马赛公寓设计分析ppt课件

• 室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料 的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具， 在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著 名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住 宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。
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• 它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是 观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤 醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会 到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应 的生活状态。 此后的第二个“单位”建在南特（Nantes ），是 为一个私人公司而建的(1953¬~1955), 第三个建 在柏林，是受公民行政管理局(Citizen Administration) 的委托为1957 年的建筑博览会建 造的。
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• 马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻 的建筑师所仿效，对我国的建筑师也产生了深远的影响。 位于深圳市福田中心区北部的“雕塑家园”，它由深圳雕 塑院和一栋31 层的高层公寓组成，总建筑面积40315 平 方米，住户共有380 户，户型全部是全复式，分上复和下 复两种，5.4 米通高的落地窗，两种对称排列（南北向） 70 平米小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在 上，厨房在下，而对面一套单位则是厨房在上，卧室在下， 这种厨房放在复式单位的上层在深圳市住宅中是个创举。 发展商将这种开放式厨房理解为改变厨房在整个家庭功能 布局中一直处于后台的传统定位，实现对家务劳动价值的 重新确认，由此创造一种新的价值理念。当然，新的设计 思想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突，如 进门就是像鞋柜一样排列在一侧的厨房，开放式厨房的适 用性等等，这种家居生活方式只适用于某些特定人群。
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Corbusier“
设 计 暗 示 着 居 住 机 器 ” 的 理 念
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卫生间
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阳 台
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夜 观
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• 屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200 米长的跑 道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒• 柯 布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花 架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切 与周围景色融为一体，相得益彰。他把屋顶花园想象成在 大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景 色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。“户内生活像一次 海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。确实， 生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有 拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲 述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和 延续。勒• 柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以 重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等 都成为新的设计母体，重新出现在人们面前 。
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• 在 设计马赛公寓的过程中， 勒• 柯布西耶运用文艺复兴时期 达• 芬奇的人文主义思想，演变 出一套“模数”系列，这套 “模数”以男子身体的各部分 尺寸为基础形成一系列接近黄 金分割的定比数列，他套用 “模数”来确定建筑物的所有 尺寸。
• 整体骨架现浇，墙板等钢筋混 凝土构件工厂预制，现场装配 的“啤酒箱”式结构模式。 这
勒.柯布西耶作品——马塞公寓
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• 为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状
况而设计的新型密集型住宅，充分
地体现了勒• 柯布西耶战前要把住
宅群和城市联合在一起的想法。
1945 年反法西斯联军迫近柏林，
勒• 柯布西耶应当时任法国战后重
建部长之邀，设计一座大型的居住
公寓，该项目直接由政府拨款，并
且没有固定建造地点的限制，4 个
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• 马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，
建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加 工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在 那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战 后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论， 一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点 和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这 些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细 部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。事实上， 这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶段的沉积， 是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和时光
放置在马赛风景中心带的地点都可
考虑。当然，设计与建造过程也不
是一帆风顺的，正如 Andre
Wogenscky, 柯布西耶的一位关系
密切的合伙人所说“冗长的会议和
讨论、刻板的工作方式、政府官员
愚蠢的想法，批评和攻击几乎摧跨
了这个项目。”
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• 马赛公寓，1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓
住宅。被设计者称之为“居住单元盒子”，按当时的尺度 标准是巨大的，165 米长，56 米高，24 米宽，通过支柱 层支撑在3.5x2.47 英亩面积的花园，这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面 朝东和西向，架空层用来停车和通风， 还设有入口、电 梯厅和管理员房间。大楼共有18 层，有23 种不同的居住 单元，共337 户，可供1500-1700 名居民居住，提高了居 民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到 8 个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体, 起居厅 两层通高，达到4.8 米高，3.66x4.80 米大块玻璃窗满足 了观景的开阔视野，在第7 、8 层布置了各式商店，如鱼 店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居 民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到 达屋顶花园。
是最赞服的地方，大师对相应 于新材料的新技术的大胆尝试。
• 建筑亦为柯布在大工业背景下 对集体住宅面临建筑及城市双 重尺度问题的探索。
• 柯布机敏地洞察到了钢筋混凝 土这一全新材料在建筑领域的 广阔前景，并快人一步基本做 足了文章，著名的“柯五点” 7
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底层的柱墩： 据说的底层架空模式的灵感，来源于其在西非贝宁湖中所见吊脚楼的启示
的
短
暂
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公 用 服 务 层 的 走 廊
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这个“module originale”保留了原初设施、家具陈设及颜色配置
Hale Waihona Puke Baidu16
• 在这里柯布尊重了传统，将厨房视同传统 住宅中壁炉一样的核心地位，所以厨房与 起居之间仅以一道类似吧台的半隔断 （cuisine-bar）分界，厨房不必再隐蔽在住 宅的某一角落，而要充分与起居交流。