西方音乐史复习资料
西方音乐史复习资料
一古希腊时期代表性乐器。
里拉琴：最重要的弦乐器，类似小竖琴。
手指拨弦发声，声音轻柔，多用于伴奏。
其中最重要的是基萨拉琴，体积较大，共鸣箱是木制的。
常和太阳神阿波罗相联系。
阿夫洛斯管：一种双簧乐器，有双管和单管两种。
V字型的双管阿夫洛斯更为普遍，声音比较坚硬而有穿透力，具有狂放性。
被用作敬奉酒神狄俄尼索斯，狂欢节常用乐器。
里拉琴阿夫洛斯管二、中世纪时期：①格里高利圣咏的形成和基本特征形成：a格里高利圣咏形成于8、9世纪，它以罗马教义为基础，融合了高卢地区的礼仪因素，最后逐渐影响到欧洲其他地区的圣咏，成为罗马天主教圣咏礼仪的统一规范和最高权威。
b罗马教皇格里高利一世曾致力于制定统一的教会礼，但格里高利圣咏的形成不能完全归功于他的贡献，也有复杂的社会历史原因。
基本特征：a情绪：情绪肃穆、超脱，采用无伴奏纯人声（男声），排斥人世激情。
b旋律：音调平缓，以级进、三度进行为主，是歌唱性（或吟诵性）的，和语言的抑扬顿挫有着密切的关系。
c节奏：自由而无固定节拍，依照歌词韵律长短抑扬而定。
d织体：和希腊音乐一样，单声部音乐e歌词：以拉丁文为歌词，歌词主要来自圣经和诗篇。
f演唱方式：大致有独唱、齐唱、交替歌唱、应答歌唱四种。
g较固定的音乐形式：诗篇歌调、交替圣歌、应答圣歌、赞美诗。
h调式体系：教会调式②新艺术的代表人物是法国马肖和兰迪尼。
马肖：经文歌、弥撒兰迪尼：盲人音乐家，“兰迪尼终止式”（阻碍终止）三、文艺复兴时期：①文艺复兴欧洲的四大乐派以及每一乐派的代表人物。
a布艮第乐派：迪费、班舒瓦（尚松、经文歌、弥撒曲）b佛兰德乐派：奥克冈、若斯堪c罗马乐派：帕勒斯特里那d威尼斯乐派：维拉尔特、叔侄加布里埃利②宗教改革的领袖以及音乐体裁：众赞歌定义、《上帝是我们坚固的堡垒》领袖：马丁·路德众赞歌定义:是新教音乐的重要形式，是德国宗教改革在音乐上最重要的成果。
a起初是单声部的，采用分节歌的形式，音符时值基本一致，演唱方式是汇众齐唱，不用拉丁语而是译成德语。
西方音乐史复习资料
创还他�外此 。 》
旅之冬《 、 》 女坊磨的丽美《 曲套乐声有中其�曲歌术艺首多 006 了作创 特 伯 舒 ”王之曲歌术艺“ 、3 。生诞的
剧歌义主漫浪 、剧歌族民国德着志标 》手射弹魔《 剧歌的作创他�质气族民的国德了出映反于在献贡大最剧歌的伯韦 、2 。裁体乐音的新等 曲 舞 圆 、 剧 乐 、 诗 响 交 、 剧 歌 轻了现出期时义主漫浪、1 乐音的期时期时义主漫浪 章六第 。感情的情热、朴质、切恳的有特中谣歌间民国德着溢洋》颂乐欢《的 中》曲响交�唱合�九第《在�中之作创在现体此将并�乐奏们师乐村农听欢喜�活生爱热�然自大爱热芬多贝圣乐 。功成的大很 得获�调音式咏圣教新和曲歌俗通的格风间民奥德用采中 》笛魔《 剧歌在 。家曲作乐响交和剧歌是特扎莫”童神乐音“ 。点特的乐音土乡奥、德有带也格风曲舞的快明章乐四第、曲舞 步小章乐三第曲响交其 。征特的新清 、洁简格风他予赋声和的朴简 、句乐的整方� 》曲夜小《 章乐二第 》奏重四乐弦调大 F《 如 。切密系联格风 、构结 、式句 、调音乐音间民利地奥 、国德与作创乐音的顿海”父之奏重四乐弦“ 、”父之曲响交“ 。展发的乐音国各界世着响影也时同�就成煌辉上史 乐音洲欧称堪期时一这。谐和美完度高�神精义主道人的刻深和神精主民的斗奋于勇、观乐定坚�缚束建封抗反�神 精代时的期时升上级阶产资了现体。情感的挚真朴淳达表式形的谐和谨严以�练精素朴言语�性理尚崇乐音义主典古
题述简、3
。到见常也中品作等诗响交 、曲序在外此 。章乐应相的品作乐音型大等曲响交 、曲奏协 、乐内室于用也�中曲鸣奏于用仅不式曲种这 。式形板快曲鸣奏 或式形章乐 1 第曲鸣奏为称也以所�度速板快用常并�章乐 1 第的曲鸣奏于用常通它于由。局布性调的定特及以现再和 展发 、示呈的题主同不个几含包它 。式形构结种一的用常章乐要主曲鸣奏是�式曲型大种一是”式曲鸣奏“ � 式 曲 鸣 奏 。等式曲鸣奏式曲旋回用采�速急度速�"章乐终"称又章乐四第�曲谐诙或曲 舞步小为�快稍或庸中度速章乐三第�等式曲部三或式曲部二用采�缓徐度速章乐二第�式曲鸣奏用采�板快章乐一 第�为点特本基 。型定时顿海�曲序剧歌利大意于源 。曲套�型曲鸣奏�型大的奏演队乐弦管 。种一的裁体乐器� 曲 响 交 。家国要主的洲欧等国德、利大意、国法在行流要主剧歌喜。等言语族民本用�快轻乐 音�利胜或圆团是往往尾结�素因剧喜有具�物人和景场活生的悉熟们人现表�是要主点特。默幽快轻格风乐音�活生 常日自取材题 。纪世八十于行盛�式形乐声的格风新种一的言而对相剧歌正统传与是�”剧歌谐“称又剧歌喜� 剧 歌 喜 释解词名、2
西方音乐史复习资料
填空：1、古希腊的记谱方式：字母谱（字母和符号）2、古希腊的管乐器和弦乐器：阿夫洛斯、里尔琴3、在西方传说中，里尔琴被视为正统的乐器4、荷马史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》5、巴黎圣母院复调代表人物：莱奥南和佩罗坦6、活跃整个文艺复兴时期的乐派：佛兰德乐派7、巴洛克的声乐体裁：歌剧、清唱剧、康塔塔和受难乐8、巴洛克的器乐体裁：前奏曲、托卡塔、幻想曲、奏鸣曲和协奏曲9、巴洛克晚期将受难乐推向顶峰的音乐家：巴赫10、巴洛克晚期由法国吕利创作了法国序曲11、海顿的清唱剧代表作：《创世纪》和《四季》12、巴洛克时期特有的作曲手法：通奏低音（也叫数字低音）13、表现主义的代表人物：勋伯格、韦伯恩、贝尔格14、最早注意到绘词法的作曲家是：若斯坎15、亨德尔的清唱剧的戏剧中心是：合唱16、交响曲之父：海顿17、钢琴诗人：肖邦18、艺术歌曲之王：舒伯特19、交响曲这种体裁来源于意大利序曲20、意大利序曲的创作者是：亚历山大·斯卡拉蒂21、欧洲历史上第一部歌剧是：《达芙妮》22、反宗教改革的作曲家是：帕莱斯特里那23、被誉为钢琴音乐的旧约全书的是：巴赫的平均律钢琴曲集24、格鲁克的第一部改革歌剧：《奥菲欧与尤丽狄茜》25、贝多芬个人风格成熟的标志是：第三交响曲(即英雄交响曲)26、门德尔松重新指挥上演了巴赫的《马太受难乐》27、德国浪漫主义歌剧创始人：韦伯，代表作《自由射手》28、柏辽兹的《幻想进行曲》是真正的浪漫主义“标题音乐代表作”。
29、印象主义音乐家：德彪西、拉威尔30、柴科夫斯基的三部歌剧：《胡桃夹子》、《天鹅湖》、《睡美人》31、勃拉姆斯的第一交响曲被称为贝多芬第十交响曲32、瓦格纳首创：乐剧33、比才的《卡门》是法国歌剧史上的重要里程碑，是全世界演奏最为频繁的歌剧之一。
34、俄罗斯音乐之父：格林卡35、《自新大陆》是德国音乐家德沃夏克的作品。
又名第九交响曲36、斯特拉文斯基舞剧：《火鸟》、《春之祭》、《彼得鲁什卡》37、西方记载的最早的复调《奥尔加农》名词解释：1、众赞歌：经过德国的马丁·路德宗教改革后的新教赞美诗称为众赞歌。
西方音乐史复习提纲
一．西方音乐基础知识部分1．古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《伊里亚特》和《奥德赛》，以公元前l2世纪的特洛伊战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。
在古希腊出现的乐器有里拉琴、阿夫洛斯管。
2.中世纪教会音乐的核心形式是格里高利圣咏，它应用于教士每日必做的宗教功课日课和重要的天主教仪式弥撒。
3. 中世纪贵族阶层的诗人音乐家称为游吟诗人，起源于法国，北部地区称为特伦威尔，南部地区称为特罗巴杜尔。
4.西方最早的复调音乐产生在大约公元10世纪，是以格里高利圣咏为固定调，在它的上方或下方加上一个平行五度或四度的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫奥尔加农。
5. 中世纪音乐理论家圭多发明了ut、re、mi、fa、sol、la的六声音阶唱名法，并且确定了用几条平行线来记录音高的方法，中世纪时被广泛采用的纽姆四线谱，就是在他的理论基础上形成6. 欧洲宗教改革运动发端于l6世纪的德国，由宗教改革领袖马丁·路德发起，他们在音乐上最重要的贡献是开创了众赞歌的新教圣歌体裁，l7世纪以后，这种新教圣歌的旋律被J．S．巴赫大量运用在教堂康塔塔和管风琴前奏曲的创作中。
7. 西方音乐史中的巴洛克时期，通常指1600年至l750年之间的历史阶段。
前者足音乐新体裁歌剧的诞生之年，后者是巴洛克音乐巨匠巴赫的逝世之年。
8. 歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城佛罗伦萨，最早的歌剧诞生于l597年，是根据古希腊神话创作的《达夫妮》，1600年又诞生了南同一作曲家佩里创作的《犹丽迪西》。
9. 1637年在意大利的威尼斯城建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺，使这座城市成为17世纪下半叶欧洲歌剧发展的中心，其歌剧乐派的主要代表人物是蒙泰威尔第，他于l607年上演的《奥菲欧》，是歌剧史上第一部真正的歌剧，大量采用独唱和重唱形式，多处使用“激情风格”。
他的歌剧《阿里安娜》现存一首哀歌10. 巴洛克时期的独奏协奏曲形式由作曲家托雷利开创，采用三乐章的套曲模式。
《西方音乐史》期末复习资料
《西方音乐史》期末复习资料第一章古希腊古罗马时期1.古希腊的代表乐器？代表日神的里拉琴，代表酒神的阿夫洛斯管。
2.古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式？悲剧。
3.古希腊的代表音乐作品？《赛基洛斯墓志铭》4.古希腊三大悲剧作家？欧里庇得斯、埃斯库罗斯、索福克勒斯。
5.古希腊的音乐理论家？亚里士多德、苏格拉底、柏拉图等。
1.古罗马的代表乐器？水压管风琴2.古罗马时期最具代表性的音乐类别？军乐3.简述古希腊音乐？音乐是单声部的。
人声曲调与伴奏乐器曲调一致；诗歌、音乐、舞蹈三位一体的基本形态。
以诗歌为主题，音乐使得诗歌的节奏和韵律得到强化；在记谱方式上，在歌词上方用字母和类字母的符号做记号。
4.简述古罗马音乐特点？音乐用于壮大声势。
主要表现在实用性和享乐性两方面。
第二章中世纪的音乐（一）中世纪的教会音乐1.中世纪的时间？公元5世纪后期到公元15世纪中期2.中世纪教会音乐的核心形式是？格里高利圣咏3.《素歌》的演唱形式、特点？素歌又叫《格里高利圣咏》，无伴奏的纯人声单声部音乐形式，男声演唱，尤其男童。
4.《素歌》的横向发展形式（举例即可）附加段、继叙咏、宗教剧5.《素歌》的纵向发展形式（复调音乐发展）奥尔加农、经文歌、克劳苏拉等（二）中世纪的世俗音乐1.世俗音乐代表？法国游吟诗人、德国恋诗歌手、德国名歌手2.世俗音乐的主要内容（来源）？歌颂爱情、道德以及十字军相关的政治。
3.中世纪的主要乐器？竖琴、索尔特里琴、琉特琴、竖笛、横笛、管风琴等。
4.新艺术时期的两位重要的作曲家？马肖、兰迪尼5.中世纪音乐时期常用的复调音乐终止式？兰迪尼终止式。
先进七级音，再进入六级音，然后才回主音。
第三章文艺复兴时期1.文艺复兴的时间？1300—1600年。
2.文艺复兴时期的思想体系？人文主义3.文艺复兴时期的四大乐派？勃艮第乐派、佛兰德乐派、威尼斯乐派、罗马乐派。
4.文艺复兴时期世俗音乐发展的声乐体裁。
意大利牧歌、法国尚松、德国利德5.文艺复兴时期的乐器。
西方音乐史复习资料
西方音乐史复习资料(总27页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除西方音乐史复习资料教材：《西方音乐通史》于润洋主编授课教师：余志刚上半学期学习概况：一、古希腊和罗马音乐、中世纪音乐；二、文艺复兴时期音乐；三；巴罗克时期音乐；四、古典主义时期音乐。
第一编古代希腊和罗马音乐概述公元前6到4世纪古希腊的文化艺术空前繁荣。
第一章古希腊音乐目前留下有大约四十段左右的残篇。
古希腊音乐是单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种变化音（半音或小于半音）混合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇。
第一节古希腊的音乐生活㈠音乐与神的崇拜从词源上，“music”源于“muse”㈡古希腊的乐器古代希腊主要有弦乐与管乐两类乐器，里拉和阿夫洛斯分别是这两类乐器的代表。
里拉琴据说由宙斯授予阿波罗，因此演奏里拉常常与阿波罗崇拜联系。
阿夫洛斯管常常用于敬奉酒神狄俄尼索斯。
㈢诗歌的繁荣公元前9~前8世纪，盲人诗人荷马写下了不朽的《伊里亚特》和《奥德赛》，这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗。
贵族诗人萨福被柏拉图称为第十位缪斯。
㈣古希腊戏剧举世闻名的古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
悲剧演出地点：巨大露天剧场。
第二节古希腊的音乐理论问：简述古希腊哲学家对音乐的论述古希腊的音乐理论主要可以归纳为两个方面，一是音乐材料和构成方式的理论，它涉及音程、音阶、调式等方面的内容；一是关于音乐的本质的理论，它涉及哲学、艺术美学方面的问题。
㈠音程和音阶理论毕达哥拉斯：是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人。
毕达哥拉斯学派认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例。
四音音列：是阿里斯多塞诺斯音乐理论的最核心内容之一。
古代关于旋律、音阶、调式的理论都建立在四音音列基础之上。
四音音列建立于一个固定四度框架，中间的两个音不固定，它们可以灵活变动，形成三种类别的四音音列，即自然音列、变化音列以及更细微划分的四分音音列。
西方音乐史复习资料
古希腊古罗马和中世纪音乐1.古希腊音乐是诗乐舞三位一体，诗的地位在乐之上。
2.古希腊音乐理论和最具特色的是音程的理论这是毕达哥拉斯的功绩他以教学论音程，即以弦长的震动的比率来计算音程的度数。
3.古希腊的乐器；第一是拨弦乐器以里拉为代表，第二是管乐器以阿夫洛斯为代表的双簧管。
4.古希腊哲学家柏拉图他认为学习音乐可以陶冶品行，净化心灵，训练心智，影响性格。
中世纪音乐1.格里戈利圣咏的特征：它是单声部无伴奏的纯人声音乐；以拉丁文为歌词，表达经文的一种歌曲，无节拍即兴式；以单纯的自然音阶为基础，用纽姆谱来记写；表情超脱，冷静，旋律风格肃穆朴实，演唱方式有独唱齐唱交替轮唱和应答轮唱。
2.音乐与歌词结合后大致可以分为四类：音乐式，音团式，圣咏式，花唱式。
3.日课圣咏音乐的核心主要是吟诵诗篇，4.弥撒：它是天主教的祭天大礼，基督徒为纪念耶稣难受和最后的晚餐而举行的宗教仪式。
5.平行调：也称奥尔加农最初的平行调是在旋律（圣咏旋律）的下方加上个曲调与之对立。
固定旋律是主要的旋律在它的下方附加一个相距四度或五度平行移动的声部。
6.反行调也称狄斯康特，起初有即兴的性质在固定的旋律上方加一个声部，用五八度音程为主以反向进行为原则允许声部交叉和超越。
7.克劳苏拉：意为句子段落指礼拜音乐中的片段，风格上属于狄斯康特样式的复调音乐，具有清楚的节拍和节奏，目的是为了在特定的情况下替换其他段落的音乐。
8.复调孔杜克图斯；它以自创的旋律取代了圣咏旋律，各声部都是自由创作，自由进行。
9.佩罗坦；注重声部的协调和组织，声部的增加节奏关系趋于复杂化。
10.游吟诗人；12世纪出现于法国南部13世纪转向北方，一般都是共同贵族和骑士。
但是包括一些社会地位较低下，很有才华的人的诗人，音乐家，在早期这些人被称作游吟艺人，也成为戎格勒，靠卖艺杂耍为生，即兴弹唱一些拉丁文诗歌和方言歌曲。
文艺复兴时期的音乐1.14世纪以前的种种音乐风格被统称为旧艺术主要是指11世纪以后特别是13世纪的宗教复调音乐，而14世纪以后欧洲迎来了一种被称为“新艺术”的创作风格。
西方音乐史复习资料
西方音乐史复习资料
以下是一些关于西方音乐史的复习资料：
1. 西方音乐史的时间线：整理出西方音乐史中的重要时期和事件，例如文艺复兴、巴洛克时期、古典时期、浪漫时期以及现代音乐等。
2. 音乐史中的重要作曲家：研究西方音乐史中的重要作曲家，例如巴赫、莫扎特、贝多芬、柴可夫斯基和斯特拉文斯基等。
了解他们的生平和作品。
3. 音乐风格和流派：研究西方音乐史中的不同音乐风格和流派，例如巴洛克、古典、浪漫、印象派和现代音乐等。
了解每个风格的特点和代表作品。
4. 重要音乐作品：了解一些西方音乐史中的标志性作品，例如巴赫的“Brandenburg Concerto”、莫扎特的
“Symphony No. 40”、贝多芬的“Symphony No. 9”和斯特拉文斯基的“Rite of Spring”等。
5. 音乐理论和技术：学习西方音乐史中的音乐理论和技术，例如调性音乐的发展、和声学、调式和非调式音乐等。
6. 音乐演奏和表演实践：了解西方音乐史中的不同演奏和
表演实践，例如古乐器演奏、歌剧演唱和管弦乐队指挥等。
7. 影响和作用：考虑西方音乐史在音乐发展中的影响和作用，例如对其他文化音乐的影响以及西方音乐与社会、政
治和文化的关系。
这些资料可以在音乐史的教科书、音乐学习网站和音乐史
研究论文中找到。
重要的是系统学习和理解西方音乐史的
主要内容和关键概念，以便在复习和考试中取得良好的成绩。
西方音乐史复习资料
巴洛克时期16世纪后期——1．歌剧艺术产生的社会背景：1）英国资产阶级革命2）宗教战争3）思想文化艺术领域内：人文主义思想渗透到艺术领域;并由文艺复兴向启蒙运动发展的过程..4）科学技术的进步2．取得的成就：1）歌剧艺术在意大利产生并逐渐遍及到欧洲各国2）大、小调式与现代和声体系已趋于完善;主调音乐成为主流..3）声乐和器乐作为音乐艺术的两种表现形式开始独立发展..4）产生数量可观的作曲家..3．复调音乐的特征：以若干个旋律同时进行而组成相互关联的有机整体称为复调音乐..运用复调手法;可以丰富音乐形象;使音乐复杂多变而又协调统一;加强音乐发展的气势和声部的独立性;造成前呼后应、此起彼落的效果..4．巴赫和亨德尔的比较：1）生活经历：巴赫一生未曾离开过德国;几乎未曾进上流社会..亨德尔周游列国;与上层人士广泛结交..2）生前声望：亨德尔享誉异国..巴和很少得到宫廷贵族的赏识和支持..3）性格：亨德尔外向;充满幽默感..巴赫生性朴实不事张扬..4）音乐风格：巴赫：侧重器乐创作;是未来的先锋..以复调音乐为主..具有鲜明的民族风格;充满生活气息..对民间舞蹈音乐的吸收也是巴赫音乐中的一个特点;许多作品中的主题是以器乐性质的音型为基础的;突出了节奏在作品中的作用;音乐富于个性..作为一位宗教音乐家;为教堂创作的各类作品在巴赫全部作品中占极重要的位置..巴赫的成就不仅表现在他那精益求精的艺术观念方面;也表现在他无可企及的创作技巧和千变万化的表现方式..十二平均律钢琴曲集是巴赫对音乐史的重大贡献之一..宗教性;器乐;复调亨德尔：侧重声乐创作;对传统的继承..以主调音乐为主..贴近大众;深入生活;气势磅礴..音乐风格宏伟而淳朴;并伴以强烈的英雄主义精神;表现史诗般的宽广与博大是那样自如、深刻;音乐形象与音乐语言的特点鲜明、突出..亨德尔在音乐结构及表现手法的安排上也有些与众不同;多以合唱为整体结构的基础;并认为合唱是表现音乐作品宏伟、宽广和营造气势的最有效手段..音乐情感热烈、豪放;音乐形象鲜明生动;不可求作品的深沉与这里;只力求明确的表达出创作者的意图;表现单纯而又高尚的抒情;具有一定的群众性..大型世俗、声乐、主调5.亨德尔的成就：歌剧罗德里格阿格里皮娜拉达米斯托清唱剧扫罗以色列人在埃及弥赛亚5．巴赫的创作：b小调弥撒曲马太受难曲圣母颂歌d小调托卡塔与赋格a小调前奏曲与赋格十二平均律钢琴曲集法国组曲英国组曲勃兰登堡协奏曲G献上的咏叹调音乐的奉献赋格的艺术键盘练习曲农民康塔塔维也纳古典乐派18世纪下半叶以维也纳为地域中心的表现在音乐艺术领域里的流派.. 1.维也纳古典乐派与巴洛克音乐的比较答：①巴洛克音乐的基本艺术风格：巴洛克是16世纪后期文艺复兴时期产生于意大利罗马;后扩散到欧洲和拉丁美洲的一种艺术思潮;主要特点是：华丽、激情;具有明显的运动感、空间感和浓郁的宗教神秘色彩..巴洛克音乐具有动感的节奏;起伏的情感变化以及大小调式与和声、复调手法的成熟运用有别于此前文艺复兴时期音乐的简单与质朴和此后的洛可可音乐的轻快与精细..②传统的古典主义强调艺术要素的完美结合;自我表现必须服从曲式原则;而且是要通过多样性来表现统一性..古典乐派把自己的创作视为传统的一部分;不强调艺术个性的张扬;不把自己的个性和情感体验作为艺术创作的素材和动力;坚持艺术创作的控制和戒律;要求作品整体形式秩序稳定;艺术作品的价值只是在于艺术作品本身..③维也纳古典主义音乐是巴洛克时期各种艺术倾向的归纳;巴洛克向古典转化的过程是对立的艺术风格向单一的艺术风格的转化;是音乐艺术的演变;表现为音乐题材上的更新和音乐构思上的扩展..④巴洛克时期的剧场音乐体现了资产阶级新兴的艺术风格和审美准则;关注人性;反对刻板;成为古典音乐生存的社会背景;也是巴洛克音乐和古典音乐相关联的纽带..2.海顿的主要音乐贡献：1）交响曲：交响曲是在巴洛克时期意大利歌剧序曲的基础上综合了其他器乐体裁的所长发展起来的大型音乐体裁..海顿确立了交响曲及四重奏的作品结构形式..建立了成熟的交响曲四个乐章的套曲结构形式：继第一乐章;奏鸣曲式；第二乐章;抒情的慢板；第三乐章;民间舞曲风格的小步舞曲常为三部曲式；第四乐章;活泼欢快的舞曲类型的结构多采用回旋曲式或奏鸣曲式2）弦乐四重奏在海顿的音乐创作重要的位置：在弦乐四重奏作品中抒情性的音乐形象占据主要地位;而带有世态风俗性的较少;具有幻想性、浪漫性的音乐色彩重于对大自然景物的描绘..在具体的创作技法方面;海顿将乐曲的主题交替出现在各个声部;处理手法多样并使之富于个性..他对作品结构的匀称比例有着十分细而准确地把握..3）在器乐方面他的作品结构匀称严谨;达到了古典主义交响曲的理想境界;成为继巴赫之后的有一位杰出的器乐作曲家..他的创作常常以纯粹的主调器乐作品集奏鸣曲式为特征;用弦乐四重奏取代了钢琴;管弦乐队取代了管风琴;快创了这两种新型器乐体裁的演奏形式..4）音乐创作：交响曲：告别交响曲受难交响曲哀悼交响曲巴黎交响曲伦敦交响曲第九十四交响曲惊愕第一百交响曲军队第一百零一交响曲时钟第一百零三交响曲鼓声第一百零四交响曲伦敦弦乐四重奏：皇帝云雀清唱剧：创世纪四季3. 莫扎特的音乐风格：乐观明朗、结构严谨、旋律优美;具有强烈的古典主义色彩和超然物外的特点;其内容也没有涉及浮士德式的精神痛苦和内心冲突;而是充满了阳光、鲜花和欢乐..主要成就：歌剧后宫诱逃魔笛费加罗的婚礼唐璜莫扎特歌剧剧情的发展、人物的刻画、感情的表现都是用音乐的手段来实现的;这也是莫扎特歌剧创作的重要特点;莫扎特创作了丰富多彩而又优美动听的旋律;这些旋律给人以美感;在音乐中发挥着举足轻重的作用;同时旋律又与人生的自然曲线协调一致;体现了莫扎特那种天生的抒情气质;即使是为管弦乐队所写的音乐也从不干扰声乐的发展;而是恰如其分的揭示与烘托了剧情的发展..交响曲：第三十九交响曲第四十交响曲第四十一交响曲协奏曲：d小调第二十钢琴协奏曲c小调第二十四钢琴协奏曲A大调第五小提琴协奏曲G大调长笛协奏曲A大调单簧管协奏曲莫扎特的协奏曲创作确立了三个乐章的协奏曲结构形式：第一乐章为奏鸣曲式;常有两个呈示部;音乐具有戏剧性和抒情性特点；第二乐章为慢板乐章;音乐大多具有歌唱性特点；第三乐章为回旋曲式;音乐大多具有一些世俗性特征..在这些作品中;独奏部分与管弦乐队处于同样重要的地位;二者各自具有独立的发展空间又相互协调;交相辉映、水乳交融;共同组成了一个变化的整体..莫扎特的协奏曲形式完整;规模宏大;作品中常常出现多个不同的音乐主题;增添了作品的戏曲性对比..室内乐：弦乐四重奏g小调弦乐五重奏C大调弦乐五重奏炉火纯青的艺术创作技巧和令人难忘的真挚情感;鲜明的戏剧性因素和丰富的复调技法奠定成功基础..宗教音乐：安魂曲c小调弥撒曲艺术风格：其音乐是一种自然的体现;是自然而然的情感表达;自然而然的音乐流动..无论是在情感上还是艺术上;莫扎特所达到的古典主义音乐风格的和谐要比海顿更为丰富也更为富于变化..莫扎特的个性和音乐具有一种独一无二的自然主义特色..他正是以他的自然优美与典雅立于音乐伟人之林;..“艺术即自然;自然即艺术”..6．贝多芬：贝多芬的创作强调印象的强弱对比..音乐创作第一阶段：继承为主;早期的奏鸣曲和交响曲是按照古典主义的结构原则写成的..唯一具有重要意义的创新在于用快速的谐谑曲乐章取代了庄重的小步舞曲..在谐谑曲中;作家的艺术追求可以得到较自由的实现;这其中洋溢着欢乐之情以及近乎狂热的情绪..音乐创作的第二阶段：冲破了海顿、莫扎特在传统创作技巧方面的约束;在作品中大胆的实现了结构的宏大比例、音响上的强烈对比、戏剧化的尖锐冲突等艺术追求;使音乐进行常常出现唐突意外的效果..然而;他始终将创作激情控制与他的理性思维之中..从这一阶段我们可以看出;贝多芬的音乐是具有交响性质的;这种性质贯彻在他的奏鸣曲、室内乐、交响曲之中;他们在音乐风格上是一致的;都受到古典主义奏鸣曲式的戏剧性、二元性的支配..在贝多芬的一生中;希望与绝望;理想与现实;欢乐与痛苦这种两重性始终处于动荡不安的状态里;并在奏鸣曲式中找到了最充分、最适合的表现方式..奏鸣曲式中的对立因素完全超越了以前古典主义作曲家们哪怕是最大胆的做法;这一点可以说明为什么抒情在他的音乐作品中常常处于次要地位的原因..音乐创作第三阶段：这一时期贝多芬对音乐结构俄关注方式产生了变化;逐步放弃了古典主义作品结构中过于强调工整与对称的原则;采用了更为灵活、更复杂并富于变化的形式;这种形势有非常复合贝多芬音乐作品中的表情需求..具体改变：一是改变以四为基数的主题小节构成格局..二是表现在奏鸣曲和交响曲这类题材上采取新的结构形式..三是创造了一种新的曲式;称之为大型变奏曲..艺术风格：作品为数不多;使音乐为神圣无比的艺术..1）一望即知的结构规模;他的作品比同时代许多作曲家都庞大;这一方面是因为他的乐思丰富、深刻;另一方面是由于他对音乐结构的创新..2）贝多芬作品中的展开部在作品整体中占有十分重要的地位;尤其是第三交响曲英雄的展开部..3）在一般情况下;贝多芬采用的是独立的自我完整的、各乐章的主题互无联系的结构设计第五交响曲命运、第六交响曲田园例外..4）在交响曲四个乐章的整体结构内;贝多芬将第三乐章那段小文雅的小步舞曲和三声中段的格局改变成为性格完全不同的谐谑曲和三声中段..其中谐谑曲的速度较快;长度和其他乐章相似;在整个作品中发挥结构上和表情上的重要作用..贝多芬创作的交响曲内容丰富;规模宏大;与海顿、莫扎特相比;贝多芬的交响曲更为复杂、深刻;最突出的是作品表现出的矛盾冲突、戏剧性对比以及英雄主义气概和积极进取的精神..贝多芬所塑造的音乐形象是在矛盾的冲突对比中揭示出来的;英雄主义和人道主义是贝多芬音乐中最突出的美学特征;这一点在他的交响曲和奏鸣曲中表现得尤其明显..他的哲学思想和深刻的人生感受都体现了德国古典美学的原则;他认为音乐应该能够消除现实中的矛盾;达到理想美的境界;应是人类崇高精神的闪烁..浪漫主义音乐产生于十九世纪;人类有史以来发展的最为迅速、进步最为显着的时期之一..科学领域飞速发展;经济领域资本主义飞速发展的阶段;近代工业化社会的雏形已逐级展示在人们面前..意识形态领域内变革同样巨大;又反对新古典主义的文学运动;德国古典哲学和资产阶级民主自由主义和空想社会主义..资产阶级革命..浪漫主义包含有空想、虚构、传奇之意..19世纪初兴起的浪漫主义思潮;由于许多作家诗人画家音乐家们以人道主义和个人主义为思想核心;要求个性解放和创作自由;强调作品的感情表现;着意于描绘人的主观世界;喜欢用想象和奇幻的情节、大胆的夸张、鲜艳的色彩来展示他们所臆想的生活图景;同时他们反对崇尚理性、反对古典主义的规范化;主张创作自由..浪漫主义音乐侧重于音乐家主观的生活体验和对内心世界的描绘;强调个性与个人情感的表达;追求富于幻想的、鲜明的音乐色彩..推崇个人情感的最大限度释放..1．浪漫主义与古典主义区别联系：从音乐艺术发展趋势来看;浪漫主义音乐在题材形式;作曲方法等方面有许多都是继承了古典主义的音乐传统;保留主调和声风格的创作原则;沿用各种定型的曲式结构与表现手法..但是浪漫主义作曲家们也突破了古典主义音乐的种种约束;与古典主义音乐相比;浪漫主义音乐家们有以下几点区别：1）强调主观性;注重个人情感的表现;对大自然进行赞美时常要打上个人的印记..2）重视音乐与各艺术门类的有机结合;特别是与文学、诗歌、戏剧、绘画的结合尤其受到关注;很多作品都趋向于标题性的构思与情节性的描绘..3）在歌剧题材内容的选择上;他们偏爱古代中世纪部分;力图借助神话传说来表现现实的内容;同时对民间歌谣、舞曲也有很大兴趣..4）在音乐形式上;突破了古典主义音乐均衡、完整的形式结构限制;使创作有了更大的自由度；5）扩大了和声的表现功能和使用范围;增强了和声的色彩6）配器手法更为丰富多彩;管弦乐队的表现力得到了进一步扩展7）民族性在浪漫主义音乐中得到了发扬2．标题音乐与非标题音乐把非音乐的构思作为音乐结构基础来使用是浪漫主义时期音乐发展的一个重要手段;音乐创作技巧可以在不同程度上依赖非音乐因素的构思;并进而产生与众不同的音乐效果..有时候这样的关系显得更为直接;即作曲家心中已有一个含有细节的创作设计;通常是一个故事或者景象或者事件;在创作过程中使音乐和它紧密联系;这样的作品通常被称为“标题性的音乐作品”或“标题音乐”..标题音乐是十九世纪浪漫主义音乐的一个重要流派;但它并不是浪漫主义音乐的产物..作曲家在这些作品的创作中是按照标题所设定的内容进行音乐构思的;并要求听众依据标题的提示来欣赏这些作品..标题音乐是与不依赖文字说明具体内容的纯音乐相对立的;标题音乐的作曲家是以文字标题为主线进行音乐构思的;所以音乐所表现的形象一般来说比较具体;有时还有一定的故事情节..非标题音乐同样也是一定的社会生活在作曲家头脑中反映的产物;音乐作品所表现的形象、意境和思想情感也并非无章无法;其音乐作品的深度更令人不可小视..在音乐史上;标题音乐是从非标题音乐中脱离出来并迅速发展的;反过来说标题音乐的一些创作技法也完全适用于非标题音乐..因此标题音乐与非标题音乐之间并不是绝对对立的关系;而是相互包容、相辅相成的关系..3．舒伯特浪漫主义音乐思想体现的第一人第一个完全摆脱贵族控制;经济人格创作皆独立1从音乐发展历程上看;舒伯特正处于古典主义音乐思潮和浪漫主义音乐思潮的交替、重叠时期..舒伯特的作品风格较平稳;绝大多数作品;即使是一些热烈、欢快题材的作品;也都没有摆脱忧郁、感伤的本质..从另一方面看;他的音乐也洋溢着浓郁的家庭气氛;温馨、甜美;同时又哀婉;苦闷..舒伯德的音乐在感情的深度、表情的强度、悲剧的广度上都有与贝多芬有相同之处;但它缺乏贝多芬的英雄主义精神以及对自我情感的反思和控制..他所具有的是诗人的气质;并且以任性放纵的态度自发的挖掘情感里所有的微妙生动之处..2音乐成就：交响曲：充满浪漫主义的激情;但又不失古典主义交响曲的戏剧性和发展的内在规律..有着莫扎特交响曲的结构特点;又有贝多芬的严谨、富于逻辑的风格.. 最负盛名b小调第八“未完成”交响曲C大调第九交响曲“伟大”艺术歌曲：是十九世纪初由诗歌与音乐结合而成的一种声乐体裁..随抒情诗的兴起而产生;而抒情诗又是德国浪漫主义运动开始的标志..艺术歌曲包括温柔的感情和戏剧性的民谣风格..舒伯特的旋律具有可与莫扎特相比的自然情感;这些旋律给新兴的浪漫主义抒情风格带来了理想的表达形式..纺车旁的马格里特魔王圣母颂鳟鱼你是安宁死神与少女流浪者无尽的爱美丽的磨房女冬之旅在舒伯特的艺术歌曲中;器乐伴奏始终和人声旋律处于同样重要的地位;形成了器乐与声乐的有机结合;他的器乐伴奏不是以往人们惯用的那种简单的和声辅助与声部陪衬;也不是现代作曲家从管弦乐的角度来构思、只是把声乐纳入其中的做法..舒伯特提供了一种独立的气氛和土壤;使声乐部分可以在这里有一个自由的发展空间..器乐部分始终保持在总的音乐意境之中;而声乐部分则展示乐曲的不同景象..钢琴：即兴曲音乐瞬间室内乐：常采用匈牙利民间音乐和民俗风情来作为自己的创作素材..将作品的尾声扩展成第二发展部..他的创作方式是把精力放在他那取之不尽的旋律宝藏上;用旋律的变化、延展来建立作品的结构..抒情的旋律风格和宏大的构思、曲式以及美不胜收的调性布局尝试人目不暇接..如钢琴五重奏鳟鱼四重奏死神与少女降E大调钢琴三重奏C大调弦乐五重奏4．门德尔松：1）在他的时期;德国音乐的发展方向是以民主性为目标的..他以弘扬德国音乐传统为己任;为德国音乐艺术的发展做出了自己的贡献..2）门德尔松是一位以创作标题性交响曲为主的作曲家..最着名的有苏格兰交响曲意大利交响曲序曲仲夏夜之梦e小调小提琴协奏曲最为集中的体现了门德尔松的性情和音乐风格;流露出温文尔雅的音乐气质和无忧无虑的情绪无词歌钢琴创作成就体现3）艺术风格：他生活安逸;无曲折艰辛的生活遭遇;又缺乏强烈的时代感、敏锐的洞察力和执着的艺术追求..虽与进步艺术家生活在同一时代;但在思想上并没有那种反对封建专制的坚定意志;他的音乐作品大多不涉及社会性的政治题材;也不反映尖锐的人生问题;回避深刻的戏剧性和激愤的感情;所追求的是用严格匀称的形式来表达富于想象的乐思;继承德国古典主义音乐传统和人道主义精神;倾向于浪漫主义的幻想和超脱;始终以一种明朗的生活态度和个人美好信念来抒发自己的真实感情..在创作中;门德尔松广泛的吸取城市风俗性音乐、民间歌曲及舞曲的素材;表现充满浪漫主义的诗情画意和对大自然的深刻感受..力求作品通俗易懂;具有浓厚的乡土气息;优美如歌的旋律;心音丰富的和声;精巧的管弦乐队配器;简明的多声部织体和质朴亲切感人的音乐语言.. 4）应该说;他的音乐风格是古典主义与浪漫主义的一种有机融合体;他的艺术趣味和爱好倾向于古典主义;而创作手法的表现方式又具有鲜明的浪漫主义音乐特征..以古典主义为主要特征的;但又具有浪漫主义的精神;比古典主义音乐更注重个人情感的表现;可又缺乏深刻的心理刻画..5．勃拉姆斯：远离潮流、自成一家音乐思想：1热衷于古典主义音乐体裁..反对外在形式的华丽;追求深刻、含蓄的感情表现;在他的作品结构中体现了古典式的均衡、协调;人们可以通过这种均衡、协调看到隐藏在其中的浪漫主义丰富感情;而这些感情的表达又受到了作曲家的理性控制..作曲家的双重性格：既回首过去;又展望未来..2与民间音乐紧密联系..体现了音乐的人民性和现实主义倾向..3创新意识和独到的技法上..他丰富了古典主义音乐的创作传统;完善了音乐的表现力..在他的作品中;大胆的和声变化;不对称的乐段结构;气息宽广的旋律;以及非凡的音乐表现力和新颖的节奏;这些都是勃拉姆斯区别于前人的重要标志..另外;勃拉姆斯音乐作品的织体设计不仅注重层次分明、加强立体感的效果;还在各声部间贯穿以复调的思维;使音乐具有更大的表现空间..博拉姆斯的音乐作品深沉、庄重;善于传达新的灵感与精神;这与上述创作技法有着密切的关系..主要作品：德意志安魂曲四首严肃的歌c小调第一交响曲匈牙利舞曲勃拉姆斯交响曲的创作特色:勃拉姆斯在传统交响曲基本框架上进行了自己的创新;他的主题旋律类型多样;富于浪漫特征;并且旋律优美犹如歌曲般温柔典雅;还有的取材于歌曲的旋律来独显自己独特的创作特点.其中他的第一交响曲中的第四乐章的主部主题就是取材于一首完整的并且篇幅较大的德国大学生歌曲..这样的在没有标题的纯音乐中主题采用标题性歌曲无非也有一种主题暗示的特征..在第一交响曲第二乐章中勃拉姆斯完美地运用了音色对比的特征在双簧管的陪衬下;小提琴的独奏更显的风采飘逸..而第一交响曲第的第三乐章主题旋律在单簧管的演奏下同样是流畅温和的性格..尽管第一乐章主题高亢激昂;主题本身也是完整地主导着整个乐章的曲风"勃拉姆斯在交响曲的创作中也非常注意细节的处理;例如第一交响曲第的第一乐。
西方音乐史 复习资料
西方音乐史复习资料1.古希腊乐器：里拉琴是崇拜阿波罗（理性）的仪式所用的乐器，阿夫洛斯管是崇拜狄俄尼索斯（感性）的仪式所用的乐器2.格里高利圣咏：定义：中世纪宗教音乐的核心是罗马天主教会圣咏，俗称“格里高利圣咏”或“格里高利素歌”。
它节奏灵活自由，没有伴奏的单声部歌曲，歌词来自圣经，用拉丁语演唱。
格里高利圣咏最终于8-9世纪时被固定下来，成为欧洲天主教礼拜音乐中统一的圣咏形式。
演唱方式可分为中齐唱、交替对唱和应答轮唱三种。
节奏：无重音、无固定节拍，由文字和自然音调这两个因素共同决定。
旋律风格可分为三种：音节式、纽姆式、花唱式。
谱式：采用四线谱。
3．罗马教会的圣咏可分为日课和弥撒两大类。
常规弥撒：慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经（附有降幅经）和羔羊经。
继续咏：是圣咏中阿莱路亚的扩展段落。
旋律冗长，有多节歌词，除去第一节与最后一节，中间的歌词是两两相对的，即两节歌词的音节和重音格局完全相同，而且配以完全相同的旋律，形成a bb cc dd…n的结构`4．骑士阶层艺术体现了军人道德的人格准则：荣誉、忠诚和爱情。
骑士文化给予吟游诗人丰富题材。
中心主题：骑士与贵妇人的爱情。
5．游吟诗人发原于法国东南部经济和文化最为繁荣的普罗旺斯地区。
南部成为“特罗巴杜尔”北部成为“特伦威尔”。
南部使用卢瓦河以南方言“奥克语” 北部使用方言“奥依语”（后成为现代法语）6．德国的吟游诗人——恋诗歌手，社会背景与法国吟游诗人很相似，多为贵族和骑士，擅长吟诗作曲。
7．华丽奥尔加农：形式为素歌旋律在下方声部，被拖长值，上方旋律自由、活跃，多个音配以下方的一个音，形成华丽流动的花唱式风格。
其实质已成为衬托上方旋律的“持续低音”，13世纪后被称为“固定声部”或“定旋律”8．克劳苏拉：只有曲调没有歌词的复调短歌，以迪斯康特风格写作。
12世纪末，在原无词的上方声部填上歌词，就成了一种新体裁——经文歌。
9．13世纪后经文歌成为最重要的音乐体裁。
《西方音乐史》复习资料
《西方音乐史》复习资料1．希腊音乐的主要特征？在古希腊音乐的进展过程中，有哪些重要的音乐现象浮现？（1）主要特征：单声部旋律，朴实大方，并有容易的乐器伴奏；大部分都是即兴表演，且形成了音乐、舞蹈与诗歌的“三位一体”；重世俗与现实性，大部分作品直接反映了古希腊人丰盛的社会生活与民族历史。
尽管古希腊音乐篇章极少保留了下来，但它的意义不在详细的作品的流传，而在于激励了后世纪音乐的富强。
（2）音乐现象：XXX音乐、荷马史诗、古希腊戏剧。
2．简述古希腊时期对音乐社会功能的熟悉古希腊理论家认为，“音乐可以三种方式对意志产生显然影响”：它能激励行动；它能矫健体魄和心灵，如同它破坏头脑的平衡，最后它可以中断政XXX的意志力气，令人无法苏醒地意识到自己的行为。
因此，不仅在衰老人和一般公众的教导科目中应当建立有逻辑，受监督的音乐教导，而且在平常的音乐演出中应提倡秩序、尊严、果敢和生机。
音乐的目的绝不仅是消遣，而是应象柏拉图所言的“和睦的教养，灵魂的完美和激情的中和”。
古希腊理论家比较强调音乐的理论价值取向，认为音乐直接影响人的品行。
随着音乐生活的富强进展，面向新状况，有人认为音乐应当推陈出新，不断向前进，而当初占主导思想的还是以柏拉图为代表的哲学家们的“心灵净化论”，认为音乐不能太音乐不能太复杂和追求创新，应简朴，才干起到净化心灵作用。
可是，古希腊音积极强调音乐的社会作用，对音乐的评价并非是纯粹审美体验，而是具有一定功利目的的。
但是，他们认为音乐应当符合规章，提供均衡、庄严、简朴的音乐，这无疑给后世的西方音乐以重大影响。
3．简述格里高利圣咏的使用状况，基本特征。
答: 格里高利圣咏形成于8、9世纪，是以罗马教皇格里高利一世命名的，成为罗马天主教圣咏礼仪的同意规范和最高权威。
基本特征：①无伴奏的纯人声（男声）唱歌的单声部音乐形式。
②以拉丁文为歌词。
③即兴式无显然节拍特征。
④建立在单纯的自然音阶基础上。
⑤歌词主要来自圣经和诗篇。
西方音乐史复习
西方音乐史复习第一篇：西方音乐史复习【古希腊与古罗马】1、公元前16—前12世纪，希腊本土南部形成了上古文明，史称迈锡尼文明。
2、讲述特洛伊战争的两部大型史诗《伊利亚德》和《奥德赛》，统称为《荷马史诗》。
3古希腊悲剧由酒神颂歌发展而来，三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇德斯。
4、公元前146年，古罗马征服古希腊，继承古希腊音乐的同时，产生了基督教音乐，并称为后来中世纪的主导。
【中世纪】1、中世纪始于西罗马帝国灭亡的476年。
2、教会音乐占统治地位3、中世纪复调音乐的发展，西方音乐从单声部音乐走向多声部音乐：奥尔加农、狄斯康特、经文歌、康都克特。
3、世俗音乐产生：游吟诗人、云游歌、流浪艺人。
4、记谱法的发展。
【文艺复兴】2、文艺复兴的三大诗人但丁彼特拉克薄伽丘与三大画家·达·芬奇米开朗基罗拉斐尔。
3、文艺复兴的前奏“新艺术”（马肖、兰迪尼）。
4、文艺复兴的主要流派：英国复音乐派、勃艮地乐派（杜费）、法-佛兰德乐派（拉索）、罗马乐派（帕勒斯特里那）。
5、马丁.路德宗教改革。
6、器乐开始得到独立发展。
【巴洛克时期—歌剧】2、巴洛克时期在音乐上最大的贡献，就是诞生了歌剧。
与歌剧同时诞生的两种体裁分别是清唱剧和康塔塔。
4、1597年佩里根据诗人李努基尼的剧本，写出了第一部歌剧《达芙妮》，已失传，现存最早的歌剧为《优丽狄茜》。
5、蒙特威尔第开创了意大利歌剧的体系，他是威尼斯歌剧的代表作曲家，他创作的《奥菲欧》是音乐史真正意义上的第一部歌剧。
6、拿波里歌剧代表人物A.斯卡拉蒂，首创“意大利式序曲”，快-慢-快结构，交响曲前身。
7、法国歌剧：吕利、拉莫（开创现代和声学）。
8、英国歌剧：普赛尔。
【巴洛克时期——乐器与器乐】1、管风琴与古钢琴（击弦古钢琴、拨弦古钢琴）.2、现代钢琴诞生。
3、提琴家族确立。
4、主要器乐体裁：奏鸣曲（教堂/室内；独奏/三重）.托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格、协奏曲（独奏协奏曲、大协奏曲、乐队协奏曲）.组曲（阿列曼德、库朗特、萨拉班德、吉格）【亨德尔与巴赫】1、亨德尔（德）创作的清唱剧《弥赛亚》是音乐史上清唱剧的经典之作；他的器乐作品《皇家焰火音乐》和《水上音乐》是巴洛克时期的杰作；41首歌剧，26部清唱剧，近80首康塔塔。
西方音乐史复习资料
一.填空题1.《幻想》交响曲不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由法国作曲家柏辽兹（H.Berlioz）创作。
2.1821年在柏林上演了韦伯的歌剧《自由射手》（《魔弹射手》）。
3.门德尔松(Mendelssohn)致力于德国传统音乐的复兴，他先后指挥演出了Bach、Handel、Lasso、Beethoven以及Schubert的作品，并创建了莱比锡音乐学院。
4.与G..Mahler同时代的杰出作曲家理查德·施特劳斯，曾在纳粹时期任帝国音乐局部长。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》体现了尼采的“超人”哲学。
5.作曲家G..Verdi一生的创作，代表了意大利19世纪下半叶歌剧发展的历史，其代表性的歌剧作品有《茶花女》、《黎戈莱托》（《弄臣》）、《游吟诗人》以及具有大歌剧特质的《阿伊达》。
6.《艺术家的生涯》是意大利作曲家普契尼世纪之交的作品，他的其他著名歌剧还有《托斯卡》、《蝴蝶夫人》。
7.脍炙人口的两套管弦乐组曲《培尔·金特》是挪威作曲家格里格（E·Grieg）的作品。
8.从乐剧《特里斯坦与伊索尔德》开始，瓦格纳打破了通向调性瓦解的大门，预示了20世纪音乐风格文化发展的方向。
9.普契尼在他的歌剧《图兰多》中直接采用了中国民歌“茉莉花”。
10.捷克作曲家斯美塔那在耳聋之后住到农村，仍然顽强地创作，完成了著名的交响诗套曲《我的祖国》。
11.Liszt对西方音乐最重要的贡献是首创单乐章标题音乐Symphony poem（交响诗）。
12.法国浪漫主义音乐的代表柏辽兹（H.Berlioz）是浪漫主义标题音乐的创导者，使文学性情节和戏剧性构思侵入交响曲中，首先体现在他的管弦乐作品《幻想交响曲》中。
13.19世纪民族乐派著名的代表作曲家有捷克的斯美塔那和德沃夏克，挪威的格里格，芬兰的西贝柳斯以及俄罗斯的格林卡、穆索尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基—科萨科夫等。
西方音乐史复习资料
选择1.腊古典文化的繁荣期的出现于。
公元前5世纪。
2.希腊的音乐特点；单音音乐，与诗歌和舞蹈相结合，偶有支声复调9.19世纪末的《音乐手册》记载的奥尔加农是。
平行四度和平行五度的10.古代的七艺。
几何，逻辑，音乐，修辞，语法，数学，天文13.在14世纪的记谱法中音符时值增加到。
五种15.等节奏的手法经常用于哪种体裁？经文歌19.最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是。
邓斯泰布尔20.15世纪经文歌的特点。
三度和六度的音响增多22.16世纪意大利牧歌最初是几声部的？四声部23.文艺复兴时期最流行的器乐。
琉特琴36.斯卡拉第的钢琴奏鸣曲是。
单乐章的37.亨德尔的作品。
《皇家焰火音乐》《朱莉亚。
凯撒》《阿德米托》41.哪种体裁是交响曲的来源。
辛弗尼亚43.意大利喜歌剧的特征包括。
角色不多，采用日常生活题材，旋律简单悦耳55．音乐会序曲。
《赫布里底群岛》《仲夏夜之梦》《平静的海与幸福的航行》56．乐曲是三拍子的是。
谐虐曲，马祖卡，波罗涅兹58．罗西尼最擅长搞的歌剧形式是？喜歌剧61．谐歌剧的主要作曲家是。
奥芬巴赫63业余出身的作曲家时。
包罗丁，居伊，穆索尔斯基65．格里格的《挪威舞曲》是什么调式？利底亚调式70．勋伯格写的一部未完成的十二音歌剧叫做。
摩西与亚论72．捷克现代音乐的一位重要的先驱是。
亚纳切克。
76．后现代风格也叫。
新浪漫主义77．摇滚乐产生于20世纪的。
50年代中叶名词解释：1、毕达哥拉斯是古希腊音乐理论的奠基人。
他是数学家，在他看来，音乐由数字决定，并体现了宇宙的和谐。
2、记谱法关于圣咏的记谱，现存最早的是9世纪出现的圣咏手抄本，它是用符号谱记谱的。
符号谱又称纽姆谱，它是用点、横线、斜线、曲线等符号.只是这种记谱法不能准确的表示圣咏的时值和节奏。
3、雷奥南约1163~1190，即使一位诗人，也是一位作曲家。
被称为“奥尔加农的最佳作者”，作有一部《奥尔加农大全》，他所作的两声部曲形成形成1 花腔奥尔加农 2 迪斯康特 3 圣咏等三种交替和对比的风格。
西方音乐史复习资料
一、浪漫主义的含义、浪漫主义时期的时间界定及其音乐风格特点？1、含义及时间界定浪漫(romantic)一词原指用罗曼语（Romance）所写的有关欧洲中世纪那些情节离奇，冒险而富于幻想的骑士故事和传奇小说。
欧洲史学家用这个词来称呼18世纪末至19世纪初盛行的文艺思潮和文艺流派，当时欧洲各国民主革命运动高涨，由于以拿破仑为代表的法国资产阶级革命失败，最后以旧王朝的复辟告终，人们普遍对现实感到失望，对“自由、平等、博爱”的精神寄托不抱幻想，这些思潮表现在艺术上就形成了一种不满足于现实，追求理想的浪漫主义。
后来这个词被借用到音乐领域，把19世纪初到20世纪初的一批欧洲作曲家看成是浪漫主义音乐的代表，即我们所说的“浪漫乐派”。
从时间上讲，浪漫主义时期的时间界定比较模糊，通常指19世纪前后的一百多年（1790-1910），它涵盖了韦伯到理查·施特劳斯的作品。
浪漫主义时期分为初期、中期、中后期、晚期四个阶段：初期（19世纪10-20年代）：威伯、舒伯特、贝多芬（晚期）等。
中期（盛期）（19世纪30-40年代）：柏辽兹、舒曼、门德尔松、肖邦等。
中后期（19世纪40-80年代）：李斯特、瓦格纳、勃拉姆斯、弗兰克、柴科夫斯基等。
晚期（19世纪90年代到20世纪初）：布鲁克纳、普契尼、沃尔夫、马勒、理查·施特劳斯2、音乐风格特点浪漫主义时期音乐的特点总的来说有以下几方面：（1）从风格上看：作品强烈地张扬主观情感和个性特征，每个作曲家的作品都带有个性化的烙印。
（2）从文化传统上看：作品强调民族观念，作曲家的创作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其是晚期浪漫派。
（3）从体裁上看：打破了古典音乐程式化的限制，出现了表达明确意图的“标题音乐”、多乐章的交响曲、单乐章的交响诗和特性小曲等体裁。
（4）从具体的音乐要素上看：①旋律的乐句组成不受固定形式的约束，趋向不对称的自由化形态，伸缩性很大，抒情性加强。
②和声的结构进行了扩展，不协和和弦被更自由地运用。
西方音乐史复习资料
1.奏鸣曲:一词源于意大利语，意为鸣响，主要是指器乐曲体裁。
是多乐章的器乐套曲。
又称奏鸣曲套曲。
它是由3、4个相互形成对比的乐章构成，用1件乐器独奏或1件乐器与钢琴合奏。
通常第一乐章为快板，用奏鸣曲式；第二乐章为慢板，变奏曲式、复三段式或自由的奏鸣曲式；第三乐章为小步舞曲或谐谑曲，复三段式；第四乐章为快板或急板，奏鸣曲式或回旋曲式。
2.奏鸣曲式：奏鸣曲式是一种高度发展了的专业曲式，成型于 18 世纪末。
经海顿、莫扎特和贝多芬等西欧古典作曲家的创作实践而使它臻于完善。
奏鸣曲式的结构富于辩证性，它的曲式过程体现出矛盾的发生、发展与解决的运动，适于表现戏剧性冲突或哲理思辨等为内容的音乐作品。
它既常用于无标题的纯音乐体裁，也易于纳入标题音乐范畴，因而成为严肃音乐中最重要的大型曲式。
奏鸣曲式由呈示部、展开部和再现部三部分组成。
3.交响曲：一词来源于希腊语，愿意为“一起发响”，在十七八世纪所指的交响曲为“快-慢-快”三段的歌剧序曲。
18世纪中后期，随着定期音乐会的日益流行，乐队的组织也日益庞大和完善，不少作曲家都积极从事大型器乐曲的创作，这样，序曲性质的交响曲逐渐脱离歌剧，发展成独立的器乐体裁。
古典交响曲通常为四个乐章；第一乐章快板的奏鸣曲式；第二乐章稍慢或慢板的抒情风格的三部曲式或变奏曲式，第三乐章快板或稍快的小步舞曲；第四乐章，快板或急板的奏鸣曲式、回旋曲式、奏鸣回旋曲式或变奏曲式。
4.交响诗：一种单乐章的标题交响音乐体裁，脱胎于 19 世纪的音乐会序曲，由匈牙利音乐家李斯特首创，其代表作有《前奏曲》《塔索》等。
交响诗形式灵活多变，常将奏鸣曲式、变奏曲式、回旋曲式的结构原则糅合在一、起，形成一种近似浓缩的交响曲套曲，以主导动机贯穿、发展、变化，达到音乐的统一和戏剧的发展，以表现某种思想、情感、理想或诗的意境。
5.艺术歌曲：通常指欧洲古典音乐中的一种歌曲形式。
典型的艺术歌曲表演形式是由一位歌唱者与钢琴伴奏一起演出。
西方音乐史复习资料
西方音乐史复习资料名词解释：1.交响诗（交响诗是一种单乐章的标题交响音乐，它由李斯特首创，意为“将音乐与诗歌紧密地结合”。
）P1292.交响音画（交响音画是以绘画为体裁，或者是描写自然风光的交响诗。
）P1323.圆舞曲（圆舞曲也叫华尔兹，源自欧洲16世纪的民俗舞，如连德勒舞、威勒舞、纺织舞等等，这些舞蹈的表演都伴有歌唱、即兴的动作以及跳跃和有力的滑步。
）P154 4.波尔卡（波尔卡是捷克的一种民间舞蹈，它的伴奏音乐是二拍子的快速舞曲，舞者们常常成对的沿着舞厅周围旋转行进，以很小的舞步半步半步的跳跃。
）P156 5.主导动机（就是以一段短小的动机或主题来代表特定的人物、事件、物体、地方，甚至是气氛、情感。
）P1636.谐歌剧（谐歌剧又称轻歌剧，是由喜歌剧派生而来，其原意是指短小的歌剧。
）7.抒情歌剧（抒情歌剧衍生自喜歌剧，风格轻松愉悦，重视人物心理情感的刻画，剧中也会穿插大型的舞蹈场面。
）8.芭蕾舞剧（芭蕾舞剧是综合音乐、美术、芭蕾舞于同一舞台空间的戏剧艺术形式，音乐在其中占有不容忽视的地位。
）9.新民族主义音乐（）10.蓝色狂想曲（蓝色狂想曲式格什温创作的管弦乐作品，全曲以蓝调音乐为主线进行创作，它的问世也标志着作曲家“交响爵士乐”的成功创举。
）P20611.蓝调（蓝调是一种声乐和器乐的音乐形式，也指一种演奏的风格。
）P22612.乡村音乐（乡村音乐源于20世纪20年代美国南方高地地区的民间音乐。
其曲调简单、节奏平稳、带有叙述性的分节歌歌曲，乡土气息浓郁；歌词内容主要叙述自己的日常生活；演唱方式以独唱为主；伴奏乐器多用感情细腻的弦乐器。
）P228 13.影视音乐（影视音乐指的是电影或电视中节目创作或选用现成音乐作品为影片电视编配的音乐。
）P229—23114.彭德雷茨基（波兰作曲家，新音色音乐的代表人物之一，他的作品都表现出对实验性新音响的兴趣和他对音色的丰富想象力。
）P237—238短小知识点归纳：第18讲李斯特：1.交响诗是一种单乐章的标题交响音乐，它由李斯特首创，意为“将音乐与诗歌紧密地结合”。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
基础题
古希腊繁荣时期出现在公元前5世纪
古希腊音乐的特点：单音音乐，与诗歌和舞蹈相结合，偶有支声复调。
大约有40不古希腊作品残存至今。
阿夫罗斯管常用于仪式和戏曲伴奏
格里高利圣咏特点：单音肢体，拉丁文歌词，有节奏标记。
到11世纪，记谱法开始使用四线谱。
13世纪德国博伊轮修道院的一份世俗歌曲手稿叫做《卡米纳。
布拉纳》
恋诗歌手的歌曲《我的生命有福了》采用曲式AAB
9世纪末音乐手册记载的奥尔加农是平行四度和平行五度
古代的七艺中不包括是建筑
13世纪的最典型的经文歌的特点是三声部，复歌词，世俗化
弗朗克的有量记录法有三种音符时值
在14世纪的记谱法中，音符时值增加到五种
马绍的创作题材有经文歌，回旋曲，弥撒曲
等节奏的手法经常用于经文歌体裁。
精致艺术出现于14世纪末。
文艺复兴反而含义是指：对中世纪加以否定，复兴古希腊和罗马文化，人的精神的再生勃艮第乐派的创作包括经文歌，尚松，弥撒曲。
最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是邓斯泰布尔
弗兰德乐派：奥克冈，奥布雷赫特，若斯堪。
若斯堪创作经文歌有100首
16世纪意大利牧歌最初是四声部
文艺复兴时期最流行的乐器是琉特琴
众赞歌最早的形式是单声部旋律
帕勒斯特里纳的风格是：旋律以级进为主，合生节奏有规律，避免半音
通奏低音指巴洛克音乐的一种织体，记谱法，演奏方式。
大小体系的和声是在17世纪下半叶成熟的。
蒙特威尔第后期的歌剧是在威尼斯创作的。
清唱剧和康塔塔的主要区别是：1、采用宗教题材2、合唱具有更重要的位置。
击弦的古钢琴叫做楔锤键琴
德国巴洛克管风琴的主要题材包括：1、中赞歌前奏曲2、托卡塔2、赋格曲
舞曲是慢速三拍子的是萨拉班德
创作大协奏曲的作曲家有科雷利，托雷利，维瓦尔第
拉磨在50岁以后开始创作歌剧
斯卡拉蒂的钢琴奏鸣曲是单乐章的
《乞丐歌剧》不是亨德尔的作品
巴赫的《赋格的艺术》创作于莱比锡
巴赫的复兴开始于19世纪
古典主义音乐的风格特点包括1、采用主调风格2、既高雅又娱乐3、追求清晰均衡的曲式交响曲的来源是意大利歌剧序曲
善感风格的代表人物是CPE巴赫
意大利喜歌剧的特征包括：角色不多，采用日常生活题材，旋律简单悦耳
名词解释
毕达哥拉斯：（笔记）
四音音节：（书p5）
里拉琴：书p2加笔记
弥撒：笔记
教会调式系统：书p17
规多.达莱佐：（书p18）
奥尔加农：（书p27）
花腔奥尔加农：（书p31）
节奏模式：书p32
有量记谱法：（书p36）
等节奏：是新艺术时期经文歌常用的手法，这是一种利用节奏因素来组织音乐结构的手法，其中，支撑声部有一个不断重复着的节奏，叫“塔利亚”，还有一个不断重复的节奏叫“克勒”，克勒与塔利亚在周期属性的反复中结合在一起。
兰蒂尼终止式：兰蒂尼是14世纪后半叶突出的意大利作曲家，以他的名字命名的兰蒂尼终止式是当时最常用的一种终止式。
其中两端声部仍是大六度到八度但是再高音部的导音进入主音之前，先下行到导音的下方邻音，即音节的六度音上，然后在上行三度跳进到主音，这并非兰蒂尼首创，在15世纪的音乐作品中也很常见。
马绍：（书p44）
叙事歌：（书p45-46）
邓斯泰布尔：：文艺复兴时期英国最重要的作曲家，他的作品涉及当时各种体裁和风格，包括常规弥撒个部分的谱曲，经文歌，世俗歌曲和一些其他宗教歌曲，多为三声部，上声部较为突出，但与同时期作曲家相比，他对三个声部的处理更为平等，各声部常是一致的节奏声部间一三、六度构成丰满的三和弦。
他的作品中定旋律一般在较低的声部，有的在高声部，也有的没有定旋律，代表作经文歌《你多么美丽》。
定旋律弥撒曲：15世纪勃艮第作曲家的常用体裁。
弥撒的各个乐章采用一个相同的旋律作为定旋律（圣咏或世俗歌曲），以此作为音乐统一的轴心，四声部织体。
作曲家迪费是其主要创造者。
《MI-MI弥撒曲》：
《玫瑰在今日开放》：（书p59-60）
格拉瑞安：
彼特拉克：
绘词法：笔记
众赞歌：（书p82）
拉索：《马采鲁斯教皇弥撒曲》：（书p86）
通奏低音：笔记
吕利：
《尤里迪茜》：书p99
卡梅拉塔：笔记
《教堂奏鸣曲》：
室内奏鸣曲：则是由一些舞曲构成的组曲，通常包括阿拉曼德、库朗特、萨拉班德和吉格。
大协奏曲：是用一个独奏者的小组（主奏部）和一个较大的乐队（协奏部）相抗衡。
这个乐队通常有弦乐器组成。
三重奏鸣曲：17世纪后半叶的奏鸣曲同学夯实为两个高音乐器和通奏低音而作，记谱上是三行乐谱。
回旋曲式：书p117
和声学：
《弥赛亚》
《赋格的艺术》：
D．斯卡拉蒂：
约翰施塔米兹：
《启蒙运动》：
《歌唱剧》：
华丽风格：书p139
女仆做夫人
问答题
简述古希腊再音程、音节和调式方面的理论？（见笔记p3）
比较柏拉图与亚里士多德的音乐思想？p7
格里高利圣咏的基本特征和历史意义？（特征书p15意义p16）
法国游人诗人歌曲概述？书p21
中世纪记谱法（见笔记p4）
简述9世纪末到12世纪复调音乐的发展线索？（笔记p5）
13世纪经文歌的形成和发展（笔记p5，书p35 p36）
14世纪的“新艺术”新在哪里？（笔记p7）
什么是文艺复兴时的人文主义？（书p55）
简述16世纪意大利牧歌的产生与发展？（书p70-71）
文艺复兴晚期的器乐？（书p79）
简述16世纪宗教改革和对应宗教改革时期的音乐？（书p82众赞歌p85-86弥撒曲）
威尼斯乐派的代表人物和创作特点？（书p91）
简述意大利歌剧的早期发展
简述巴洛克时期键盘音乐的发展？(P112-113管风琴和古钢琴)
亨德尔清唱剧有哪些特征？举例说明（书128-129）。