马致远《水仙子·和卢疏斋西湖》原文翻译与赏析
语文专题训练-诗歌鉴赏
诗歌鉴赏专题训练1．阅读下面这首宋词，然后回答问题。
池鹤白居易高竹笼前无伴侣，乱鸡群里有风标①。
低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪销。
转觉鸬鹚毛色下，苦嫌鹦鹉语声娇。
临风一唳思何事，怅望青田云水遥。
注：①风标，风度节操。
（1）诗歌里出现的乱鸡、鸬鹚、鹦鹉等形象，对塑造池鹤形象有什么作用，请作具体说明。
（5分）（2）尾联“思何事”三字耐人寻味，你认为池鹤所思应为何事？本诗托物言志，据此理解，这一联抒发了诗人什么样的思想感情？（5分）2．阅读下面这首宋词，然后回答问题。
千秋岁引①王安石别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。
楚台风②，庾楼月③，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。
当初谩留华表语，而今误我秦楼约。
梦阑时，酒醒后，思量着。
【注】①此词是王安石推行新法失败后的晚年作品。
②楚台风：宋玉《风赋》中说，楚王游于兰台，有风飒然而至，王乃披襟而当之曰：“快哉此风！”③庾楼月：《世说新语·容止》中说：庾亮在武昌，与诸佐吏殷浩之徒上南楼赏月，据胡床咏谑。
⑴请概括说明这首词的上片是如何写景的，表达了词中人物什么样的心情，运用了何种表现手法。
（5分）⑵这首词的下片表达了词人什么样的思想感情？请联系全词作简要说明。
（5分）3．阅读下面的唐诗，然后回答问题。
啰唝曲刘采春其一其二不喜秦淮水，生憎江上船。
莫做商人妇，金钗当纸钱。
载儿夫婿去，经岁又经年。
朝朝江口望，错认几人船。
⑴这两首诗在内容和表达上有什么共同之处？（5分）⑵“不喜秦淮水，生憎江上船”看似无理却又在情理之中，请做简要分析。
（5分）4．阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
并州路李宣远秋日并州路，黄榆落故关。
孤城吹角罢，数骑射雕还。
帐幕遥临水，牛羊自下山。
征人正垂泪，烽火起云间。
⑴“孤城吹角罢，数骑射雕还”一联，描写了什么时间的景象?是从什么角度描写的?(3分)⑵使征人“垂泪”的原因有哪些?请简要分析。
(3分)⑶请赏析诗的结句“烽火起云间”的妙处。
元曲300首经典赏析，全注全译
元曲300首经典赏析，全注全译元曲，亦称杂剧，是各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等的统称，元明以来甚为流行。
故后世有元曲之称。
元曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。
元曲继承了诗词的清丽婉转，因而使元曲放射出极为夺目的的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端。
1、喜春来.伯颜金鱼玉带罗襕扣，皂盖朱幡列五侯，山河判断在俺笔尖头。
得意秋，分破帝王忧。
［作者简介］伯颜（1237－1295），巴邻氏，蒙古族人，生长于西亚的伊儿汗国。
因入朝奏事，被元世祖留用，曾以中书左丞相任大元帅。
现仅存小令一首。
［写作背景］据明叶子厅《草木子》卷四《谈薮篇》载：“伯颜丞相与张九（张弘范排行第九）元帅，席上各作一［喜春来］词。
伯颜云……。
张云：‘金装宝剑藏龙口，玉带红绒挂虎头。
绿杨影里骤骅骝。
得意秋，名满凤凰楼。
’帅才相量，各言其志。
”按《元史》伯颜、弘范两传，至十一年（1274），左丞相伯颜领行中书省总兵攻宋。
十二年十一月，元兵分三路攻临安（今浙江杭州），伯颜率中军从建康（今江苏南京）进发。
十三年正月，三路元兵会是由于临安，二月，南宋幼主出降。
细玩伯颜曲意，伯颜、弘范席上作曲之事，当在至元十三年元兵会是由临安之后。
［注释］金鱼：形状如鲤鱼的金符，标志官阶的一种佩饰。
玉带：用玉装饰的官服腰带。
罗襕：绮罗袍，元朝以丝罗制的官服。
皂盖朱幡：黑色车盖红色旗帜，高官出行的仪仗。
列五侯：位与五侯同列。
“五侯”指公、侯、伯、子、男五等诸侯爵位。
得意秋：称心得意的岁月。
分破：分减、减少。
元人口语。
［译文］手持鱼形玉符，腰扎白玉带，罗袍扣得庄严齐整。
黑色车盖，红色旗帜，位居五侯，身负重任。
指点万里山河在我笔尖头，正是建功立业得意之秋，要为帝王分忧。
（注：‘喜春来’为曲牌名，又名‘阳春曲’。
）2、喜春来.张弘范金装宝剑藏龙口，玉带红绒挂虎头。
绿杨影里骤骅骝。
得意秋，名满凤凰楼。
［作者简介］张弘范（1238－1280），元大将，字仲畴，涿州定兴（今属河北）人。
《双调-水仙子-仲春湖上》古诗原文及赏析
《双调-水仙子-仲春湖上》古诗原文及赏析（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!并且，本店铺为大家提供各种类型的实用资料，如成语大全、谜语大全、汉语拼音、美文、教案大全、实用模板、话题作文、写作指导、试题题库、其他资料等等，想了解不同资料格式和写法，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by this editor.I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!In addition, this store provides various types of practical materials for everyone, such as idioms, riddles, pinyin, American writing, lesson plans, practical templates, topic essays, writing instructions, test question banks, other materials, etc. If you want to know different materials Format and writing, please pay attention!《双调-水仙子-仲春湖上》古诗原文及赏析双调·水仙子·仲春湖上（雨痕着物润如酥）赵善庆雨痕着物润如酥。
水仙子十首经典诗词
水仙子十首经典诗词一、水仙子·夜雨1. 出处：这是元代徐再思的作品。
2. 原文：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
”3. 注释：“一声梧叶一声秋”：梧桐叶的飘落预示着秋天的到来，每一片叶子落下都伴随着秋意。
“一点芭蕉一点愁”：芭蕉叶上的雨滴声，每一滴都像是愁绪的增添。
“三更归梦三更后”：三更之后才在归梦中。
“落灯花，棋未收”：灯花落下，棋局还没有收拾。
“叹新丰逆旅淹留”：感叹自己像马周在新丰旅店那样长久滞留他乡。
“枕上十年事”：在床上回忆起过去十年的事情。
“江南二老忧”：担忧江南故乡的父母双亲。
4. 翻译：梧桐叶飘落一声，就是秋意来临，芭蕉叶上雨滴一点，就增添一点愁绪。
三更时分才进入归乡的梦乡。
灯花已经落下，棋局还未收拾，可叹我像马周在新丰旅店中长久滞留。
睡在枕上，十年间的往事，还有对江南双亲的担忧，都涌上心头。
5. 赏析：这首曲子通过描写雨夜的景象，用雨滴声和梧桐叶、芭蕉叶这些意象，营造出一种凄凉、愁苦的氛围。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”这种对仗工整的句子，非常巧妙地将听觉与愁绪联系起来。
最后提到对往事的回忆和对父母的担忧，更是将这种愁绪推向了高潮，表达了作者羁旅他乡的孤独和对故乡亲人的思念。
二、水仙子·咏江南1. 出处：也是元代张养浩的作品。
2. 原文：“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外，爱杀江南。
”3. 注释：“一江烟水照晴岚”：江面上的烟雾在晴天的山岚映衬下。
“两岸人家接画檐”：江两岸人家的屋檐相连。
“芰荷丛一段秋光淡”：在菱角和荷花丛中，秋天的景色有些淡雅。
“看沙鸥舞再三”：看沙鸥多次飞舞。
“卷香风十里珠帘”：十里长街珠帘卷起，飘来阵阵香气。
“画船儿天边至”：画船仿佛从天边驶来。
“酒旗儿风外”：酒旗在风中飘扬。
卢挚《双调·水仙子·西湖》(四首)元曲选注大全唐诗宋词
卢挚《双调·水仙子·西湖》（四首）元曲选注大全唐诗宋词（一）湖山佳处那些儿，恰到轻寒微雨时，东风懒倦催春事。
嗔垂柳袅绿丝(2)，海棠花偷抹胭脂。
任吴岫眉尖恨(3)，厌钱塘江上词(4)，是个妒色的西施(5)。
（二）朱帘画舫那人儿(6)，林影荷香雨霁时，樽前歌舞多才思。
紫云英、琼树枝(7)，对波光山色参差。
切香脆江瑶脍(8)，擘轻红新荔枝，是个好客的西施(9)。
（三）苏堤鞭影半痕儿(10)，常记吴山月上时，闲寻灵鹫西岩寺(11)。
冷泉亭偏费诗，看烟鬟尘外丰姿。
染绛绡裁霜叶，酿清香飘桂子(12)，是个百巧的西施。
（四）梅梢雪霁月芽儿(13)，点破湖烟雪落时，朝来亭树琼瑶似。
笑渔蓑学鹭鸶(14)，照歌台玉镜冰姿。
谁（右亻右孱）（右亻右愁）鸱夷子，也新添两鬓丝(15)，是个淡净的西施。
这四首用苏轼欲把西湖把西子，淡妆浓抹总相宜的诗意，分别描写杭州西湖四季的景色，可略可南宋仁国后不久湖上繁华逐渐恢复的情景。
艺术上的特点是把湖光山色性格化，好象一个多方把自己打扮起来吸引游人的西子姑娘。
（1）水仙子：又名湘妃怨，双调中常用的曲调。
句式：七七七、五六、三三四，共八句七韵，起三名一般要用鼎足对。
但末节句法极差参，有作五五四、六六四、七七四的，也有作三句七字的鼎足对的，不易划一。
（2）嗔（ｃｈēｎ抻）：嫌恶，这里释为喜爱。
这同可憎释为可爱一样。
（3）吴岫：即吴山。
俗名城隍山，在西湖东南。
左带钱塘江，右瞰西湖，为杭州名胜之一。
（4）钱塘江上词：《春渚纪闻》载苏小小(碟恋花)词：妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。
钱塘江上词，指此。
（5）西施：春秋时越国的美女。
苏轼《湖上初晴后雨》诗：水光潋滟晴方好，山色空（右氵右蒙）雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
后人因此也称西湖作西子湖。
（6）朱帘画舫：装饰美丽的游船。
（7）紫云英、琼树枝：形容湖滨珍奇的花木。
（8）江瑶脍：用江瑶柱作脍的菜色。
江瑶，动物名，多群栖海岸的泥底，肉柱可供食用，名江瑶柱，浙江著名的特产。
描写西湖的诗句汇总
描写西湖的诗句汇总《杨柳枝苏州杨柳任君夸》原文苏州杨柳任君夸，更有钱塘胜馆娃。
若解多情寻小小，杨柳深处是苏家。
《杨柳枝苏州杨柳任君夸》注释①馆娃：馆娃宫，春秋吴宫名，吴王夫差为西施而建。
吴人称美女为娃，故名。
《望海潮》原文东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。
《留别》原文征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。
《西湖留别》作者简介(772～846)，唐代杰出的现实主义诗人。
《杭州春望》原文望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
《杭州春望》鉴赏此诗为长庆三年( 823)或四年春白居易任杭州刺史时所作。
《读林可山西湖衣钵》原文花下月黄昏，独自行歌掩竹门。
只道梅花全属我，不知和靖有仍孙。
《读林可山西湖衣钵》作者简介宋伯仁，字器之，号雪岩，广平(今河北广平)人。
《简施芸隐》原文雪后东风作峭寒，客怀零乱客眉攒。
杭州虽近西湖月，宁似湖州把钓竿。
《简施芸隐》作者简介宋伯仁，字器之，号雪岩，广平(今河北广平)人。
《旧同官张法曹》原文熬波同看楚天秋，多少艰难说未休。
今日共依湖柳住，梦中犹怕踏边头。
《旧同官张法曹》作者简介宋伯仁，字器之，号雪岩，广平(今河北广平)人。
《湖上新晴》原文湖边膏雨弄晴时，桃杏红争锦一机。
杨柳也如新及第，向人争舞绿罗衣。
《湖上新晴》作者简介宋伯仁，字器之，号雪岩，广平(今河北广平)人。
《夜泛西湖五绝》这首诗体现了诗人的深切感情，我们一起来看看《夜泛西湖五绝》的原文及作者简介。
《夜泛西湖五绝》原文新月生魄迹未安，才破五六渐盘桓。
今夜吐艳如半璧，游人得向三更看。
三更向阑月渐垂，欲落未落景特奇。
写西湖的经典古诗词10首
写西湖的经典古诗词10首《清平乐·夏日游湖》是宋代朱淑真创作的一首词。
这首词描写和情人夏日幽会、情意缠绵缱绻的过程。
上片写女主人公随同恋人一起游湖玩乐的情景。
下片写她在玩乐中忘记了一切，回家后又陷入孤寂愁苦的境地。
下面就是我给大家带来的写西湖的经典古诗，希望能帮助到大家!水仙子·和卢疏斋西湖朝代：元朝|：马致远春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。
不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。
贺新郎·三山雨中游西湖词牌名：贺新郎|朝代：宋朝|：辛弃疾三山雨中游西湖有怀赵丞相经始翠浪吞平野。
挽天河、谁来照影，卧龙山下。
烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁。
待细把、江山图画。
千顷光中堆滟滪，似扁舟、欲下瞿塘马。
中有句，浩难写。
诗人例入西湖社。
记风流、重来手种，绿阴成也。
陌上游人夸故国，十里水晶台榭。
更复道、横空清夜。
粉黛中□歌妙曲，问当年、鱼鸟无存者。
堂上燕，又长夏。
人月圆·春日湖上朝代：元朝|：张可久小楼还被青山碍，隔断楚天遥。
昨宵入梦，那人如玉，何处吹箫?门前朝暮，无情秋月，有信春潮。
看看憔悴，飞花心事，残柳眉梢。
轼在颍州与赵德麟同治西湖未成改扬州三月十六日湖成德麟有诗见怀次韵朝代：宋朝|：苏轼太山秋毫两无穷，钜细本出相形中。
大千起灭一尘里，未觉杭颍谁雌雄。
我在钱塘拓湖渌，大堤士女急昌丰。
六桥横绝天汉上，北山始与南屏通。
忽惊二十五万丈，老葑席卷苍云空。
朅来颍尾弄秋色，一水萦带昭灵宫。
坐思吴越不可到，借君月斧修朣胧。
二十四桥亦何有，换此十顷玻璃风。
雷塘水干禾黍满，宝钗耕出余鸾龙。
明年诗客来吊古，伴我霜夜号秋虫。
西湖杂咏·秋朝代：元朝|：薛昂夫疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。
断霞遮，夕阳斜，山腰闪出闲亭榭。
分付画船且慢者。
歌，休唱彻;诗，乘兴写。
临江仙·西湖春泛词牌名：临江仙|朝代：宋朝|：赵溍堤曲朱墙近远，山明碧瓦高低。
《水仙子》原文赏析及翻译
《水仙子》原文赏析及翻译《水仙子》原文赏析及翻译篇1时为嘉禾小倅以病眠不赴府会，水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
这是一首送春词。
上阕写春愁无限及人生遗憾。
五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦。
下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。
全词调子沉郁伤感，情蕴景中。
“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。
这首词是为人称道的'佳作。
王国维赞：“着一‘弄’字，而境界全出。
”其妙处在于词人抓住大自然一瞬间的现象，摄入词中。
这是北宋名篇之一，也是张先享誉之作。
而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影”。
《水仙子》原文赏析及翻译篇2水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回。
临晚镜。
伤流景。
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
明日落红应满径。
手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。
年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。
夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。
拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。
《水仙子 和卢疏斋西湖》原文及翻译赏析
《水仙子和卢疏斋西湖》原文及翻译赏析《水仙子和卢疏斋西湖》原文及翻译赏析1水仙子·和卢疏斋西湖春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。
不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。
古诗简介《水仙子·和卢疏斋西湖》是元代散曲家马致远所作的小令。
此小令主要描写了西湖的美景，把春之西湖与睡足了的西施醒来相比，美丽怡人。
翻译春风轻拂五陵子弟骑着马儿游逛，正是西湖三月风和日暖之时，到处莺花盛开，管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。
不是知音不要到这里来，尽情地唱歌、饮酒、吟诗。
阵雨过后，春山妩媚得好像西施颦眉，柳絮纷飞远看有如垂柳托着烟霭，好像西施蓬松的鬓发，美丽的西湖啊，就像睡足初醒的西施那样娇柔。
注释①五陵儿：指豪贵子弟。
五陵，指长安郊外五座汉代皇帝的陵墓，即长陵、安陵、阳陵、茂陵和平陵，为豪富聚居之地区，因建陵时迁豪富与其地故得名。
②管弦触水：指管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。
管弦，管乐和弦乐。
③莺花市：指莺啼花开的春色迷人之处。
④颦眉黛：形容远处的雨后春山，好像西施皱着的青黑丽眉。
⑤鬓（bìn）丝：鬓发。
赏析创作背景马致远用“水仙子”曲牌写了四支小令，歌咏春夏秋冬四报的西湖景色。
关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙子》引言中有一段说明：‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。
填词者窃其意演作。
世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。
且意西湖西子，有秦无人之感。
嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。
其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋。
由此可知这几支曲是马致远与刘时中同时应卢挚之邀和作的。
三作现都收入《全元散曲》，以马作最为清新活泼。
文学赏析写西湖之春的.诗词曲可谓汗牛充栋，然此曲别是一番情调。
前三句写西湖繁华，抓住了游人在春风暖日中徜徉之感受，突出一个“闹”字，管弦、莺歌，更有花团锦簇；“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”，即所谓“宜晴宜雨”，“宜酒宜诗”等等一西湖无时不美，无处不美；最妙自然还在末三句，作者感受之细微与独到，是极饶创造性的。
3首描写春天的元曲
3首描写春天的元曲3首描写春天的元曲校园里，到处都是春光明媚的鲁象。
“一年之计在于春”;刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
以下是文学网小编J.L为大家分享的描写关于春天的元曲。
阳春曲·春景胡祗遹几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。
一春能得几晴明?三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟。
谁唤起?窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。
洛阳花酒一时别。
春去也，闲煞旧蜂蝶。
【赏析】以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。
这组“阳春曲”包括三支小令，渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。
虽是一组曲，但三首又各有侧重。
第一首可名之为“春晴”。
首两句写景。
首句写墙头杏花。
这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，这就突出了花的繁茂。
这里的杏花是是晴天的景物。
次句写青山。
由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。
“一春能得几晴明?”强调这晴的难得，这一问句流露出了作者满意的心情。
“三月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的阳春三月，显示了作者悠然自得的心态。
第二首可名之为“春睡”。
“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。
”花虽然残了，蜂儿却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。
这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。
春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。
燕子这是非常感激这细雨。
燕子无情，人是有情的，这是诗人在赞美春雨。
这两句体现了作者对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。
作者以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。
“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。
睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。
“觉来迟”，毕竟还是醒了。
是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。
这里写浓睡，是写了春天;写醒叫觉，也是写春天;都写了春天的美好。
杨朝英《水仙子·西湖探梅》原文译文赏析
杨朝英《水仙子·西湖探梅》原文|译文|赏析《水仙子·西湖探梅》是元代杨朝英创作的一首散曲·小令，此曲作于杭州，写作者雪晴后到孤山踏雪寻梅，对酒看花，反映了作者不同流俗的冰雪怀抱和审美情趣。
下面我们一起来看看吧。
《水仙子·西湖探梅》原文元代：杨朝英雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋，骑驴踏雪溪桥路。
笑王维作画图，拣梅花多处提壶。
对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖!译文及注释译文雪后初霁，天地仿佛一个巨大的冰壶，一片皎洁晶莹。
我前往西湖去看梅，骑着小驴踏着雪渡过溪上的小桥，嘲笑王维的《雪中骑驴图》与这境界相差太远。
拣几处好的梅景，在那里提壶饮酒。
对着壶中的美酒，看着眼前花如笑颜般的倒影，倘若无钱饮酒，自然可以典当自己的宝剑来换酒喝，尽可醉倒在这西湖!注释老逋：指北宋诗人林逋，因其爱梅，故此代指梅花。
王维：唐代大诗人。
提壶：倒酒。
当剑：把佩剑典当掉。
赏析湖山雪霁，皎洁晶莹，犹如玲珑剔透之冰壶，在此清寒之境探寻梅花，可谓清雅之至。
而探梅目的，又在寻求林逋诗意和王维画境的同时，流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。
“雪晴天地一冰壶”，以比喻写出了湖山雪霁的皎洁晶莹。
“竞往西湖探老逋”，“老逋”，以人代花，显得别有情味。
“对酒”三句，复以不负好景的豪兴，抒写了与唐代诗人李白“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”相似的情怀，表现出鲜明的个性特点。
“醉倒在西湖”，是诗人摆脱一切拘束而沉湎于极乐境界的写照。
曲中作者写到两次“笑”，“笑王维作画图”：作者踏雪寻梅之美景雅趣远非王维画笔所能形容，是自我得意之笑。
“对酒看花笑”：自己与梅花相对，两情相悦，是花下饮酒陶醉的笑。
小学六年级阅读推荐书目
小学六年级阅读推荐书目
诗选：《中国当代儿童诗选》
童话：《宫泽贤治童话》
神话故事：《圣经神话故事》
小说部分：
《好兵帅克》《幻城》
《哈利·波特》《寓言老师和坏小子》
《指环王》《金银岛》
《魔法师的帽子》《少女的红发卡》
《羚羊木雕》《老鼠看下棋》
《隐身人》《做个快乐的少年》
《西顿野生动物故事》
古代诗词：20首
1《月下独酌》唐李白
2《望岳》唐杜甫
3《关山月》唐李白
4《登幽州台歌》唐陈子昂
5《望月怀远》唐张九龄
6《送杜少府之任蜀州》唐王勃
7《在狱咏蝉》唐骆宾王
8《春望》唐杜甫
9《山居秋瞑》唐王维
10《无题》唐李高强
11《扬州慢》(淮左名都) 宋姜夔
12《青玉案元夕》南宋辛弃疾
13《永遇乐》(京口北固亭怀古)南宋辛弃疾
14《满江红怒发冲冠》南宋岳飞
15《醉花阴》(薄雾浓浓) 南宋李清照
16《兰陵王》(柳阴直) 宋周邦彦
17《望海潮》(梅英疏淡) 宋秦观
18《永遇乐》(明月如霜) 宋苏轼
19《水调歌头》(明月几时有) 宋苏轼
20《桂枝香》(登临送目) 宋王安石
2l《小桃红》(采菱人语隔秋烟) 宋王恽
22《阳春曲》（笔头风月时时过) 元严忠济
23《折桂令》(西湖烟水茫茫) 元奥敦周卿24《山坡羊》《叹世》(渊明图醉)元马致远
25《水仙子》(和卢疏斋西湖) 元马致远《拔不断菊花开》元马致远
26《鹦鹉曲感事》(江湖难比山林住)元冯子振27《山坡羊》(朝朝琼树) 元刘致28《水仙子咏雪》(冷无香柳絮扑将来)元乔吉其他：
《泰戈尔诗选》《生命的密码》
《冰心诗选》《中外网络故事》。
马致远《湘妃怨·和卢疏斋西湖》原文译文及赏析
马致远《湘妃怨·和卢疏斋西湖》原文译文及赏析湘妃怨·和卢疏斋西湖马致远其一春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。
不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝。
可喜煞睡足的西施。
其二采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。
雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。
蓬莱倒影参差。
薰风来至，荷香净时。
清洁煞避暑的西施。
其三金卮满劝莫推辞，已是黄柑紫蟹时。
鸳鸯不管伤心事，便白头湖上死。
爱园林一抹胭脂，霜落在丹枫上，水飘着红叶儿。
风流煞带酒的西施。
其四人家篱落酒旗儿，雪压寒梅老树枝。
吟诗未稳推敲字，为西湖捻断髭，恨东坡对雪无诗。
休道是苏学士，韩退之，难装煞傅粉的西施。
【注释】双调：宫调名。
湘妃怨：曲牌名。
又作水仙子、凌波仙等，入双调，亦入中吕、南吕。
全曲八句七韵，句式：七、七、七、五、六、三、三、四。
卢疏斋：即卢挚，元代散曲作家。
五陵儿：指豪贵子弟。
五陵，指指建在长安附近，渭水北岸的汉代帝王的五座陵墓，即高帝长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵。
《太平寰宇记》卷廿六云：“汉初，徒关东豪族以奉陵邑，长陵、茂各万户。
”汉代帝王营建陵基，往往将富家豪族、皇亲贵成安置在附近居住，故五陵儿泛指贵族子弟。
管弦触水：指管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。
管弦，管乐和弦乐。
莺花市：指莺啼花开的春色迷人之处。
元代一般指歌儿舞女较集中之处。
宜歌宜酒宜诗：仿辛弃疾《西江月·示儿曹以家事付之》“而今何事最相宜，宜醉宜游宜睡”句而成。
颦眉黛：形容远处的雨后春山，好像西施皱着的青黑丽眉。
鬓（bìn）丝：鬓发。
白鹭鸶：即白鹭。
卮（zh）：古代盛酒的器皿。
髭（z）：指嘴边的长而浓密的胡须。
东坡：与下句的“苏学士”，都是指宋代文学家苏轼。
韩退之：即唐代文学家韩愈。
【译文】其一西湖三月好春光，富家子弟出游忙，管弦声掠过水面，歌女们的演技巧令人称奇。
如果不是知音，便难以体会这种美妙。
此情此景，真是适合歌唱、适合饮酒、适合写诗啊！雨后春山如西子皱眉，烟柳如丝像女子鬓边长发。
高中语文课外阅读元曲精选《双调水仙子》西湖废圃张可久精品素材
高中语文课外阅读元曲精选《双调水仙子》西湖废圃张可久精品素材高中语文课外阅读元曲精选《双调水仙子》西湖废圃张可久精品素材夕阳芳草废歌台,老树寒鸦静御街，神仙环珮今何在？荒基生暮霭，叹英雄白骨苍苔。
花已飘零去，山曾富贵来，俯仰伤怀。
张可久〔约1280~1348后〕，元代散曲作家。
一说名久可，号小山。
庆元〔今浙江宁波〕人。
生活年代比卢挚、马致远晚.《录鬼簿》把他列入“方今才人相知者〞一类。
他的生平不可详考,只知他颇长寿,至正年间尚在世.《录鬼簿》说他:“路吏转首领官〞,首领官为民务官,相当于税课大使〔又有说是掌文牍的小吏〕。
他还曾为“桐庐典使〞，70多岁时曾为“昆山幕僚〞,约80岁左右尚为“监税松源〞。
他时官时隐,足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、赣等地，一生奔波，不太得志。
张可久长期为吏的身世，对他的创作很有影响.生活的坎坷，不免使他抑郁感伤，他的〔庆东原〕《和马致远先辈韵》九首，抒发了穷通无定，世态炎凉的感慨。
有时不免联想到百姓的疾苦和世道的险恶:“伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹〞〔〔卖花声〕《怀古》〕，“比人心山未险〞〔〔红绣鞋〕《天台瀑布寺》〕.他在〔醉太平〕《感怀》中，更写道:“水晶环入面糊盆，才沾粘便滚.文章糊成了盛钱囤，门庭改做迷魂阵,清廉贬入睡馄饨,葫芦提倒稳〞，揭示了当时社会黑白颠倒、贤愚不分的现实。
只是这种愤世疾俗的作品,为数不多.向往归隐，描写归隐生活的情和景，在张可久的作品中更多一些。
“归隐〞虽然是一个传统的题材，而对张可久来说,有其特殊的深切的思想内涵。
他一生奔波于宦海,在悬车之年尚出仕小吏，有不得已的苦衷。
因此在以“归兴〞、“旅思〞、“道中〞命名的篇章中,常常表现出悲凉的情绪和对安定的田园生活的渴望。
如:“二十五点秋更鼓声，千三百里水馆邮程.青山去路长，红树西风冷,百年人半纸虚名〞〔〔沉醉东风〕《秋夜旅思》〕，客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰辛颠沛的境况。
张可久笔下的隐逸生活,又是表现得那样恬淡闲适，如“依松涧，结草庐，读书声翠微深处。
元曲三百首
元曲三百首(一)元曲三百首〔打字校稿者：邱宝慧、胡秀玲、张艾茹、刘思怡〕1.元好问．喜春来〔春宴〕：梅擎残雪芳心奈。
柳倚东风望眼开。
温柔尊俎小楼台。
红袖遶。
低唱喜春来。
2.杨果．小桃红〔采莲女〕：采莲人和采莲歌。
柳外兰舟过。
不管鸳鸯梦惊破。
夜如何。
有人独上江楼卧。
伤心莫唱。
南朝旧曲。
司马泪痕多。
3.刘秉忠．乾荷叶：乾荷叶。
色无多。
不奈风霜挫。
贴秋波。
倒枝柯。
宫娃齐唱采莲歌。
歌梦裏繁华过。
4.刘秉忠．乾荷叶：南顶峰。
北顶峰。
惨淡烟霞洞。
宋高宗。
一场空。
吴山依旧酒旗风。
两度江南梦。
5.商道．天净沙：剡溪媚压群芳。
玉容偏称宫妆。
暗惹诗人断肠。
月明江上。
一枝弄影飘香。
6.王和卿．醉中天〔大蝴蝶〕：弹破庄周梦。
两翅驾东风。
〔三〕百座名园。
〔一〕采个空。
难道是风流孽种。
唬煞寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动。
〔把卖花人〕扇过桥东。
7.王和卿．喜春来〔春思〕：柳梢淡淡鹅黄染。
波面澄澄鸭绿添。
及时膏雨细廉纤。
门半掩。
春睡殢人甜。
8.王和卿．一半儿〔题情〕：鸦翎〔般〕水鬓似刀裁。
〔小〕颗颗蓉芙花额〔儿〕窄。
待不梳妆〔怕〕娘左猜。
〔不免〕插金钗。
一半儿鬅松一半儿歪。
9.盍西村．小桃红〔杂咏〕：杏花开後不曾晴。
败尽游人兴。
红雪飞来满芳径。
问春莺。
春莺无语风方定。
小蛮有情。
夜凉人静。
唱彻醉翁亭。
10.盍西村．小桃红〔西园暮秋〕：玉簪金菊露华秋。
酿出西园秀。
烟柳新来为谁瘦。
畅风流。
醉归不记黄昏後。
小糟细酒。
锦堂晴昼。
拚却再扶头。
11.盍西村．小桃红〔戍楼晚霞〕：戍楼残照断霞红。
只有青山送。
梨叶新来带霜重。
望归鸿。
归鸿也被西风弄。
闲愁万种。
旧游云梦。
回首月明中。
12.胡祗遹．喜春来〔春景〕：闲花酝酿蜂儿蜜。
细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟。
谁唤起。
帘外晓莺啼。
13.胡祗遹．沈醉东风：月底花间酒壶。
水边林下茅庐。
避虎狼。
盟鸥鹭。
是个识字的渔夫。
簑笠纶竿钓今古。
一任他斜风细雨。
14.王恽．黑漆弩〔游金山寺并序〕：苍波万顷孤岑矗。
是一片水面〔上〕天竺。
元曲的题材内容和文体特征
元曲的题材内容和文体特征作者：王祖兮来源：《青年文学家》2014年第08期摘要：元曲是中国古典诗歌体裁的最后形式。
元曲的题材内容十分丰富，主要有相思爱情、叹世归隐和景物描写几个方面。
元曲的文体特征主要有通俗化、风格豪放泼辣和灵活性几个方面。
关键词：元散曲；产生与发展；题材内容；文体特征作者简介：王祖兮（1988.2-），女，北京语言大学汉语学院2012级在读硕士研究生，专业为中国古代文学，研究方向为唐宋文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-08-0-02在中国古代文学史上，诗歌是一种源远流长的文学样式，从《诗经》到《楚辞》到“乐府”再到“唐诗”、“宋词”，诗歌经历了不同的发展时期，而元曲成为了中国古典诗歌体裁的最后形式。
元曲一般来说包括“剧曲”和“散曲”两部分，这里谈的是元散曲。
散曲的产生，有其复杂的原因和条件。
首先，就其社会历史条件条件来看，由于元代外来民族入主中原，北方游牧民族难以完全接受汉民族文化，因此，一种新的文学样式呼之欲出。
其次，元朝城市经济繁荣，这就给元曲的产生创造了经济基础。
另外，北方游牧民族的乐曲被带入中原，随着“蕃曲”的盛行，人们根据现实融入自己的喜怒哀乐，配入新词，就形成了一种新的文学样式——散曲。
当然，除少数民族乐曲外，散曲中的不少曲调也是从唐宋词调演变而来的。
最后一个原因，是社会语言的发展变化。
新的语言词汇不断出现，且出现了一种通俗化的倾向。
因此，就以通俗语言为核心产生了散曲。
首先，散曲的题材内容是很丰富的。
第一，描写爱情相思。
爱情历来都是所有诗歌样式中不可或缺的一部分。
散曲中或描写相亲相爱之情，或抒发闺怨相思之情，或表达不舍离别之情。
如贯云石的《红绣鞋·欢情》：“挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。
四更过，情未足；情未足，夜如梭。
天哪，更闰一更儿妨甚么！”这首小令就以通俗晓畅的语言描写了一对情人恨时间流逝的相亲相爱的种种场景。
水仙子·西湖探梅(杨朝英)全诗赏析,原文翻译
水仙子·西湖探梅（杨朝英）全诗赏析,原文翻译原文晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋，骑驴踏雪溪桥路。
笑王维作画图，拣多处提壶。
对酒看笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖!作者：杨朝英，元代文学家，号澹斋，生卒年及生平事迹均未详，《录鬼簿》及《录鬼簿续编》皆失载。
青城(青城县有二,一在今东，一在今四川,论者多以为杨朝英是山东青城)人。
曾任郡守、郎中，后归隐。
与贯云石、阿里西瑛等交往甚密，相互酬唱。
时人赞为高士。
他选辑元人小令、套数，编成《阳春白雪》、《太平乐府》，人称《杨氏二选》，元人散曲多赖此二书保存和流传。
本人亦工散曲，《太和正音谱》评其曲「如碧海珊瑚」，杨维祯将他与关汉卿、卢疏斋等并提，赞其「奇巧莫如」。
现存小令二十七首。
与贯云石交游甚密，邓子晋《太平乐府序》中说：昔酸斋贯公与澹斋游,曰: 我酸则子当澹。
遂以号之，常相评今日词手。
他最重要的贡献是选录元人散曲，辑为《乐府新编阳春白雪》、《朝野新声太平乐府》二集，人称杨氏二选。
选辑认真，搜罗甚富，元人散曲多赖以传世，二选是研究元代散曲的重要资料。
同时他也是一位散曲作家,作品存小令约27首,见于二选中。
杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》是元代最早一部曲选本。
约成书于元仁宗皇庆、延年间，前有贯云石序言。
附有燕南芝庵《唱论》一篇，为研究金、元声乐提供了资料。
另附有宋、金人所作大乐（词）10章。
杨朝英初编此书为前后集共10卷,前集5卷为小令,后集5卷为套数。
后来可能又经重编书以曲调分类,反映了编者对音律的重视。
据书前所列阳春白雪选中古今姓氏表内所记，共选70余家散曲，但其中有些人的作品在今传所见各版本中皆无，而有些作家的作品虽入选书中，其姓名却又未列入表中，因此可能今传版本非完本。
现存主要版本为：①元至正间刊本《乐府新编阳春白雪前集五卷后集五卷》；②元刊本《乐府新编阳春白雪残存前集二卷》,此本虽残存2卷,却比10卷本前集多小令100余首;③明钞本《乐府阳春白雪前集四卷后集五卷》,此本比元刊本多小令60余首,套数16首。
马致远《湘妃怨·和卢疏斋西湖》阅读训练及答案
阅读下面这首南朝诗，完成15～16题。
【双调】湘妃怨和卢疏斋西湖
马致远
采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。
雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。
蓬莱倒影参差。
熏风来至，荷香净时。
清洁煞避暑的西施。
14.下列对这首元曲的赏析.不正确的一项是(3 分)( )
A.采莲湖就是西湖，然而作者不称西湖而称采莲湖，湖的名称就提供了丰富的形象。
B.第一、二句写采莲、垂钓的热烈喧腾，然后剥离游人写环境的优美宁静，形成对比。
C.“熏风”二句摆脱了视觉，转而从触觉和嗅觉人手描写切身感受，凸显清洁与和谐。
D.这首曲描绘的画面是各异其趣的，但又统合成一个远近高低、结构成立体的空间。
15.“笑王维作画师”插在前后都是写景的句子中间，颇具匠心，请结合曲文对这一句进行赏析。
(6分)
参考答案：
14. B(这首曲统一在一个基调上，那就是优美宁静，既没有“热烈喧腾”，也没有“对比”。
)
15.①作者笑有“画中有诗”之称的王维“作画师" ，并非贬抑古代名人，而是运用了衬托的手法。
王维笔下的山水之美与西湖的自然美景相比都未免黯然失色，从而衬托出西湖之美的不可企及。
②正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。
(每点3分，意对即可，其他答案言之成理可酌情给分)。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
【赏析三】
作者捕捉人物形象来写，写游人，渲染了一片热闹欢腾的气氛。春天是西湖最宜游赏的季节，游人如织，尤其是那些豪贵子弟，骑着高头大马，沐浴着春风昂昂而来，在游人中分外引人注目。
【赏析四】
“山过寸颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝”。运用了比喻的手法，描画远处一抹青山，正像美人深翠的眉毛;远处如烟的柳丝，正像美人蓬松的头发。“拖”画出了和风吹拂，柳枝斜长的动态。
马致远用“水仙子”曲牌写了四支小令，歌咏春夏秋冬四报的西湖景色。下面一起来欣赏《水仙子·和卢疏斋西湖》这首曲吧!
【原文】
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过寸颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。
【译文】
春风轻拂五陵子弟骑着马儿游逛，正是西湖三月风和日暖之时，到处莺花盛开，管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。不是知音不要到这里来，尽情地唱歌、饮酒、吟诗。阵雨过后，春山妩媚得好像西施颦眉，柳絮纷飞远看有如垂柳托着烟霭，好像西施蓬松的鬓发，美丽的西湖啊，就像睡足初醒的西施那样娇柔。
【赏析一】
《水仙子·和卢疏斋西湖》是元代散曲家马致远的作品。此小令共三句，主要描写了西湖的美景，将其景色比作美貌女子，美丽怡人。
【赏析二】
关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙子》引言中有一段说明：‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。其约：“首句韵以‘儿’字，‘时’字为之次，‘西施’二字为句绝，然后一洗而空之。邀同赋，谨如约。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋。由此可知这几支曲是马致远与刘时中同时应卢挚之邀和作的。