提琴随即进行了下十二度的模仿，在大 提琴结束时，在相同的位置第一小提琴又一次以低八度的形式出现签名动机。同样 的位置，大提琴再一次低两个八度的位置重现了签名动机。签名动机在第一小提琴 和大提琴的模仿并未结束时中音提琴也进入了签名动机。此时，中音提琴与大提琴 形成了一种模仿。在进行了两个小节之后，第一小提琴和第二小提琴以八度的形式 演奏出签名动机。时值是中音提琴和大提琴的四倍——以全音符的形式出现。
紧缩节奏变形同样也分为两种形式，分别为：1、整体节奏紧缩；2，部分节奏 紧缩。
肖斯塔科维奇的父亲季米特里·鲍列斯拉夫维奇·肖斯塔科维奇是一位化学家， 母亲钢琴家索菲亚·瓦西里耶夫娜·科柯琳娜是一位钢琴家。这个家庭对音乐具有 真诚的爱好，不再藐视莫扎特和贝多芬了，这在那个“一双靴子比莎士比亚更具有 价值”的年代是不多见的。良好的音乐家庭因素为肖斯塔科维奇成才铺垫了道路。
肖斯塔科维奇九岁开始学习钢琴，十岁便开始进行了音乐创作。《士兵》这部作 品就是他在十岁的时候创作的。与作品《悼念革命牺牲者的葬礼进行曲》相比《士 兵》并不那么知名，所以很多人认为肖斯塔科维奇开始作曲的年龄是十一岁，也就 是革命爆发的 1917 年。
【关键词】肖斯塔科维奇；弦乐四重奏；签名动机；复调技术
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高பைடு நூலகம்料
第一章 肖斯塔科维奇的生平及作品简介
德 米 特 里 · 德 米 特 里 耶 维 奇 · 肖 斯 塔 科 维 奇 （ Dimitry Dimitrivich Shostakovich）和穆索尔斯基一样，都是具有波兰血统的伟大的苏联作曲家。同时 肖斯塔科维奇也是二十世纪国际最杰出的作曲家之一。1906 年 9 月 25 日伟大的作 曲家肖斯塔科维奇出生于圣彼得堡（现在的列宁格勒）。肖的曾祖父彼得·肖斯塔科 维奇是一位波兰的兽医，为争取波兰的独立参加了 1838 年起义，起义失败以后被流 放到了俄国的蛮荒之地——先到彼尔姆，后来到了卡捷琳堡，后定居俄国。就这样 肖斯塔科维奇也就顺其自然的成为了具有波兰血统的苏联人。
签名动机的运用不是仅仅出现在这首乐曲的某一个乐章，而是贯穿于整首音乐 的始终。不仅仅是以一种形态出现，而是以各种形态的展现在我们面前。
在第五乐章签名动机再次出现时，表现出了与第一乐章的一致性。当签名动机 在第五乐章出现时体现出了第一乐章的固有形态，音乐材料的一致性，突出了统一。
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
在肖斯塔科维奇的回忆录《见证》里面他自己是这样说的：“我写完《第八弦乐 四重奏》以后，他也被列入“揭露法西斯主义”的范畴。除非又聋又瞎是不会这样 做的，因为这首四重奏中一切都像初级读物那样一清二楚。我用了《麦克白夫人》 以及《第一》和《第五》交响乐的片段。法西斯主义与这些有何关系？《第八弦乐 四重奏》是自传式的四重奏。”
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肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的音高材料
【摘要】肖斯塔科维奇是 20 世纪国际上知名作曲家之一，为世人留下了大量的优秀音乐作品。
在众多的音乐作品中，弦乐四重奏在其作品中占有非常重要的地位。本文就以肖斯塔科维奇 String Quartet No.8 in C minor Op.110 作为研究的对象，进行简单的分析，来了解在这首 音乐作品中肖斯塔科维奇所运用的创作技术以及体现的创作特点。
除了在肖斯塔科维奇的回忆录里这样记载，同时这种说法也在《通信集》里面 得到确认。在 1960 年 7 月 19 日的通信中，肖斯塔科维奇这样写道：“如果我在某时 一命呜呼，未必有人会专门作曲来寄托对我的哀思，因此我决定自己写这么一首乐 曲，甚至可以在封面这样写道：为纪念这首四重奏的作者而作。”作为暗示肖斯塔科 维奇还把瓦格纳的《葬礼进行曲》和柴可夫斯基《第六交响乐》悲壮的主题融入进 了这首四重奏。
第三章 签名动机的运用及发展关系
第一节：签名动机的运用 签名动机被称作为“主导动机”或者是“主导主题”，在很多音乐作品中的运用 都比较广泛。这种动机的象征形式比较强，如特定人物、特定剧情等。 签名动机可以追溯到巴洛克时期的复调音乐大师巴赫。巴赫所使用的签名动机 BACH 成为了后世普遍运用的一种“公共资源”许多的作曲家都运用其进行创作过。 就在这首《第八弦乐四重奏》音乐中，肖斯塔科维奇就运用了 D-S-C-H 作为签 名式动机，这个签名动机来源于作曲家名字的拉丁文拼写 Dimitry Dimitrivich Shostakovich，作曲家便从中提取了 D-S-C-H 四个字母，按照德奥音乐体系的转换 成 D—bE—C—B 四个音。 在作品的一开始处作曲家就运用了这个签名动机以及其模仿。这个四音的签名 动机首先由大提琴演奏，在两个小节的时值之后中音提琴高五度进行了移调模仿， 在相同的位置，中音提琴演奏结束后，第二小提琴又对原型进行了高八度的模仿， 最后是第一小提琴，对主体进行了高十一度的模仿。就在这短短的八个小节签名动 机便在四个声部中以不同的高度进行了完全陈述。 例一：