多声部音乐分析
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(二)曲式构的基本原则: 1.呼应性原则; 2.三部性原则; 3.起承转合原则; 4.变奏原则; 5.回旋原则。 (三)简单曲式(基础曲式) 1.一段式:由乐段构成的曲式; 2.二段式:由两个独立或相对独立的乐段,有机的结合在 一起。分为:并置型、再现型两类; 三段式:在三部性原则下构成,包括:呈示、展开、再现 三个乐段;根据中部的写法可分为:对比性、展开型、综 合性三种类型。
四钢琴奏鸣曲》作品7号第二乐章等三首作品的和 声 2.写作贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》作品7号第二乐 章的曲式分析报告
(8+6)(6+4)4 (12)( 4+6)( 4 +11)(Hale Waihona Puke Baidu4+4) bA bB f f C F
四、中部及分类 分类:复三部曲式的中部可以分为三类:呈示型 中部、展开型中部(插部)、合成型中部。 (一)三声中部:使用新材料写成,具有对比并 置的特点;参考贝多芬《G大调小步舞曲》,贝 多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章 (二)展开型(插部)中部 使用首部材料进行展开,运用非稳定性的音乐陈 述方式,乐思材料表现细碎化、片断化;和声调 性不稳定,常表现出开放性等特点;
实例分析:
贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》作品7号,第二乐章 首部 中部 再现部 (A B A) ( C D C E F) (A B A) 尾声 8 6 10 4 4 4 8 6 8 6 10 16 bA bF bD 假再现 属准备 C C G C G C
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五、作业 1.分析贝多芬《G大调小步舞曲》、贝多芬 《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章、贝多芬《第
G D G
再现部 A B
( 4+4)(4+4) ( 4+4)(4+4) ( 4+4)(4+4)
首部的第二句为转调乐段,两段各反复一次; 中部两段各反复一次,运用对位的技法,第二段 是下八度卡农; 再现部:完全再现首部。
2.贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章 结构图: 首部 中部 再现部 A B 补充 A C D C A B A
第四节 复三部曲式与复二部曲式
一、定义 按三部性原则构成的三个部分中,每个部分的结构分别是 单三部曲式或单二部曲式,即使其中某些部分出现结构缩 减现象,也至少有一个部分(通常是第一部分)大于乐段 结构(单二部曲式及以上的结构),中间部分一般建立在 并置对比主题上并伴随着调式调性的对比。这样的结构形 式称为复三部曲式(另一种理论称为三部曲式)。
一、回顾 (一)基本知识 1.音乐要素:和声、织体、调式调性、旋律 拍子、速度…… 2.乐段:构成曲式的最小单位; 3.终止:半终止、终止、完全终止;补充终 止;开放性终止、收拢性终止; 4.发展音乐的基本手段 (1)扩充;(2)补充;(3)模进;(4)转调; (5)变奏;(6)并置;(7)呈示 (8)重复;(9)分裂;(10)裁截 5.音乐的陈述方式:稳定型与非稳定型两种陈述方 式
二、本学期教学内容 (一)教学内容 1.复三部曲式; 2.回旋曲式; 3.变奏曲式; 4.奏鸣曲式; 5.奏鸣回旋曲式; 6.混合曲式; 7.自由曲式。 (二)教学时数:12周(10年3月——6月4日) 三、成绩评定 1.作业;2.出勤;3.试卷
第一讲
二、结构图示
呈示部(首部)
单三部曲式或 单二部曲式
中部
再现部
完全或 变化再现
乐段或大于 乐段的曲式
三、呈示部(首部) (一) 首部通常都由单三部或单二部构成, 它与单三部曲式的主要区别在于首部的结 构。如果首部大于乐段的结构,即使中部、 再现部都是乐段,其全曲的整体结构仍为 复三部曲式。
(二)实例分析: 1.贝多芬《G大调小步舞曲》 呈示部 中部 A B C D