浅谈宋代湖田窑影青瓷

没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
带青、温润如玉的迷人魅力，而且，胎釉结合极 紧密，透明度和硬度都达到近代硬质瓷器的标 准。
北宋中晚期至南宋，影青瓷制作工艺发展到 历史巅峰。产品以碗、盘、壶为主，还出现花瓶、 香炉、雕塑等新品种。湖田窑、湘湖窑最具代表 性。
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残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、 深度不同，釉层堆积厚度和块面大小多有变化， 釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净 明澈并富于色调变化的硬青釉，大大强化了纹饰 的艺术效果，给人以音乐旋律绎如心灵的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。坯胎用 的是生料，高温烧结产生大量气泡，气泡通过釉 面逸出，有些釉表面未被及时填平，而形成大小
湖田窑位于景德镇市东南湖田村。五代时烧 造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷洁白，产品 以盘、碗为主。北宋早期普遍使用仰烧法，烧造 青白瓷唇口、葵口碗。造型简单，瓷胎较厚，釉 色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这一时期的产品， 尚不具备影青瓷的基本特征。
北宋中晚期，选用表层风化最佳的瓷石原 料，淘洗澄湛工艺逐渐完善，拉坯成型技艺日趋
成熟。尤其采用旋坯工艺，用铁刀在阴干的毛坯 上旋削修整，使瓷胎薄腻至极，造型规整秀美， 其实大批量烧造的斗笠碗，口径２０厘米有余， 面碗壁厚度尚不足０．２厘米。如此大口径薄胎 器，即便明、清两朝造瓷技艺发展至巅峰，也无 法大规模再造。
这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较 透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他
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叶风中翩然，莲子荷包欲出：近看湖面水波涟漪， 远眺江水激流翻滚，寥寥数刀轮廓线勾勒出的娃 娃，头大体腴，生灵活泼，嬉戏于河塘水际 ……看似纷繁的画面，其实自然有 趣。整个画面根本找不出一根可有可无的线条， 仅此一点，足以想像当时匠师是何等胸有成竹之 高人。
不同的棕眼。棕眼不光凹馅面大小不一、深浅不 同，形态也有差异。多数只是釉表面的凹痕，一 些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千 年土浸，釉层下的胎上，形成大小不一的放射状 扇型土浸斑。灯光照Fra Baidu bibliotek影像明显，可作为鉴定的 重要佐证。
影青瓷造型美，装饰技艺更是独步青云，特 别是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等
南宋中晚期，表层优质瓷石资源匮乏，社会
动荡不安，熟练工匠大量流失。为片面追求产量， 广泛推广使用垫圈组合式窑具，窑内湿气难以及 时排出，不利于窑内升温，易造成釉面阴黄。此 时模印图案花纹的芒口碗铺天盖地，成型单调呆 板，纹饰繁缛琐碎。不过，模制成型的产品更周 正：垫块组合式窑具也大幅度降低产品烧制过程 中的变形率。这一时期也有少量垫块仰烧产品， 纹饰构图简化，刻、划花线条流畅，但明显纤弱 乏力，且不注意线条的衔接连贯。南宋末至元代，
纵观出土实物，北宋中晚期至南宋，优质湖
田窑产品，多用匣钵垫块仰烧法烧成。当时已经 普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧技术，以及 定窑发明并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒 口碗盘的技法，虽然生产效率极大提高，但优质 湖田窑产品却很少采用，最重要的原因是芒口影 响品质。匣钵垫烧产量虽受制约，但可以最大限 度保持产品的优良品质。其实最突出的成就就是 窑工能娴熟掌控强还原焰，使瓷胎烧结致密，透 光度愈加良好。釉熔融透彻，焕发出影青釉白里
丁解牛。匠师们还就地取材，创制刻、划花的专 用工具，不仅大大提高了效率，还取得了超乎想 像的艺术效果。一种竹制成用以划花水波纹的扁 平斜口面竹笔，形似现在的排笔，宽１～２厘米， 笔端削成阶梯状排列的一根根细竹丝。通过手腕 的提按顿捺，划出长短不一、粗细变化的同心水 波纹。这些同心水波纹，自然而有序地排布在粗 线条的轮廓内，与复刀主线、单刀轮廓线共同构 成一幅完整图案。律动的线条变化，赋予莲花荷
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仍有影青产品烧造。特别是元代中期，不少产品 的胎釉造型等特征，明显具备优质影青瓷的基本 要素。
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等，构图饱满，线条流畅，洋溢着浓郁的生活气 息。粗线条先垂直刻一刀，再沿线斜刻一刀。这 不由得让人联想到汉代玉雕之汉八刀工艺。匠师 根据构图需要，刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄 等等都富于变化。每根线条都明显起顿，犹如中 国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄 变化，表现花、叶、水波、娃娃等范围轮廓。流 畅有力，有韵律美感。线条的起顿衔接，准确而 自然。匠师专业而有自信，手法娴熟，正可谓庖