中国近代影星
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1925年入明星影片公司，主演 《最后之良心》、《上海一妇 人》、《盲孤女》、《真假千 金》等影片
在无声片时代，宣景琳拍片勤 奋认真，生活严肃，受到明星 公司同仁的尊重，是早期影坛 屈指可数的红牌女星。
• 参考书籍《中国电影专业史研究》
明星是电影工业体制运作和观众关注的中心
电影工业 体制
明星 研究
观众现象
社会文 化的变 迁
银幕幻觉中的“明星”雏形
1896--1920 京剧纪录片为主 知名京剧演员： 谭鑫培 俞菊笙 俞振庭 许德义
在中国早期电影中，“明星”意识还处 于萌动状态，远没有成熟为一种制度
• 一· 社会环境的制约，表演者地位低下。 • 二· 电影艺术处于探索时期，不能为演员提 供发挥个性魅力，塑造明星幻觉的典型角 色。 • 三· 制片业规模小，经济基础薄弱，缺乏经 营经验和市场意识，无法对明星进行培训 和包装宣传，明星的诞生缺乏“土壤” • 四· 京剧演员在银幕上的演出毕竟是有缺憾 的，无声的武打动作绝不能代替舞台上真 实的唱念做打。
爱情悲剧中的薄命红颜—张织云
1923年考入上海大中华影片公司， 主演无声片《人心》、《战功》。 1925年转入明星影片公司，主演 《可怜的闺女》、《新人的家 庭》、《空谷兰》等，曾被上海 新世界游艺场选为"电影星后" 在银幕上的黄金岁月只有四年， 其作品的艺术水准和历史影响也 比较有限
戏ຫໍສະໝຸດ Baidu宽广的风尘贫女—宣景琳
其扮演角色多是寡妇贫母，性 格1被定位为温柔贤惠，美丽忠 贞，角色命运通常是冤屈，引 观众一洒同情之泪
爱情片中的风流女郎—杨耐梅
1923年出演处女作《玉梨魂》，代 表作有《空谷兰》;《美人关》;《好 哥哥》;
以风流性感的类型标签成为都市文 化消费对象，以精彩多边的花边绯 闻满足观众追逐奢靡生活的幻梦
商业潮流中的“明星”起源
1921-1931 • 中国电影逐步走出萌芽时期的简陋懵懂， 电影市场变得活跃，而明星也成为电影经 济系统中的一个重要因素 ，分别在四个方 面起到关键作用： • 1· 资本 • 2· 投资 • 3· 支出 • 4· 市场
伦理剧中的悲剧女性—王汉伦
1923年出演处女作《孤儿救祖记》。 代表作有《孤儿救祖记》、《玉梨 魂》、《弃妇》等
在无声片时代，宣景琳拍片勤 奋认真，生活严肃，受到明星 公司同仁的尊重，是早期影坛 屈指可数的红牌女星。
• 参考书籍《中国电影专业史研究》
明星是电影工业体制运作和观众关注的中心
电影工业 体制
明星 研究
观众现象
社会文 化的变 迁
银幕幻觉中的“明星”雏形
1896--1920 京剧纪录片为主 知名京剧演员： 谭鑫培 俞菊笙 俞振庭 许德义
在中国早期电影中，“明星”意识还处 于萌动状态，远没有成熟为一种制度
• 一· 社会环境的制约，表演者地位低下。 • 二· 电影艺术处于探索时期，不能为演员提 供发挥个性魅力，塑造明星幻觉的典型角 色。 • 三· 制片业规模小，经济基础薄弱，缺乏经 营经验和市场意识，无法对明星进行培训 和包装宣传，明星的诞生缺乏“土壤” • 四· 京剧演员在银幕上的演出毕竟是有缺憾 的，无声的武打动作绝不能代替舞台上真 实的唱念做打。
爱情悲剧中的薄命红颜—张织云
1923年考入上海大中华影片公司， 主演无声片《人心》、《战功》。 1925年转入明星影片公司，主演 《可怜的闺女》、《新人的家 庭》、《空谷兰》等，曾被上海 新世界游艺场选为"电影星后" 在银幕上的黄金岁月只有四年， 其作品的艺术水准和历史影响也 比较有限
戏ຫໍສະໝຸດ Baidu宽广的风尘贫女—宣景琳
其扮演角色多是寡妇贫母，性 格1被定位为温柔贤惠，美丽忠 贞，角色命运通常是冤屈，引 观众一洒同情之泪
爱情片中的风流女郎—杨耐梅
1923年出演处女作《玉梨魂》，代 表作有《空谷兰》;《美人关》;《好 哥哥》;
以风流性感的类型标签成为都市文 化消费对象，以精彩多边的花边绯 闻满足观众追逐奢靡生活的幻梦
商业潮流中的“明星”起源
1921-1931 • 中国电影逐步走出萌芽时期的简陋懵懂， 电影市场变得活跃，而明星也成为电影经 济系统中的一个重要因素 ，分别在四个方 面起到关键作用： • 1· 资本 • 2· 投资 • 3· 支出 • 4· 市场
伦理剧中的悲剧女性—王汉伦
1923年出演处女作《孤儿救祖记》。 代表作有《孤儿救祖记》、《玉梨 魂》、《弃妇》等