文学理论第十章

“全球化”一词译自英语的globalization，它 是由形容词“global”（全球的，全世界的）派生 而来的。 这个概念在国际经济学、国际政治学和国际文化 学研究界较为广泛地传播，成为一个描述当代世界 经济、政治、文化和社会特征的时代性概念。
全球化的动因及其表现领域
全球化的经济动因。 全球化的技术支撑。
文学生产与文学消费的历史性
古代的文学生产，不论是集体性的文学创作，还 是个人性的文人创作，都更多地带有自由的精神生 产的性质；同样，文学的消费，无论是下层民众以 文学自愉自乐，还是王公贵族以文学愉情励志，也 都更多地具有精神享受的性质，更多地以追求审美 享受为直接目的。
• 近代的文学生产，规模无限扩大，以文学创作和 传播为职业的人群数量增多，文学消费产品遍及 各个社会阶层和群体。现代社会中连结于商品经 济之流的文学生产已不同于传统的文学创作，文 学消费也不再等同于通常意义上的艺术欣赏。
第十章
文学活动的当代发展
第一节
当代的文学生产与消费
一、文学生产与文学消费的性
各个时代的文学生产和文学消费的状况，都是与 当时社会的生产方式相适应的，受当时社会生产 力和生产关系制约。
文学生产属于社会的精神生产范畴，是 “艺术生产”的部类之一
人类社会是一个由各种社会要 素、社会关系构成的相互联系、 相互制约的内在统一的有机整体， 其延续与发展，有赖于三种社会 生产活动，即物质生产、精神生 产和人类自身的生命生产。
但是，经济全球化背景下民族文学所面临着 的种种不利境况并不意味民族文学必然陷入死 地。
全球化对我国当代文学发展的影响
经济全球化的影响。
信息全球性流通的影响。
文化领域世界范围内的交流与互动的影响。
二、全球化与文学的跨文化交流
文学的民族性与文学的世界性
文学的民族性：着重于说明一个民族与其他民族 在文学发展方面的独具特点和差异。 文学的世界性：重在说明各民族文学之间的共同 点和类似之处，并且包含了各民族优秀的文学具有 为世界人民共享、能够作为全人类的遗产在世界文 学史上占有地位的意义。
麦克卢汉
传播媒介的演进与文学发展
从口头文学到手抄本
电子媒介与文学发展
电子媒介的传播特点
实现了信息的远距离超时空快速传输，同时 其复制、储存与传播信息内容的能力强大。
由原来的单一媒介传播走向多媒体全息传播， 具有高度的逼真性与现场感。 对于受众文化水平的要求相对较低，其传播 具有极大的广泛性和普及性。
图像硬是挤进了社会生活的肌理之中。 我们怎么看，我们挣什么，在这些地方 都有图像出没，甚至在我们为账单、住 房和抚养孩子操心的时候，图像也仍然 和我们在一起。
安吉拉· 默克罗比：《后现代主义与大众文化》
“图像化转向”对当代文学发展的影响
首先，对视觉盛宴的追求，极大地改 变了当代人的文化接受与阅读方式， 转向以电视电影为媒介的文化接受。 其次，文学随之改变自身的生存发展 策略，转而寻求与图像文化的结合， 实现新的发展。
改进对策
加强对网站的规范管理，将不良信息和低俗作品屏蔽 在网外。 鼓励优秀作家介入网络文学创作，以提高网络文学创 作的整体水平。 加强网络文学批评，建立网络文学的评判机制与约束 机制，在创作与批评的良性互动中将网络文学的发展引 向更高的艺术境界。
第三节
全球化语境与文学发展
一、全球化语境与民族文学的发展
毛泽东：“古为今用，洋为中用”
基本原则
相互理解，彼此尊重，在平等交流和对话中 扩展民族文学的国际视野。 以我为主，合理选择，在开放与引进中坚持 应有的批判态度和主体立场。
网络文学的意义
第一，方便而快捷，使优秀文学作品得以更 广泛持久地传播。
第二，创作低门槛，充分满足平民大众对文 学写作与消费的精神需求。
第三，文学与图像、声音、动画的结合改变 着文学的书面语言特性，孕藏着形成新的艺术 样式的可能性。
网络文学的存在问题与改进对策
问题
滥用网络的开放性与自由空间，过于放纵，管 理无序。 滥用了匿名写作机制，过于追求个人情感化表 达，格调低俗。 文学功能定位，过于强化娱乐性、消闲性而忽 视思想性、艺术性与审美品位，艺术质量和水准 普遍较低。
一类是网载文学作品，即把传统的纸介质 文学印刷读物搬上电脑网络供读者阅读。 一类是网络原创文学，即在电脑上完成创 作并在网络上首发的文学作品。
网络文学的特点
网络文学具有更大的自由度。
网络文学可以运用多媒体与网络链接技术进行创作。
网络文学更充分地体现了网络世界的虚拟性特点。
网络文学与当代文学发展
全球化的文化表征。
全球化与全球文化多样性
全球化所具有的辩证性质之一，表现在以 下两种倾向之间的相互“推—拉”：一方面 是由诸国家体系的反思性自身所固有的权力 集中化倾向，另一方面却是各特定国家所具 有的维护其主权的倾向。
吉登斯：《现代性的后果》
全球化语境下民族文学的发展
在经济全球化语境之下，民族文化和文学的 发展面临着严峻的挑战和冲击。
精神生产与物质生产各自的特殊性
材料不同。 主体不同。
产品不同。
目的不同。 工具手段不同。 发展规律不同。
文学是特殊的精神生产类型
文学是以语言为符号形式进行话语系 统的生产。作为艺术生产的一种具体类 型，文学生产是作家利用语言符号生产 文学文本以满足人们的审美文化需求的 观念创造活动。
当代文学生产的两重性
当代文学生产的两重性与作家身份的两重性 文学生产作为文化事业的公益性与作为文化 产业的商业性
当代文学生产的新特点
生产规模庞大 受众群体广大 文化品位趋向通俗化 依托文化市场运作
社会主义市场经济条件下文学生产的经 济效益与社会效益
作为精神文化价值的社会生产活动，所追求的效 益首先应该是社会效益。 文学的社会效益与经济效益有时是统一的，有时 也可能是相互矛盾的。 正确对待和处理社会效益与经济效益的关系，使 文学生产与市场的关系逐渐步入良性互动的轨道。
精 神 生 产
物质生产 人类自身的生命生产
物质生产和精神生产概念的提出及内涵
在《德意志意识形态》中，马 克思恩格斯首次提出并使用了 “物质生产”和“精神生产” 的概念，并在同等意义上交替 使用了“物质劳动”和“精神 劳动”两个概念。
物质生产——人类为了获取生存与发展所必需的 各种生活资料和生产资料而利用工具进行的对于自 然界的物质加工和改造活动。 精神生产——人类为了满足精神生活上的需要而 利用符号形式对自然和社会现象进行观念上的加工 和改造，以形成精神生活资料或精神产品的文化创 造活动。
文学走向图像化发展
一方面适应和满足了读者大众对审美文化的需求， 同时文学借助于新媒体丰富了自身的表现方式与 手段。 另一方面，媒体文化生产的图像化，其实都是当 代消费主义文化的表现形式，归根结底是服务于 经济的目的。
“浅表审美化”
在表面的审美化中，一统天 下的是最肤浅的审美价值：不 计目的的快感、娱乐和享受。
史诗和悲剧、喜剧和酒神 颂以及大部分双管箫乐和竖 琴乐——这一切实际上是摹 仿，只是有三点差别：即摹 仿所用的媒介不同，所取的 对象不同，所采的方式不同。
亚里士多德：《诗学》
媒介对于文学活动的重要性
文学媒介是文学传播的物质载体，构成了 文学的感性存在方式。 文学媒介对于文学的创作与欣赏、生产与 消费有着重要的塑造与规约作用。 文学媒介是文学生产与传播能力的延伸。
二、当代文学生产与消费的两重性
当代文学生产的两重性
• 当代文学生产作为精神生产活动，创造着 满足公众审美文化需求的精神产品。 • 市场经济条件下的文学生产活动也具有产 业属性，能够为文学产品的创作者、出版 发行者带来商业利润。
本雅明及其著作《发达资本主义时 代的抒情诗人》
当代文学消费的两重性
“世界文学”理念与文学的跨文化交流
民族文学研究和世界文学理念的先驱
18世纪末19世纪初，民 族文学的观念已经深入 人心，并且在民族文学 研究的基础上逐渐萌生 了世界文学的意识。
史达尔夫人 赫尔德
民族文学在现代算不 了很大的一回事，世界 文学的时代已快来临了。 现在每个人都应该出力 促使它早日来临。
文学生产与文学消费
广义
文学生产：作家的创作活动以及将作家创作 的成果变成能为公众共享的文学作品的一切社 会行为。 文学消费：对于文学作品的拥有，特别是指 通过阅读和欣赏文学作品来满足自己的精神需 求的社会行为。
狭义
文学生产：资本主义时代以来，纳入市场经 济运行过程，与资本增值相关的一切文学写作 活动和文学文本制作活动的社会行为的总和。 文学消费：与市场经济运行过程中的文学生 产行为相适应的、通过付费购买而占有作品以 及在购买基础上阅读和欣赏作品的社会行为。
需要付费才能占有物品从而具有商品 消费的一般性质。 具有精神享受与意识形态再生产的特 殊性质
当代消费社会中文学消费的新变化
文学消费时尚的引导和影响。
文学接受走向单一化、同质化和平庸化。
文学接受具有“符号消费”的特点，更多 消费的是“符号价值”。
鲍德里亚
杰 姆 逊
三、文学生产的社会效益与经济效益
电子媒介对于文学发展的影响
电视文学特别是网络文学等新的文学形态 的兴起。 文学的社会功能逐渐向休闲娱乐方向偏移。 以电子媒体为载体的艺术形式占据主导性 位置，而文学的位置相对被边缘化了。 文学与其他艺术载体，如电影等的互动进 一步增强。
二、文学与图像文化
当代文化的图像化景观成因分析
视觉、技术和科技工具及设备 的出现越来越多，这些工具和设 备又促进这种现象的存在变得越 来越多。
爱克曼：《歌德谈话录》
物质的生产是如此，精神的 生产也是如此。各民族的精 神产品成了公共的财产。民 族的片面性和局限性日益成 为不可能，于是由许多民族 的和地方的文学形成了一种 世界的文学。
《共产党宣言》
“民族文学”与“世界文学”是一对具有相 关性对应性的范畴，但二者之间并不必然构成 一种矛盾对立的关系。 民族文学概念是基于对民族和民族性的认知 而形成的文学概念。 世界文学概念是对文学发展现状的概括，但 更多地体现了对于文学的发展前景的展望。
文学的跨文化交流的目的和原则
外来文学影响与民族文学发展
民族的历史生活、文 学传统是民族文学的 发展连续性的基础。 各民族文学之间的相 互交流则成为民族文 学求新求变、自我发 展的动力因素之一。
林纾
跨文化文学交流的目的与原则
目的
我们进行跨文化的文学交流，主要的目的是 通过交流来学习、借鉴他人的优点和长处，用 来促进本民族文学的发展，并在民族文学繁荣 发展的基础上促进世界文学与文化多样性格局 的形成。
第二节
现代传媒与文学发展
Baidu Nhomakorabea
一、电子媒介时代的文学发展
媒介（单数为medium，复数为media）又称媒 体，通常是指那些承载、传递、扩大、延伸人类 信息的物质载体和通道，如语言、文字、书刊、 电视等。
传播媒介对文学发展的作用
世之所贵道者书也，书不过 语，语有贵也。语之所贵者意 也，意有所随。意之所随者， 不可以言传也，而世因贵言传 书。世虽贵之，我犹不足贵也， 为其贵非其贵也。 《庄子· 天道》
绘画：“自然的符号”，是空间的 媒介，适宜于描绘在空间中并列的物 体，因而它描绘静态物体，以美为追 求的理想。
《拉奥孔》
诗：“人为的符号”，是时间的媒介，适宜于 叙述在时间中先后承续的动作情节，因而它叙述 动态的动作情节，不以追求美为主要任务而重在 表情和呈现个性。
莱辛
在我们这样的文化中，长期以来已 经习惯于把所有的事物都分裂和切割， 以此作为控制事物的手段，如果有人 提醒我们说，在事物运转的实际过程 中，媒介就是讯息，我们难免会感到 吃惊。 麦克卢汉：《理解媒介》
沃尔夫冈· 韦尔施
三、文学与网络文化
网络媒介的特点与网络文学的快速发展
信息传输和复制快捷 多媒体化 网络媒介的特点 传播者与受众之间双向互动 网络的开放性与大众化 匿名传播方式
网络文学的兴起与快速发展
网络文学的存在形态及其特点
网络文学的界定及其存在类型
网络文学是指借助计算机互联网发表和传播 的文学作品。