范斯沃斯
范斯沃斯住宅分析
范斯沃斯住宅分析建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅,也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌"与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。
1937年,密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任.1944年，密斯加入美国籍。
在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力.而技术对于密斯,不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。
密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索,相反,结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。
以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。
此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感,而他原本的目的不是出于结构而是出于美观,这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。
因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。
其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点—-全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。
空间密斯和他的空间理论:•“流动空间"，在20世纪初应该算是个很前卫的名词.我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。
它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式.那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性.•多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念.•在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间"的思想。
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅在建筑的历史长河中，有一座住宅因其独特的设计和深远的影响而备受瞩目，那就是范斯沃斯住宅。
这座由密斯·凡·德罗设计的建筑，不仅仅是一个居住的空间，更是现代建筑发展中的一个重要里程碑。
范斯沃斯住宅建于 1945 年至 1951 年之间，位于美国伊利诺伊州的普莱诺。
它的主人是伊迪丝·范斯沃斯医生。
从外观上看，这座住宅犹如一个晶莹剔透的玻璃盒子，优雅地坐落在自然环境之中。
整个建筑的结构极其简洁明了。
它由一个架空的平台和一个玻璃盒子组成。
平台部分采用了工字钢作为支撑结构，使得建筑仿佛悬浮在空中，给人一种轻盈的感觉。
而玻璃盒子则是整个住宅的主体部分，几乎完全由大片的玻璃构成。
这些玻璃不仅提供了广阔的视野，让室内与室外的界限变得模糊，还让建筑与周围的自然景观完美融合。
走进范斯沃斯住宅，你会立刻被其开放而通透的空间所吸引。
室内没有过多的隔断和装饰，一切都显得那么简洁纯粹。
客厅、卧室、餐厅等功能区域相互连通，形成了一个流动的空间。
这种开放式的布局打破了传统住宅中各个房间相对独立的模式，为居住者带来了全新的生活体验。
在材料的选择上，密斯·凡·德罗坚持使用了高品质的钢材和玻璃。
钢材的坚固性为建筑提供了稳定的结构支撑，而玻璃的透明性则让光线能够充分地进入室内。
这种材料的运用，既体现了现代工业技术的成就，又展现了建筑对自然光线的尊重和利用。
然而，范斯沃斯住宅的设计并非一帆风顺。
在建造过程中，由于预算的限制和施工技术的困难，项目面临了诸多挑战。
但密斯·凡·德罗凭借着其坚定的信念和卓越的设计能力，最终克服了这些困难，使得这座建筑得以完美呈现。
建成后的范斯沃斯住宅，虽然在实用性方面受到了一些争议。
比如，由于大量使用玻璃，室内的隐私性较差；而且在炎热的夏季，室内温度过高，居住的舒适度受到了一定的影响。
但是，我们不能仅仅从实用的角度去评判这座建筑的价值。
经典建筑分析-范斯沃斯住宅
纯白的钢架结构
光亮的大理石板玻璃的运用将住宅带 Nhomakorabea优美的环境中
材料本来只是创作做平所需的要素， 然而当它被建筑师进行极端表现之 后，就超越了物质层次的意义而变 成了一种有着独特文化背景的美学 追求。密斯对材料的追求，利用钢 和玻璃创造许多优美而虚无的纪念 碑。范斯沃斯住宅更是以一种全透 明的设计，表达了密斯对于这种材 料的极端青睐。
住宅中央有一小块封 闭的空间里面藏着厕 所、浴室和机械设备， 此外，再无固定的分 割。主人睡觉、起居、 做饭、进餐都在四周 通常的空间之内。建 筑的地面被整体抬离， 产生一种悬浮感。
结构分析
范斯沃斯住宅是典型 的框架结构，它由八 根“工”字形钢柱形 成主体承重框架，夹 持一片地板和一片屋 顶板，四面是大玻璃， 使建筑内部具有开阔 的空间。
住宅造型简洁明了，符合密斯提出的著名 的“少就是多”(less is more)的建筑处理原 则，突出建筑结构，强调简单、明确的特 征，强调工业化的特点。
简约的结构及悬浮感
简洁的台
平面图
材料
住宅全部由镀锌钢架焊接而成，远 处看上去是座透明的玻璃屋，纯白 的钢架打磨的异常光亮，盖住了一 切装配的痕迹，隐藏着着排水零件 的大理石板如镜面一般，落地窗成 为经营的玻璃幕墙，所有的可视元 素都被最大限度的简化。
简介
范 斯 沃 斯 住 宅 是 密 斯 1945 年 为 美 国 单 身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅， 1950年，范斯沃斯住宅落成。住宅坐 落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑不同 的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取 代了阻隔视线的墙面，成为名副其实 的“看得见风景的房间”。
范斯沃斯住宅分析
范斯沃斯住宅分析——钢与玻璃的艺术工学院建筑系10级城市规划徐玉婷1001070242011.12.17范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。
一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。
住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。
外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。
从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。
拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。
范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。
它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。
密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。
他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。
在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。
二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。
在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。
在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。
范斯沃斯住宅的高度与面积保持着一定的比例，显示出了一种相互吸引的关系，这种关系可以造成一种亲切的感觉。
范斯沃斯住宅
(2007-01-07 16:57:36)
密高层住宅多。在他为数不多的独栋住宅中，最为突出的应该是范斯沃斯住宅（1949-1951年）。
范斯沃斯住宅是一个独户住宅，原来是为女医生艾迪斯·范斯沃斯（Eddis Farnsworth）设计的，这个住宅设计把密斯1929年巴塞罗那国际博览会德国馆初期的减少主义精神发挥得淋漓尽致。这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，面积为28英尺X77英尺，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。虽然范斯沃斯因为不喜欢这个建筑的减少主义倾向而在法院告了密斯，但是这个建筑无疑是密斯的国际主义风格达到一个新高度的标志，“少就是多”原则体现得极为清晰。这个住宅其实功能并不好，维护费用高昂，因此，也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视人们的心理需求）的转折点。
这个住宅是有故事的，范斯沃斯与密斯有很密切的关系，当年流言蜚语很多，说他们的关系已经超出一般。两个那么聪明的人，有点关系我看也无可非议。密斯自然喜欢她，要设计一个最好的住宅给她。范斯沃斯住宅那么单纯，那么纯粹，并且是密斯建筑中极少数完全用白色的，我看有爱的因素在那里。住宅通透，毫无私隐可言，周围是树林，我想是密斯设计的考虑，在如此浓密的森林中，用墙、用窗帘把室内与外界隔开，有些罪过感。
不过密斯没有因此却步不前，而是进一步发挥了自己的这个国际主义风格的原则，1950-l956年他设计的伊利诺斯理工学院的布朗楼（the Brown Hall），就是一个新的进步。
与范斯沃斯住宅一样，布朗楼也是一个玻璃盒子，面积是120 X220英尺，室内高18英尺，由四对柱子支撑，完全敞开，不同的仅仅是采用了黑色的钢铁构架，黑色的玻璃幕墙而已。它是国际主义风格的一个宣言，而不是一个具有良好功能的建筑。
范斯沃斯住宅
总的来说，范斯沃斯住宅 是一座非常经典的现代主 义建筑，具有很高的历史 价值、文化意义和艺术价 值。虽然一般不对外开放， 但游客可以在远处欣赏该 住宅的美景，感受现代主
义建筑的魅力
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了很多借鉴和参考
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参观体验与感受
参观体验与感受
范斯沃斯住宅是一座私人 住宅，一般不对外开放， 因此游客无法亲身体验其 内部空间和设计。但是， 从外部欣赏该住宅的美景 也是一种非常不错的体验
从远处看，范斯沃斯住宅 就像一座白色的雕塑，与 周围的湖光山色形成了完 美的融合。走近住宅，可 以看到大面积的玻璃窗和 流线型的设计，让人感到 一种清新、明亮和现代的 感觉。在阳光下欣赏该住 宅的美景，可以感受到现 代主义建筑的力量和美感
范斯沃斯住宅
汇报人：XXX
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目录
1
2
3背景
建筑评价与影响
参观体验与感受
范斯沃斯住宅
1
范斯沃斯住宅是著名建筑 师菲利普·约翰逊
(Philip Johnson)的作品， 也是这位建筑大师的代表
作之一
2
该住宅位于美国伊利诺 伊州的森林湖区，是 1940年代后期建造的一 座现代主义风格的别墅
且可以欣赏到周围的湖光山色。此外，住宅的开放式布局和
流线型设计也体现了现代主义建筑的特色
2
建筑历史与背景
建筑历史与背景
范斯沃斯住宅建于1950年代初期，当时现代主义建筑在美国开 始受到关注和推广。建筑师菲利普·约翰逊是现代主义建筑的 代表人物之一，他的作品在当时引起了广泛的关注。范斯沃斯 住宅作为他的代表作之一，也受到了很多人的追捧和模仿
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范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅分析建筑背景范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。
住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
设计师的风格主旨范斯沃斯住宅的设计者是密斯·凡·德·罗,现代主义派建筑大师。
他的建筑理念及建筑作品对现代主义建筑的普及与发展有着极重要的影响。
他提倡的“少就是多”的空间构造观,是现代主义建筑的特色之一。
他也是利用大面积玻璃做建筑表面最频繁的设计师,无论是在建筑的内部或是外观上,玻璃,都担任了极其重要的装饰角色。
在建筑装饰上,他主张废除一切无实际用途的浮夸式建筑装饰造型,废除旧式的建筑传统观。
在古典主义与现代主义新旧建筑风格相交接、冲突的年代,密斯·凡·德·罗无疑是那个时代最叛逆的建筑师之一,彻底摒弃保守华丽的欧式古典主义建筑风格,提倡革命性的新式建筑理念。
在建筑室内空间安排上几乎没有真正意义上的“墙“的存在,一切只是可移动的隔断。
在他的设计中很难见到任意随性的曲线,在建筑的水平整体布局上,基本为统一规整的矩形。
设计手法范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。
袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。
由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。
空旷的室内空间,大片的落地玻璃,规整的布局,精于造诣但忽略了人性关怀,使得密斯的设计作品中既有其固执保守的一面,也有其独创性的一面。
刚与玻璃的碰撞突破了传统的砖石承重结构必然造成的封闭的、鼓励的室内空间形式，采用一种开放的、练兵、面不断的空间划分方式。
这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，但是对于居住者来说这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅（Fransworth Houes）时间：1946—1951年地点：美国•伊利诺伊州普莱诺————————————————简介：范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。
住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
与其它住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
————————————————范斯沃斯住宅是著名德国建筑师、最著名的现代主义建筑大师之一密斯•凡•德•罗的一件著名作品。
在他为数不多的独栋建筑中，范斯沃斯住宅可以说是最为耀眼的一幅作品。
范斯沃斯住宅是一座面积不到200平方米的一层小住宅，它为单身女医师范斯沃斯所设计，所以这栋住宅的最大特色在于其安静而浪漫的气质。
这栋住宅建于一条河流的右岸，基地大部分为平坦的草地，到处丛生着树木，住宅慎重的被安置在两棵两株巨大的糖枫树之间，然后被一片乔木所围绕。
房屋通体为白色，形状犹如一个长方形玻璃盒子，或者浪漫的说像一个洁白的“音乐盒”。
这座小屋是第一个使用玻璃作为幕墙的房子，从内部讲，除了一个设计用来盛放浴室、厕所的小小的封闭式的服务中心外，整栋建筑都是敞开空洞的，从外部讲，它的一个白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，在可以尽情浏览外界自然风景的同时，使得外面看建筑时也完全可以一览无余。
总之，由内而外范斯沃斯住宅都透着一股简约美，体现了密斯“少就是多”的建筑思想。
范斯沃斯住宅的安静而浪漫的气质便来自它由内而外的简约美与和外界环境的良好交融。
先是白色钢铁构架。
在我的印象里想到钢铁一般第一个念头就是那种“工字型的”、铁锈红色的钢材原形，它的风格就是粗犷、工业化，但是当时以六十余岁的密斯却采用了纯白色的钢材来搭建它，8根不加修饰的纯白色的钢材以简约的“工字型”搭起这栋单身女医师的“世外小木屋”，这里之所以以“小木屋”形容，是因为白色使得钢材显得柔和，而配以玻璃幕墙以及最为重要的四周的绿色环境，这种钢结构给人以乡村别墅乃至梭罗的瓦尔登湖畔小木屋之感，现代却不工业，简约并且不唐突。
密斯凡德罗的范斯沃斯住宅
• 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具 体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体系，精简 结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空 间。一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有任 何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图, 加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露， 使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
附属用房并包围住大水池。所以，当人们从东侧进入场地 时首先看到的是水池和后面的矮墙。 • 正是由于对角方位上的兴趣点——大水池——拉长了视觉 然后视线落到矮墙并沿着矮墙向向西延伸最终到达主 厅。原本狭窄的空间通过视线的移动被放大。 • 也比一眼望穿的空间有趣的多。
• 在这里的设计上，看似精简的设置却带来了更多的空间体验，可以说 是“少就是多”的另一种表达。 • 主厅的结构十分简单。 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝 土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受 到丰富的空间变化， 第一次确定了流动空间的概念 。
巴塞罗那德国馆
• 德国馆属于密斯的纯粹空间建筑。它建于1929年，占地1250平方米。 由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。 • 除少量桌椅外，没有其他展品。 • 空间 整个用地的规划是长方形。西面用矮墙把主厅与附属用房连 接起来，但又不是完全封闭。
• 附属用房的人流可以从墙后通过进入主厅。南侧的矮墙连接
材料上——实与虚的对比
The end
成就Βιβλιοθήκη 生平史• • • • • • • • • • • • 1908-1911 在彼得贝伦斯事务所当绘图员 1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计 1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业 1919-1937 在柏林从事建筑业务 1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人 1925 建立十环学社 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席 1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住宅展览会的负责人 1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人 1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长 1937 第一次到美国旅行 1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年以后改名为伊利诺理 工院) • 1959 获英国皇家建筑师学会金质奖章 • 1960 获美国建筑师学会金质奖章 • 1963 获约翰逊总统授予的自由奖章
范斯沃斯住宅功能应对浅析
范斯沃斯住宅功能应对浅析、范斯沃斯住宅功能浅析范斯沃斯住宅，由现代著名建筑大师密斯·凡·德罗设计，1950年落成。
它彻底体现了密斯“少就是多”的理论，以其极端的纯粹性引发了多年来的无数争议。
关键字:范斯沃斯住宅功能·引言先前做设计，总想着各种各样的形式，追求一些看似很神奇的空间效果，但在无意中却忽视了或者弱化了功能上的需求，即使在做现在这个“功能应对”的设计时，相信很多人也还是形式优先，为形式牺牲部分功能似乎都成了天经地义的事。
曾经的我也是这样的，面对一个形式感很强的建筑会发出惊叹，却从不会为某个建筑合理到近乎完美的功能布局而赞赏。
但随之时间的推移，我如今愈发觉得功能设计在建筑中举足轻重的地位，一个建筑如果空有形式而没有功能，便不能称之为“建筑”，只能是一座雕塑。
本文便以著名的范斯沃斯住宅为例，浅析其功能应对上的功过是非。
·功能应对作为一代建筑大师，密斯在范斯沃斯住宅中创造其理想化形式的同时，也进行了一定程度上的功能应对。
首先，既是功能应对也可称为环境应对的，范斯沃斯住宅的基地位于福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没，因此范斯沃斯住宅的主屋部分及室外平台全部被架高抬起至这平均水位以上，防止丰雨季喝水没入屋内。
为了创造更纯粹的空间感受，密斯没有给范斯沃斯住宅安装空调，面对当地炎热的夏季，打开卧室里的低窗和住宅另一端相对着的门便可获得穿堂风以提供新鲜的空气和室内的凉爽。
从平面图上可以看出，整个范斯沃斯住宅被一个天井式的卫浴空间不是非常明确地分成了五个部分，“天井”内作为整个建筑唯一的比较私密的空间被用作卫浴，这应该说是对人类最基本隐私的保护（中国某些地方曾出现过玻璃公厕，着实令人无语）。
其余部分分别用作餐厅、厨房、卧室，其间以衣柜、支出的短墙做出更精细的划分，尽管密斯强调流动空间，但必要的功能分区隔断还是有的。
在原本的设计中在现在的餐厅部位还有一道矮隔断，用以隔开原先想供客人使用的床。
范斯沃斯住宅背景
范斯沃斯住宅背景单身女子的玻璃屋范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女大夫范斯沃斯设计的度假别墅，建成至今受到的许多的颂扬和非议。
密斯在这幢建筑整体的设计中最大程度地减少了空间中的实体，这使得范思沃斯的起居生活专门不方便，四面透亮，只有卫生间是相对私密的。
在建筑中范思沃斯找不到能够挂照片的地点，除了浴室的墙面。
这幢玻璃别墅排除了所有的封闭性，密斯认为这种透亮的方式使得住宅的空间得以自由流淌。
而范思沃斯在使用中处处感到不便。
她说在这幢建筑中自己就像是一个被展览的动物，任人窥视，尽管她在这幢别墅中居住了20年。
945年，在熟人家里，密斯第一次碰见埃迪丝范思沃斯大夫。
范思沃斯对密斯的最初印象是，这人两个多钟头没说几句话。
依旧范大夫积极主动，说，要是我想盖栋小住宅，你们事务所会感爱好吗？从这开始，导致一件世纪名作的产生。
这么讲，听起来专门简单。
只是一百多平方米的小住宅，后来却专门有一番折腾。
范思沃斯大夫，像一些富家子弟一样，年轻时随兴所至，见到喜爱的东西就想学，反正家里也有条件。
她专门喜爱视觉艺术，对音乐更是着迷，上大学时花大量时刻和精力苦练小提琴，一度想毕业之后成为职业演奏家。
后来觉得古老又年轻的医学，跟文学和艺术是相通的，不差不多上讨论人的需要嘛，因此舍弃当音乐家的打算，改行学医。
许多年过去，范思沃斯大夫成为一位肾脏专家，在肾功能和肾上腺综合症的科研和临床方面都有相当成就。
医院的工作，让范思沃斯大夫在躯体和精神上都感到压力，看见医院的房子就觉得累，因此想到在郊区不远不近的地点，造一栋小住宅，深入大自然，下班后完全放松。
在见到密斯之前，范思沃斯大夫差不多从芝加哥当地名人麦考米克上校那儿，买下一块9英亩左右的基地，换成公制，相当于4公顷。
这块地，三面是一望无际的平原，树木茂盛；一侧是水，直译确实是狐狸河，音译能够是法克斯河，200年前人烟稀少的年月，也许是野兽出没的地点。
除此之外并无佳景可借，这种环境在地广人稀的美国属于一样，但是满眼绿色，显得专门安静幽深。
范斯沃斯住宅建筑分析》ppt课件模板
• 密斯的作品是“于无声处听惊雷”类型的。 看去平实朴素，越看越耐看，因为他有自己 强烈的诉求，作品就不仅仅是个建筑，而是 一个固化的哲学作品了。
On the evening of July 24, 2021
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On the evening of July 24, 2021
演讲结束，谢谢大家支持
2021/7/26
21
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On the evening of July 24, 2021
范斯沃斯印象：
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On the evening of July 24, 2021
以简单的几何图形求统一
平面由两个基本 矩形构成
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伊利诺工学院）建筑系主任。
On the evening of July 24, 2021
少就是多：
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"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多" 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关." 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不 到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的 摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽 约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自 楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
构图原理解析之范斯沃斯住宅
形状上——线与面的对比
钢，直长和坚实 玻璃，大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经建 筑师的手有机结合，力量的 集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。 同时，玻璃与钢的平直维持 了建筑的统一性。
材料上——实与虚的对比
钢与玻璃的艺术
钢的使用及效果
绿色材质
范斯沃斯住宅是密斯 “少就是多”设计美学 观的结晶。范斯沃斯住 宅的高度与面积保持着 一定的比例，显示出了 一种相互吸引的关系， 这种关系可以造成一种 亲切的感觉。
Berlin) 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano， IL) 1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall IIT) 1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York， NY) 1968 梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science) 1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin， Germany)
形式美
材质连接
范斯沃斯住宅就是一座私人的水晶宫，离开喧嚣的都市， 在自然的怀抱中给自己留出一片空余。它以一种洁白和通 透创造出近乎自然的和谐气氛。 范斯沃斯住宅更多的是艺术的，而非实用的。这座经典建 筑的全玻璃幕墙透明有余，隔热不足，冬冷夏热、刺眼的 阳光照射都令居住者感到不适，甚至有时还要面对福克斯 河的洪水。此外，透明也是居住者缺乏安全感，感觉自己 的隐私被完全暴露，
作品简介
范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯 沃斯设计的一栋住宅，1950年 落成。住宅坐落在帕拉 诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野， 夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是， 范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面， 成为名副其实的“看得见风景的房间”。 • 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒 子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的 钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。 由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构 成与周围风景环境一气呵成
浅析范斯沃斯住宅
高架结构 丰富空间层次
精选完整ppt课件
9
建筑形体和空间特点
范斯沃斯住宅造型类似于一个 架空的四边透明的盒子。
住宅平面是以标示着石灰岩地 板分格的水平网格来设计的， 每个格子的尺寸是 0.61m x 0.76m，整个房子的长 度是23.5m，宽度是8.5m。附 属平台长度为16.8m，宽度为 6.7m。 住宅室内地面高出室外 地面1.5m，平台地面高出室外
密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说,他的 建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是在柏林的布鲁诺. 保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员, 或者是在柏林开办他自己的事务所。这些经历使他一步步的投 身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿 二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各地包括 中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论. 这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年 任芝加哥阿尔莫理工学院（后改名伊利诺伊理工学院）建筑系 主任。 他的现代主义风格明确而优美，他提出的“少就是多”的原则 成为现代主义设计 师的信仰和口号，他是20实际对设计界影响最大最广泛的大事 之一。
也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主 义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视 人们的心理需求）的转折点。
精选完整ppt课件
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——Ludwig Mies Van der Rohe
设 计 师
[德]密斯•凡•德•罗（Ludwig Mies Van der Rohe） “当技术 实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”——密斯•凡•德• 罗 生平简介 1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后便更名为 密斯·凡·德·罗。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃 德·赖特、勒·柯布西耶齐名的著名建筑师之一。与柯布西耶 一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一 起工作，并从中学到了 相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并 继承了沃尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。
范斯沃斯住宅
形状上——线与面的对比
材料上——实与虚的对比 这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量 的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。 同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。
栓焊
(Plug—Welding)
规划0901
胡后亮 佟承轩 张一 魏雪
二十世纪中期世界上最著名的四位现代 建筑大师之一，被誉为玻璃幕墙的缔造 者。
密斯在处理手法上主张流动空间的新概 念。他的设计作品中各个细部精简到不 可精简的绝对境界。 他通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应 用的探索，发展了一种具有古典式的均 衡和极端简洁的风格。 他于1928年提出了著名的“少就是多” 理念，集中反映出他的建筑观点和艺术 特色。
钢框
支撑用工字钢
钢梁钢骨架外露，在平 面构 Nhomakorabea上形成垂直 感与交叉感
“少就是多”由于
荷载的集中分布造 成轻盈感
钢结构全部漆以白 色，避免了钢铁的 本性，而将结构抽 象化
这块沿着 福克斯河 边的低洼 地，定期 地被河水 淹没，因 此这住宅 不得不造 高到平均 水位以上。
钢架构反映现代主义 建筑中大量应用钢材 料的趋势 玻璃墙面体现密斯精 简一切形式的极简主 义思想，成为建筑与 环境出色结合的主要 原因
南立面图
范斯沃斯住宅是—座通过工字 形钢柱将地板与屋盖结构层焊接 在一起的钢骨架建筑。柱子支承 在粗壮的独立混凝土基座上，骨 架周边以槽钢连成整体，在其短 向搁置着工字形钢梁。梁与梁间 满铺预制混凝土板形成薄薄的屋 面和地板。 在地板部分，这些预制板起到 了在其上面现浇混凝土附加层的 模板作用，地板部分有足够的深 度埋没从核心单元两端的两间浴 室和其间的厨房通出的排水管。 所有的管道和线路集中在一个 连接于住宅架空地板和地面之间 的竖管中。暖气由埋设在地板层 中的一组热水盘管来供应。
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景色一览
总平面图
以简单的几何图形求统一
基本形态构成
主从与重点
比例与尺度
平面
比例与尺度
立面
钢与玻璃的使用
•钢的使用及效果
•玻璃的使用及效果 •钢与玻璃结合的使用效果
钢 构 架
•钢框
•支撑用工字钢
•钢梁
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
•内部空间划分 •空间的导向
•视觉的延续
流线分析
空间导向
用围合的多少形成空间的导向
视觉的延续
细部的处理
钢与钢的连接 钢与玻璃的连接 板层与踏的处理
钢 与 玻 璃 的 连 接
板层与踏步的处理
ห้องสมุดไป่ตู้
板层与踏步的处理
设计上的不足
心理角度
私密性上的问题
功能角度
冬季采暖问题 夏季室内通风问题
伊 利 诺 理 工 学 院 克 朗 楼
和
西格拉姆大厦
巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion.1929
这一建筑是现代主义建筑最 初成果之一。它突破了传统 砖石承重结构必然造成的封 闭的、孤立的室内空间形式， 采取一种开放的、连绵不断 的空间划分方式
形式美
•以简单的几何形状求统一
效果
成为与环境出色结合的主要原因之 一。
钢与玻璃结合的效果
钢，直长和坚实 玻璃， 大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经 建筑师的手有机结合，力 量集中与舒缓、空间的限 制与扩展得到完美的表达。 同时，玻璃与钢的平直维 持了建筑的统一性。 形状上——线与面的对比 材料上——实与虚的对比
空间
•流线分析
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
钢的使用及效果
使用原因： 时代背景：钢材料的广泛应用及发展趋势
建筑思想：结合密斯.凡.德罗
玻璃的使用及效果
使用原因
这是密斯建筑思想的缩影，分为了 赋予空间一生命力，为了合他能够 具有比较鲜明的建筑表现，再没有 把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他是绝不停止。他一直是比 较强烈的坚持使当代建筑组成因素 之一的平墙面做成最光滑和最透明 的玻璃墙的形式。
赋予建筑以形式，只能是今天的形 式而不应是昨天的，也不应是明天的， 只有这样的建筑才是有创造性的。 ——密斯.凡.德. 罗
1.建筑师简介
2.钢与玻璃的艺术
3.范斯沃斯住宅的印象 4.形式美 5.空间 6.细部的处理
•1886年，3月27日生于德国 亚琛 •21岁设计了第一件作品 •1908年进入贝伦斯事务所任 职 •1926-1932年任德意志制造 联盟第一副主任 •1930-1933任德国公立包豪 斯 学校校长 •1937年移居美国 •1938-1958年任芝加哥阿莫 尔 学院（伊利诺工学院）建 筑系主任
•现代建筑大师，他 的贡献在于通过对 钢框架结构和玻璃 在建筑中应有的探 索，发展了一咱具 有古典式的均衡和 极端简洁的风格。 •1928年提出，少就 是多，其中反映了 分的建筑观点和艺 术特色
•他深信结构本身能够成为一 处建筑艺术的手段，他创造 了一种建立在工程技术基础 之上的有目的的建筑艺术， 这种工程技术在我们的时代 已有了深刻的影响。 •他设计的建筑，包括室内装 饰与家具布置，都要精炼到 不能在改动地步，于是创造 了一种以精确简洁为特征的 建筑艺术，并富有结构的逻 辑性。