第5章 机器美学
工业设计史-第五章第三节
第七节 麦金托什与维也纳分离派
麦金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928） • 英国格拉斯哥建筑师和设计师。 • 组成格拉斯四人派，很多方面都与新艺术运动相呼应，但其设
计更接近于现代主义。 • 直线和方格，预示着机器美学的出现
一.简介
1897—1899年间，麦金托什设计 了格拉斯哥艺术学校大楼及其主 要房间的全部家具及室内陈设， 获得了极大成功。
第六节 新艺术运动
新艺术在本质上仍是一场装 饰运动，但它用抽象的自然 花纹与曲线，脱掉了守旧、 折衷的外衣，是现代设计简 化和净化过程中的重要步骤 之一。
第六节 新艺术运动
第六节 新艺术运动
１、概述 潜在动机：彻底反对１９世纪下半叶的西方艺术流行趋势 • 与历史风格决裂：表现在反对怀旧和折衷主义 • 拒绝自然主义：追求华美和精致的装饰 但又是崇拜自然
• 恩内斯特·查普列特（Ernest chaplet）
奥古斯特·德拉哈切（Auguste Delaherche）
• 艾德蒙·拉切纳尔（Edmond Lachenal）
亚历山大·比戈特alexandre bigot和艾米尔·穆勒emile muller
• 亚历山大·比戈特alexandre bigot
蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，逐步转变为几何因素 的形式构图 • 雷迈斯克米德 （Richard Riemerschmid） • 贝伦斯 （Peter Behrens）早期受日本影响 自然形象 ，后来逐渐趋向于抽象的几何形式，标志着德国的新 艺术开始走向理性
Peter Behrens
美国： 泰凡尼 （LC·Tiffany）
维也纳分离派
1897年创立分离派，宣称要与过去传统决裂。
机器美学
工设一班 李瀚韬 20122451
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机器美学其含义有三方面：
其一，建筑应像机器一样符合实际的功用， 强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附 加装饰； 其二，建筑象机器那样可以放置在任何地 方，强调建筑风格的普遍适应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑 和经济之间的关系。柯布西耶的“房屋是 居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
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代表作品
朗香教堂
• 用一个曲率复杂的黑色屋顶覆盖在 弯曲的墙面上，由于它的曲面卷曲 向上，于是好像是飘浮在墙面上一 样。南面的墙被称之为“光墙”， 这个墙体很厚，上面留有一些不规 则的空洞，室外开口小，而室内开 口大，比例奇特，靠外墙的部分装 上教堂里常用的彩色玻璃，同时， 墙体和屋顶的连接并不是无缝的， 而是有一定间隙的，她的三个弧形 塔把屋顶的自然光引入室内，这些 做法使室内产生非常奇特的光线效 果，而产生了一种神秘感。主礼拜 堂位于东面，这是符合基督教义的。 这个礼拜堂可以容纳50个人。
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代表作品
•
朗香教堂
有位先生曾用简图显示 朗香教堂可能引起的五种联 想，或者称作五种隐喻，它 们是合拢的双手，浮水的鸭 子，一艘航空母舰，一种修 女的帽子，最后是攀肩并立 的两个修士。 V· 斯卡里教授 又说朗香教堂能让人联想起 一只大钟，一架起飞中的飞 机，意大利撤丁岛上某个圣 所，一个飞机机翼覆盖的洞 穴，它插在地里，指向天空， 实体在崩裂，在飞升 ….
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机器美学
代表人物
勒· 柯布西耶 Le Corbusier
瓦尔特· 格罗皮乌斯 Walter Gropius
米斯 Ludwig Mies van der Rohe
6
机器美学
勒· 柯布西耶 Le Corbusier • 在设计造型上， 他赞美简单的几 何形式，主张以 简单抽象的形体 美来满足人们的 物质精神追求， 其理论上的直接 反应就是“机器 美学”。
机器美学
机器美学---------------------------------欧洲的现代建筑艺术运动摘要：20世纪初工业技术的高速发展、新设备新机械的发明，不断的推动生产力，对社会结构和生活的冲击巨大，方便、快捷、安全的理念越来越深入人心。
掌握先进技术的国家就能成为最发达的国家，机器美学的概念也逐渐的深入人心。
在文化繁荣的条件下带来了一系列的艺术改革运动关键字：现代艺术运动；机器美学目录一、绪论二、机器美学三、现代建筑艺术运动1.荷兰风格派2.构成主义3.芝加哥学派4.德意志制造联盟（1）贝伦斯（2）威尔德（3）穆特修斯5.现代主义设计四、总结参考文献一、绪论西方现代革命性的艺术运动，不仅改变艺术的表现形式，而从价值观、对象和思想内涵上改变了艺术的内容，被称为现代艺术运动。
运动的背景是19世纪以来工业化急速发展下出现的社会生活和意识形态的巨大改变。
“机器美学”的产生、各种政治思想的刺激，加上自19世纪艺术服务对象改变后快速膨胀的个人主义、表现主义趋势，终于在20世纪初酝酿出这场宏大的艺术革新运动，带动了整个欧洲的设计的发展。
二、机器美学1.机器美学的含义机器美学的含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。
柯布西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
2. 柯布西埃1925年，在巴黎国际现代装饰与工业艺术博览会上，柯布西埃设计了有名的“新精神馆”。
这是一座小型的住宅，试图最大限度地利用场地，尽可能地使用标准化批量生产的构件和五金件，以提供一幅现代生活的预想图。
这座住宅的成功使柯布西埃成了20世纪20年代国际现代主义的代表人物。
柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。
机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。
机器美学
其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。
柯布什耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的勒?柯布西耶：机器美学与诗意地建造在《勒·柯布西耶全集》中，我们不难感受到，他用前所未有的方式说话，说出了前所未有、振聋发聩的话，他的精神影响了建筑学的多个方面，其庞杂而深邃的思想体系是后来者创作时的不竭动力和源泉。
阿尔福莱德·诺思·怀特海在评述柏拉图哲学时指出——关于全部西方哲学传统的普遍特征，可以最稳妥地概括为：全部西方哲学传统都是对柏拉图的一系列注脚。
那么，对于勒·柯布西耶，最好的概括也许是：现代建筑的发展都是对勒·柯布西耶的一系列注脚。
1918年，勒·柯布西耶创作了纯粹主义时期的代表画作《暖炉》——画面构成十分简单、纯净，仅由壁炉上方的大理石板、两本书和一个白色的立方体组成。
据说当时勒·柯布西耶是晚上创作的这幅画，而且由于视网膜脱落，他的左眼视力几乎已经失去，因此与其说画了一幅具体的室内景色，还不如说他把这些现实的风景还原成了纯粹的几何学构成。
这一画作，预示了勒·柯布西耶此后开始的被称之为“白色时期”的一系列建筑作品的创作。
“白色时期”的建筑如同他的绘画一样，遵循了彻底的从对象中除去变化的要素，并尽可能地单纯化，同时规则地配置结构要素的“理性”原则。
为此，勒·柯布西耶发明了一种新的结构、建造体系——“多米诺”体系，之后又提出了“新建筑五点原则”，并首次在库克住宅（1926年）中得到全面的体现。
库克住宅自由的立面不再像传统砖石结构的建筑那样具有厚厚的表皮，而是还原为绘画性的轻质的膜；古典主义建筑的本质的要素——回廊柱消失了，采用了底层架空柱，就像是一个接地的机器。
建筑美学(山东联盟)智慧树知到答案章节测试2023年山东农业大学
第一章测试1.鲍姆嘉通认为美的本质是感官认识到的美，在承认美的客观性的同时，主张美可以离开审美主体的审美活动。
（）A:对B:错答案:B2.建筑艺术是时空艺术，不同类型、不同时代的建筑作品反映出不同的时空特性。
（）A:对B:错答案:A3.在中国古典美学思想中，儒家美学思想对中国建筑美学影响最深远。
（）A:对B:错答案:A4.20世纪20年代西方兴起了现代主义建筑思潮，倡导“重形式、轻功能”的设计理念。
（）A:对B:错答案:B5.人性和神性是西方古典建筑美学的核心思想。
（）A:对B:错答案:A6.古希腊建筑建筑往往以空间的开放和明亮而厚重，以实体的建筑形式而获得庄重感和纪念性。
（）A:错B:对答案:A7.柯布西耶提出“新建筑的五个特点”：底层架空、屋顶花园、固定平面、竖向长窗、自由的立面。
（）A:对B:错答案:B8.建筑作为一种存续在时空中的艺术，在建筑创作中，其价值观念对“过去”、“现在”与“未来”不同的时空观念倾斜，将导致不同的艺术效果。
（）A:错B:对答案:B9.建筑美学作为文化范畴的一个内容，是建筑审美文化的理论凝炼与高度总结。
（）A:错B:对答案:B10.粗俗是与典雅相对的美学概念，而它的艺术表现代表就是波普文化。
（）A:错B:对答案:B第二章测试1.下列哪个不是重点处理常用手法。
A:对比法来突出重点B:形体法来加强重点C:转换法来加强重点D:加强法来突破平淡加强重点答案:C2.形式美规律和审美观念是两种不同的范畴，前者应当是带有以下哪些法则。
A:唯一性B:必然性C:普遍性D:永恒性答案:BCD3.下列哪些是多样统一在建筑构图中的手法。
A:运用形式的协调求统一B:运用远近关系求统一C:运用体积的协调求统一D:运用插入的组合求统一答案:AD4.下列哪些是主从在建筑构图中的手法。
A:组织轴线分主从B:从功能主次分主从C:从形象差异分主从D:从体量高低大小分主从答案:ABCD5.在建筑构图中下列哪些是重点处理的原则。
机器美学
Nous déclarons que la splendeur du monde s'est enrichie d'une beauté nouvelle la beauté de la vitesse.
工设一班 李瀚韬 20122451
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机器美学其含义有三方面：
其一，建筑应像机器一样符合实际的功用， 强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附 加装饰； 其二，建筑象机器那样可以放置在任何地 方，强调建筑风格的普遍适应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑 和经济之间的关系。柯布西耶的“房屋是 居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
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代表作品
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朗香教堂
有位先生曾用简图显示 朗香教堂可能引起的五种联 想，或者称作五种隐喻，它 们是合拢的双手，浮水的鸭 子，一艘航空母舰，一种修 女的帽子，最后是攀肩并立 的两个修士。 V· 斯卡里教授 又说朗香教堂能让人联想起 一只大钟，一架起飞中的飞 机，意大利撤丁岛上某个圣 所，一个飞机机翼覆盖的洞 穴，它插在地里，指向天空， 实体在崩裂，在飞升 ….
机器美学
未来主义
汽 车 和 飞 机 极 大地 促进了 未来主 义机器 美学的 产生 ， 这种 机 器美学 所关 注的， 既非 汽车和 飞机 的制造 本身 ， 也非 其严 密、 精准、符合理性精神的机器内核，而是以一种后尼 采主义的 浪 漫 想象， 瞩目 于由汽 车和 飞机所 带来 的征服 世界 的 速度 和力 量。 马 里 内 蒂 发 表宣言 后不久 ，在意 大利的 米兰， 一群 画 家团结 在 他 的 周 围 ， 试图以 视觉的 形式发 掘宣言 中的隐 秘含义 。 总的 来 说 ，未来 主义 绘画的 主题 是速度 和运 动。其 表现 方式分 为 两 种： 一种是以主观视角的连续切换来暗示运动，如翁贝托 · 博乔尼的 《 城 市 的 苏 醒》和 《大街 的喧嚣 穿透了 房屋 》 ；另一 种更为 成 熟 的 方 式 是 以分解 动作或 者说以 类似电 影的方 式来呈 现运动 ， 如 巴 拉 的 《 牵着绳 索的狗 的动态 性 》有 趣的是 ，尽管 未来主 义 者歌颂机器，他们的画作却 常常选择马这一前工业时代的意象 来 表 现 运 动 。 19 12 － 1 9 1 3 年 ， 巴 拉 创 作 了一 系列以 汽车为 主 题 的 绘 画 ，但正 如本顿 所说， 这些 作 品所依 据的汽 车原型 是 一 些 技 术 上 严重过 时的产 品。犹 如前 现 代的诗 歌意象 反复出 现 于 马里内 蒂歌 颂机器 的诗 篇中， 在未 来 主义 第一 阶段的 绘画 中， 机 器 美 学 的 呈现， 仍然拖 着一条 象征主 义 的尾 巴。
3 机器美学
机器美学机器美学: 其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。
柯布西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
对于现代美学做出最大贡献的建筑师-设计师是柯布西埃。
从20世纪20年代开始，直到去世为止，他不断以新奇的建筑与设计思想及大量的实际作品和设计方案使世人耳目一新，并对现代物质环境的形式产生了不可估量的影响。
1987年，这位建筑和设计大师诞辰100周年之际，世界各地，包括中国都举行了隆重的纪念活动。
勒·柯布西埃（如图2）,法文：Le Corbusier,1887年10月6日－1965年8月27日，又译柯布希埃，原名CharlesEdouard Jeannert-Gris ），于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds ，1917年定居巴黎。
被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、20世纪最富激情的建筑师。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
他一生致力于现代高层建筑的设计，留下了众多的经典传世之作：1946年~1957年相继建造的“马赛公寓”体现了柯布西埃对单元型住宅的理解，这是第一个真正单元型的住宅建筑，包含了复式住宅的概念，具有划时代的革命性；而其在后期创作的“朗香教堂”，则完全是充满激情的创世图 1 图 2图 3 柯布西埃之作，简直是一座让人充满想象的雕塑。
为纪念这位建筑大师，在柯布西埃诞辰一百周年的时候，联合国曾以他的名义将那一年定名为“国际住房年柯布西埃出生于瑞士，父母是钟表业者。
柯布西埃家乡的小镇在18世纪曾遭火灾，此后曾按方格网图案进行了重建。
这种严谨的几何形式也许对他的创造性想象力产生过影响。
柯布西埃少年时曾在故乡的钟表技术学校学习，后来从事建筑，并在著名建筑师和工业设计师贝伦斯的事务所中工作过，这段经历对他后来设计思想的发展有重要影响。
05第五章 机器美学(1900～1930)
第一节
北美地区的机器美学思潮与新建筑
芝加哥学派的新建筑设计
代表作品
家庭保险公司办公楼、芝加哥百货大 厦、芝加哥会堂大厦等
芝加哥百货大厦（沙利文， 1899年）
第五章 机器美学
第一节
芝加哥学派 的新建筑设 计 代表作品
家庭保险公司 办公楼、芝加哥 百货大厦、芝加 哥会堂大厦等
北美地区的机器美学思潮与新建筑
现代主义设计的思想可以概括为民主主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义。
第五章 机器美学
第五节
现代主义设计
现代主义设计表现形式
具有功能主义特征； 在形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体到建筑上有1）六面建筑；2）以柱 支撑整个建筑的结构特征，幕墙架构的产生；3）标准化的原则；4）反装饰主 义立场；5）中性色彩计划； 在具体设计上重视空间的考虑，特别强调设计整体的考虑，反对在图版、预想 图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；
第五章 机器美学
本章思考题
1、试述机器美学思潮的发展历史背景。
2、试述功能主义产生的原因、发展过程及其对现代设计的影响。
3、怎么理解机器美学与现代主义的关系？ 4、试分析斯堪的纳维亚设计风格形成的社会与人文因素及其构成要素。
第五章 机器美学
延伸阅读
[1] 巫建、张杰，“从机器美学看中国设计的发展”，长沙2009工业设计教育 研讨会论文集，2009年。 [2] 徐迅，机器美学，上海科学技术文献出版社，1988年10月。 [3] 何人可，工业设计史，北京理工大学出版社，2000年。
应睡起来惬意。这种突出功能性的口号为斯堪的纳维亚设计赢得了国际声誉，以
至于使20世纪30年代的斯堪的纳维亚设计成了优良设计的同义词。
工业化社会成熟的设计艺术.ppt(1)
速度之美的展现——未来主义绘ห้องสมุดไป่ตู้ 卡拉) 速度之美的展现——未来主义绘画(卡拉) 未来主义绘画(
1马里涅蒂与自由版式设计
为了进行未来主义宣传和树立未来主义的精神，费里波. 为了进行未来主义宣传和树立未来主义的精神，费里波. 马里涅蒂撰写了大量的诗歌，这些诗歌都是违反常规语法 的句法的，甚至根本无法正常阅读。同时，未来主义思想 也充分体现在诗歌的版式编排上，在这里，传统的审美标 准被完全打破，编排方式的无政府主义给现代平面设计带 来了新的革命。 在《拉谢巴》杂志上，马里涅蒂发表自己的诗歌，他认为 拉谢巴》 作家可以通过文学作品来解放自己，一方面从语法的桎梏 中摆脱出来，另一方面从陈旧的版面编排下摆脱出来，使 自己达到一种无拘无束、自由自在的境界。马里涅蒂的诗 歌在编排上纵横交错、杂乱无章、字体各样、大小不一。 在这个时期，未来主义艺术家设计了大量平面设计作品， 形成了自己的平面设计风格，被称为“自由文字” 形成了自己的平面设计风格，被称为“自由文字”。这时， 文字的传统功能被颠覆了，它跨越了表达内容的重要功能， 被认为是视觉符号的元素，成为类似绘画图形一样的结构 材料，人们可象绘画构图一样自由安排与布局画面，不受 任何固有的原则限制。
风格派运动作品
1里特维尔得作品---红蓝椅 里特维尔得作品-----红蓝椅
2里特维尔得作品---建筑 里特维尔得作品-----建筑
三、构成主义的理论与设计艺术
“构成主义”一词。作品和词都源于拼贴向三维的 构成主义” 发展， 又名结构主义；发展于1913~20年代。构 又名结构主义；发展于1913~20年代。构 成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或 塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势 (movement)，而不是传统雕塑着重的体积量感。 (movement)，而不是传统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传 统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收 了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物 和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。
机器美学
代表作品
古根海姆博物馆
• 古根海姆美术馆的外 部非常朴实无华，只 是将博物馆的名字装 饰了一下。平滑的白 色混凝土覆盖在墙上， 使它们仿佛更像一座 巨大的雕塑而不是建 筑物。古根海姆美术 馆是由弗兰克.劳埃得. 赖特—美国最有创意 的建筑师之一设计的。
代表作品
• 柯布西埃为了获得 和谐统一的整体环 境，常自己进行室 内设计和家具设计， 如20世纪20年代就 设计了一些充满现 代气息的钢管结构 椅，其中一种躺椅 至今仍在生产。
2014-7-5 8
代表作品
朗香教堂1950-1953
这是一座位于群山之中的小小天主教堂， 它突破了几千年来天主教堂的所有形制,超 常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立 在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获 得世界建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、 娴熟的驾驭体形的技艺和对光的处理能力。无论人们赞赏与否，都得 承认勒.柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力。
机器美学
未来主义
汽 车 和 飞 机 极 大地 促进了 未来主 义机器 美学的 产生 ， 这种 机 器美学 所关 注的， 既非 汽车和 飞机 的制造 本身 ， 也非 其严 密、 精准、符合理性精神的机器内核，而是以一种后尼 采主义的 浪 漫 想象， 瞩目 于由汽 车和 飞机所 带来 的征服 世界 的 速度 和力 量。 马 里 内 蒂 发 表宣言 后不久 ，在意 大利的 米兰， 一群 画 家团结 在 他 的 周 围 ， 试图以 视觉的 形式发 掘宣言 中的隐 秘含义 。 总的 来 说 ，未来 主义 绘画的 主题 是速度 和运 动。其 表现 方式分 为 两 种： 一种是以主观视角的连续切换来暗示运动，如翁贝托 · 博乔尼的 《 城 市 的 苏 醒》和 《大街 的喧嚣 穿透了 房屋 》 ；另一 种更为 成 熟 的 方 式 是 以分解 动作或 者说以 类似电 影的方 式来呈 现运动 ， 如 巴 拉 的 《 牵着绳 索的狗 的动态 性 》有 趣的是 ，尽管 未来主 义 者歌颂机器，他们的画作却 常常选择马这一前工业时代的意象 来 表 现 运 动 。 19 12 － 1 9 1 3 年 ， 巴 拉 创 作 了一 系列以 汽车为 主 题 的 绘 画 ，但正 如本顿 所说， 这些 作 品所依 据的汽 车原型 是 一 些 技 术 上 严重过 时的产 品。犹 如前 现 代的诗 歌意象 反复出 现 于 马里内 蒂歌 颂机器 的诗 篇中， 在未 来 主义 第一 阶段的 绘画 中， 机 器 美 学 的 呈现， 仍然拖 着一条 象征主 义 的尾 巴。
3 机器美学
机器美学机器美学: 其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。
柯布西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
对于现代美学做出最大贡献的建筑师-设计师是柯布西埃。
从20世纪20年代开始，直到去世为止，他不断以新奇的建筑与设计思想及大量的实际作品和设计方案使世人耳目一新，并对现代物质环境的形式产生了不可估量的影响。
1987年，这位建筑和设计大师诞辰100周年之际，世界各地，包括中国都举行了隆重的纪念活动。
勒·柯布西埃（如图2）,法文：Le Corbusier,1887年10月6日－1965年8月27日，又译柯布希埃，原名CharlesEdouard Jeannert-Gris ），于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds ，1917年定居巴黎。
被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、20世纪最富激情的建筑师。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
他一生致力于现代高层建筑的设计，留下了众多的经典传世之作：1946年~1957年相继建造的“马赛公寓”体现了柯布西埃对单元型住宅的理解，这是第一个真正单元型的住宅建筑，包含了复式住宅的概念，具有划时代的革命性；而其在后期创作的“朗香教堂”，则完全是充满激情的创世图 1 图 2图 3 柯布西埃之作，简直是一座让人充满想象的雕塑。
为纪念这位建筑大师，在柯布西埃诞辰一百周年的时候，联合国曾以他的名义将那一年定名为“国际住房年柯布西埃出生于瑞士，父母是钟表业者。
柯布西埃家乡的小镇在18世纪曾遭火灾，此后曾按方格网图案进行了重建。
这种严谨的几何形式也许对他的创造性想象力产生过影响。
柯布西埃少年时曾在故乡的钟表技术学校学习，后来从事建筑，并在著名建筑师和工业设计师贝伦斯的事务所中工作过，这段经历对他后来设计思想的发展有重要影响。
机器美学及与其相关的部分风格学派简介
柯布西埃与机器美学
柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就 是“机器美学”。机器美学追求机器美学追求机 器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身 所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化 的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单 立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比 例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。在机 器美学被实际应用到机器本身之前，首先在建筑 和一些实用艺术品上得到体现。在这里，对于机 器的兴趣不如说是对于简单、抽象形式的兴趣。 柯布西埃最有影响，也是最受非议的一句名言就 是“住房是居住的机器”。他主张用机器的理性
芝加哥学派简介
• 1.美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠 基者。 • 2.突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了 功能与形式的主从关系，力图摆脱折中主义的羁 绊，使之符合新时代工业化的精神。 • 3.芝加哥学派建筑特点是，注重内部功能，强调 结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整 齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之 感。 • 4.其代表人物是沙利文和莱特。
总结与ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ考
机器美学总的来说主要解决的是人和机器的问题，这也是 工业时代西方现代主义设计发展成果的高度体现。当人类社会向未来 的数字时代迈进的时候，西方以人为本理念已经在各个方面都显现了 它的局限性。我们发现，古代东方天人合一、和谐共生的设计美学观 念，却恰好符合信息时代的新美学观念应该立足于解决人、机器（产 品）、自然和社会的可持续发展目标的要求。当代中国设计师在整个 人类文明进化的大背景之下深刻理解自己民族的文化特质和历史使命， 才能在向传统追寻文化血脉和灵感启迪时，从文化的发展动因上解读 传统，产生我们应有的洞察力、理解力和美学观，从而在作品中体现 其独特的创造性。因此，在今天我们从新的视角研究机器美学，是为 了以“反传统”的角度审视过去，创造未来，在中国制造向中国设计 发展过程当中，让我们的美学观念和设计形式从割裂走向融合、统一， 实现一种中华民族设计文化的新生 。
浅析机械美学
浅析机械美学王兴彬摘要：机械美学，最直接的理解是反映了人们对机械的赞同与赞美，并设法在相关的非机械领域创作中呈现出机械的形态，以机械作为审美本体与价值判断的依据。
这一审美趋势，从工业革命之处形成，到工业革命之后日渐走向高潮，其影响也越来越广，包括对当今社会仍有持续的影响力，在建筑领域的影响的体现尤为显著。
勒·柯布西耶的“建筑是居住的机器”的观点成为机械美学的代表思想，极大地推进了现代主义建筑运动的进程。
也推动了世界范围内更多的人对机械美学的研究与思考。
关键词：机械美学；建筑；机器；勒·柯布西耶1.建筑宗旨源于机械的崇尚20世纪初是一个对机械充满信仰与崇尚的年代，现代建筑派大师、现代建筑运动的主将勒·柯布西耶（Le Corbusier）就身处于这个年代。
勒·柯布西耶也对机械由衷的发出赞叹和崇敬。
当机械科技正急速发展时，几项体现了二十世纪“速度”主题的机械科技产品也吸引了勒·柯布西耶的目光；在其《走向新建筑》（Vers Une Architeecture）一书中特别以“视而未见的眼睛”为章节，来强调汽车、轮船与飞机等工业时代的产物。
他认为这些机械就是这个时代的代表“样式”，只可惜是人们的眼睛视而未见，无法加以辨识。
充分体现了他对机械的认可和赞扬。
勒·柯布西耶认为：“现代人都具有某种机械性的感受，此感受强烈的存在于日常的生活之中，即源于崇拜、感激、尊重的心情而产生的。
”面对机械的精确制作，让勒·柯布西耶感受到帕特农神庙完美形式，因此他常常将汽车、飞机等和帕特农神庙相比较。
以飞机为例，1903年才由莱特兄弟试飞成功的飞行机器，成为20世纪初人类工业的代表性产物，特别是在第一次世界大战以后，飞机在战争残酷、苛刻的要求下，飞机演进的更完美，因此勒·柯布西耶认为：“飞机是动员所有创造力、智慧与胆识的结晶，是想象力与冷静理智的结合，这也正是建造帕特农神庙的精神。
机器美学精神
机器美学精神
赵彦博
【期刊名称】《建筑与环境》
【年(卷),期】2019(13)2
【摘要】现代建筑的产生与发展与工业密不可分,而机器则是工业的代表,机器美学是时代精神的体现,也是现代建筑的美学基础之一。
国内大多数“机器美学”的研究往往只将“机器美学”看作是20世纪初的一种建筑艺术思潮,并将这种美学的产生归根于柯布西耶。
然而,机器美学正如其名,与机器的发展是密切相连的,从整个工业发展历史的角度去探索,机器是理性与秩序的代表,是现代化的物质基础。
本文通过分析机器美学的萌芽、发展探寻机器美学的美学精神——理性与秩序。
深刻理解“机器美学”的核心精神有助于加深我们对现代建筑的理解。
【总页数】4页(P7-10)
【作者】赵彦博
【作者单位】广州大学建筑建筑设计研究院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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4.以
中国智慧美学精神创新艺术哲学话语体系--郭昭第教授《艺术哲学提要》及其智慧美学精神5.美学现代性的悖反和机器的具身化--哈特·克兰作品中对现代机器的美学表现问题刍议
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第四章
机器美学
第四章
机器美学
1、荷兰的“风格派”运动
（一）风格派简介 “风格派”是荷兰的一些画家和设计家建筑师在1917年到 1928 年之间组成的松散设计团体，其中主要的促进者和组织者是凡· 杜斯 伯格，维系这个组织的中心是《风格》杂志，其主编也是凡· 杜斯伯 格。主要领袖是蒙德里安。 （二）风格派设计特点 1．追求艺术的“抽象和简化”，它反对个性，排除一切表现成分 而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。 2.平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色 及黑白灰中性色。 3．注重非对称式的研究和运用
第四章
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代表作品
1910电水壶
弧光灯
1908电风扇
1909电钟
第四章
机器美学
第四章
机器美学
1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师 和设计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生 涯。这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术 家来监督整个的工业设计，及让一位艺术家担任董 事，并成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺术 领导职务的人。
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绿色设计
芝加哥派
“3R”：Reduce、 Recycle和Reuse
沙利文/赖特
沙利文：形式追随功能。 卢斯：装饰即罪恶。 柯布西埃：建筑就是居住的机器。 米斯凡德罗：少就是多。 文丘里：少就是乏味。
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一、芝加哥学派
美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。 芝加 哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式服从功 能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中 的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以 符合时代工业化的精神。 盛行于1883年~1893年
贝伦斯1902年 设计的Wertheim餐椅
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贝伦斯其他平面作品
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三、欧洲其他流派
机器与美学结合的探索，出现了众多的流派
印象派
野兽派 表现派 立体派 达达派 荷兰风格派 机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式。 强调直线、空间、比例、体积等要素，摒弃一切附加装饰。
商业性设计
第四章
厄尔（以商业
推动的设计）
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有机现代主 义
理性主义 高技术风格 波普风格 后现代主义
沙里宁，尼佐里
（有机形态设计）
无名姓设计
（集体设计） 把技术表面化的 新现代主义风格 60年代青年中的 流行风格 文丘里，索特萨 斯（反现代主义 的多元化风格）
解构主义
盖里，屈米 （解构常态）
第四章
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机器美学
联盟内部，在两位重要人物——穆特休斯和威尔德周围 形成了关于标准化的两种尖锐对立的思想。
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代表人物：
1.穆特修斯（1861-1927）——奠基者、开创者、最大贡献者 教师、外交官、古董鉴赏家、设计理论家 1907年，在穆特修斯的组织下，德国第一个工业设计集 团组织——德国工业联盟成立，标志着德国工业设计进入新 的阶段。 他让贝伦斯担任杜塞多夫艺术学院院长；布鲁诺〃陶特 担任柏林艺术学院院长；汉斯〃波尔齐担任布莱斯芬艺术学 院院长。在他们的努力下，德国艺术教育进行的革新尝试。
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芝加哥窗
第四章
机器美学
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二、德意志制造联盟
现代艺术设计史的发展中，工艺美术运动和新艺术运动都忽视或者反 对工业文明，漠视机械生产。他们没有真正完成现代工业设计的历史使命。 现代主义设计真正在理论和实践上的突破，来自德国。“现代运动的 先驱是那些一开始就支持机器艺术的人。”工业设计真正在理论上和实践 上的突破,来自于1907年成立的德意志制造联盟。
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毕加索抽象主义画牛 毕加索立体主义绘画作品
法国立体派艺术家乔治-勃拉克 勃拉克生于1882年5月13日。 像19世纪末20世纪初的大多数 画家一样，他深受印象主义的 影响，热衷于松散的结构与闪 烁的色彩。 1907年，在巴黎塞尚的回顾展 上，他遇见了毕加索。他们俩 都非常赞赏塞尚的构图法。他 们俩也进行了实践。 勃拉克喜欢描绘静物、餐具和 乐器。30年代，他转向海滩景 色。他一生中的最后20年，又 热心于画鸟。 现代绘画大师，立体主义绘画 创始人之一。立体主义抛弃了 过去的一切视觉,恢复了绘画的 自主,使画成为一种建筑,使对象 成为某种比现实还要真实之物。 在这一行动中,勃拉克起了主要 作用。 勃拉克立体主义作品： 竖琴和静物
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机器美学
德国通用电器公司（AEG）是 1883年由埃米尔〃拉特诺恩创 建。在随后七年，发展成大型 企业——康采恩。公司采用标 准化生产，重视设计的作用。 1907年6月，贝伦斯被聘请为其 艺术顾问。 1909年，贝伦斯设计了德国通 用电气公司AEG的透平机制造车 间与机械车间，在建筑上摒弃 了传统的附加装饰，造型简洁， 壮观悦目，被称为第一座真正 的现代建筑
第四章
机器美学
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机器美学
机器美学 在反省了机器脱离艺术审美所带来的的危机感后，设 计师尝试寻求机器的艺术化，赋予机器一些特定的文化意 义。 它是一个统称，不是指单独一个流派和风格，而是指 这一时期为追求机器产品和艺术审美之间融合产生的设计 思想。
设计流派 或组织
新古典主义
典型图 例
芝加哥学派的中坚人物和理论家
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芝 加 哥 会 堂 大 厦
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1893 Former entrance to the Chicago Stock Exchange
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机器美学Байду номын сангаас
芝加哥c.p.s百货公司大楼 •高层、铁框架、横向大窗、简 单的立面 •充分体现了芝加哥学派“形式 追随功能”的设计思想。 •大楼的立面采用三段式处理手 法，以“芝加哥窗”为主的网络 式立面反映了功能与结构的特点。
典型图例
机器美学 代表人物第四章 主要特点
对希腊罗马风 格的复归 把历史上各种 风格混在一起 拉撕金、莫里斯、 沃赛、阿什比 霍塔、戈地、吉马 德、萨穆尔·宾、 盖勒、蒂法尼 瓦格纳、霍夫曼、 （麦金托什）、奥 布里奇 精神回归哥特 的师法自然 师法自然的曲 线型风格 新艺术运动中 的直线型风格
折衷主义
第四章
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贝伦斯设计的透平机制造车间于机械车间
第四章
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贝伦斯1907年开设了的设计事务所 由勒•柯布西埃所设计
第四章
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设计事务所内部结构
第四章
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德国大使馆 （1911－1912）
奥地利烟草公司
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贝伦斯1900-1901年 设计的椅子
贝伦斯1900-1901扶手椅
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芝加哥家庭保险大楼
建于1885年
家庭保险大楼包括一个由铸铁 和钢的横梁以及熟铁主梁组成的 骨架，而铸铁的搁板就固定在主 梁上。
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姓名 路易斯· 沙利文 （Louis Sullivan ） 出生日期地点 1856-1924 美国波士顿 代表作
芝加哥C P S百货公司大楼 芝加哥会堂大厦（1889） 圣路易斯的温赖特大厦（1890 ） 芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司大厦
工艺美术运 动 新艺术运动
维也纳分离 派 （克里姆特） 德意志制造 联盟
穆特休斯，贝伦斯 、工业化和标准 凡·德·维尔德 化原则
第四章
机器美学
以原色为主的 几何风格
设计中平面构 成和立体构成 的先驱
风格派
（蒙德里安）
里特维尔德 杜斯博格
马来维奇/塔特林/李 西茨基 格罗披乌斯/迈耶/米 斯/布鲁尔/布兰德
第四章
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芝 加 哥 的 信 托 大 楼 年
布 法 罗 的 信 托 银 行 大 楼
1894
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上海和平饭店始建于1929年， 原名华懋饭店，属芝加哥学派 哥特式建筑，楼高77米，共12 层。饭店外墙用花岗岩石块砌 成，有金字塔式绿色铜瓦楞皮 的尖塔楼；旋转式大门；宽敞 的大厅和走廊；意大利大理石 地面和立柱；古铜式老式灯具； 独一无二的九国风格特别套 房……整个建筑物华丽而古朴， 享有“远东第一楼”美誉。
德国制造联盟的宗旨是促进企业界同美术家、建筑师之间的共 同活动以推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯
定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定
型做得尽善尽美。
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机器美学
产生背景： 19世纪下半叶，德国的工业发展迅速，到19世纪80年代时，德国工业已经超 过英国。艺术家和设计师们开始注意工业生产中的审美问题，而德国政府出于发 展工业、占领市场的考虑，也大力支持艺术设计运动。 1902年（有资料说是1900年），德国魏玛大公府邀请比利时设计师 凡·德·威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏玛市立工艺学校（包豪斯前身）1906 年，威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是生产新文化的重要因素”。 1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意志制造联盟”）开始探索设计与工 业的有机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡导下，由一群著名的工业家、艺 术家、建筑家、作家组成的设计联合体。如凡·德·威尔德、贝伦斯、诺曼、布 鲁诺·陶特、以及奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。穆特修斯和威尔德都 在理论上有所发展，设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术完美结合，成为一 代设计先驱。
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德意志制造同盟在1908年召 开的第一届年会上，建筑设 计师菲什（Jheoder Fischen） 于开幕词中明确了对机器的承 认，并指出设计的目的是人而