影视文学中的表现手法
常用的表现手法有哪些
常用的表现手法有哪些在文学、艺术、影视等领域，为了更生动、形象、深刻地表达主题和情感，创作者们常常运用各种表现手法。
这些表现手法就像是艺术家手中的魔法棒，能够将平凡的素材点石成金，赋予作品独特的魅力和价值。
接下来，让我们一起了解一些常见的表现手法。
象征是一种常用的表现手法。
它是通过特定的形象来暗示某种抽象的概念或思想情感。
比如，在诗歌中，梅花常常象征着坚韧不拔的品质；白鸽象征着和平；蜡烛象征着无私的奉献。
在小说中，一座古老的城堡可能象征着被遗忘的过去或者神秘的未知。
象征手法能够让读者在具体的形象中领悟到更深层次的含义，增强作品的内涵和韵味。
对比也是十分常见的。
通过把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，加以对照比较，使形象更鲜明，感受更强烈。
比如，在描写人物时，可以将一个人的勇敢与另一个人的怯懦进行对比，突出勇敢者的英勇无畏。
在描述社会现象时，可以对比过去的贫困与现在的繁荣，展现社会的发展进步。
对比手法能够让读者更清晰地看到事物之间的差异和变化，从而更好地理解作者想要表达的观点。
衬托则是用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，以突出主要事物的特点。
例如，用绿叶衬托红花，绿叶的平凡更凸显出红花的娇艳。
在描写英雄人物时，可以通过描写周围普通人的平凡和弱小，来衬托英雄的伟大和坚强。
衬托手法能够使主要事物的特点更加突出，给读者留下深刻的印象。
借景抒情是借助对景物的描写来抒发作者的情感。
当作者心情愉悦时，笔下的景色可能是阳光明媚、鸟语花香；而当心情悲伤时，景色可能是阴雨连绵、秋风萧瑟。
比如，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”作者通过描绘一系列凄凉的景物，抒发了漂泊在外的游子的思乡之情。
借景抒情能够让读者在欣赏美景的同时，感受到作者的喜怒哀乐。
托物言志则是通过对物品的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。
比如，竹子在文人笔下常常代表着正直、坚韧的品质，作者通过赞美竹子，表达自己追求高尚品质的决心。
常用的表现手法有哪些
常用的表现手法有哪些在文学、艺术、影视等领域中，为了使作品更具表现力和感染力，创作者们常常会运用各种各样的表现手法。
这些表现手法能够让作品更加生动、深刻，引发读者或观众的共鸣。
接下来，咱们就一起来了解一下一些常用的表现手法。
象征是一种常见且富有深意的表现手法。
它通过特定的形象来暗示与之相似或相关的某种抽象概念、思想或情感。
比如说，在诗歌中，诗人可能会用“蜡烛”象征无私奉献的精神，用“白鸽”象征和平。
在小说里，作者也许会以“暴风雨”象征即将到来的巨大灾难或冲突。
象征手法能够让抽象的东西变得具体可感，给读者留下丰富的想象空间。
对比也是经常被使用的一种手法。
通过把两种不同的事物或同一事物在不同阶段的情况放在一起进行比较，可以更加鲜明地突出各自的特点。
例如，在描写人物时，可以将一个勇敢的人和一个胆小的人进行对比，从而让勇敢者的形象更加高大，胆小者的形象更加怯懦。
在描绘社会现象时，可以对比过去和现在的情况，展现社会的发展和变迁。
衬托手法也颇为常见。
它分为正衬和反衬两种。
正衬是用类似的事物来陪衬主要事物，比如用“美好的环境”来衬托“愉快的心情”。
反衬则是用相反的事物来突出主要事物，像用“敌人的凶残”反衬“革命者的英勇”。
衬托能够使主要事物的特点更加突出，增强作品的表现力。
借景抒情是在文学作品中常常能见到的手法。
作者借助对自然景色或环境的描绘，来抒发自己内心的情感。
比如，看到秋天的萧瑟景色，可能会抒发伤感、寂寞的情绪；面对春天的生机勃勃，也许会表达喜悦、充满希望的心情。
这种手法能够让情感的表达更加含蓄、委婉，让读者在感受景色美的同时，也能体会到作者的情感世界。
夸张手法能够增强作品的感染力和表现力。
它通过对事物的形象、特征、作用、程度等方面进行夸大或缩小的描写，给人留下深刻的印象。
比如“飞流直下三千尺”就是对瀑布高度的夸张描写，突出了瀑布的雄伟壮观。
“他的眼睛瞪得像铜铃一样大”则是对眼睛大小的夸张，生动地表现出人物的愤怒。
第三课时 影视文学基本特征 影视文学的构成
四、影视文学基本特征
1 、视听形象的整体性和具体直观性 祝福》 河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 《祝福》：河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发， 3个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发，脸 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示是 一个活物…… ……） 一个活物……） 2、蒙太奇思维 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、段 落的组接及其全部技巧。（叙事） 。（叙事 落的组接及其全部技巧。（叙事）还包括影视剪辑的具 体技法技巧。（艺术表现） 。（艺术表现 体技法技巧。（艺术表现） 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、声画 关系得到极大的自由。 平行、 交叉、象征。 关系得到极大的自由。对比 、平行、 交叉、象征。
4、语言的简练性和准确性
如《林家铺子》结尾描写 林家铺子》 以上我们探讨的是作为文字文本的影视文学的共同特 事实上，电视与电影在媒质、传播方式、 征，事实上，电视与电影在媒质、传播方式、接受方 式等存在诸多差异。 式等存在诸多差异。1） 、电视的制作相对于电影来 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点， 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点，能 够迅速对社会生活、事件作出反映。 够迅速对社会生活、事件作出反映。 ）、电视银屏比银幕小很多 画面清晰度低，近景、 电视银屏比银幕小很多， 2）、电视银屏比ห้องสมุดไป่ตู้幕小很多，画面清晰度低，近景、 特写镜头多，场景少， 特写镜头多，场景少，主要依靠人物的语言和行动来 承担叙事、塑造人物形象等功能； 承担叙事、塑造人物形象等功能； ）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性 在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 3）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 在接受方式上， 4） 、在接受方式上，观众是在封闭的公共空间影院 集体观影，具有一定强制性， 集体观影，具有一定强制性，而电视则是在开放的私 人空间具有随意性。 人空间具有随意性。 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 家庭型，更加关注语言因素的运用， 家庭型，更加关注语言因素的运用，关注戏剧性和叙 事节奏的把握。 事节奏的把握。
文学与影视的叙事交互
文学与影视的叙事交互一、叙事方式文学以文字作为媒介进行叙事，依靠读者的想象力和思考能力来构建故事情节和形象。
它通过文字的描述和描绘来引导读者去体会作品的情感和意境。
叙事方式主要以叙述者的视角来表达，读者可以通过文字感受到叙述者的情感和态度，从而更好地理解故事内容。
而影视则以影像和声音作为媒介进行叙事，将故事通过画面展示给观众。
影视具有动态的特点，可以通过摄影技术和音效来创造出独特的视听效果，进一步加强情节的表达和展示。
观众可以通过观看影视作品来感受故事中的情感和氛围。
二、表现手法文学和影视在表现手法上也有一些相似之处。
首先，它们都可以运用人物描写、环境描绘等手法来营造情感氛围。
无论是文字的抒发还是影像的展示，都能够通过细腻的描写或刻画来使叙事更加丰富生动。
最后，它们都可以通过人物的对话和心理描写来传递信息和展示角色形象。
无论是文字的对话还是影像中的演员表演，都可以通过言辞或行为来传达人物的内心世界和情感。
三、影响社会文学和影视作为艺术形式，具有广泛的社会影响力。
它们不仅能够给人们带来娱乐和享受，还能够传递思想和价值观念。
文学作为一种纸上的艺术形式，通过阅读书籍来接触文学作品，可以提高人们的思考能力和阅读能力，培养对美的敏感性。
文学作品中的经典之作也常常成为社会的热门话题，引发人们的讨论和思考，对社会的发展起到推动作用。
而影视作为一种流行的大众艺术形式，通过电影院、电视机等渠道普及于人们之间，具有更广泛的观众群体。
影视作品的热播不仅会引发社会大众的关注和热议，还能够对社会产生深远的影响。
例如，一些优秀的影视作品通过对社会问题的揭示和探讨，引发人们对社会现象的思考和关注，促进社会的进步和发展。
综上所述，文学和影视作为两种不同的艺术形式，在叙事交互方面有着各自的特点。
无论是叙事方式还是表现手法，它们都能够通过不同的形式来传达故事的情感和意境。
另外，它们也都具有广泛的社会影响力，能够通过艺术作品对社会产生了影响。
看爆款电影《消失的她》,学到八种经典写作手法
看爆款电影《消失的她》，学到八种经典写作手法最近，《消失的她》很火，票房接近30亿。
《消失的她》火爆“破圈”的主要原因有两个。
一个是影片惊悚悬疑的氛围，层层反转的剧情，足以抓住观众的心。
一个是电影自带话题，两性、爱情、背叛、杀妻、恐婚……每一个都热度很高，观众的情绪点被击个正着。
电影电视的拍摄需要文学蓝本，也就是剧本，而剧本的写作手法和其它文学体裁，比如小说、散文有很多相通之处。
看影视剧，也可以学习了解常见的文学写作技巧、表现手法。
《消失的她》不算多好的电影，但能如此火爆，当然有可圈可点之处。
今天，就从影视（文学）作品的写作手法、结构技巧等角度来聊聊《消失的她》。
倒叙插叙倒叙和插叙是最基本的叙述方法。
倒叙的作用是，造成悬念，吸引读者阅读兴趣；使内容集中，对比鲜明，突出中心；使叙述有波澜，结构有变化。
插叙是暂时中断叙述，插入一段与主要情节相关的回忆或故事，使叙述更充分，使形象更丰满。
《消失的她》的核心故事并不复杂：心机男谋杀温柔妻。
拍得好看，很大程度得益于成功的叙事技巧。
电影整体采用了倒叙手法，故意隐藏一些关键信息，再抽丝剥茧，追溯过往，还原真相，形成心理落差和反转效果。
设想一下，如果电影平铺直叙地处理：男主嗜赌、负债，然后认识富家千金，他做足功课，取得信任，但婚后狗改不了吃屎，继续豪赌，债台高筑，最终走向了杀妻谋财的邪恶之路，然后被妻子的好友设局报复……那就是最烂俗的套路，估计观众也看得哈欠连天。
影片中还有不少的插叙镜头，比如何非和陈麦对话时，陈麦威逼诱导，要对方说出真相，何非就会进入回忆，插入叙述一段往事，再回到两个人的对话现场。
当然，比起《看不见的客人》《蝴蝶效应》等国外经典，《心迷宫》《无名之辈》等国产好片来说，《消失的她》还有较大差距，漏洞和槽点都不少。
多线结构线索是贯穿全篇（剧）始终的脉络，将相关故事情节结成一个有机体。
有的作品是多线同步推进，有的是明暗双线结合。
后者比如鲁迅小说《药》，2015全国Ⅰ卷《马兰花》。
戏剧与影视文学的比较与分析
戏剧与影视文学主题与题材的 分析：通过对比和分析戏剧与 影视文学的主题与题材，可以 更好地理解两者的异同和特点， 为创作和欣赏提供有益的参考。
影视文学的主题与题材
主题：爱情、 亲情、友情、 成长、奋斗等
题材：历史、 科幻、奇幻、 悬疑、恐怖等
影视文学的主 题与题材多样
性
影视文学的主 题与题材创新
戏剧的发展趋势与未来展望
传统戏剧的传承与创新： 在保留传统戏剧特色的同 时，融入现代元素，吸引
年轻观众
戏剧与科技的融合：利用高 科技手段，如虚拟现实、增 强现实等，提升戏剧表现力
戏剧教育与普及：加强戏 剧教育，提高公众对戏剧
艺术的认识和欣赏能力
国际交流与合作：加强与
其他国家戏剧艺术的交流
与合作，促进戏剧艺术的 多元化发展
剪辑：通过剪辑手法控 制剧情的节奏和氛围， 使观众更加投入到剧情
中
音效：通过音效增强观 众的听觉体验，使观众
更加沉浸在剧情中
角色塑造：通过塑造鲜 明的角色形象，使观众 更加关注剧情的发展和
角色的命运
两者之间的艺术差异
表现形式：戏剧以舞台表 演为主，影视文学以影像
呈现为主
时间长度：戏剧通常较短， 影视文学的时间长度更为
剧本结构：戏剧通 常遵循一定的剧本 结构，包括开端、 发展、高潮和结局。
角色塑造：戏剧中的 角色通常具有鲜明的 个性和特点，通过演 员的表演来展现。
舞台效果：戏剧通 过舞台布景、灯光 、音效等手段来营 造氛围和表现主题 。
影视文学的艺术特点
画面感：通过画面传达 情感和故事，使观众更
加直观地感受到剧情
社会关注：影视 文学关注社会问 题，反映时代变 迁，传递正能量， 发挥社会影响力。
戏剧影视文学中的艺术风格与表现手法
戏剧影视文学中的艺术风格与表现手法戏剧、影视和文学作为人类表达情感、传递思想的重要媒介，通过艺术风格和表现手法来塑造不同作品的独特魅力。
本文将探讨戏剧影视文学中的艺术风格与表现手法，从中探索其背后的内涵和影响。
一、戏剧的艺术风格与表现手法1.古典风格古典戏剧以希腊悲剧为代表，强调英雄主义、命运的不可抗拒以及人性的悲剧冲突。
古典戏剧往往使用古代神话和历史事件作为素材，通过高峰冲突和庄重的对白来展现故事情节。
2.现代主义风格现代主义戏剧以切割、碎片化的叙事方式和意识流的描写手法为特点，塑造出混沌、不确定的世界观。
同时，现代主义戏剧关注社会问题和个体身份认同，通过戏剧的自我反思和解构来达到思想上的冲击。
3.浪漫风格浪漫主义戏剧强调个性化的情感表达和对幻想世界的追求。
它经常描绘超凡的英雄形象和浪漫的爱情故事，通过情感的冲突和戏剧性的情节来引发观众的共鸣。
4.现实主义风格现实主义戏剧追求真实的表达，以日常生活为素材，揭示社会问题和人性的复杂性。
现实主义戏剧往往采用自然主义的表演和社会政治的批判来体现现实生活的残酷和不完美。
二、影视的艺术风格与表现手法1.黑色电影风格黑色电影是一种以阴郁、压抑的气氛和扭曲的情感表达为特点的影视风格。
它通常描绘犯罪、冷血和无助等主题，运用暗灯光、对比明暗等技巧来表达人性的阴暗面。
2.实验电影风格实验电影追求突破传统叙事方式和影像语言的限制，不拘泥于传统的剧情结构，尝试新的表现手法和艺术观念，以达到对观众思维和感受的冲击和启发。
3.纪录片风格纪录片以真实的方式呈现社会现象、历史事件或个人故事。
它采用现实主义的手法，强调真实记录和目击者的视角，通过事实和真实的片段来传递信息和观点。
4.科幻风格科幻电影通过构建未来世界和科技场景，突破现实世界的局限，探讨科学、技术和人类的关系。
科幻电影常常运用特殊效果和虚拟场景来创造奇幻的艺术效果。
三、文学的艺术风格与表现手法1.现实主义风格现实主义文学追求真实、客观的表现，通过细腻的细节和生动的描写来还原现实生活。
影视艺术的基本表现手法
观众纷纷夸赞男演员的杰出表演 观众看到了他慈父般的情感
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蒙太奇
神奇的蒙太奇效应
库里肖夫效应的结论：
造成观众情绪起伏反应的不是单个的镜 头内容，而是几个画面之间的组合和排列。
影片结构的基础就是镜头的组合和排列。
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
3.光的亮度
强光：被拍摄物明亮清晰、轮廓和细节分明 强调画面的中心、明亮、欢快、积极
弱光：被拍摄物阴暗模糊、轮廓和细节不明显 表现或压抑、或悲剧氛围
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
4.光调---光影的基调
高调：画面曝光强烈、阴暗对比鲜明，往往用来制造 夸张、强烈的效果，如喜剧场面
环境基本被忽略 观众注意力更强 可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化
如“颜色憔悴、形容枯槁”
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一、画面
特写：放大局部，突出特点 是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部
所构成的画面 如人的面部，甚至于只有眼睛 突出特定局部 创造强烈的视觉效果
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一、画面
景别的使用和变化对影视作品的风格、节奏 和效果产生直接影响。
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画面---造型
背光：光源在后面
被拍摄物几乎全部淹没在阴影中，造成一种神秘感或 者阴冷感，可用来表达阴暗、丑陋等形象
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画面---造型
底光：光源在下面
画面呈现一种违法日常视觉习惯的反常感，使得被拍 摄物有变形感，往往用来表达恐惧、狰狞的效果
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表现手法之-对比与抑扬
灵活运用
02
在不同的情境和主题下，可以灵活运用对比和抑扬手法，以达
到最佳的表现效果。
创新发展
03
随着艺术表现形式的不断创新，对比和抑扬手法的运用也将不
断发展变化，为艺术创作注入新的活力。
04
对比与抑扬在文学作品中的 表现
小说中的对比与抑扬
人物形象的对比
通过塑造不同性格、命运的人物形象，形成鲜明的对比，突出人 物特点和主题。
03
激发购买欲望
通过对比和抑扬手法，激发消费者的购买欲望和行动。
感谢观看
THANKS
增强感染力
强烈的对比能够引发读者 的共鸣，增强作品的感染 力。
塑造形象
通过对人物或事物的抑扬 处理，可以塑造出更加生 动、立体的形象。
抑扬手法的分类
直接抑扬
直接对事物进行贬低或赞扬，表达作 者的情感和态度。
间接抑扬
反讽式抑扬
表面上进行赞扬，实则暗含讽刺意味， 或者表面上进行贬低，实则表达敬意。 这种手法常常带有幽默和机智的效果。
通过对周围事物的描述来间接表现对 某一事物的贬低或赞扬。
03
对比与抑扬的结合运用
以对比为主，抑扬为辅
突出差异
通过对比不同元素或观点，强调 它们之间的差异和独特性。
制造冲突
利用对比制造紧张感和冲突，引发 观众的情感共鸣和思考。
层次分明
在对比中运用抑扬手法，使得表现 更加有层次感和动态感。
以抑扬为主，对比为辅
对比手法的分类
横向对比
将同一时期、同一地域 的不同事物或人物进行
对比。
纵向对比
将不同时期、不同地域 的同一事物或人物进行
对比。
正反对比
将正面的事物或人物与反面 的事物或人物进行对比，突 出正面形象的价值和意义。
常用的表现手法有哪些
常用的表现手法有哪些在文学、艺术、影视等领域，表现手法的运用就如同烹饪中的调味剂，能让作品更加丰富多彩、引人入胜。
那么，常用的表现手法都有哪些呢？首先，象征手法是常见且富有深意的一种。
它通过特定的形象或符号来代表某种抽象的概念、思想或情感。
比如，在文学作品中，白鸽常常象征和平，红梅可能象征坚韧不拔的品质。
这种手法不直接说出作者想要表达的意思，而是让读者通过对象征物的理解去领悟深层的内涵，给人以回味和思考的空间。
对比手法也被广泛运用。
通过把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，加以对照、比较，突出其中一方的特点。
比如，在描述一个人的性格时，可以将其勇敢的一面与懦弱的一面进行对比，让人物形象更加立体、鲜明。
在描写环境时，将繁华的都市与宁静的乡村相对比，能更清晰地展现出两者的差异和各自的特色。
衬托手法则是用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，突出主要事物的特点。
比如，用绿叶衬托红花，使红花显得更加娇艳；用次要人物的平庸衬托主要人物的出色。
这种手法能够增强作品的表现力和感染力，让读者更能感受到主要事物的独特魅力。
接下来是借景抒情。
作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中。
比如，看到秋天的萧瑟景色，可能会引发诗人内心的忧愁；面对春天的生机勃勃，又会唤起人们心中的希望和喜悦。
这种手法让情感与景色相互交融，使读者能够更直观地感受到作者的情感世界。
再说说欲扬先抑。
先贬低、否定一个事物，然后再大力赞扬、肯定它。
这种手法能够让读者在心理上产生落差，从而对被赞扬的部分留下更深刻的印象。
比如，在描写一个人物时，先描述他的缺点或不足，然后再展现他的优点和闪光点，这样能使人物形象更加真实、丰满。
还有以小见大。
通过小事物、小细节来反映大主题、大道理。
比如，一篇小说可能通过描写一个家庭的故事，反映出整个社会的变迁；一首小诗可能通过描绘一朵小花的绽放，展现出生命的顽强与美丽。
设置悬念的经典例子
设置悬念的经典例子一、悬念的定义和作用悬念是文学、影视作品中一个非常重要的表现手法，它能够在故事中产生一种令人着迷的紧张感和期待感。
通过悬念的设置，作品会在关键情节处暂停或揭示一些信息，使得观众产生强烈的好奇心和求知欲，进而推动故事的发展。
二、经典例子一：福尔摩斯系列小说1.《红字》•场景：在这一章节中，犯罪嫌疑人离开了自己的犯罪现场，而现场却出现了一个看似无关紧要的小红字。
•悬念设置：作者通过简短的叙述制造了福尔摩斯的“第一化妆间”的谜团，引起读者的好奇心。
在故事进展中，福尔摩斯通过找到这个房间，在证据中发现了重要线索。
2.《四签名》•场景：失踪的老教授的割喉残照中出现了一个无法解释的签名。
•悬念设置：读者被福尔摩斯所面对的困境所迷惑，并且与福尔摩斯一同猜测这个签名的意义。
这个悬念加深了故事的紧张感，也推动了读者的阅读欲望。
三、经典例子二：电影《致命ID》1. 主角们的身份•悬念设置：在电影的开头，主角们所坐的飞机发生了技术故障，而又意外地只有几名乘客幸存下来。
然而，乘客们发现他们的身份被替换，他们面临着无法确定彼此真实身份的困境。
这个悬念引发了观众的猜测和怀疑，同时也增加了影片的紧张感。
2. 谁是罪犯？•悬念设置：电影通过不断揭示罪犯的手段和线索，给观众留下一系列谜团和猜想。
观众与主角们一同推理和解决问题，同时也在不断变化的情节中保持紧张和期待。
四、经典例子三：小说《秘密花园》1. 魔法的花园•悬念设置：主人公在探险中偶然发现了一个已经被遗弃了十年的花园，而这个花园被一层厚厚的灌木和石墙所封闭，只有一个钥匙可以打开。
这个花园究竟隐藏着怎样的秘密与魔力，让读者产生无穷的遐想和好奇。
2. 主角的过去•悬念设置：主角的过去被深深地隐藏起来。
通过剧情中的回忆和一系列的意外发现，主角的过去渐渐浮出水面，给读者带来了巨大的震撼和惊喜。
五、悬念的重要性和作用•悬念可以增加作品的吸引力和观众的关注度，让他们更加投入到故事中。
浅谈文学和影视艺术表现手法的异同
浅谈文学和影视艺术表现手法的异同随着影视技术的逐渐成熟，文学名著改编成影视作品，已成为一股势不可挡的潮流。
但“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，且不说观众对改编后的影视作品的看法，光是阅读文学原著时，由于自身的资质以及各方面的综合原因，对原著的诠释也是各有秋千。
毕竟文学与影视的艺术手法表现在一定程度上存在着差异。
因此，能够准确理解文学和影视艺术的表现手法的异同，影视作品在继承文学原本含义的基础上能够捉住观众的眼球，是一门学问。
一、相同点。
（1）文学与影视都注重细节的描写。
细节是文学作品或影视作品中描写人物性格、叙述事件发展、展示社会环境和自然景物的最小单位。
在整个文学和影视作品中，细节描写属于情节的基本构成单位，虽然属于“细胞”或称“一枝一叶”，但占有着重要的地位，起着重要的作用。
一个好的细节，可以充分地体现作品的主题和风格，可以鲜明地表现人物形象。
人们常以品尝龙井茶来形容文学精品给予读者的审美享受，这样的评价完全可用散文式影片《城南旧事》，《城南旧事》风格清新淡雅，略带苦涩而回味无穷，能引起我们一再欣赏的愿望。
散文是印在纸上的一行行铅字，容许读者细细品尝，反复吟诵，从而领会悠远的意境；散文式影片是电影胶片上由蒙太奇连接的一组组画面，观众只能一次过，能否捉住影片中感人的细节，让观众从流转的意象中品出含蓄深沉的意象来，是个关键。
电影《城南旧事》继承了原著的精神意境。
《城南旧事》透过一个孩子的眼睛看世界，剧情不存在中心事件，而是由三个独立成章的小故事构成，即秀贞与妞儿的故事、小偷的故事、宋妈的故事。
电影在外部形态上，镜头逼真模拟英子的视点，非常吻合原著中儿童第一人称叙述的韵味。
英子与周围的人一个个相识了，又一次次地离别了，最后连亲爱的父亲也离她而去了。
散文中那些哀愁的意象：藤箱里的小油鸡、屋檐下的夜雨、宋妈的皱纹等，都在电影变成了可闻可见的具体形象，这些意象虽然细小而容易忽视，但这些细小意象的完美结合，不管是在原著的字里行间还是电影里画面的重现，都使淡淡的哀愁笼罩在其中，读者、观众都会不知不觉地被这些细节描写所吸引、所感动。
影视文学中的表现手法
影视文学中的表现手法“影视话语霸权”这个感慨多少带着张抗抗的感情色彩，任何改编都可能存在损害原著精神的情况，但是在电影《扎纸先生》中却没有。
作者可以拿出小说来对照，哪个地方已经发生了变化，但电视剧已经是另一个作品了。
如果改编之后还和原来一样，那肯定不是成功的改编。
改编的电视剧能让原作者满意的非常少，因为作家在创作时有一种使命感，至少存在文化冲动，而改编电视剧更多是一种商业行为。
电视剧市场需求大，粗制滥造的相当多，电视剧很多赶不上原著。
不过影视创作者所找的“观众喜欢”这一理由不成立，他们忘记了观众喜欢看的永远是有生活质感的东西。
“影视话语霸权”是不可避免的，很难改变。
影视作品想涵盖更多的受众，会抹杀一些文学的个性，但并不意味着，它就降低了思想价值。
为什么会引起争议，就是因为改编者会打上他个人的痕迹。
当时与万方的《空镜子》同时播出的还有铁凝的《永远有多远》，小说反响是后者比前者要强一些，但电视剧播出后，前者比后者更受关注，这就证明影视改编大有可为。
它也不完全是一种霸权，只是影视更受市场的控制，不可能无视观众的审美习惯，不可能孤注一掷。
笔者认为影视改编文学作品，双赢的可能性在于利润。
影视文学，通俗地讲就是电影电视文学剧本，它是电影电视艺术的文学基础和组成部分，但本身又有相对独立的文学价值。
影视文学中非常注重按照蒙太奇方式刻画动态的视觉形象的，这是所有的影视文学的一个共性。
所谓的蒙太奇方式，是指镜头和镜头之间分切和连接的方式。
如上一个镜头提到某人，下一个镜头便出现这个人，尽管两个镜头的时空不同，但通过这种直接的连接，这两个镜头之间便产生了关系，并形成了唯影视艺术才有的独特时空，例如在电影《开国大典》中毛主席给人民英雄纪念碑奠基时便是采用的蒙太奇结构。
蒙太奇分为两类，一类是叙述性的，包括对话、交叉、物件等，这种蒙太奇比较注重叙述的连贯性；第二类是表现性的，包括对比、隐喻、诗意等，这种蒙太奇比较注重镜头之间的内涵，以增加艺术表现力。
简述影视文学
简述影视文学影视文学就是用影像和声音等表现手段向观众传递艺术信息，以满足他们审美需求的一种语言形式。
它不同于其他语言形式，因为它具有强烈的视听感受。
在影视文学里，主要是通过图像或声音来传达信息的。
它的内容是观众喜闻乐见的生活化、人性化的事件和故事。
一般包括三方面： 1、反映真实的社会生活和人物情感。
2、展示典型环境和典型事件。
3、对各类作品进行深入的解剖分析。
与小说相比，影视文学具有更直观性、多样性、逼真性和及时性等特点。
1、由于影视文学使用了大量的电影、电视手段，能够极其逼真地模拟生活原型。
2、影视文学题材广泛，内容丰富，它从政治经济、军事外交到文化娱乐、体育竞技、风土人情等等。
3、影视文学塑造的人物个性鲜明，不仅运用动作、表情和姿态的描绘，还注重心理刻画，语言也尽可能生动自然。
4、在影视文学中，对作品进行深入的解剖分析，也是一种审美功能。
3、表现手法上采用“特写”“近景”“中景”“全景”相结合。
因为影视艺术本身就是集大成者，综合应用许多艺术手段，把各种艺术手段完美地组织在一起，并以高超的剪辑技巧将各种素材连接起来，成为一部完整的影片，因此影视艺术的表现手法必须是“多种手法的综合运用”。
这些多种表现手法包括：（ 1）蒙太奇手法的应用。
（ 2）间离效果。
（ 3）抒情与调侃。
（ 4）想象。
5、影视文学对艺术形式和格律体式有了更大的突破。
它在某种程度上打破了传统的章回体结构，实现了现代意义上的跳跃性结构。
6、影视文学的虚构性是第二位的。
影视文学就是用影像和声音等表现手段向观众传递艺术信息，以满足他们审美需求的一种语言形式。
它不同于其他语言形式，因为它具有强烈的视听感受。
在影视文学里，主要是通过图像或声音来传达信息的。
它的内容是观众喜闻乐见的生活化、人性化的事件和故事。
一般包括三方面： 1、反映真实的社会生活和人物情感。
2、展示典型环境和典型事件。
3、对各类作品进行深入的解剖分析。
与小说相比，影视文学具有更直观性、多样性、逼真性和及时性等特点。
影视文学及影评写作
论。
研究式评论
研究式评论是专业研究人员对于电
影队分析和评论，其研究文章是理论性 更强的评论，这类评论有时也就是学术 论文。
3.影评写作
影评写作的内容
从主题出发进行评论
从人物出发进行评论
从电影美学的视角进行评论
从电影的特性进行评论
影评写作的技巧
（一）做好笔记，注意细节、人物的性格特
征、故事情节、主题
影 视 文 学 及 影 评 写 作
1
影视文学的界定
影评的种类
2
3
影评写作
1.影视文学的界定
什么是影视文学
“影”，即电影，“视”，即电视。影视文 学是电影文学和电视文学的合称。作为一种 后起的文学样式，影视文学的历史远不及传 统的小说、诗歌、戏剧、散文等，然而凭借 电影、电视在当今社会生活中的巨大影响， 影视文学在一个世纪以来迅猛发展，成为当 代文学的一个重要分支，以至于一旦舍弃了 影视文学，当代文学史便显得残缺不全。
鉴赏式评论
鉴赏式评论也是常见的电影评论的重要文
体，或称之为鉴赏式文章，这类评论主要侧
重于对影片某各方面或角度的评述，其主要
目的在于通过对影片的一定特色的分析，是
观者增强对于影片某各方面的感受与了解。
理论式评论
理论式评论也可称作阐释式评论，是电
影评论中最为典型，最常见的评论文体。人 们通常在报刊上看到的评论主要属于这类评
影视文学常用的表现手法
1.平行交叉式
2.对比式。
3.擒纵式。
Байду номын сангаас
4.对话式。
5.象征式。
6.渲染式。 7.细节连接式。 8.音响连接式。 9.音乐连接式。 10.画外音连接式。
戏剧影视文学中的心理描写与人物动机分析
戏剧影视文学中的心理描写与人物动机分析戏剧影视作品中的心理描写和人物动机分析是构建故事情节和刻画角色形象的重要手段。
通过深入剖析角色内心的思想、情感和行为动机，可以使观众更好地理解剧情的发展和角色个性的塑造。
本文将从心理描写和人物动机两个方面探讨戏剧影视文学中的表现手法及其作用。
一、心理描写在戏剧影视中的作用心理描写是通过文字、场景、动作等手段，直接或暗示地展示角色内心世界的表现方式。
它可以帮助观众更深入地了解角色的情感、冲突和成长。
心理描写在戏剧影视中的作用主要体现在以下几个方面：1. 增强角色的立体感：心理描写能够将角色的内心世界呈现出来，使观众更全面地了解角色的思想、感情和性格特点，从而增强了角色的立体感和形象深度。
2. 探索角色的心理冲突：心理描写可以揭示角色内心的矛盾和冲突，使观众更清晰地理解角色的行为动机和情感起伏，从而增强戏剧冲突和故事张力。
3. 烘托情节氛围：通过角色的心理描写，可以更加生动地烘托出戏剧影视中的情节氛围，让观众更加沉浸于故事世界中，增强观赏体验。
二、人物动机分析在戏剧影视中的作用人物动机是指角色行为的动力和目的，是推动剧情发展的关键因素。
人物动机分析是通过角色的言行举止、背景故事等方面来探究其行为的起因和目的。
人物动机分析在戏剧影视中的作用主要体现在以下几个方面：1. 解读行为逻辑：通过分析人物的动机，可以帮助观众理解角色的行为逻辑和内在原因，从而更深入地了解角色的行为动机和决策过程。
2. 展示角色的发展轨迹：人物动机分析不仅可以解读角色的当前行为，还可以追溯角色背后的原因和经历，从而展示角色的成长和变化轨迹。
3. 推动剧情发展：人物动机是推动剧情发展的重要因素，通过深入分析角色的动机，可以提供剧情转折点和冲突矛盾，为故事发展带来更多可能性。
结语心理描写和人物动机分析是戏剧影视文学中不可或缺的表现手法，它们通过细致入微地刻画角色内心和解读行为动机，使故事情节更加生动有趣，角色形象更加鲜明立体。
影视文学
所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。
2．影视文学与传统文学的关系如何？
从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。
电影文学融合了文学与电影两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势，既有“读”的优长，又有“看”的优长，既可作用于欣赏者的视觉，又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时，广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段，运用声音来叙事，诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”－－“广播剧”。广播剧的出现，标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。电影文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了电影文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法，形成为具有独特性质的新型文学样式。
一、书面传播时代的文本摄念的合理性
必须承认，在以戏剧表现为传统的影视艺术观念中，影视文学必然是既可演出拍摄又可作为案头阅读的文学形式，文学性的功能被大大强化不可避免。通过书籍传播文明是造就文化的主要方式，文字阅读是人们天然认同的文化接受方式，而几千年的文字阅读传统，培养人们凭借文字的描绘来想像、联想而体味剧本的艺术意蕴，文学的想像空间辽阔而深邃。从这一意义上，“影视文学”的基本概念顺乎自然。它是文学的，首先需要文字阅读的规范，遵循文字传播的固有规律，判断文字的法则自然决定着它的生死。当今世界影视时常听到的没有文学本而现场拍摄的方式几乎是不可想像的，而依靠放映成品来判断艺术的高下多少是匪夷所思的，因为“影视文学”的约定默契是文学阅读的前提。而阅读个性的差异还将带来各异的艺术发挥空间，由之，一千个观众就有“一千个哈姆雷特”的说法顺乎自然产生。而影像艺术的形象确定性、音画明晰性与之差距不是在毫厘之间。书籍文字时代的影视文学充满了书卷气和想像力，符合那些时代比较单一化的文化背景和读解需要。
浅析影视文学在影视作品中的重要性
浅析影视文学在影视作品中的重要性作者：田鹏飞来源：《课程教育研究·学法教法研究》2016年第32期【摘要】观赏影视作品已经成为公众休闲娱乐的重要内容，在影视剧热播的同时，影视文学也成为了公众关注的热点。
随着影视文学热度的提升，关于其中共性与个性的探讨也成为学术领域的研究焦点。
对于这一话题的探讨，能够使公众在观赏影视作品过程中更好的把握其中的思想内涵和表达技巧，从而提升其艺术欣赏水准。
本文将以人物塑造、表现手法、情境营造三个方面来探讨影视文学的共性与个性。
【关键词】影视文学共性和个性艺术塑造【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）32-0057-02影视文学利用影视艺术构架结合文学的表达形式，实现了艺术形象的塑造和展现，同时也是电影与电视文学的统称。
在影视作品当中，人物塑造往往是其灵魂，同时会辅以不同的展示形式，这也是影视文学当中的共有特点。
但是在实际表现形式上又有着很大差异，从而体现出不同的表现效果，使影视作品的个性更加鲜明。
一、影视文学中人物形象的塑造性格是人物的灵魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活脱了。
所谓性格，从心理学角度看，是指一个人对待周围环境的一种稳定态度，以及与之相适应的行为方式。
其特征有三：第一，性格是一种心理态势；第二，性格相对稳定；第三，性格是个性化的。
以上三点恰好是艺术描写的重点和所追求的最终目标。
因此，性格刻划不但是塑造人物形象的最佳切入点，而且是人物形象塑造成功与否的最终衡量标准。
一般来讲，人物是影视作品的核心，对于人物塑造的评价，往往对影视文学价值产生巨大影响。
在人物塑造当中，其共性与个性的表现又在哪里呢？首先从历史层面来看，在早期的影视文学当中，地主恶霸等反面形象最终必然被人们消灭，对于反面人物的塑造善恶分明，而且硬性划出黑白。
例如在《红旗谱》中冯氏父子就是较为典型的例子。
但是随着时代的进步，观众的影视审美也在不断变化，地主这一形象定位也出现了变化。
戏剧影视文学中的情感表达与观众情绪共鸣
戏剧影视文学中的情感表达与观众情绪共鸣戏剧影视是一种重要的文学艺术形式，它通过各种表现手法，包括对话、情节、造型、音乐等，来表达情感，并与观众建立情绪共鸣。
情感表达是戏剧影视文学的核心之一，它能够深度触动观众的内心世界，引发共鸣和情感体验。
本文将探讨戏剧影视文学中的情感表达与观众情绪共鸣，以及其对文艺作品的影响。
在戏剧影视文学中，情感表达是通过语言、动作、表情、音乐和画面来实现的。
演员的表演是情感表达的关键，他们通过准确的语调、适宜的肢体动作和生动的表情，将角色内心的情感或心理变化表现出来。
观众通过观看演员的表演，产生对角色的共鸣和情感反应。
例如，在情感激烈的戏剧冲突中，演员的悲伤、愤怒或快乐的表情和动作，能够传递出强烈的情感冲击，引起观众内心的共鸣和激荡。
此外，剧本也是情感表达的重要手段。
剧作家通过生动的人物对话和情节设置来表达情感，将角色内心的矛盾、欢乐、悲伤等情感展现给观众。
剧情中的高潮、转折和温情瞬间，都能够有效地引起观众的情感共鸣。
一个经典的剧本能够融合情感表达与情节发展，在观众心中留下深刻的印象。
音乐也是情感表达的重要组成部分。
音乐能够通过节奏、旋律和乐器的运用，唤起观众的情感共鸣。
比如，在一部恐怖片中，悬念音乐的运用能够增强观众的紧张感和恐惧感；而在一部爱情电影中，动人的浪漫音乐能够引起观众内心的甜蜜和感动。
画面也是情感表达的重要方式，尤其是在影视作品中。
影视作品通过镜头的运用、色彩的搭配和画面的构图，来表达情感和氛围。
通过画面的美感和符号的运用，能够深度触动观众的情感。
例如，在一部宏大的历史巨制中，庄严肃穆的建筑和壮丽的自然风光能够唤起观众的敬畏和豪情；而在一部诙谐幽默的喜剧片中，明亮活泼的色彩和滑稽可爱的场景能够引发观众的欢笑和快乐。
情感表达与观众情绪共鸣在戏剧影视文学中起着至关重要的作用。
它能够拉近演员和观众之间的距离，使观众更加亲近和理解角色。
同时，它也能够激发观众的情感体验和思考。
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影视文学中的表现手法
“影视话语霸权”这个感慨多少带着张抗抗的感情色彩，任何改编都可能存在损害原著精神的情况，但是在电影《扎纸先生》中却没有。
作者可以拿出小说来对照，哪个地方已经发生了变化，但电视剧已经是另一个作品了。
如果改编之后还和原来一样，那肯定不是成功的改编。
改编的电视剧能让原作者满意的非常少，因为作家在创作时有一种使命感，至少存在文化冲动，而改编电视剧更多是一种商业行为。
电视剧市场需求大，粗制滥造的相当多，电视剧很多赶不上原著。
不过影视创作者所找的“观众喜欢”这一理由不成立，他们忘记了观众喜欢看的永远是有生活质感的东西。
“影视话语霸权”是不可避免的，很难改变。
影视作品想涵盖更多的受众，会抹杀一些文学的个性，但并不意味着，它就降低了思想价值。
为什么会引起争议，就是因为改编者会打上他个人的痕迹。
当时与万方的《空镜子》同时播出的还有铁凝的《永远有多远》，小说反响是后者比前者要强一些，但电视剧播出后，前者比后者更受关注，这就证明影视改编大有可为。
它也不完全是一种霸权，只是影视更受市场的控制，不可能无视观众的审美习惯，不可能孤注一掷。
笔者认为影视改编文学作品，双赢的可能性在于利润。
影视文学，通俗地讲就是电影电视文学剧本，它是电影电视艺术的文学基础和组成部分，但本身又有相对独立的文学价值。
影视文学中非常注重按照蒙太奇方式刻画动态的视觉形象的，这是所有的影视文学的一个共性。
所谓的蒙太奇方式，是指镜头和镜头之间分切和连接的方式。
如上一个镜头提到某人，下一个镜头便出现这个人，尽管两个镜头的时空不同，但通过这种直接的连接，这两个镜头之间便产生了关系，并形成了唯影视艺术才有的独特时空，例如在电影《开国大典》中毛主席给人民英雄纪念碑奠基时便是采用的蒙太奇结构。
蒙太奇分为两类，一类是叙述性的，包括对话、交叉、物件等，这种蒙太奇比较注重叙述的连贯性；第二类是表现性的，包括对比、隐喻、诗意等，这种蒙太奇比较注重镜头之间的内涵，以增加艺术表现力。
当然，蒙太奇也不仅仅是镜头与镜头之间的结构形式，而且也是段落与段落之间的结构形式，也就是普多夫金所说的“段落蒙太奇”结构形式。
它是两个段落之间的特殊处理，目的在于形成一种间歇感，经常会用到的方式是渐隐和渐显。
比如我们经常会看到一个场景结束时，整个画面不是突然变换成下一个场景，而是由结束时的画面渐渐隐去，直至消失，然后才会出现下一个场景；同样我们经常会在一个段落结束时听到有关下一个场景的音乐，在上一个场景还没有完全结束时，这段音乐的声音会很小，而随着上一个场景的渐渐消失，这段音乐的声音会逐渐变大，慢慢引出下一个场景所要展现的内容。
作为影视艺术基础的蒙太奇，使得影视文学也成了使用蒙太奇方式进行思维的结果，虽然在影视文学中并没有镜头、渐显这些专业术语的直接出现，但是由于作品中的文字在对各种场景进行描述时，将这些都表示了出来，因此它们便成了影视创作的基础。
当然，除了蒙太奇，也会有一些其他的表现手法出现在影视作品中。
例如在《儒林外史》描写严监生临死之时的场景便用了细节描写的手法，弥留之际的严监生，因灯盏里点了两根灯芯，嫌耗费了灯油而伸出两根手指头不肯断气，直到赵氏明白他的用意，挑掉一根灯芯之后，他才安心死去。
这样的细节描写生动形象地揭示了守财奴的本质特征，自然而然地深化了主题思想。
另外，在邓刚的《迷人的海》中使用了象征的手法，通过“海”和“人”的象征实体来表现对一种人格的追求。
除此之外，在影视文学中还有一个非常重要的表现手法，那就是——诗化。
在影视文学中诗化的手段大致可以分为：比喻、夸张、对比、省略和反复。
例如，在周星驰的《九品芝麻官》中为了强调周星驰的骂功很厉害，周星驰将弯曲的铁管都给“骂”直了的一段镜头中便采用了夸张的手法。
当然，无论是哪一种手法，作为导演和编导，需要敏锐地感受自己描写的对象，要抓住对象的本质特征，使他们成为鲜明新颖的艺术形象，表现出独特的个性。
近年来，由于剧情结构紧凑，扣人心弦，人物性格非常鲜明，许多港剧开始充斥荧屏，然而随着欣赏水平的提升，在最初的热情消退之后，我们便发现，在港剧尤其是古装片中有许多不符合当时朝代的场景、语言、道具的出现。
当然，这种情况在国内却很少出现，因为横店的存在，国内的影视作品省却了许多工夫，这些景、物无一不是那个朝代的再现。
“一切景语皆情语”，无论是哪一种文学形式，在刻画人物形象时都有一个共性，那就是喜欢用人物身边的景、物间接表现出来。
在中外很多影视作品中我们都可以看到一些很出色的景物描写，例如在《红楼梦》中，有大量的关于景、物的描写，而这些描写的作用在作品中便是用来展现贾府以及贾府中各种人物的身份地位、性格等，如秦可卿房中安乐公主的画像、潇湘馆的湘妃竹、薛宝钗的冷香丸等；在彩色故事片《苔丝》中也有许多很美的场景的特写镜头。
当然，有些影视文学作品中，由于导演和编剧等人风格不同，在进行景、物描写时也会显示出不同的个性。
例如陈凯歌的作品中强烈的自我意识和审美理想，冯小刚的贺岁剧风格，张艺谋的人海战术和超级淳朴的强烈反差风格，这些独特的风格，使得他们的作品无一不是经典，令人印象深刻。
总之，在影视文学作品中，由于政治气候和时代氛围的不同，编导的不同，总会显示出一些共性和个性。
例如受《延座讲话》的影响当时地主形象的固定模式，在影视作品中总是喜欢使用的蒙太奇手法，也有些导演有自身特色的风格。
在本文中由于篇幅的限制，只是做了简单的介绍，并不全面，但是足以证明在影视文学中还是存在着共性与个性的。