影评《偷自行车的人》
被遗忘的呐喊——偷自行车的人观后感
在这个充满喧嚣与浮华的时代，人们沉溺于声色犬马之中，似乎忘却了那些被时代洪流淹没的微弱呐喊。
我今日所要述说的是一部影片——《偷自行车的人》，它如同流水账般地叙述着寻常百姓的生活故事，却让我看到了那个被人们遗忘角落里的人们无声的呐喊。
故事发生在战后的意大利罗马，贫困又失业的男人安东尼奥得到了一份工作——海报张贴工。
但是为了保住这份工作，他需要有一辆自行车。
于是他的妻子玛利亚决定卖掉她唯一的嫁妆——床单，并从当铺换来了足够的钱。
他们买到了一辆二手自行车。
然而这辆自行车很快便被人偷走了。
为了挽救生计，安东尼奥开始四处寻找他的自行车。
在城市的每一条街道和角落寻找的过程中，我们看到了安东尼奥对这个谎言和欺诈充斥的社会逐渐绝望的过程。
鲁迅先生曾经言道，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，而这部电影正是悲剧性的展示。
在那片贫瘠的土地上，人们对生活的渴望和对幸福的向往被残酷地剥夺和蹂躏。
正如鲁迅笔下的祥子一般，起初对自己的生活充满了希望和期待，可是最后却不得不屈服于现实的沉重压力之下。
安东尼奥的角色塑造充满了悲剧色彩：他对家庭的责任、对生活的追求以及对社会公平的信念，在失去自行车的那一刻起开始了摇摆不定、动摇不定的剧变过程。
他在精神上始终坚守着自己的道德底线，在行动上却又无法摆脱生活的压力去违抗社会的残酷规则。
这种矛盾的心理状态是典型的“阿Q精神”现象的象征——面对压迫采取消极的态度，并试图在幻想中获得胜利。
在追寻失窃单车的过程中，观众可以目睹社会底层人民的实际生活困境：饥饿、贫穷、失业和无助的情感交织其中；人们的冷漠无情也让人们对现实感到绝望；同时体现了无数不幸者的孤独与无奈的社会写照。
鲁迅曾批评传统社会的麻木不仁与人性的自私：“中国人只有两个时代：暂时做稳了奴才的时代和争着做奴才而不得的时代”，这无疑也适用于电影中的世界——一个只顾自保、缺乏同情心的社会环境里，“人食人”的现象司空见惯。
个人经历告诉我，在贫困与挑战面前，人们往往会变得短视而自私；社会压力使得个体尊严受到不可避免的伤害，并加剧人与人之间的矛盾冲突。
偷自行车的人的影视美学评论
评论《偷自行车的人》——意大利新现实主义的美学特征《偷自行车的人》是一部意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。
故事背景是第二次世界大战前后的罗马。
新现实主义电影也是西方现代电影流派之一，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
新现实主义电影多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。
作为一部新现代主义作品，《偷自行车的人》在摄像手法上表现得是以大众的角度拍摄。
摄像机作为第三者冷眼观看剧情的发展。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
在《偷自行车的人》的父子两人就是非职业演员，但他们表现得非常真实。
线性而松散的结构形式。
线性而松散的结构形式是剧情安排的需要。
因为新现实主义影片总是尽可能地按事件发展的内在逻辑来自然地展开情节，而并不去刻意编织，所以在剧情结构上很少会有环环相扣、高潮迭起以及倒叙、闪回等艺术手法。
最优秀的新现实主义电影的结构也一定是简单却动人的。
故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。
影片结束时，里西拉着儿子的手，一起走在星期天黄昏的暮色之中，他们只有父子之间的爱，却没有自行车，没有食物，没有工作，此时里西情不自禁流下了泪水，这泪水源自于无奈、源自于悔恨、更源自于悲哀。
故事简单，感情真挚。
在二战后的社会中，普通人生活的如此艰辛。
意大利新现实主义的电影往往是一种更贴近生活的现实的真实视角来反映底层人民的生活状态，揭示人民生活中最迫切的现实问题，体现出对下层人民的一种深切的人文关怀。
偷自行车的人进行鉴赏的作文
偷自行车的人进行鉴赏的作文
《偷自行车的人》这部老电影，看得人心里五味杂陈。
瑞奇那家伙，真是让人心疼又气恼。
他的自行车被偷了，那可是他的命根子啊！他就像个没头苍蝇一样在街头乱窜，看着都替他着急。
这电影里的每个人物，都像活生生的人一样。
瑞奇那种挣扎，那种无奈，看得我心里直发毛。
他拼了命地想要找回自行车，但最后却发现自己也走上了偷窃的路。
你说这世道咋就这么不公呢？
最让我受不了的是那些路人。
瑞奇在找车的时候，他们一个个都跟没事人一样，有的甚至还在笑。
我就纳闷了，难道这世界上就没有一点同情心吗？看着别人那么痛苦，他们怎么还能笑得出来？
不过话说回来，这电影也让人看到了希望。
虽然瑞奇最后走上了歪路，但他心里还是有一丝良知的。
他知道自己做错了，也愿意为此付出代价。
这种内心的挣扎和矛盾，让人看到了人性的复杂和美好。
《偷自行车的人》这部电影，就像一面镜子，照见了我们每个
人的内心。
它让我们看到了人性的光与影，也让我们思考了生活的意义和价值。
我觉得这电影真是值得一看再看！。
偷自行车的人观后感800字
偷自行车的人观后感800字在观看《偷自行车的人》这部电影时，我深感这部作品所传递的深刻内涵和价值。
导演在作品中成功地展现了二战后意大利的社会背景，同时揭示了一个普通人如何为生存而奋斗的主题。
从故事的讲述到演员的表演，再到影片的拍摄手法，每一个细节都充满了艺术的力量。
影片的主题围绕着主人公寻找被偷的自行车的故事展开，通过这一线索，展示了当时社会的各种问题和困境。
这部电影中，最让我印象深刻的是它对二战后意大利社会的真实写照。
那时候的社会正处于战后的混乱之中，人们为了生活而努力挣扎。
而这部电影正是通过一个普通人的视角，让我们看到了那个时代人们所面临的困境和挑战。
电影中的演员表现也是一大亮点。
男主角的扮演者将一个充满无奈和痛苦的父亲形象刻画得淋漓尽致，他的表演真实而动人，让观众能够深入地感受到他的内心世界。
而其他配角也各自有着出色的表现，他们通过细腻的演技，为影片增色不少。
影片的表达意义和价值也是值得我们深思的。
它告诉我们，即使在困境中，人们也要勇敢地面对生活，努力寻找希望的光芒。
同时，这部电影也让我们反思社会的不公和问题，促使我们去思考如何为更好的未来而努力。
通过主人公的遭遇，我们也能够意识到教育的重要性，只有在知识和技能的支持下，我们才能够更好地应对生活中的挑战。
在观看这部电影的过程中，我深受感动。
它让我看到了一个普通人在困境中所展现出的坚韧和勇气，也让我更加珍惜现在的生活。
同时，这部电影也让我明白，我们每个人都有责任去关注社会问题，努力为更好的未来做出贡献。
总的来说，《偷自行车的人》是一部充满情感和力量的作品。
它通过一个简单却深刻的故事，让我们思考生活的意义和价值。
我相信这部电影将会成为经典之作，激励着更多的人去勇敢地面对生活的挑战。
《偷自行车的人》电影深度解析
《偷自行车的人》电影深度解析《偷自行车的人》电影深度解析对于早期的很多大师级作品，观影后经常会出现不明觉厉的感觉。
这些电影的艺术性被大师们提到只能仰望的高度，所探讨的价值层面的东西又过于隐晦和深奥，而自己哲学素养又太浅薄，所以只能发出“看不懂，但很牛”的感叹。
至于这部电影，观影后的感受却是个例外。
因为它的故事没有太多的隐喻，也没有离奇的超现实主义元素，完全基于生活，真实到觉得它就发生我们身边。
所以观影完毕后，我也可以自豪地说：“偶也能读懂大师啦!”但这并不意味着，现实主义题材的电影缺乏高层次的艺术价值。
源于生活却又高于生活是它们不断探寻和追求的方向，现实生活背后的深沉思考正是它们艺术诉求。
这部1948年上映的影片有太多太多的头衔：新现实主义电影的经典代表作，第二十二届奥斯卡金像奖最佳外语片，第七届金球奖最佳外国片，第三届英国电影学院奖最佳影片，第一部全部使用非专业演员的电影。
绝对是我像这种“缺少艺术鉴赏能力，且又爱慕虚荣”的伪电影迷们的菜，哈哈。
电影一开场，便是一大群待业的人排队等候政府安排工作。
无奈僧多粥少，这么一大群人只有两三个工作岗位，比现在大学生求职找工作的情况可惨多了。
故事发生在二战之后的罗马，刚从战争之中缓过神来的欧洲人民显然还没有立马就摆脱贫困潦倒。
在这样社会环境下，得到一个工作机会对于这些底层人们来说意味着什么可想而知。
“瑞奇?瑞奇?……”就业办的办事员显然是有点不耐烦了。
这个名叫“瑞奇”的家伙死哪了，有工作难道都不想要了?好在他的朋友在不远处的空地上找到了他，可笑的是这家伙正歪坐在地上摆弄石子呢。
主角登场了，就是这个别人都在争取工作机会而他却在空地低头摆弄石子的这么一个人。
原来这位“幸运”的家伙已经失业两年了，显然他在争取工作机会的事情上已经付出了过多的耐心，同时也承受了一次又一次工作落空的失落，所以这一次他已经没有像其他人那样的热情了。
当他得知自己获得了一份贴海报的工作时，略微颤抖的双手、微微上扬的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表现出他无以言表的激动和喜悦。
偷自行车的人观后感
偷自行车的人观后感说起偷自行车，很多人都会联想到一些刻板印象，例如这是一项违法的行为，或者说这是一些社会底层人员无奈的选择。
但是，今天我想用一个不同的角度来看待这个问题，那就是通过一部电影——《偷自行车的人》来探讨这个话题，从而引发更多人对这个问题的思考。
首先，电影中的主人公代表了许多人的生活现状。
他没有很高的学历，也没有很好的工作，但是他有一个深爱他的家庭。
这种人生境遇导致了他无法承担更高昂的生活成本，于是他选择了去偷别人的自行车来解决燃眉之急。
电影中的其他人物塑造也非常生动，他们来自于各个社会阶层，有的是警察，有的是酒馆老板，有的是失业人员。
他们的生活和信仰产生了碰撞和交融，使得整个故事更加立体。
其次，电影中的心理描写非常细腻。
主人公偷到自行车之后的喜悦和遭受到抢夺的痛苦，让人感同身受。
它不仅展现了主人公的心理变化，也反映了社会的现实。
那些被偷走自行车的人，他们的愤怒和无奈也让人感到同情和心痛。
电影中的情节非常真实，这种真实性不仅来自于场景的还原，更体现在人物的刻画和情感的处理上。
最后，电影用一种生活化的方式探讨了一个社会问题。
我们可能会觉得偷自行车这种小偷小摸的行为不值得我们关注，但是如果我们站在一个更广阔的视角来看待问题，就会发现这只是一个冰山一角。
我们用电影来呈现这种问题，既能让观众感受到现实的残酷，也能引起大家对这个问题的反思和思考。
总之，《偷自行车的人》这部电影让人感到触动和悲伤，但它也让我们看到了一些真实的社会问题。
电影中的那些人物也让我们深刻认识到，每个人都有着自己的苦难和选择。
我们可以从中学到什么呢？或许我们应该更加珍惜自己的生活，也应该用更加宽容和理解的态度去面对周围的人和事。
这才是我们在今天这个社会中应该有的态度和思考方式。
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影
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《偷自行车的人》影评
《偷自行车的人》影评
偷自行车的人，在我们看来，就是一个小偷，无论因为什么原因而去。
而小偷，本就是一个坏人。
我们认为“偷”是可耻的，不屑的，但这部影片却颠覆了这个观点，当残酷的现实摆在面前时，再善良，乐观的群众，也会因为求生的本能而去做一些事……
主人公里奇生活在二战过后的罗马，只有寥寥无己的工作。
而里奇幸运地得到了贴宣传画的工作，条件是要有一辆自行车。
一家人欣喜若狂。
然而天上班，里奇的自行车就被人偷了。
开头的情节大多数人都会预料到。
在当时战后的社会，偷自行车也是十分常见的。
而里奇却没有提防这一情节也刻画出一个普通百姓纯真善良的形象。
里奇拉结朋友和他一起寻找，始终并未找到。
最后他和儿子无意中发现了偷自行车的人，但那人始终否认偷了自行车，还与里奇发生了矛盾。
是否真的是他偷的自行车，我们无法判断。
其中的场面很有意思。
里奇去偷车人家查看，家中的母亲竭力维护自己儿子的清白，那种眼神中充满着母爱。
里奇一家是温馨的，偷车人的一家何尝不是呢？而发生
悲剧的原因，是这个社会，或者说现实的人物关系出了问题。
最后的结尾是我难以想象的，在看的过程中，我有想过主人公要去自己偷一辆自行车，但我随即否定了的自己的想法:里奇如此善良，怎么会去偷呢？但他真的偷了，真的去偷了！一个人如此乐观善良，也会被现实所逼疯的。
那一刻我十分同情他，不光同情他，我更同情那个时代的底层百姓。
整部影片中出现的人物，有善的，也有我们认为是恶的，偷车贼算恶吗？如果他算的话，那么里奇不也偷了吗？没有所谓的极恶之人来导演这场悲剧，而是现实的矛盾让悲剧发生。
偷自行车的人的分析：好
01这是一个情节凄悲的电影：二战时，一个城市贫民，里奇，终于得到一份贴海报的工作。
工作的必要条件：自行车，是用全部家当换来，却在上班的第一天就被偷走。
里奇带着六七岁的儿子满城乱找。
最后，狂乱之中，偷了另一辆就跑，却当场被捉，被打骂，儿子扯着父亲衣服哭。
车主决定不追究。
绝望的里奇牵着儿子的手，缓缓隐没于人海之中。
它是凄伤的，但不是哀怨的，也不是压抑的、幽闭的，或哭诉式的，更不因世道险恶人性粗劣而有意强化某种报复心理，来渲泄对人生的恨意，打击所有的观众或潜在观众。
我非常喜欢如下的情节：里奇让朋友帮着找车，于是一帮人出发到自行车批发市场。
我原以为那时自行车一定很少的，否则为什么会答应。
但这市场竟似一望无际。
有趣的是，无论领头的怎么分工，这五个人却始终走在一块，好像在取暖，又像在小孩玩过家家。
里奇让儿子在河岸边等，他自己下去寻找偷车贼，忽然听到数人大叫：孩子落水了！他慌忙往回冲，喊儿子名字。
落水儿童被救上来时，他刚好看到那个小身影出现在梯级尽头，抱了衣服坐下，孤独地，高远地。
此刻，自行车忽然轻如鸿毛。
于是里奇带儿子到餐厅吃饭，两瓶酒！两个干酪面包！这在以前大约是没有的事情，何况在自行车刚被偷，难得的工作即使失去的时刻！小男孩纯真的惊喜在屏幕绽放。
父亲说，喝酒！男子汉就该这样！别让你妈妈知道。
还有一个情节是：最后，自行车主人凝视着里奇，决定放过他。
里奇回家。
我愿意将这个70年前的黑白片看作人生的隐喻。
如果人生惨淡，这也许是上帝安排。
我们注定找不到那辆自行车，无论它多么珍贵，寄托了多少希望。
假如人生注定如此，我们也还是可以带那个疲惫的孩子上餐馆，用仅有的生活费为他要两瓶酒，两个干酪面包，让他在失望中也有光辉有自豪，知道人生艰辛，但有报偿。
无论自行车有多么珍贵，人生也始终有比它更珍贵的东西。
中国也有一部《十七岁的自行车》，也讲偷车与被偷。
我已经忘了大部分情节，但是，记得在看的过程中，是如何的难受。
那种无处可逃的压抑阴暗追逐着所有的人。
评论意大利新现实主义电影
评论意大利新现实主义电影《偷自行车的人》电影《偷自行车的人》是意大利新现实主义的杰出代表作，作为世界电影史上十大不朽的影片之一。
影片通过普通工人安东失业、得到工作、失车、找车的过程，触及到了意大利下层社会的生活，深刻地反映了意大利的社会现实。
影片的但结构巧妙，看起来很松散，实则极为严谨，每个段落都似乎是生活中的偶然事件，实际上是经过精心安排的。
《偷自行车的人》的导演托西奥.德.西卡选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，不使用什么倒叙、闪回等一些令人费解的结构形式。
电影中，呈现里奇和儿子在不断地寻找自行车的过程。
导演巧妙地一个情节安排在教堂，里奇为了找回自行车死缠烂打来到教堂，这些不正当的人利用祷告就能够得到心灵大安慰。
所以里奇的失败是注定，上帝也洗涤不了他们的罪恶。
通过一个细微的情节反映二战后意大利底层人民的悲惨生活和无助，甚至他们真挚信奉的上帝也解救不了他们的困苦。
影片故事简单，画面简单，蕴含着真实的情感。
片子讲述的是一个普通的故事，简单、平常，没有曲折的剧情，没有精湛的表演，没有眩目的画面，没有帅哥靓女，但真实、生动。
我喜欢看一个好的故事，即便只是简简单单的叙述一辆自行车对于当时的富人来说算不什么，但对于穷困潦倒的安东一家来说非常宝贵，失去了自行车里奇东意味着工作丢掉，儿子就要去当童工。
因此，里奇才会不顾疲乏与尊严的去找自行车。
在教堂里，他不顾信徒的指责甚至神父的威严不断询问贼的下落；当被一大群人误解时，他没有丝毫的畏惧。
最后，他实在走投无路时才去偷自行车时被很多人追赶，与影片前面他的自行车被偷时的无助形成鲜明对比，虽然时小小的情节，却仅仅地扣人心弦，我多么希望安东能成功偷走自行车，这样他就可以保证他的工作养活全家人。
《偷自行车的人》这部电影最大的亮点是小男孩布鲁诺。
小男孩乖巧懂事，像他这样年龄的孩子本应该拥有美好的童年，但家里贫穷使得他承受比同龄人更多。
在整一部电影中，布鲁诺的对白很少，自始至终，他都随着爸爸安东尼奥一起找车，儿子牢记着车杠上的一个记号，一路上安东尼奥没有温暖的话语安慰他，但他还是默默跟着爸爸。
《偷自行车的人》观影感受
近期开始迷上远古时期的电影，迷恋那个特效还不发达，场景还不梦幻的早期，不能用背景来烘托人物性格的时候，演员的演技就尤为重要，也彰显那个年代的真实感。
昨晚无意间看到的那部《偷自行车的人》，黑白电影，在没看影评前，就已经有震撼到的场景和细节。
比如：二战后，意大利人的穷困待业人员的窘境，主角在好不容易找到一份必须要拥有一台自行车才能得到的工作的时候，欣喜的样子，他抱着妻子在窗外看里面的盛景，而正当妻子往里面看的时候，啪的一声，工作人员从屋内关上了窗，仿佛有某种隐喻。
对影片记忆深刻的几个情节：1. 小孩子的乖巧，在千篇一律把小孩塑造成只会调皮打闹的形象完全不一样，影片里的小男孩，懂事的让人心疼，他会主动帮爸爸擦亮新买回来的自行车，会在临出门前帮熟睡的妹妹关上窗，会时刻陪着爸爸，无论在什么情况下，哪怕中间因为爸爸丢失了自行车心情糟糕无意识打了他一巴掌，也只是委屈的躲到树后面，他或许太小还意识不到，那辆自行车是他们一家四口生活的全部，丢失了意味着生活即将跌入谷底。
于是，在爸爸慈爱的召唤下又乖乖听话的回到爸爸身边，没有那个年龄的娇气，有一种莫名的承担的力量。
当爸爸的自行车丢了以后，他也陪着一起东奔西跑寻找，之后一场落水事故，爸爸以为那个落水儿童是自己的儿子，紧张的寻找后面发现儿子好好的时候，决定带儿子去吃好吃的，他们点了酒和面包，小男孩边吃边看向另一桌吃着更丰盛大餐的小男孩，爸爸说：你要想天天像他那样吃大餐，就必须每个月挣够100万，那一刻，小男孩立马放下了手中的面包，爸爸又安慰到没事，你慢慢吃，这才重新拿起。
爸爸去祈求巫师的时候，他乖巧的跟着帮忙占座，当爸爸被小偷邻居那一群人团团围住的时候，他帮着去叫来了警察，当爸爸最后对生活绝望想走偏门也去偷别人自行车被当场抓住后，他穿越人群陪着无奈的爸爸，最后当爸爸被人原谅，他又紧紧握住了爸爸的手，太多太多温情的画面。
让人难以相信，这是一个不到十岁儿童该有的冷静和听话，他身上有一种强悍的力量，那种力量，叫“温暖”。
我看《偷自行车的人》
我看《偷自行车的人》今晚我看了一部意大利新现实主义电影的经典代表作《偷自行车的人》。
一开始看到大屏幕上出现的是黑白颜色，我就提不起兴趣，心里想着黑白片多半都是比较无聊的或是根本就看不懂剧情的。
但结果我发现我这次的判断是错误的，从一开始的无聊到后来慢慢的被主人公的遭遇所吸引了。
故事发生在时间第二次战争的前后，那时的意大利正属于百废待兴的时候，很多的制度和司法都还没完善，社会一片狼藉。
故事的主人公安东尼奥本是一名无业游民，他在职介所等了两年终于等来了机会。
他找到了一份沿街刷广告的工作，但是这份工作必须有一辆自行车，而他的自行车早就被生活逼迫得拿去典当了。
后来终于将那辆“飞度”自行车赎回来了。
在他们以为贫穷即将和他们说再见的时候，在他们对未来有着无限憧憬的时候，安东尼奥，在他真正开始工作不到一小时的时候，那辆被他视为命根的自行车被一个小偷盗走了。
他很痛恨，但坚信自己可以找回自行车。
所以一开始他很积极，很努力地去找。
从二手市场到教堂，他一整天不断地跑着，但很多时候事情都总是事与愿违的，安东尼奥终于抓住了偷他车的小偷，但没有证据，反遭他们的羞辱。
在几乎要绝望的时候，他看到了一辆没人看管的自行车，生活的窘迫，现实的打击，逼着他走上偷车的道路，但结果却失败了，他车没偷成，还要在儿子的面前任由着其他摆布，没有任何的反抗。
印象最深的是那段他偷自行车的画面。
他费了九毛之力才将小偷抓到，但却因为没证人而无法将对方绳之于法，在他绝望的时候，他见到了很多的自行车，其中有一辆是没人看管的，他不断地徘徊着，心里在不断地斗争着，挣扎着，正在他犹豫不决的时候，很多的自行车不断在他眼前掠过，再一次碰撞着他的心。
于是，他终于做了一个决定，他给钱叫儿子先去搭电车，从这里我们就可以知道他的用意，他是不想让他儿子看到他丑陋的一面，不愿让儿子看到人心的险恶，在他走向自行车的时候，他还是犹豫着，他不想也不愿去当小偷，但是想到如果没有自行车，他的工作就泡汤了，他们的生活也会回到原点，或者说会往后退。
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影《偷自行车的人》（Ladri di biciclette）是意大利导演维托里奥·德·西卡的经典作品，于1948年上映。
该片以真实生活为背景，展现了战后意大利的社会环境和人民的生存困境。
它被视为意大利新现实主义电影的代表之一，它的拍摄风格和探讨主题对于后来的电影也产生了深远影响。
意大利新现实主义电影是二战后出现的一种电影运动，它试图通过客观地呈现真实生活，向观众展示社会阶层的冲突和人类生存的无助。
而《偷自行车的人》则以贫穷工人安东尼奥为主角，用现实主义的手法表现了他为了生计而陷入的一系列苦难中。
这种对于普通人生活的观察和揭示正是新现实主义电影所追求的。
电影的故事发生在战后的罗马，贫困的安东尼奥找到了一份即将过期的工作，但他需要一辆自行车才能上班。
一开始，他幸运地找到了一辆自行车，但不幸的是，它被盗了。
为了找回自行车，安东尼奥与他儿子一同展开了一段痛苦的追逐。
整个故事呈现了贫穷人民的生存现状和无力感，以及他们为了生活所不得不做出的让人心酸的牺牲。
电影运用了真实的拍摄手法，没有使用任何华丽的艺术布景或道具，让观众亲身感受到贫困人民的生活环境。
拍摄地点不是巨大繁华的城市，而是贫困落后的社区，这体现了电影立足现实的初衷。
导演通过刻画人物的生活细节和表情，让观众更深入地理解他们的内心世界和无奈处境。
电影中对社会阶层冲突的描绘也十分鲜明。
安东尼奥与其他穷人之间的摩擦和相互剥削，还有他在寻找自行车时与上流社会人士面对面的碰撞，都揭示了意大利社会的阶层差异和不公平。
通过展现这些冲突，电影传达了对社会体制的批判，抨击人类生活的无义和苦难。
除了对社会现象的批判，电影还着重描绘了人性的复杂性。
安东尼奥在追逐自行车的过程中变得越来越愤怒，最终甚至扔掉了道德底线。
这种描绘表明了贫困和困境会对人性产生深远影响，突出了人类在挣扎中艰难求生的复杂心理。
《偷自行车的人》的观后感10篇
《偷自行车的人》的观后感10篇《偷自行车的人》是一部由维托里奥·德·西卡执导，兰贝托·马乔拉尼/恩佐·斯泰奥拉/莉安拉·卡雷尔主演的一部犯罪/剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《偷自行车的人》观后感(一)：逻辑不通特别是放弃那段，为什么就放弃了，就转去偷车了，冤有头债有主，竟然都知道犯法了，拿把菜刀舞会去，那么多人，杀了可以买N辆车了吧。
《偷自行车的人》观后感(二)：偷自行车的人Ladridibiciclette重温经典~真是经典的一塌糊涂~作为新现实主义的代表作，此片让当下多少导演汗颜。
父子俩的演绎诠释了好电影的高度。
从被偷到偷的简单变化过程包含了社会万象，感叹这才是最根本的电影！《偷自行车的人》观后感(三)：非常不错的片子。
现在看来很一般，放在1948年的确属于划时代了。
从好人到坏人的转变，从对通灵者的鄙视到最后孤立无援时死马也当活马医，以及最后中间打了儿子之后又惶恐落水的是儿子。
各种转变对于人性的刻画和社会的描写都很不错。
许多镜头都相当经典。
《偷自行车的人》观后感(四)：看了俩礼拜的电影想当初是高中美学研究课上老师放的片子断断续续看了俩礼拜现在对它的印象就止于父亲带儿子去吃披萨在店里儿子不用再羡慕别人记得那芝士可以拉的很长儿子很满足尽管已不是很记得心里仍是觉得这是一部好片《偷自行车的人》观后感(五)：为了现实而现实的脑残片看完此片发现最悲惨的不是男主角，而是观看的人。
强忍着剧痛看完了这部脑残片。
即使一个社会底层的失业人员的未来会被一辆自行车决定，用脑子想想，你会到市场上试图找回被窃的自行车吗？其他各种脑残情节就不列举了，本来想写很多，觉得不值。
《偷自行车的人》观后感(六)：贫穷好可怜贫穷让那个妻子行为粗鲁，我想她曾经是美丽恬静的。
贫穷让孩子如此早熟懂事，那么小的男孩就知道为睡着的妹妹关窗户，追讨自行车修理费。
《偷自行车的人》影评
《偷自行车的人》影评班级：实验0903 姓名：翁杨杨学号：2009160028相信几乎我们每个人在生活中，都多多少少有过被偷或是目睹小偷偷东西的刹那！并不是每个人都会去做小偷，但几乎每个人都有过遭偷的经历。
对任何人而言，被偷都是不太舒服的经历。
试想，本来属于自己的东西，就在一瞬间不属于自己了，怎么想都会感到郁闷的。
就像之前姐姐刚买了一个星期的电动车，表嫂刚买的手机，我放在二战后的意大利正是满目疮痍，举步维艰，高失业率让整个罗马陷入了贫困与恐慌，每份卑微的工作都有无数人争先恐后（这让我不由得想到我国大城市中的人才市场）。
罗马同许多城市一样，充斥失业和贫困，人们常常为一个工作机会争得头破血流。
失业已有两年的里奇为了做这份工作，说服自己的老婆玛丽娅把家里唯一值点钱的陪嫁床单拿去当了，一家人只好睡光床垫，才赎回了先前为了吃饭而当掉的旧自行车。
对里奇来说，这辆破车可是全家生计的重大命脉，也是唯一可赖以改变命运的寄托与希望。
里奇六岁的小儿子布鲁诺对爸爸这辆破破烂烂的自行车视若珍宝，每天把车擦得光光亮，连多了个小小的坑洼都铭记于心，像个小男子汉子似的挥着手抱怨当铺伙计们对车子不够上心。
他把对爸爸的崇拜全写在脸上，大清早父子两个都穿着粗布连身工装裤去上班，每人上身口袋里都插一个妈妈做的蛋饼卷当午饭，笑容灿烂，朝气蓬勃——崭新的一天，有工作、有收入的一天，就要开始。
看完电影《偷自行车的人》，一部很旧，带着胶片的划痕，把屏幕变成了旧幕布，声音沙哑，有被时间磨挫的遗迹的电影。
就是这样的电影，没有蒙太奇效果，只有长镜头，只有旧时侯才有的朴实，就像电影里的父子俩。
但在丢失东西后的反应上，不同的人就有着很大的区别了。
财大气粗的人虽说丢了东西也会内分泌失调一会儿，但他们往往很快就将此事抛到脑后，因为对这些人而言为丢失的东西费心造成的损失要比失物本身更为严重。
但对于那些穷的叮当响，省吃俭用才弄了个心仪已久的物件的人，遭了窃可就是断了他们的生路了。
观后感：偷自行车的人
观后感：偷自行车的人前不久在网上学习周传基老师关于电影的讲座视频，特意向大家推荐一下，感兴趣的同学可以回搜索一下。
周老师提到了《偷自行车的人》这部片子，看完之后果然发觉这是艺术片里的艺术片。
记住这个导演的名字，维托里奥德西卡，电影至出生以后就被商品经济领养了，这个父亲让他扮猴耍，电影成了经济的婢奴，像是厨房里的蛋糕酌料配比按章吃客的喜好而定，是贴上价格标签贩售的一道菜，一道文化产品，这道菜以其前所未有的造梦能力提供给几乎所有张嘴的人品砸，垃圾食品很快占据了天下。
《偷自行车的人》不是菜是一剂良药吃下微苦却沁人心脾，他搅动你的良知神经重新活跃一下。
《偷自行车的人》通过一对父子寻车的故事将意大利工薪阶层社会做了一次解剖，我们得以跟随一对悲凉父子的视角审视了这个正在疲惫呻吟着的的社会发生了什么。
片中演员表演精湛，不仅主演入戏其他演员也非常的投入，这就等于让身为艺术家的导演和身为艺术家的演员一同完成了一部艺术品，电影关于世界观的构建显得驾轻就熟，从镜头和配音上从故事衔接上从演员的表演上将各种主要矛盾表现的淋漓尽致，余音绕梁。
这样的作品才使得电影的力量发挥出来，像是这样的好电影才使得电影找到自己在艺术之林中的地位和尊严。
我们先说故事结构，开篇从失业的人群开始，给人的感觉就是主角是镜头的一个随机选择，男主角作为一个样本和跟踪主体而出现，打破电影为了主角而拍的思路，这里的主角服务于电影，电影选择了主角而不是主角利用了电影，这点要意识到。
主角在失业人群中得到一份必须要求有自行车的工作，男主角和妻子当掉几套床单床套换来了后来被盗的珍贵自行车后满心欢喜，那种短暂的`幸福大大的反衬了人物的悲凉。
车子被盗工作不保，父子开始了艰难的寻车记，因绝望心急而孤注一掷的父亲偷车被抓，父子二人默然的消失在街道的人海中，从人群中来到人群中，抽样调查结束。
整个过程捕捉痕迹的将社会的街道，人家，居楼，市井，工人一一展现。
《偷自行车的人》以寻车为主要情节，伴随着寻车过程里的镜头自己在叙述更多的故事，这个镜头里将社会的各个角落挖掘出来：失落之人常常排成长龙等待骗钱的女巫帮助的（社会已经出现巨大问题，人民开始无助）、高档餐厅里富人边听音乐边悠然品尝拔丝面包、教堂里有老人以听到为由蹭汤、自行车市场里的急于向小孩子推销铃铛的商贩、依然热烈举行的足球比赛、中午正在休息中的妓院、拥挤不堪的公车、包庇邻居的小团体等。
《偷自行车的人》影评
《偷⾃⾏车的⼈》影评《偷⾃⾏车的⼈》由意⼤利新现实主义导演维托⾥奥·德·西卡拍的《偷⾃⾏车的⼈》讲述的是在⼆战结束后的罗马城正处于经济⼤萧条的时候，⼤多数⼈都是处于失业的状态，主⼈公⾥奇在劳务市场等了两年的时间好不容易等到了好的⼯作，但是这份⼯作需要⼀辆⾃⾏车，是⼴告公司的贴海报的，因此他的妻⼦卖掉了家⾥的所有床单，换回了⾃⾏车，不幸的是当⾥奇在独⾃⼀⼈贴海报时他的⾃⾏车被⼈偷⾛了。
于是他就开始和他的⼉⼦踏上了寻找车⼦的路，⽆奈的是，⾃⾏车再也找不到了，⽽⽗亲去选择了在⼉⼦的⾯前去偷别⼈的⾃⾏车，⽽被发现，在送往警局时⼉⼦为他求情⽽放过了他，影⽚的结尾，⽗⼦奔⼊茫茫的⼈海，⽗亲呆滞的眼神和低落的步伐把现实引⼊了未知………本⽚是意⼤利新现实主义的代表之作，在⽚中曾出现过⼀个了类似于中国古代的“巫婆”的⾓⾊，⾥奇的妻⼦玛丽亚⾮常的信任他，并且还要在拮据的时候还要给他50美元，还天真的以为奇的⼯作是它带来的，开始时⾥奇还不以为然，但是在他的车找不到的时候，他也想到的那个“巫婆”，并且带着⼉⼦到了那，⽽“巫婆”只说了“要是眼前找不到就永远也找不到了”。
不光是他们，还有很多⼈都在那⾥排队等他给说说，这就是反应了战争后包括罗马等城市中⼈民在精神上的空虚和价值观的迷茫使得⼈们不得不借助这样的“巫婆”来消除⼼中的恐怖，惊慌，和⽆助的感情。
反应了真实的社会，和真实社会中的情感⽣活。
这是⽚中的现实。
⽽在⽚中，在⽗⼦穷途末路的时候，他们决定豁出去了，便到了⾼档酒店⾥吃饭，这是只有每⽉挣100万元的⼈才能吃起的。
⼉⼦布鲁诺看到那个有钱⼈家的孩⼦吃饭时样⼦，有些羡慕于是点了和他⼀样的餐，也学着⼀样的样⼦吃起来，但当⽗亲告诉他事实时，他就放下了⾷物。
这是专属于穷⼈的梦想就出来了，他在梦想这这是个多么好的⼯作啊，如果好好过的话，就可以也过上他们想要的⽣活了，还像模像样的拿出了笔在纸上计算了起来。
好像已经过上了那样的⽣活，只要找到⾃⾏车就可以了，但是他却不知道在这样的社会中他的梦想总是会被现实打破的，当他在刚刚丢了⾃⾏车去报案的时候就因该了解到了，这不是什么⼤不了的事，是经常发⽣的，警察不会出动别东，只有⾃⼰去找，如果找不就没辙了。
偷自行车的人观后感
偷自行车的人观后感无比压抑的心情看完了《偷自行车的人》，不仅仅因为黑白的画面，缓慢的节奏，更因为人物的命运和生活的无奈。
影片中的父亲好不容易找到了一份工作，变卖掉家里所有值钱的东西买来一辆自行车，准备开始新生活。
可是工作的第一天，自行车就被偷了，万般无奈，父亲和儿子找遍罗马的每一处角落最终一无所获。
最后父亲在偷一辆自行车时被当场抓获，也被儿子亲眼看到，父亲留下了悔恨和痛苦的泪。
一个简单得能用一句话讲述完的故事，却让我好几次忍不住泪水模糊了眼眶。
特别触动我的一句话是父亲说“你根本不知道，这对我来说意味着什么！”这让我想到了老舍笔下的骆驼祥子，生活在社会底层的人们，当自己的每日的食粮、脆弱的尊严、甚至养活一家人的沉重的责任，都压在一辆车之上时，它的失意味着一切的失：是生活支柱的轰然倒塌，是美好生活的骤然落幕，更重要的是，是那如同一束光的希望在心底的突然熄灭。
看这片子，我感受到的是极度的压抑和揪心。
父亲极痛苦的走街串巷的寻找自行车，每一次都落空，都如同重重的一击，绝望写在了他的眼神里。
可最后当自己偷车未遂，又被人放走，儿子重新拉起他的手时，这个大男人哭了。
我也哭了。
我想，此刻，这位父亲，是因为儿子温暖的小手，握住了自己脆弱而又不得不坚强面对生活的痛苦而悔恨的心。
看影评，才得知这是意大利新现实主义电影的经典之作。
群众演员、记录性、长镜头、实景拍摄，反映了意大利二战前后贫穷、百业待兴的社会景况：工厂、当铺、二手交易市场、街头、简陋的房屋、教堂。
有人说，比人物更有诗意的是德·西卡镜头中的城市影像。
这朴素不过的生活本身具有真正震撼人心的力量。
想到严歌苓在接受名人面对面访问时说，面对同一部作品，每个人都有自己的VERSION。
对于我这样一个习惯于看故事看人物，凝神于人物的表情语言与动作的人，才发现背景和生活本身也是一道很有美感的风景线~。
现实与哲思的融合-影片《偷自行车的人》简析
现实与哲思的融合影片《偷自行车的人》简析易琴内容提要影片《偷自行车的人》融汇现实性与哲思性，简单的故事寓含着深刻的社会含义，平铺直叙的叙事手法却具备强烈的情感效应，实现了现实性与哲思性的结合。
关键词新现实主义电影影像语言哲理意蕴《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影最具代表意义的杰作。
影片将故事背景设置在二战后百废待兴的罗马。
在失业大潮中，男主角里奇好不容易找到一份张贴海报的工作，但是这份工作必须要有一辆自行车，于是里奇的妻子典当了六床床单换回了里奇当铺中的自行车。
里奇工作不到一个小时，自行车就被偷走了。
震撼悲怆的音乐声传来，渲染了人物的悲惨命运，更抨击了混乱的社会现实状况。
“一个穷人他的车被偷了，他就不得不到处去找。
”里奇说着这句话开始了寻车之旅。
影片的高潮是里奇由寻车的人向偷车的人转变。
情节结尾是里奇父子绝望地走回家，画面定格在这对父子的背影上。
当里奇经过一天的寻找也没有任何结果时，对未来困难生活的畏惧摧垮了他的理智和良知，他的眼光瞧上了那一排自行车。
将儿子叫回家，趁着众人不注意去偷自行车。
宽广的广场，成排的自行车，来往的行人，阳光普照，整个场景自然朴实，是对生活的最大限度的还原。
行人追逐里奇的场面，摄影机跟随里奇运动，一个跟拍的长镜头，将里奇的偷车、逃跑、被抓都表现了出来，不加剪辑，整个过程一气呵成，真实感与现实感油然而生。
阳光照射下来的影子打在人物脸上，形成阴影，表现出人物此时的沉重心情。
而震撼悲怆的音乐声再次袭来，人物的命运、罗马的现实不加任何粉饰地呈现在观众眼前。
语调温和，如同展现一个普通人日常生活中的一件小事一样，《偷自行车的人》是对现实生活的反映。
短短一天时间里，随着里奇找车的过程，影片呈现了众多“平民化”镜头，生活中普通、易于见到的场景：二手车市上与各种自行车配件为伍的小贩，在骤雨中骑车奔跑的群众，教堂里为了那碗免费菜汤才去听弥撒的“教徒”，房间中无力解决问题而寄希望于神的迷信群众，以及妓院中的“风花雪月”。
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现实主义的史诗之作
——评意大利电影《偷自行车的人》
《偷自行车的人》是二战后世界影坛上的一部重要作品，是意大利新现实主义电影杰出的代表之作。
它以洗尽铅华的简练情节，深刻的社会批判笔触反映了战后意大利的社会现实。
影片反映了二次世界大战后，意大利首都罗马的经济萧条以及人民的困顿生活。
男主人公安东尼奥好不容易得到一份贴广告画的工作，干这个工作需要骑自行车满街转。
妻子卖了床铺的布料，赎回了以前押在当铺里的自行车。
但不幸在安东尼奥上班的第一天自行车就被人偷走了。
他千方百计地带着儿子布鲁诺去寻找丢失的自行车，却最终没有找到。
绝望的安东尼奥迫于生计，打发儿子回家，自己偷了身边的一辆自行车却被车主当场抓住，人们对他又打又骂，正在等车的儿子目睹了这一场景，哭喊着哀求那些要把父亲送到警察局的人，车主被儿子感动了，要求众人房了安东尼奥。
安东尼奥与儿子手牵手走在行色匆匆的路人中间，不禁黯然泪下。
作为新现实主义的一部力作，《偷自行车的人》首先在题材的选择上实践了新现实主义的重要美学原则，即平民化和朴实化的倾向，自行车被盗这一事件本身没有任何的戏剧性因素，甚至有点猥琐，但是，这样一件极其平常的生活琐事却由于放置在当时1948年意大利社会失业背景之下，丢车事件就成了对战后的时代和民族悲剧的折射，从而具有了史诗的高度。
银幕上所表现出来的战后意大利的纷繁复杂的社会生活，都是对现实的真是的记录。
本片所有的场面无一是在摄影棚里拍摄的，全部采用街头实景跟拍，镜头比较稳定，没有惊人的拍摄角度和令人意外的摇镜头，也没有强调镜头之间冲突的“蒙太奇”剪辑和结构，而只是用长镜头做着中性的、透明的速记，完全是真实生活中的情境，亲眼所见，亲耳所闻的事实本身。
这时，什么电影院和银幕的概念都隐去了，什么导演和摄影的概念也隐去了，甚至演员的概念也隐去了。
剧中所有的角色都是由非职业演员来饰演的。
这些演员都没有上过银幕的经验，然而他们的表演是那么的新鲜自然，在镜头面前是那么的松弛而自信，这一方面要归功于导演的引导才华，但最重要的一点是演员与角色在生活经验上的相似性，与其说他们是在“表演”，不如说是在展开他们自己活生生的最真实的生活画卷。
这部影片的现实主义特点不仅表现在实景拍摄和非职业演员的选择上。
影片采用了直叙式的结构，从丢车这件事落笔，通过四处寻找的形式来贯穿全片，摄影机就随着无助的安东尼奥父子在罗马的大街小巷游走，我们也随同他们看到了罗马城里破旧的旧货市场、生意兴隆的女看相者、施舍午饭的教堂、糜烂的妓院，这就可以深入到不同的社会环境中，反映了罗马整个城市在经历过战争的劫难以后民生凋敝的全景和概貌。
在电影史上，新现实主义的历史地位的奠定固然与它对生活的记录功能有关，但是作为一种产生过重大影响的艺术流派，新现实主义最大的魅力就在于保持生活的速记功能的同时，不忘把落脚点定在对人物命运的关注之上。
影片是那么具体而微妙地展现了安东尼奥在得到工作、丢车受辱中的喜怒哀乐的情绪变化，同时为了渲染影片的人情味，导演还设置了一个可爱的儿子布鲁诺的形象。
儿子这个角色的设置意味很丰富，首先通过父亲对待儿子的一系列的情节，可以烘托出父亲情绪的变化。
比如在市场里，父亲还鼓励儿子如果找到自行车就好好亲亲他，而后来在追逐乞丐的一场戏中，父亲怒斥儿子小便，反映了父亲内心寻车魏国的焦躁情绪，其次，儿子形象的设置还从心理和人情的角度深化了丢车的悲剧性。
最后父亲被迫透彻被人抓住，儿子亲眼目睹了自己崇敬的父亲做出了不齿的事而被人侮辱，这对儿子幼小心灵的震撼是用语言难以表达的，而安东尼奥此时丢掉的不仅仅是自行车，还有他作为人的尊严和父亲的尊严。
影片在这种人性和人情上的细致刻画使得影片由日常的生活琐事中超脱出来，而上升到更高意味深长的艺术层面。
总之，《偷自行车的人》正是因为故事本身所传达出来的那种对生活原生态的描摹和深入人心的生存体验，使得该片成为意大利新现实主义电影运动最杰出的代表作之一，如今《偷自行车的人》作为意大利新现实主义的代名词，也成为世界电影艺术长廊中的经典之作。