影视文学中的表现手法

影视文学中的表现手法

“影视话语霸权”这个感慨多少带着张抗抗的感情色彩，任何改编都可能存在损害原著精神的情况，但是在电影《扎纸先生》中却没有。作者可以拿出小说来对照，哪个地方已经发生了变化，但电视剧已经是另一个作品了。如果改编之后还和原来一样，那肯定不是成功的改编。改编的电视剧能让原作者满意的非常少，因为作家在创作时有一种使命感，至少存在文化冲动，而改编电视剧更多是一种商业行为。电视剧市场需求大，粗制滥造的相当多，电视剧很多赶不上原著。不过影视创作者所找的“观众喜欢”这一理由不成立，他们忘记了观众喜欢看的永远是有生活质感的东西。

“影视话语霸权”是不可避免的，很难改变。影视作品想涵盖更多的受众，会抹杀一些文学的个性，但并不意味着，它就降低了思想价值。为什么会引起争议，就是因为改编者会打上他个人的痕迹。当时与万方的《空镜子》同时播出的还有铁凝的《永远有多远》，小说反响是后者比前者要强一些，但电视剧播出后，前者比后者更受关注，这就证明影视改编大有可为。它也不完全是一种霸权，只是影视更受市场的控制，不可能无视观众的审美习惯，不可能孤注一掷。笔者认为影视改编文学作品，双赢的可能性在于利润。

影视文学，通俗地讲就是电影电视文学剧本，它是电影电视艺术的文学基础和组成部分，但本身又有相对独立的文学价值。影视文学中非常注重按照蒙太奇方式刻画动态的视觉形象的，这是所有的影视文学的一个共性。

所谓的蒙太奇方式，是指镜头和镜头之间分切和连接的方式。如上一个镜头提到某人，下一个镜头便出现这个人，尽管两个镜头的时空不同，但通过这种直接的连接，这两个镜头之间便产生了关系，并形成了唯影视艺术才有的独特时空，例如在电影《开国大典》中毛主席给人民英雄纪念碑奠基时便是采用的蒙太奇结构。

蒙太奇分为两类，一类是叙述性的，包括对话、交叉、物件等，这种蒙太奇比较注重叙述的连贯性；第二类是表现性的，包括对比、隐喻、诗意等，这种蒙太奇比较注重镜头之间的内涵，以增加艺术表现力。

当然，蒙太奇也不仅仅是镜头与镜头之间的结构形式，而且也是段落与段落之间的结构形式，也就是普多夫金所说的“段落蒙太奇”结构形式。它是两个段落之间的特殊处理，目的在于形成一种间歇感，经常会用到的方式是渐隐和渐显。比如我们经常会看到一个场景结束时，整个画面不是突然变换成下一个场景，而是由结束时的画面渐渐隐去，直至消失，然后才会出现下一个场景；同样我们经常会在一个段落结束时听到有关下一个场景的音乐，在上一个场景还没有完全结束时，这段音乐的声音会很小，而随着上一个场景的渐渐消失，这段音乐的声音会逐渐变大，慢慢引出下一个场景所要展现的内容。

作为影视艺术基础的蒙太奇，使得影视文学也成了使用蒙太奇方式进行思维的结果，虽然在影视文学中并没有镜头、渐显这些专业术语的直接出现，但是由于作品中的文字在对各种场景进行描述时，将这些都表示了出来，因此它们便成了影视创作的基础。

当然，除了蒙太奇，也会有一些其他的表现手法出现在影视作品中。例如在《儒林外史》描写严监生临死之时的场景便用了细节描写的手法，弥留之际的严监生，因灯盏里点了两根灯芯，嫌耗费了灯油而伸出两根手指头不肯断气，直到赵氏明白他的用意，挑掉一根灯芯之后，他才安心死去。这样的细节描写生动形象地揭示了守财奴的本质特征，自然而然地深化了主题思想。另外，在邓刚的《迷人的海》中使用了象征的手法，通过“海”和“人”的象征实体来表现对一种人格的追求。除此之外，在影视文学中还有一个非常重要的表现手法，那就是——诗化。在影视文学中诗化的手段大致可以分为：比喻、夸张、对比、省略和反复。例如，在周星驰的《九品芝麻官》中为了强调周星驰的骂功很厉害，周星驰将弯曲的铁管都给“骂”直了的一段镜头中便采用了夸张的手法。

当然，无论是哪一种手法，作为导演和编导，需要敏锐地感受自己描写的对象，要抓住对象的本质特征，使他们成为鲜明新颖的艺术形象，表现出独特的个性。

近年来，由于剧情结构紧凑，扣人心弦，人物性格非常鲜明，许多港剧开始充斥荧屏，然而随着欣赏水平的提升，在最初的热情消退之后，我们便发现，在港剧尤其是古装片中有许多不符合当时朝代的场景、语言、道具的出现。当然，这种情况在国内却很少出现，因为横店的存在，国内的影视作品省却了许多工夫，这些景、物无一不是那个朝代的再现。

“一切景语皆情语”，无论是哪一种文学形式，在刻画人物形象时都有一个共性，那就是喜欢用人物身边的景、物间接表现出来。在中外很多影视作品中我们都可以看到一些很出色的景物描写，例如在《红楼梦》中，有大量的关于景、物的描写，而这些描写的作用在作品中便是用来展现贾府以及贾府中各种人物的身份地位、性格等，如秦可卿房中安乐公主的画像、潇湘馆的湘妃竹、薛宝钗的冷香丸等；在彩色故事片《苔丝》中也有许多很美的场景的特写镜头。

当然，有些影视文学作品中，由于导演和编剧等人风格不同，在进行景、物描写时也会显示出不同的个性。例如陈凯歌的作品中强烈的自我意识和审美理想，冯小刚的贺岁剧风格，张艺谋的人海战术和超级淳朴的强烈反差风格，这些独特的风格，使得他们的作品无一不是经典，令人印象深刻。

总之，在影视文学作品中，由于政治气候和时代氛围的不同，编导的不同，总会显示出一些共性和个性。例如受《延座讲话》的影响当时地主形象的固定模式，在影视作品中总是喜欢使用的蒙太奇手法，也有些导演有自身特色的风格。在本文中由于篇幅的限制，只是做了简单的介绍，并不全面，但是足以证明在影视文学中还是存在着共性与个性的。