多声部音乐分析

（二）曲式构的基本原则： 1.呼应性原则； 2.三部性原则； 3.起承转合原则； 4.变奏原则； 5.回旋原则。 （三）简单曲式（基础曲式） 1.一段式：由乐段构成的曲式； 2.二段式：由两个独立或相对独立的乐段，有机的结合在 一起。分为：并置型、再现型两类； 三段式：在三部性原则下构成，包括：呈示、展开、再现 三个乐段；根据中部的写法可分为：对比性、展开型、综 合性三种类型。
四钢琴奏鸣曲》作品7号第二乐章等三首作品的和 声 2.写作贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》作品7号第二乐 章的曲式分析报告
（8＋6）（6＋4）4 （12）（ 4＋6）（ 4 ＋11）（Hale Waihona Puke Baidu4＋4） bA bB f f C F
四、中部及分类 分类：复三部曲式的中部可以分为三类：呈示型 中部、展开型中部（插部）、合成型中部。 （一）三声中部：使用新材料写成，具有对比并 置的特点；参考贝多芬《G大调小步舞曲》，贝 多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章 （二）展开型（插部）中部 使用首部材料进行展开，运用非稳定性的音乐陈 述方式，乐思材料表现细碎化、片断化；和声调 性不稳定，常表现出开放性等特点；
实例分析：
贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》作品7号，第二乐章 首部 中部 再现部 (A B A) ( C D C E F) (A B A) 尾声 8 6 10 4 4 4 8 6 8 6 10 16 bA bF bD 假再现 属准备 C C G C G C
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五、作业 1.分析贝多芬《G大调小步舞曲》、贝多芬 《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章、贝多芬《第
G D G
再现部 A B
（ 4＋4）（4＋4） （ 4＋4）（4＋4） （ 4＋4）（4＋4）
首部的第二句为转调乐段，两段各反复一次； 中部两段各反复一次，运用对位的技法，第二段 是下八度卡农； 再现部：完全再现首部。
2.贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章 结构图： 首部 中部 再现部 A B 补充 A C D C A B A
第四节 复三部曲式与复二部曲式
一、定义 按三部性原则构成的三个部分中，每个部分的结构分别是 单三部曲式或单二部曲式，即使其中某些部分出现结构缩 减现象，也至少有一个部分（通常是第一部分）大于乐段 结构（单二部曲式及以上的结构），中间部分一般建立在 并置对比主题上并伴随着调式调性的对比。这样的结构形 式称为复三部曲式（另一种理论称为三部曲式）。
一、回顾 （一）基本知识 1.音乐要素：和声、织体、调式调性、旋律 拍子、速度…… 2.乐段：构成曲式的最小单位； 3.终止：半终止、终止、完全终止；补充终 止；开放性终止、收拢性终止； 4.发展音乐的基本手段 （1）扩充；（2）补充；（3）模进；（4）转调； （5）变奏；（6）并置；（7）呈示 （8）重复；（9）分裂；（10）裁截 5.音乐的陈述方式：稳定型与非稳定型两种陈述方 式

二、本学期教学内容 （一）教学内容 1.复三部曲式； 2.回旋曲式； 3.变奏曲式； 4.奏鸣曲式； 5.奏鸣回旋曲式； 6.混合曲式； 7.自由曲式。 （二）教学时数：12周（10年3月——6月4日） 三、成绩评定 1.作业；2.出勤；3.试卷
第一讲
二、结构图示
呈示部（首部）
单三部曲式或 单二部曲式
中部
再现部
完全或 变化再现
乐段或大于 乐段的曲式
三、呈示部（首部） （一） 首部通常都由单三部或单二部构成， 它与单三部曲式的主要区别在于首部的结 构。如果首部大于乐段的结构，即使中部、 再现部都是乐段，其全曲的整体结构仍为 复三部曲式。
（二）实例分析： 1.贝多芬《G大调小步舞曲》 呈示部 中部 A B C D