多声部音乐分析

（二）曲式构的基本原则： 1.呼应性原则； 2.三部性原则； 3.起承转合原则； 4.变奏原则； 5.回旋原则。 （三）简单曲式（基础曲式） 1.一段式：由乐段构成的曲式； 2.二段式：由两个独立或相对独立的乐段，有机的结合在 一起。分为：并置型、再现型两类； 三段式：在三部性原则下构成，包括：呈示、展开、再现 三个乐段；根据中部的写法可分为：对比性、展开型、综 合性三种类型。
四钢琴奏鸣曲》作品7号第二乐章等三首作品的和 声 2.写作贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》作品7号第二乐 章的曲式分析报告
（8＋6）（6＋4）4 （12）（ 4＋6）（ 4 ＋11）（ 4＋4） bA bB f f C F
四、中部及分类 分类：复三部曲式的中部可以分为三类：呈示型 中部、展开型中部（插部）、合成型中部。 （一）三声中部：使用新材料写成，具有对比并 置的特点；参考贝多芬《G大调小步舞曲》，贝 多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章 （二）展开型（插部）中部 使用首部材料进行展开，运用非稳定性的音乐陈 述方式，乐思材料表现细碎化、片断化；和声调 性不稳定，常表现出开放性等特点；
一、回顾 （一）基本知识 1.音乐要素：和声、织体、调式调性、旋律 拍子、速度…… 2.乐段：构成曲式的最小单位； 3.终止：半终止、终止、完全终止；补充终 止；开放性终止、收拢性终止； 4.发展音乐的基本手段 （1）扩充；（2）补充；（3）模进；（4）转调； （5）变奏；（6）并置；（7）呈示 （8）重复；（9）分裂；（10）裁截 5.音乐的陈述方式：稳定型与非稳定型两种陈述方 式
实例分析：
贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》作品7号，第二乐章 首部 中部 再现部 (A B A) ( C D C E F) (A B A) 尾声 8 6 10 4 4 4 8 6 8 6 10 16 bA bF bD 假再现 属准备 C C G C G C
精品课件！
精品课件！
五、作业 1.分析贝多芬《G大调小步舞曲》、贝多芬 《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章、贝多芬《第
二、结构图示
呈示部（首部）
单三部曲式或 单二部曲式
中部
再现部
完全或 变化再现
乐段或大于 乐段的曲式
三、呈示部（首部） （一） 首部通常都由单三部或单二部构成， 它与单三部曲式的主要区别在于首部的结 构。如果首部大于乐段的结构，即使中部、 再现部都是乐段，其全曲的整体结构仍为 复三部曲式。
（二）实例分析： 1.贝多芬《G大调小步舞曲》 呈示部 中部 A B C D
G D G
再现部 A B
（ 4＋第二句为转调乐段，两段各反复一次； 中部两段各反复一次，运用对位的技法，第二段 是下八度卡农； 再现部：完全再现首部。
2.贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章 结构图： 首部 中部 再现部 A B 补充 A C D C A B A
第四节 复三部曲式与复二部曲式
一、定义 按三部性原则构成的三个部分中，每个部分的结构分别是 单三部曲式或单二部曲式，即使其中某些部分出现结构缩 减现象，也至少有一个部分（通常是第一部分）大于乐段 结构（单二部曲式及以上的结构），中间部分一般建立在 并置对比主题上并伴随着调式调性的对比。这样的结构形 式称为复三部曲式（另一种理论称为三部曲式）。

二、本学期教学内容 （一）教学内容 1.复三部曲式； 2.回旋曲式； 3.变奏曲式； 4.奏鸣曲式； 5.奏鸣回旋曲式； 6.混合曲式； 7.自由曲式。 （二）教学时数：12周（10年3月——6月4日） 三、成绩评定 1.作业；2.出勤；3.试卷
第一讲