文学理论第十章
文学理论-童庆炳《文学理论教程》完整笔记
第一编导论第一章、文学理论的性质和形态文艺学，是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学理论史、文学批评、文学批评史和文学史。
文艺学包括广义的文艺学和狭义的文艺学，上面所说的是广义的文艺学，狭义的文艺学主要就是指文艺理论第一节文学理论的性质一、文学理论的学科归属1、无论在中国还是西方，最早研究文学的学科都叫“诗学”、“诗论”。
2、一般↑共时←—————————————→历时↓特殊文学理论是文艺学的分支学科之一。
它与其他四个分支关系密切，它通过横向的审视，侧重研究文学中带有一般性的普遍规律，它指导和制约着文学批评和文学史等分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家、文学现象的研究基础上。
二、文学理论的对象和任务1、对象以文学的普遍的规律为研究对象，具体地说，是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。
2、任务四个方面：文学本质论，文学创作论，作品构成论和文学接受论。
★美国当代文艺学家M．H．艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出文学四要素：世界读者作家作品三、、文学理论应有品格1、文学理论的实践性来源于文学活动实践；为文学活动实践所检验；2、文学理论的价值取向一种意识形态；民主、科学、现代的取向；第二节文学理论的形态一、文学理论形态多样化的依据1、文学理论认识的客体：文学活动的整体2、文学活动有两个流动系统：文学创作—文学作品—文学接受文学生产—作品价值生成—文学消费二、文学理论的几种基本形态1、文学哲学作家与世界的关系：反映论2、文学心理学中国古代文论：“比兴”说孔颖达《毛诗正义》：“比者，比方于物。
兴者，托事于物。
……比之于兴，虽同是附托外物，比显而兴隐，故比居兴先也。
”钟嵘《诗品序》：“文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直言其事，寓言写物，赋也。
”刘勰《文心雕龙》：“故比者，附也；兴者，起也。
”朱熹《诗集传》：“比者，以彼物比此物也。
童庆炳版文学理论第一章至第十章课后练习答案
第一章文学理论的性质与形态一、试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度,说明文学理论的性质。
答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学的三个分支之一，与其他分支有密切联系，他通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。
从对象任务来看：1、文学作为人的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，从而显示出不同历史阶段的不同特征。
2、它作为特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。
3、社会生活是一切种类的文学艺术的源泉，经过作家的艺术创造成为文学文本。
4、研究作品的构成因素和相互关系。
5、文本一定要经过阅读、鉴赏、批评，才能变成有血有肉的生命体。
从学科品格上看：具有实践性和自身独特的价值取向。
二、文学理论有哪几种基本形态？其划分的依据是什么？答：基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学划分的依据：文学活动在意向上可以理解为两个过程，即文学创作——文学作品——文学接受过程，和文学生产——文学价值——文学消费过程。
第二章马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设一、作为马克思文学理论的基石是什么？是做简单说明。
答：1、文学活动论，马克思主义认为文学是人的一种活动，并建立了“文学活动论”，文学活动作为人的一种精神活动，也是人的本质力量的对象化，人的本质力量通过文学艺术的创造和欣赏展现和外化出来。
文学是作为主体的人的能动的创造，是一种“人学”。
2、文学反映论，马克思主义从哲学的存在与意识的相互理论出发，把文学活动看成是一种人的主体对于客体的认识和反映，文学是对于生活的反映，是一种艺术的反映。
3、艺术生产论，文学作为人的活动之一，进入社会就成为一种生产活动。
因此马克思随着时代的发展把文学理解为“艺术生产”活动，艺术生产是指实际的艺术创造过程。
4、文学审美意识形态论，文学是建立在社会经济基础上的上层建筑，是上层建筑中的一种社会意识形态。
童庆炳文学理论笔记文学理论童庆炳考研笔记9
童庆炳文学理论笔记文学理论童庆炳考研笔记9第十章文学典型与意境1、文学作品的文本层次：言语、形象、意蕴三层次201 答：文本可分为三个层面：文学言语层面、文学形象层面、文学意蕴层面。
（一）文学言语层面：文学言语层面，这里指文学文本首先呈现于读者面前供其阅读的具体言语系统。
由于这是由作家选择一定的语言材料，按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊言语系统，所以这个系统中的“言语”总的说来已与一般言语有了明显的不同。
文学言语除了人们经常提到的走象性、生动性、凝练性；音乐性等特点外，还有以下三个特点必须加以说明。
1、文学言语是内指性的：就文学活动而言，人们面对着两个世界，一个是现实世界，一个是艺术世界。
艺术世界作为一个幻象的世界，它的逻辑与现实世界的逻辑不同。
文学言语也不同于普通言语。
普通言语是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的逻辑，经得起客观生活的检验，并必须遵守各种形式逻辑的原则。
而文学言语则是内指性的，是指向文本中的艺术世界。
有时它也不必符合现实都的逻辑，只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。
例如杜甫的诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”和“月是故乡明”等，明显地违反客观真实，但因它不是“外指性”的，而是内指性的，即指向诗中特定的情境，它表达的重点已经不是客观实在事物，而是这些事物在入们内心世界即心理时间和心理空间里引起的体验，只要符合诗意逻辑中显现的人类体验的真实就行了，而不必再受外部世界的局限，所以它们是佳句。
2、文学言语具有心理蕴涵性：人类的语言符号，一般有两种功能，即指称功能和表现功能。
普通言语，侧重运用它的指称功能。
而且随着人类语言的发展，普通言语越来越走向抽象，指称功能大大增强，而表现功能也因渐渐脱离实际语境、与人的情感生活的分离而受到削弱。
相反，文学言语则把语言的表现功能提到更重要的位置。
文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。
文学理论分章摘要
韦勒克《文学理论》分章摘要第一章文学和文学研究文学是艺术，文学研究是类似于科学的知识。
（以理性把握非理性，是否南辕北辙？）文学研究的材料有非理性的，但要把它转化为理性的。
文学研究是“文学性”和“系统性”的结合。
把文学研究视为“创造性的批评”和将“鉴赏”脱离“研究”（回避科学严谨性）都是错误的。
但是单纯的科学方法——科学、客观以及“起因研究法”，皆不可行。
文学研究不同于自然科学的方法，称为“理智的方法”。
自然科学强调“普遍”、“解释”、“本质”，文学强调“独特”（个性特点）、“理解”、“意义”。
文学所谓“普遍法则”，不外是“作用于反作用、因循与抗争”的心理因素，无意义，越普遍的法则越没用。
所以应是普遍性与特殊性的统一。
第二章文学的本质勿混淆文学与“文明”。
勿只研究“名著”，这样会失去文学与文明的联系。
文学一定包含思想，而“情感”并非文学语言所独占，文学语言与科学语言相比，“有歧义”（指涉性不明）、“表作者态度”、“强调文字本身的意义”（符号的象征）。
文学语言与日常用语相比，“无为的关照”、“美感距离”、“框架”。
最基本的区别：虚构性、创造性、想象性。
但是“想象性”的文学不一定会使用“意象”。
“直陈诗”。
即使描绘一个虚构人物，也可完全不涉及“意象”。
纵然诗歌中有“隐喻”也不过是一种思维方式，俚语俗谚中亦可见。
“内容”与“形式”这类分法会使人错以为文学有着割裂的两部分，不如用“艺术品的存在方式”和“系统层次”等说法。
第三章文学的作用物质的本质由它的功用而定，作用是什么它就是什么。
（存在主义？）整个美学史都是辩证法：贺拉斯的“甜美”和“有用”。
必须同时具备，缺一不可。
二者也是交织的，快感是“高级的快感”而教训是“令人愉悦的严肃”。
还有一对矛盾：“一般性”和“特殊性”。
孰轻孰重，不仅在文学理论，在实践中的比重也因时期不同而不同。
各种类型化的人物，“扁平”，是因为人物与读者只存在一种关系，“圆整”的人物则集合各种观点和关系。
文学理论教程第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
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文学文本形象基本特征
❖ 主观与客观的统一、假定与真实的统一、个 别和一般的统一、确定性与不确定性的统一 等四个方面都是在阅读过程中呈现出来的特 征，严格说是在文学形象具体化过程中的形 象特征，不是文本中的“形象层面”。
❖ 间接性是文学文本形象的基本特征，文本提 供的只是图式化外观的“形象”。
论》第152页，伍晓明译,西安：陕西师范大学出版 社，1987）
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文本的层次
❖ “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意”
——《周易·系辞》
❖ “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫 若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象； 象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言 著。”
——王弼:《周易略例》 注意：这里所讲的不是文学文本。“象”是指卦象，不是
➢ 从属作者、社会现实—表现论、反映论——作品； ➢ 独立性—形式主义、结构主义文论——作品或文本； ➢ 开放性、互文性—后结构主义、新历史主义——文本。
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资料：
➢ “从‘作品’转到‘本文’，这是从视诗或 小说具有确定意义的封闭实体——理解这些 意义正是批评家的任务——转向视它们为不 可还原的复合物和一个永远不能被最终固定 到单一的中心、本质或意义上去的无限的能 指游戏。”（伊格尔顿：《二十世纪西方文学理
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图式化外观与作品的具体化
❖ “文学形象”是言语描述的，并不表示真正的存在， 而仅是意向性相关物，须经读者的想象它们才能以 感性的形象呈现出来，才成为“文学形象”。
❖ 就作品（文本）而言，所谓“形象”只是处于潜在 的准备状态，言语描述提供了一些确定点以构成 “图式化”外观，留存的不定点、空白则有待读者 填充，这是具体化的过程，这个过程是确定性与不 确定性的统一。
童庆炳《文学理论》课后9--16章答案
第九章 基本概念 1．现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态， 基本特征是再现性和逼真性。 2．理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形 态。它的基本特征是表现性和虚幻性。 3．象征型文学：是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。 基本特征是暗示性和朦胧性。 4．诗：是一种语词凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中的反 映生活和表达思想感情的文学体裁。 5．剧本：是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾冲突的文学体 裁。 6．小说：是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。 7．散文：广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科 学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗 歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂 文、游记等。文学散文是一种题材广泛，结构灵活，注重抒写真实感 受、境遇的文学体裁。 8．报告文学：是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实 生活的文学体裁 。 思考问题 1．现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义文学的关系： 随着文学的不断发展，是理想型、现实型和象征型文学得以独立充分的 发展，也出现了各种文学思潮与文学运动，浪漫主义、现实主义和象征 主义文学也分别称为理想型、现实型和象征型文学的典型形态。 2．象征型文学与现实型、理想型文学的区别：现实型与理想型文学的 意义就在其形象自身，而象征型文学突出文学形象的意义的超越性；现 实型文学是通过对生活现象的直接描绘反映现实，理想型文学往往以直 抒胸臆的方式表现情感态度。而象征型文学则偏以间接的方式去暗示客 观规律和主观感受；象征型文学淡化具体时间与空间，突出了朦胧性。 3．试用文学类型理论分析当代文学作品：如鲁迅先生的作品多是现实 型文学，因为那些作品是对客观现实及当时社会环境的冷静观察和理智 分析，直接揭示了当时社会的矛盾，具备了现实型文学的两大特征，再 现性和逼真性。是作者从现实生活出发，从生活中汲取创作材料，突出
《文学理论》chapter10
文学言语的阻拒性
在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了，太阳 的光线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光 了，又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着 。他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头，看 见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色 圆盘。
——肖洛霍夫：《静静的顿河》
文学言语层面
正是由于具有了内指性、心理蕴含性、 阻拒性的特点（除了具有形象性、生动 性、凝练性、音乐性等特点外），文学 语言成了审美性的语言。由这种言语组 成的文学作品的言语层面，便具有了无 穷的艺术魅力。
英加登
Roman Ingarden 1893—1970
文学作品的文本层次
文学言语层面 文学形象层面 文学意蕴层面(弦外之音、醉翁之意)
一、文学言语层面
内指性
是指文本中的艺术世界
心理蕴含性 阻拒性
杜 甫
“陌生化”，使人反复体 味，从而增强审美效果
春
望
杜甫
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
审美意蕴层
海 棠
苏 轼
东风袅袅泛崇光， 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。
第二节 文学典型
典型(Tupos/type)
17世纪以前：类型说 18世纪以后：个性典型观 19世纪80年代末：马克思主义典型观
文学典型的美学特征
作为文学形象的高级形态之一， 典型是文学言语系统中显出特征的富 于魅力的性格。它在叙事性作品中， 又称典型人物或典型性格。
乐游原
【唐】李商隐
向晚意不适，
驱车登古原。 夕阳无限好，
只是近黄昏。
童庆炳《文学理论教程》(第5版)(课后习题 第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态)【圣才
第10章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态1．举例说明文学言语与普通言语的不同。
答：文学言语是特殊的言语系统，与一般言语有明显的不同，除了形象性，生动性，凝练性，音乐性等特点外，还有三个特点。
（1）文学言语是内指性的普通言语是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的逻辑，经得起客观生活的检验，并必须遵守各种形式逻辑的原则。
而文学言语则是内指性的，是指向文本中的艺术世界。
有时它也不必符合现实生活的逻辑，只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。
（2）文学言语具有心理蕴涵性普通言语，侧重运用它的指称功能。
而且随着人类语言的发展，普通言语越来越走向抽象，指称功能大大增强，而表现功能也因渐渐脱离实际语境、与人的情感生活的分离而受到削弱。
相反，文学言语则把语言的表现功能提到更加重要的位置。
文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。
文学言语中的词语，如“花”、“鸟”、“春天”、“冬天”、“风”等。
虽然表面上与普通言语一样，但实际上已被赋予不同寻常的心理内涵。
（3）文学言语具有阻拒性“阻拒性”、“陌生化”理论是俄国形式主义者提出来的。
用它来概括文学言语的特征，有一定的道理。
“自动化”言语，是指那些过分熟悉的不再能引起人的注意的语言。
这种“自动化”的言语看似形象、生动，实则因其陈旧而失去了魅力。
文学言语就是要力避这种语言的“自动化”现象。
作家们总是设法把普通言语，加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的言语。
这种言语可能不合语法，打破了某些语言的常规，甚至还不易为人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。
2．文学形象有哪些特征？举例说明。
答：文学形象的特征主要有：（1）文学形象是主观与客观的统一列举两例，一类是写实型的，主要谈作者对生活原型的加工提炼，以证明貌似客观，实有主观因素；一类是抒情或者象征型的，必须从荒诞的外貌中，举出这个形象的客观依据，以证明貌似主观化的形象，实有客观根据。
童庆炳《文学理论教程》(第5版)章节题库-第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态【圣才出品
第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态一、填空题1．从文学作品的文本共性入手，由表及里可把文本分为三个层面，即______、______、______。
[首都师范大学2010年研]【答案】文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面【解析】文本层次是在西方文本层次论启发之下，立足于中国古典文本层次论建立的结构之学。
它从文学作品的文本共性入手，由表及里地把文本分为言、象、意三个层次，即文学话语层面、文学形象层面和文学意蕴层面。
2．罗曼·英伽登认为文学作品最基本的两个结构层次是______和______。
[南开大学2011年研]【答案】语音层；意义层【解析】罗曼·英伽登认为文学作品的结构层次是由四个异质的层次——语音层、意义层、再现客体层和图式观相层——构成的一个整体结构。
语音层是文学作品最基本的层次，是意义构成的质料基础。
意义层是文学作品结构整体的核心层次，语句意义和整个意义单元层构成了文学作品的一个单独的质料层，它为整个作品奠定结构框架，其他层次都要受到该层次的决定性制约。
二、名词解释1．狭义的文本与广义的文本[中国传媒大学2011年研]答：狭义的文本与广义的文本是现代美学对文本的分类。
狭义的文本专指纯粹语言研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。
对语言学家来说，文本指的是作品的可见可感的表层结构，是一系列语句串联而成的连贯序列。
文本可能只是一个单句，例如谚语、格言、招牌等，但比较普遍的是由一系列句子组成。
文本和段落的区别在于，文本构成了一个相对封闭、自足的系统。
广义的文本是指任何在时间或空间中存在的能组织体，如乐曲文本、舞蹈文本等。
它是一个单独表意系统实现的独一无二的文本；表现某一系统或代码的非独特的文本类别，如电影文本、诗歌文本等；为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本。
2．文学典型[南开大学2011年研]答：文学典型是文学形象的高级形态之一。
西方文学理论 马工程 11.第十章 心理分析文论
第一节 弗洛伊德
评价
弗洛伊德从压抑的欲望角度对文学艺术的起源和发生提 供了另一种解释。但是弗洛伊德将他的学说建立在生物 学的基础之上，最后滑向了泛性论，抹杀了社会文化或 社会历史条件的重要性。
第一节 弗洛伊德
四、俄狄浦斯情结
俄狄浦斯情结：是弗洛伊德依据古希腊悲剧《俄狄浦斯 王》，为乱伦的欲望发明了“俄狄浦斯情结”这一术语。 俄狄浦斯情结又名恋母情结，是指男孩对母亲的依恋心 理。与之相对应，女孩的恋父情结被称为埃勒克特拉情 结。
其次，是对人格发展的认识不同。 梦的解析：在《释梦》这部名著中，弗洛伊德认为梦和文学作品有着明显的一致性。
其次，弗洛伊德把无意识看作纯粹的欲望本能，拉康则强调欲望是在无意识之后，即有了在结构和效果方面都不受主体约束与控制的 语言之后才存在的。 个体无意识是无意识的表层，它包含了一切被个体遗忘了的记忆、知觉和被压抑的经验。 象征界位于三界中最上层。 通过具体的文本分析去解释文学的心理动力和意义的生成模式。 本我是人格中最原始、模糊而不易把握的部分，由遗传的本能和性欲构成，无视逻辑、理性和社会的风俗习惯，奉行“快乐原则”。 二、心理分析文论的开创 在荣格看来，一切伟大的艺术并不是个人意识的产物，而恰恰是集体无意识的造化。 当人自以为看见其实有所不见时，他就处于想象界，形成了自为的主体性；
第一节 弗洛伊德
（三）评价
从早期的无意识理论到晚期的三重人格理论，是弗洛伊 德心理分析学对人类心灵纵深层次探索的重要体现。它 引导我们在现实的思想文化领域中全方位、多角度地对 人的本质、人格的健康成长等问题进行重新的思考。但 是，弗洛伊德认为人的一切行动都决定于无意识的欲望， 显然是忽视了意识的重要性。
?其二马克思主义反映论认为艺术从特定时代的现实生活中吸取精神养料荣格则强调集体无意识是艺术表现的主要内容同时特定时代社会显意识所缺乏的东西激励艺术家从集体无意识原型意象中吸取活力从而产生出代表一种民族和时代的精神要求的作品
《文学理论教程》第十章重点及练习
第十章文学作品的文本层次和文学形象的典型形态章节概括：本章共两节内容：文学作品的文本层次和文学形象的典型形态重点分析：1、文学作品的文本层次：“文本”用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
它有三个，即言语层面、形象层面和意蕴层面。
文学言语层面重点把握它的三个特点：文学言语是内指性的、文学言语具有心理蕴含性、文学言语具有阻拒性。
文学形象层面重点把握它的四个基本特征：文学形象是主观与客观的统一、文学形象又是假定与真实的统一、文学形象是个别和一般的统一、文学形象又是确定性与不确定性的统一。
文学意蕴层面：第一是历史内容层。
第二是哲学意味层。
第三是审美意蕴层。
2、文学形象的典型形态：文学典型、文学意境和文学意象。
文学典型：是文学形象的高级形态之一，是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。
它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。
它除具有一般文学形象的特征之外，还具有两大美学特征，即还比一般文学形象更富于艺术魅力，表现出更鲜明的特征性。
典型环境中的典型人物：把握什么是典型环境，典型环境和典型人物的关系。
文学意境：是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。
文学意境的特征是：情景交融、韵味无穷和虚实相生。
文学意象：是中国首创的一个审美范畴。
它的最早源头可以上溯到《周易·系辞》。
审美意象的本质特征是哲理性；审美意象的表现特征是象征性；审美意象的形象特征是荒诞性；审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与；审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性。
练习测试：一、单项选择1、将文学文本分成字音及语音组合、意义层、多重图式化层以及再现客体等四个层面的是：（1）马尔库赛（2）卢卡契（3）英加登（4）狄德罗2、下列哪一项不是文学言语的特点：（1）内指性（2）心理蕴含性（3）阻拒性（4）假定性3、提出“真实地再现典型环境中的典型人物”的著名论断的是：（1）马克思（2）恩格斯（3）斯大林（4）希尔特4、提出“隐含的读者”的概念，开启了接受美学由接受研究向效应研究的内在转变的是：（1）伊瑟尔（2）伽达默尔（3）姚斯（4）哈贝马斯5、“意象”这一审美范畴最早出现在：（1）《原诗》（2）《周易·系辞》（3）《人间词乙稿序》（4）《论衡·实知》6、典型论是随着马克思主义在中国的传播传入我国的，时间大约是（）。
文学理论教程：第10-12章课后答案
第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态比車槪念1.0!住：作为文学形您的届级形态之足文学訂讲系统中慕出特征的« J «力的性恪.他JT叙爭件tt'il中丈称負里人物或與电怜搐.2.IHHt：作家摄住生淸中性的久肉.加以艺术強化、生发的过悝。
3.住境：是指抒常件ft•需中'D览的那种情棗空腔・血：丈相生的形檢系统及貝所请发W开拓的审关惣象空糾也足文学形仪的岛级形态之一，4.g 足揺以农达祈理观么为目的.以製征件戎荒呃性为其II本特徂的.你些理性观念和揄象思維的常导卜创遥的几冇求解r和纟文耳的达到人爻审艾理患境界的茨总z象思占何理1.举例说期文学二诰马汗通咅谥的不同.W：文学占语定待殊的古橋系绞・r 明显的不同. 欢了形刎仁件动性•他卅h汗乐忤邹特点外.文叭佰还只存内指件. 而普通Atftfe外指杵的・丽文学A•说址描向丈本0的艺术世界.文学言谄具有心用俎含也，秤通讦讥侧・R运用谄誇的益称功能. 冊文^ifiu 更注巫衣现功能.文拒性.2.文字形念的1HI：：文学形彖足1：电与客现的统一：文学形仪兄般定勺克实的俊一：足个Wh般的统:址确定flffl不瑞定性的统-c3•文学典住的审芙持征;文学典型的希征性,文学典巾必须具有貝穿其全紹活动的.统摄八整个牛金的“总特徂”・文学典忌还必须対过局端》粉勺厂・反酸和形成总tytii:：文学叫型的艺术超力.文学典型的艺术赴力桩肖足来门性格昭爪的一科i命的魁力. 史來白它所皿不的灵頌的深度.典率人物。
典聲环境的斤系：级型竹•格堆冷欢型环境中形成的鹽羽环堆不仅是形成人拐性恪的垦础.rtHUi足過迫背人物的行动. 剖约秆人物件格的发展芟化* 典生人构也并1F*远在坏境面飛无能为力.在•定条件卜它百町以对坏境发牛反作用：申W坏境马典节人拐的天系还funsi&fr的一面・失去一方・另一方也就/、更存在.4.文学恿境的特fih悄最交慰是懣境创造的淞观特征.情最交融包1$杲中amrt•悄中见址兀和怙秋芹茂」匕电实和生兄总境射适的结构转征，旳味尢另足您境的审兀补｛£•5.审芙怠徐u般的总◎的不冋z处；•般总◎以再現生活为H的的典乜和以抒•情为冃的的.而审天总叙是以农达會理现乞为口的的c由关蕊象的孩4俗征；屮美左象m本戍待征定竹理件：去现柠徂足仗征性：彤象轻征楚荒砸性；思维待征是抄象世維的覚搖卷与：第甥待征於求解性和多文性、•第十一章叙事性作品幣十…章1.研允叙*艺术的理论和批评力法•2.^fh III所叙述的人物彳•为构成.足最小的叙字肌位"3.給梅。
《文学理论教程》第十章
第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态本章知识点本章练习本章总结本章常见问题本章扩展资源本章知识点本章概述：上一章是对文学作品的外在形态进行了考察。
本章将着眼于文本的审美层次和内在审美形态的讨论。
先阐明文学作品的内在审美结构层次，进而讨论体现人类审美理想的文学形象的三种高级形态。
即意境、典型和意象。
第一节文学作品的文本层次本节概述：在本节中，“文本”用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
关于作品本文层次的构成有各种观点。
比如黑格尔和英加登等。
综观古今中外对文本层次的探讨，本节从总体上将文本氛围三个大的层次：文学言语层面、文学形象层面和文学意蕴层面。
文学作品就是这样一个从内到外，层层相扣的结构体，这三个层面共同形成了文学作品的“召唤结构”，赋予文学作品独特的审美韵味。
知识点1：文学作品的文本层次问题“文本”（text），在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
中外文论史上，都曾有人把文学文本的构成，看成是一个由表及里的多层次审美结构。
知识点2：文学作品的文本层次（重点）（一）文学言语层面1.文学言语是内指性的。
2.文学言语具有心理蕴含性。
3.文学言语具有阻拒性。
（二）文学形象层面1.文学形象是主观与客观的统一。
2.文学形象又是假定与真实的统一。
3.文学形象是个别和一般的统一。
4.文学形象又是确定性与不确定性的统一。
（三）文学意蕴层面第一是历史内容层。
第二是哲学意味层。
第三是审美意蕴层。
第二节文学典型本节概述：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。
它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。
文学典型具有特征性，“特征性原则”是文学典型的首要的和基本的特点。
文学典型应该“真实地再现典型环境中的典型人物”。
知识点1：典型论的发展典型（Tupos/type）基本上是西方文论创立的一个概念。
进入２０世纪之后，马克思主义典型观，在社会主义国家中得到了应用和发展，并且成为中心议题之一。
文学理论 十 名解
文学理论——名词解释第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态1、典型：是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显示出特征的富于魅力的性格。
一般又称典型人物或典型性格。
作品中人物的典型性，它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越”的性格刻画来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。
2、特征化：是写实性作品中最基本的表现方法，即作家抓住生活中最富有特征的东西，加以艺术强化、生发的过程。
“特征”，可以是一句话，一个细节，一个场景，一个事件，一个人物或一种人物关系，高明的作家可以通过特征化使之变为传世之作。
3、意境：是文学形象的高级形态之一。
是指抒情型作品中呈现的那种情景交融，虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美意象的空间。
它是我国古典文论独创的一个审美范畴，也是我们民族抒情文学审美理想的集中体现。
4、意象：这里主要指审美意象，是文学形象的高级形态之一。
是指以表达哲理观念为目的，以象征性、荒诞性为其基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象。
5、文本：指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
分为三个层次：文学言语层面、文形象层面、文学意蕴层面。
6、文学言语层面：指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。
这个系统中的言语与一般的言语有明显不同：作为文学言语，它不但具有形象性、生动性、凝练性、音乐性，还具有内指性、心理蕴含性和阻拒性。
因而它是一种审美性的语言。
7、文学形象层面：文学形象是读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。
它具有如下特征：是主观和客观的统一；是假定与真实的统一；是个别和一般的统一；是确定性和不确定性的统一。
8、文学意蕴层面：指文本所蕴含的思想、感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次。
它一般又可以分出三个不同的层面：历史内容层、哲学意味层和审美意蕴层。
童庆炳《文学理论教程》(第5版)(章节题库 第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态)【圣才
第10章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态一、填空题1．从文学作品的本文共性入手，由表及里可把本文分为三个层面，即________、________、________。
（首都师范大学2010年研）【答案】文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面【解析】本文层次是在西方本文层次论启发之下，立足于中国古典本文层次论建立的结构之学。
它从文学作品的本文共性入手，由表及里地把本文分为言、象、意三个层次，即文学话语层面，文学形象层面和文学意蕴层面。
2．罗曼·英伽登认为文学作品最基本的两个结构层次是________和________。
（南开大学2011年研）【答案】语音层；意义层【解析】罗曼·英伽登认为文学作品的结构层次是由四个异质的层次——语音层、意义层、再现客体层和图式观相层——构成的一个整体结构。
语音层是文学作品最基本的层次，是意义构成的质料基础。
意义层是文学作品结构整体的核心层次，语句意义和整个意义单元层构成了文学作品的一个单独的质料层，它为整个作品奠定结构框架，其他层次都要受到该层次的决定性制约。
二、名词解释1．狭义的文本与广义的文本（中国传媒大学2011年研）答：狭义的文本与广义的文本是现代美学对文本的分类。
狭义文本专指纯粹语言研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。
对语言学家来说，文本指的是作品的可见可感的表层结构，是一系列语句串联而成的连贯序列。
文本可能只是一个单句，例如谚语、格言、招牌等，但比较普遍的是由一系列句子组成。
文本和段落的区别在于，文本构成了一个相对封闭、自足的系统。
广义文本是指任何在时间或空间中存在的能组织体，如乐曲文本、舞蹈文本等。
它是一个单独表意系统实现的独一无二的文本；表现某一系统或代码的非独特的文本类别，如电影文本、诗歌文本等；为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本。
2．典型（中国传媒大学2012年研）答：典型是指能够反映现实生活某些方面的本质规律而又具有极其鲜明生动的个性特征的艺术形象。
《西方文学理论》 文献资料 10.第十章 心理分析文论 L10.3拉康——其他文献引述
文献资料库：其他文献引述=================================================== 其他文献引述：一，拉康的结构主义精神分析美学一语言和无意识无意识是弗洛伊德主义的核心概念，也是精神分析学最重要的理论奉献之一。
但拉康却运用结构主义语言学理论重点地重新阐释了无意识概念。
首先，拉康不同意弗洛伊德的无意识先于语言这一观点。
他不仅认为这两者几乎是同时出现的。
而且还把无意识看作是语言的产物。
拉康有句名言：“无意识就是非我的话语。
〞这句话带有纲领性，它把无意识和语言看成你中有我，我中有你，难分伯仲、高低的东西，并用话语来设定无意识的范围。
实际上，这句话一是表达了无意识与语言一样不是自我内在的心理活动或机制，而是自我与非我间的(主体间的)关系，或共有的东西，因而包含着“他性〞；二是暗示了语言实际上先于无意识心理体验，或由言语行为才产生了无意识。
正如詹姆逊在分析这句话的时候指出的，“大体上我们可以说使用语言的情况不仅包含了先于非我的全部经验的他性这一抽象范畴，不仅还要有一个实际存在的、具体的他人，而且除了这两名以外，还包含一个第三者，即本人自己的另一个自我〞，考虑到这种非我的语言经验，可以认识到“在言语行为中他性本身就为我们通常所说的无意识空出了一个重要的位置〞，换言之，是言语行为中的他性为无意识的发生创设了必要条件。
其次，与弗洛伊德把无意识看作纯粹的本能，或由本能的欲念形成和产生的观点不同，他认为先有了超个人、超主体的语言和无意识，才形成和产生包括性本能在内的欲念的。
他说：“以为无意识之所以存在是因为存在着无意识的欲念，存在着某种发自内心深处的、本能的、因而需要上升到较高意识层次的，朦胧的、难以摆脱的、丑恶残忍的甚至是兽性的无意识的欲念，这种想法是完全错误的。
恰好相反，欲念是因为有了无意识、也即有了在结构和效果方面都不受主体约束、控制的语言之后才存在的，还因为在语言这个层次上，总是有语言及相应的无意识的存在，才产生欲念，而且正是在语言中超出意识控制的局部才有欲念的用武之地。
文学理论教案(电子版)
文学理论教案(电子版)第一章：文学理论概述1.1 文学理论的定义与意义1.2 文学理论的研究对象与方法1.3 文学理论与文学批评的关系1.4 文学理论在文学研究中的作用第二章：文学作品与文学现象2.1 文学作品的构成要素2.2 文学作品的类型与体裁2.3 文学现象的解释与分析2.4 文学作品的审美价值与功能第三章：文学创作与文学表达3.1 文学创作的过程与方法3.2 文学表达的技巧与策略3.3 文学语言的特点与运用3.4 文学创作的审美追求与创新第四章：文学批评与文学鉴赏4.1 文学批评的定义与目的4.2 文学批评的方法与步骤4.3 文学鉴赏的标准与方法4.4 文学批评与文学鉴赏的关系与互动第五章：文学理论的历史发展5.1 西方文学理论的历史演变5.2 中国古代文学理论的发展5.3 现代文学理论的主要流派5.4 文学理论的未来发展趋势与挑战第六章：文学类型与体裁研究6.1 文学类型的分类与特点6.2 诗歌、小说、戏剧等主要文学体裁的特性6.3 体裁交叉与创新的审美效果6.4 文学类型与体裁研究的意义与方法第七章：文学主题与思想内容分析7.1 文学主题的定义与功能7.2 文学主题的来源与表现7.3 文学思想内容的分析与解读7.4 文学主题与时代背景的关系第八章：文学形象与意象研究8.1 文学形象的构成与分类8.2 文学意象的创造与表达8.3 文学形象与意象的审美价值8.4 文学形象与意象研究的理论与实践第九章：文学风格与流派研究9.1 文学风格的定义与特点9.2 文学风格的形成与表现9.3 文学流派的形成与发展9.4 文学风格与流派研究的意义与方法第十章：文学理论的当代议题10.1 全球化背景下的文学理论10.2 数字化时代与文学理论的新挑战10.3 文学理论与其他学科的交叉研究10.4 文学理论在当代社会中的作用与价值重点和难点解析1. 第一章文学理论概述：重点关注文学理论的定义与意义，理解文学理论的研究对象与方法。
文学理论第十章
文学活动的当代发展
第一节
当代的文学生产与消费
一、文学生产与文学消费的性
各个时代的文学生产和文学消费的状况，都是与 当时社会的生产方式相适应的，受当时社会生产 力和生产关系制约。
文学生产属于社会的精神生产范畴，是 “艺术生产”的部类之一
人类社会是一个由各种社会要 素、社会关系构成的相互联系、 相互制约的内在统一的有机整体， 其延续与发展，有赖于三种社会 生产活动，即物质生产、精神生 产和人类自身的生命生产。
“全球化”一词译自英语的globalization，它 是由形容词“global”（全球的，全世界的）派生 而来的。 这个概念在国际经济学、国际政治学和国际文化 学研究界较为广泛地传播，成为一个描述当代世界 经济、政治、文化和社会特征的时代性概念。
全球化的动因及其表现领域
全球化的经济动因。 全球化的技术支撑。
麦克卢汉
传播媒介的演进子媒介与文学发展
电子媒介的传播特点
实现了信息的远距离超时空快速传输，同时 其复制、储存与传播信息内容的能力强大。
由原来的单一媒介传播走向多媒体全息传播， 具有高度的逼真性与现场感。 对于受众文化水平的要求相对较低，其传播 具有极大的广泛性和普及性。
绘画：“自然的符号”，是空间的 媒介，适宜于描绘在空间中并列的物 体，因而它描绘静态物体，以美为追 求的理想。
《拉奥孔》
诗：“人为的符号”，是时间的媒介，适宜于 叙述在时间中先后承续的动作情节，因而它叙述 动态的动作情节，不以追求美为主要任务而重在 表情和呈现个性。
莱辛
在我们这样的文化中，长期以来已 经习惯于把所有的事物都分裂和切割， 以此作为控制事物的手段，如果有人 提醒我们说，在事物运转的实际过程 中，媒介就是讯息，我们难免会感到 吃惊。 麦克卢汉：《理解媒介》
《西方文学理论》 文本分析库 10.第十章 心理分析文论 10.2-荣格关于“智慧老人原型”的举例
文本分析库荣格关于“智慧老人原型〞的举例1.知识点：原型2.知识点讲解：所有的原型意象，都会以不同的形式出现在我们的梦中，也可能以其他象征的形式出现。
荣格用智慧老人〔wise old man〕来形容我们内在所具有的有关意义与智慧的原型意象。
3.实体内容：在此我想举一个例，说明一下无意识是怎样“思想〞和为解决困境铺平道路的。
这次是一位我本人不认识的青年神学生，他的宗教信仰使他处于非常的困境之中，这时他做了下面这样一个梦：他站在一位老人面前，老人很漂亮，全身穿着黑色。
他知道这老人就是那“白〞魔术师。
老人刚对他进行了长时间的谈话，但他却想不起讲话的内容究竟是什么，他只记住了最后一句话：“至于这点我们需要‘黑’魔术师的帮助。
〞正在这时，门开了，走进来一个老人，他与前面那个老人长得完全一样，只是他穿着白色的衣服。
进来的老人对那白魔术师说：“我需要你的建议〞，同时用带着疑问的目光斜着瞟了做梦者一眼。
这时白魔术师说道：“你可以放心的说，他是一个清白无辜的人。
〞于是黑魔术师开始讲述他的故事了。
他从一个遥远的地方而来，那里发生了一件奇异的事情，统治那地方的是一位年老的国王，他已感到死期将至。
国王早已为自己找好了一座陵墓，因为那地方有很多古代遗留下来的陵墓，国王为自己选了最好的一座。
据传说，那座墓里埋着一个处女。
国王让人把墓翻开以备使用。
但墓里的尸骨一见阳光就突然恢复了生命，变为一匹黑马，很快地驰进了沙漠，然后在沙漠中消失了。
黑魔术师听说了这个故事，就立刻出发去寻找这匹马。
他随着马的足迹追寻了许多天，然后来到了那片沙漠，他越过沙漠，另一边又出现了草地，在那里他看见那匹马正在吃草，他在那里还有了新的发现，他正是为此要征求白魔术师的建议的，因为他找到了已经失去的“乐园的钥匙〞，他不知道该拿这些钥匙怎么办。
在这冲动的时刻，梦者醒了过来。
根据我们先前的议论，梦的意义不难猜想：年老的国王是那普遍的象征，这象征想走进它永恒的安息之中去，但在那地方还埋伏着一些相似的“因素〞。
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绘画：“自然的符号”，是空间的 媒介，适宜于描绘在空间中并列的物 体，因而它描绘静态物体，以美为追 求的理想。
《拉奥孔》
诗：“人为的符号”，是时间的媒介，适宜于 叙述在时间中先后承续的动作情节，因而它叙述 动态的动作情节，不以追求美为主要任务而重在 表情和呈现个性。
莱辛
在我们这样的文化中，长期以来已 经习惯于把所有的事物都分裂和切割， 以此作为控制事物的手段，如果有人 提醒我们说，在事物运转的实际过程 中，媒介就是讯息，我们难免会感到 吃惊。 麦克卢汉：《理解媒介》
图像硬是挤进了社会生活的肌理之中。 我们怎么看，我们挣什么，在这些地方 都有图像出没，甚至在我们为账单、住 房和抚养孩子操心的时候，图像也仍然 和我们在一起。
安吉拉· 默克罗比：《后现代主义与大众文化》
“图像化转向”对当代文学发展的影响
首先，对视觉盛宴的追求，极大地改 变了当代人的文化接受与阅读方式， 转向以电视电影为媒介的文化接受。 其次，文学随之改变自身的生存发展 策略，转而寻求与图像文化的结合， 实现新的发展。
第二节
现代传媒与文学发展
一、电子媒介时代的文学发展
媒介（单数为medium，复数为media）又称媒 体，通常是指那些承载、传递、扩大、延伸人类 信息的物质载体和通道，如语言、文字、书刊、 电视等。
传播媒介对文学发展的作用
世之所贵道者书也，书不过 语，语有贵也。语之所贵者意 也，意有所随。意之所随者， 不可以言传也，而世因贵言传 书。世虽贵之，我犹不足贵也， 为其贵非其贵也。 《庄子· 天道》
当代文学生产的两重性
当代文学生产的两重性与作家身份的两重性 文学生产作为文化事业的公益性与作为文化 产业的商业性
当代文学生产的新特点
生产规模庞大 受众群体广大 文化品位趋向通俗化 依托文化市场运作
社会主义市场经济条件下文学生产的经 济效益与社会效益
作为精神文化价值的社会生产活动，所追求的效 益首先应该是社会效益。 文学的社会效益与经济效益有时是统一的，有时 也可能是相互矛盾的。 正确对待和处理社会效益与经济效益的关系，使 文学生产与市场的关系逐渐步入良性互动的轨道。
文学的跨文化交流的目的和原则
外来文学影响与民族文学发展
民族的历史生活、文 学传统是民族文学的 发展连续性的基础。 各民族文学之间的相 互交流则成为民族文 学求新求变、自我发 展的动力因素之一。
林纾
跨文化文学交流的目的与原则
目的
我们进行跨文化的文学交流，主要的目的是 通过交流来学习、借鉴他人的优点和长处，用 来促进本民族文学的发展，并在民族文学繁荣 发展的基础上促进世界文学与文化多样性格局 的形成。
电子媒介对于文学发展的影响
电视文学特别是网络文学等新的文学形态 的兴起。 文学的社会功能逐渐向休闲娱乐方向偏移。 以电子媒体为载体的艺术形式占据主导性 位置，而文学的位置相对被边缘化了。 文学与其他艺术载体，如电影等的互动进 一步增强。
二、文学与图像文化
当代文化的图像化景观成因分析
视觉、技术和科技工具及设备 的出现越来越多，这些工具和设 备又促进这种现象的存在变得越 来越多。
二、当代文学生产与消费的两重性
当代文学生产的两重性
• 当代文学生产作为精神生产活动，创造着 满足公众审美文化需求的精神产品。 • 市场经济条件下的文学生产活动也具有产 业属性，能够为文学产品的创作者、出版 发行者带来商业利润。
本雅明及其著作《发达资本主义时 代的抒情诗人》
当代文学消费的两重性
改进对策
加强对网站的规范管理，将不良信息和低俗作品屏蔽 在网外。 鼓励优秀作家介入网络文学创作，以提高网络文学创 作的整体水平。 加强网络文学批评，建立网络文学的评判机制与约束 机制，在创作与批评的良性互动中将网络文学的发展引 向更高的艺术境界。
第三节
全球化语境与文学发展
一、全球化语境与民族文学的发展
第十章
文学活动的当代发展
第一节
当代的文学生产与消费
一、文学生产与文学消费的性
各个时代的文学生产和文学消费的状况，都是与 当时社会的生产方式相适应的，受当时社会生产 力和生产关系制约。
文学生产属于社会的精神生产范畴，是 “艺术生产”的部类之一
人类社会是一个由各种社会要 素、社会关系构成的相互联系、 相互制约的内在统一的有机整体， 其延续与发展，有赖于三种社会 生产活动，即物质生产、精神生 产和人类自身的生命生产。
精神生产与物质生产各自的特殊性
材料不同。 主体不同。
产品不同。
目的不同。 工具手段不同。 发展规律不同。
文学是特殊的精神生产类型
文学是以语言为符号形式进行话语系 统的生产。作为艺术生产的一种具体类 型，文学生产是作家利用语言符号生产 文学文本以满足人们的审美文化需求的 观念创造活动。
文学生产与文学消费
广义
文学生产：作家的创作活动以及将作家创作 的成果变成能为公众共享的文学作品的一切社 会行为。 文学消费：对于文学作品的拥有，特别是指 通过阅读和欣赏文学作品来满足自己的精神需 求的社会行为。
狭义
文学生产：资本主义时代以来，纳入市场经 济运行过程，与资本增值相关的一切文学写作 活动和文学文本制作活动的社会行为的总和。 文学消费：与市场经济运行过程中的文学生 产行为相适应的、通过付费购买而占有作品以 及在购买基础上阅读和欣赏作品的社会行为。
全球化的文化表征。
全球化与全球文化多样性
全球化所具有的辩证性质之一，表现在以 下两种倾向之间的相互“推—拉”：一方面 是由诸国家体系的反思性自身所固有的权力 集中化倾向，另一方面却是各特定国家所具 有的维护其主权的倾向。
吉登斯：《现代性的后果》
全球化语境下民族文学的发展
在经济全球化语境之下，民族文化和文学的 发展面临着严峻的挑战和冲击。
一类是网载文学作品，即把传统的纸介质 文学印刷读物搬上电脑网络供读者阅读。 一类是网络原创文学，即在电脑上完成创 作并在网络上首发的文学作品。
网络文学的特点
网络文学具有更大的自由度。
网络文学可以运用多媒体与网络链接技术进行创作。
网络文学更充分地体现了网络世界的虚拟性特点。
网络文学与当代文学发展
网络文学的意义
第一，方便而快捷，使优秀文学作品得以更 广泛持久地传播。
第二，创作低门槛，充分满足平民大众对文 学写作与消费的精神需求。
第三，文学与图像、声音、动画的结合改变 着文学的书面语言特性，孕藏着形成新的艺术 样式的可能性。
网络文学的存在问题与改进对策
问题
滥用网络的开放性与自由空间，过于放纵，管 理无序。 滥用了匿名写作机制，过于追求个人情感化表 达，格调低俗。 文学功能定位，过于强化娱乐性、消闲性而忽 视思想性、艺术性与审美品位，艺术质量和水准 普遍较低。
麦克卢汉
传播媒介的演进与文学发展
从口头文学到手抄本
电子媒介与文学发展
电子媒介的传播特点
实现了信息的远距离超时空快速传输，同时 其复制、储存与传播信息内容的能力强大。
由原来的单一媒介传播走向多媒体全息传播， 具有高度的逼真性与现场感。 对于受众文化水平的要求相对较低，其传播 具有极大的广泛性和普及性。
“全球化”一词译自英语的globalization，它 是由形容词“global”（全球的，全世界的）派生 而来的。 这个概念在国际经济学、国际政治学和国际文化 学研究界较为广泛地传播，成为一个描述当代世界 经济、政治、文化和社会特征的时代性概念。
全球化的动因及其表现领域
全球化的经济动因。 全球化的技术支撑。
文学走向图像化发展
一方面适应和满足了读者大众对审美文化的需求， 同时文学借助于新媒体丰富了自身的表现方式与 手段。 另一方面，媒体文化生产的图像化，其实都是当 代消费主义文化的表现形式，归根结底是服务于 经济的目的。
“浅表审美化”
在表面的审美化中，一统天 下的是最肤浅的审美价值：不 计目的的快感、娱乐和享受。
毛泽东：“古为今用，洋为中用”
基本原则
相互理解，彼此尊重，在平等交流和对话中 扩展民族文学的国际视野。 以我为主，合理选择，在开放与引进中坚持 应有的批判态度和主体立场。
沃尔夫冈· 韦尔施
三、文学与网络文化
网络媒介的特点与网络文学的快速发展
信息传输和复制快捷 多媒体化 网络媒介的特点 传播者与受众之间双向互动 网络的开放性与大众化 匿名传播方式
网络文学的兴起与快速发展
网络文学的存在形态及其特点
网络文学的界定及其存在类型
网络文学是指借助计算机互联网发表和传播 的文学作品。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
“世界文学”理念与文学的跨文化交流
民族文学研究和世界文学理念的先驱
18世纪末19世纪初，民 族文学的观念已经深入 人心，并且在民族文学 研究的基础上逐渐萌生 了世界文学的意识。
史达尔夫人 赫尔德
民族文学在现代算不 了很大的一回事，世界 文学的时代已快来临了。 现在每个人都应该出力 促使它早日来临。
但是，经济全球化背景下民族文学所面临着 的种种不利境况并不意味民族文学必然陷入死 地。
全球化对我国当代文学发展的影响
经济全球化的影响。
信息全球性流通的影响。
文化领域世界范围内的交流与互动的影响。
二、全球化与文学的跨文化交流
文学的民族性与文学的世界性
文学的民族性：着重于说明一个民族与其他民族 在文学发展方面的独具特点和差异。 文学的世界性：重在说明各民族文学之间的共同 点和类似之处，并且包含了各民族优秀的文学具有 为世界人民共享、能够作为全人类的遗产在世界文 学史上占有地位的意义。
需要付费才能占有物品从而具有商品 消费的一般性质。 具有精神享受与意识形态再生产的特 殊性质
当代消费社会中文学消费的新变化
文学消费时尚的引导和影响。
文学接受走向单一化、同质化和平庸化。