构成主义作业 ppt课件
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立体构成(共147张PPT)
三维形态与二维造型之间的区别在与，三维形态可 以从不同的角度呈现不同的外形，由于比二维造型 多了一个维度，就要求不仅具有前面，而且具有侧 面，上面、下面、后面等多视点、多角度的造型意 识，视点和造型的增加，也大幅度地扩展了造型的 表现领域。三维立体造型和二维造型另一个重要区 别在于，三维造型是要具备能承受地心引力的力学 性坚实结构，部分还须有抵抗风、雨、雪、地震等 各种外力影响的能力，如各种建筑等。此外，在立
积极形态和消极形态 从空间角度来讲，直观的处于可见状态的形态，称为积极形态；
由实体限定的空间，我们称为消极形态〔即空间形态〕；
任何形态都是积极形态和消极形态的组合体 ；
实体是主体形态具有积极意义的充实空间，虚体是空间形态，是具有消极意义的 形态。
2
形态要素
点
要素 构成
在立体构成中，点是一种表达空间位置的视觉单位，不管 它的大小、厚度、形状怎样，只要它同周围其他形态相比具有 凝聚视线和表达空间位置的特性，是最小的视觉单位，我们就 可以称之为“点”。也就是说，点的概念不是绝对的，因为在 立体构成中，不可能存在真正几何学意义上的点，而只能是一 种相对的比较。 点在视觉感受中具有凝聚视线的特性，所以“点”的造型很容 易导致我们的视觉集中在它身上 。
1
平面到立体
概论 立体
目的——为什么研究立体构成
通过对立体构成的学习，应该掌握观察立体、创造 立体、把握立体方法，培养立体创造的创新意识， 熟练运用各种材质，创造出富有美感和实用功效的 立体造型。
2
立体构成的研究对象
概论 对象
对象——研究内容
立体构成的对象分为三方面：
一、“构成 ”形态的基本要素,如点、线、 面、体、空间等。
形态 材料 结构
积极形态和消极形态 从空间角度来讲，直观的处于可见状态的形态，称为积极形态；
由实体限定的空间，我们称为消极形态〔即空间形态〕；
任何形态都是积极形态和消极形态的组合体 ；
实体是主体形态具有积极意义的充实空间，虚体是空间形态，是具有消极意义的 形态。
2
形态要素
点
要素 构成
在立体构成中，点是一种表达空间位置的视觉单位，不管 它的大小、厚度、形状怎样，只要它同周围其他形态相比具有 凝聚视线和表达空间位置的特性，是最小的视觉单位，我们就 可以称之为“点”。也就是说，点的概念不是绝对的，因为在 立体构成中，不可能存在真正几何学意义上的点，而只能是一 种相对的比较。 点在视觉感受中具有凝聚视线的特性，所以“点”的造型很容 易导致我们的视觉集中在它身上 。
1
平面到立体
概论 立体
目的——为什么研究立体构成
通过对立体构成的学习，应该掌握观察立体、创造 立体、把握立体方法，培养立体创造的创新意识， 熟练运用各种材质，创造出富有美感和实用功效的 立体造型。
2
立体构成的研究对象
概论 对象
对象——研究内容
立体构成的对象分为三方面：
一、“构成 ”形态的基本要素,如点、线、 面、体、空间等。
形态 材料 结构
构成主义作业.
2018/10/8
后人几十年以 后将它用钢管 制作出来后， 更加认识到这 真正是一件构 思极为巧妙的 家具设计 。
2018/10/8
弗拉基米尔· 塔特林：(Vladimir Tatlin，1885—1953)
构成主义运动的主要发起者
塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、 纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的 “构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。
代表作：1918年受苏维埃美术部
（Constructivism）
2018/10/8
一．构成主义的背景 二．构成主义的发展 三．构成主义的主张及原则 四．构成主义的风格来源 五．构成主义的两股潮流 六．构成主义的代表人物及作品 七．构成主义的影响
2018/10/8
一 构成主义的背景
构成主义是兴起于俄国的艺术运 动，大约开始于 1917 年受到马克思 主义刺激之下的俄国革命之后，持 续到 1922 年左右。对于激进的俄国 艺术家而言，十月革命引进根基于 工业化的新秩序，是对于旧秩序的 终结。这个革命被视为俄国无产阶 级的一大胜利。革命之后，大环境 提供了信奉文化革命和进步的观念 的构成主义在艺术、建筑学、和设 计实践的机会。
曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复 2018/10/8 的节奏，整体上带给人们紧张不安的压抑感。
③至上派
马列维奇用正方形、三角形、十字形之类简 单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形 式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空 间。” “当我想离开自己生活过、工作过并 且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降 临。”随后宣称至上主义结束。
2018/10/8
二 构成主义的发展
构成主义PPT
亚历山大· 罗德琴柯
亚历山大·罗德琴柯（Alexander Rodchenko，1891—1956），出生于俄国彼得 堡，之后，移居伏尔加河畔的喀山。在喀山， 少年罗德琴科开始接触到摄影，他先在一家影 室当小工，后来，有幸成为喀山艺术学校的一 名旁听生。他是俄国革命后出现的构成派艺术 家之一. 1924年，罗德琴柯开始了自己的摄影生 涯。作为俄罗斯摄影构成主义的先锋人物，他 总是力求“突破传统”，无论构图还是用光， 都要表现得“跟人家不一样”。他强调从不同 寻常的角度进行拍摄，并采用特殊的光线来表 现熟悉的东西。那类传统的、让人看上去显得 一本正经的照片，他根本不屑一顾。他希望开 创一种属于自己的风格，尽管这种风格，在当 时并不为大多数人所接受。
• 20世纪初，俄国雕塑家塔特林受 法国立体主义大师毕加索的影响， 创造了俄国构成主义，认为雕塑 不应是体量艺术，而是空间艺术。 他将立体主义的二度抽象构成转 化成三度。代表作品有塔特林设 计的螺旋框架的“第三国际纪念 碑”。 • 目的：建造一座比埃菲尔铁塔高 出三倍的无产阶级纪念碑 • 结构：自下而上——会议中心、 第三国际办公机构、法律中心、 宣传中心。可实现自转。
一、构成主义的起源
• 俄国构成主义设计运动，是俄国十月革命胜利前 后在俄国的一小批先进知识分子当中产生的前卫 艺术运动。 积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的 特征。认为艺术表现不依赖于油画颜料、画布、 大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻 璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形 式。 • 构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年 所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成 主义艺术早在1914年就随着塔特林的“绘画浮 雕”——抽象几何机构而在俄国产生了
?构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的现实主义宣言中而实际上构成主义艺术早在1914年就随着塔特林的绘画浮雕抽象几何机构而在俄国产生了构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的现实主义宣言中而实际上构成主义艺术早在1914年就随着塔特林的绘画浮雕抽象几何机构而在俄国产生了?又名结构主义发展于191320年代?构成主义是指由一块块金属玻璃木块纸板或塑料组构结合成的雕塑
(三大构成)平面构成PPT
作业
• 1.点构成 2.线构成 3.点线面结合 • 工具：白卡纸、中性笔、勾线笔、水粉黑色颜料、
水粉笔
平面构成的形式
• 基本形的群化构成 概念、要求和方法 • 群化构成的应用 符号、标识 • 重复与近似构成 重复概念、分类、近似概念、特点、分类 • 渐变与发射 渐变概念、特点、构成形式
一：群化的特点
发射是渐变的一种特殊形式。发射是由有秩序性的方向变 动形成的。
发射的前提，是确定发射中心。可以有一个或多个发射中心。
发射骨格与自然现象
许多植物的生长方式，如树木与花卉等等，常具有发射结 构。所谓发光体都具有发射骨骼。自然界的中心发射现象， 只要留心观察，是艰容易寻找的。
一、发射骨格种类
1．离心式--由发射 中心向四周发射。
色彩沉稳 棱角分明的群化形象给人细致 严谨的感受 变化丰富 弯曲柔和的群化形象给人亲切 友善的感受 形象特点可辨性强的群化形象给人以强烈的触动，留下深刻的影像
五：群化的构成形式在平面设计上的应用
由于群化形式的特殊性，在平面设计的应用范围十分的广泛， 多以标志的形态出现，是企业CI的重要组成部分。
重复构成
骨骼
• 骨骼就是按照一定的方式将基本形组合起来的编 排方式。
骨骼的作用：1.等位基本形的位置 2.分割画面空间
• 骨骼的分类：1.规律性骨骼 2.非规律性骨骼 3.有作用的骨骼 4.无作用的骨骼
整齐的骨骼，会给人一种秩序感
特异的骨骼，在韵律中产生冲突，行成强烈对比
变规律性骨骼，同比例中少做变化，行成韵律
（二）、基本形的渐变
一切基本形的视觉元素，均可渐变。
1．方向渐变--基本形具有方向性时，可作基本形排 列的方向渐变。
2．位置渐变--在作用性骨格中，按秩序发生位移。超出 骨格外的部分可以被切除。
立体构成完整PPT课件
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18
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19
二、立体构成要素
□ 2、线的特征： □ 线从形态上可分为直线（水平线，重直线
，斜线和折线等）和曲线（孤线，螺旋线 ，抛物线，双曲线及自由线）两大类。
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20
二、立体构成要素
□ 2、线的特征： □ A、直线 □ 1垂直线 水平线 斜线 □ 2折线 辐射线
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直线的基本属性为简洁、明确、有力度、强硬、 规范、工业感和速度感。
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三、立体构成的基本内容和形式
□ 线材的构成 □ 二、 软线材的构成 □ （一）线群结构
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三、立体构成的基本内容和形式
□ 线材的构成 □ 二、 软线材的构成 □ （二）线织面结构
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三、立体构成的基本内容和形式
□ 线材的构成 □ 二、 软线材的构成 □ （三）自垂结构
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三、立体构成的基本内容和形式
□ 线材的构成 □ 一、硬线材的构成 □ （一）连续构成 □ 选择有一定硬度的金属丝或其它线性材料
，做构成时不限定范围，以连续的线做自 由构成，使其产生连续的空间效果。
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通过一根连续的、没有节点的直线或曲线在一定 的空间中进行高低错落的扭曲与穿插构成的空间 形态。
一是"构成 "形态的基本要素,如点、线 、面、体、空间等。
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一、 概述
□ 2、立体构成的概念特征及作用： □ 立体构成的对象分为三方面：
二是制作形态的材料，如木材、石材、 金属等。以及随之而来的加工工艺等这样 几个方面。
三大构成完整ppt课件
精选ppt
22
当空间中有两个一样大的点，各自占有一定位置的时候， 点的 张力作用就表现在连接这两个点的视线上。在心理上产生吸引和连接 的效果。
空间中的三个点在三个方向平均散开时，点的张力作用就现为一 个三角形。
■两点间的心理精连选线ppt
■心理上的三角形 23
精选ppt
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点的基本概念
➢ 多点：当画面上出现三个或者三个以上的点时，我们称之为多 点。多点是单点的集合，当单点以不同形式、大小、虚实出现 在同一画面时，会产生出丰富的画面效果，使平面构成更具魅 力。
线的错视
⑤在一个用直线组成的正方形周围，如果加入曲线的因素，会使正 方形的直线，产生变形的错视效果。在方框内曲线的影响下，它的 方框直线会产生向外弯曲的感觉；相反，右图的方框直线，则有点 向内弯曲的错觉。
精选ppt
■曲线与直线并置时直线会产生曲线感
39
■效果同左图相反
3.2.3 线的作用
➢线在构成及其造型中有着及其重要的作用，它具有明确的方向 性、延续性、远近感力度及速度感。 ➢线通过集合排列，形成面的感觉。通过疏密的排列可以形成空 间中的“灰面”。 ➢线的中断应用，可以产生点的感觉。 ➢应用线通过其在粗细、长短、位置或方向等变化的排列，可以 形成有空间深度和运动感的组合。 ➢应用线的粗细渐变排列，或者间隔距离大学渐变排列，能形成 又贵了的渐层变化的空间感。 ➢应用线不同的交叉方式或者方向变动，可以追求放射旋转具有 强烈形式结构的图形。
■亮点有扩张精感选ppt
■暗点有收缩感 27
同样大小的点，由于周围点的大小不同，会使中间的两个点也 产生有不同大小的错觉。
■在大点的包围下感觉小
■在周围小点的对比下感觉大
三大构成作业课件
点、线、面的构成作品
三大构成作业
三大构成作业
形式美法则
统一和变化 节奏和韵律
对称和平衡 对比与调和
三大构成作业
统一和变化
统一总是和变化同时存在的。变化是各组成部分的区别，统一是 这些有变化的部分经过有机的组织，使其从整体到得到多样统一的效 果。
三大构成作业
三大构成作业
对称和平衡
对称：就是在中心点或者中心线，在点的四周或者线的两边，出现相等、相同或者相似的画面内容。 平衡：是通过各种元素的摆放、组合，使画面通过人的眼睛，在心里上感受到一种物理的平衡（比 如空间、重心、力量等).平衡与对称不同，对称是通过形式上的相等、相同与相似给人以“严谨、庄 重”的感受，而平衡则是通过适当的组合使画面呈现“稳”的感受。
三大构成作业
三大构成作业
对比与调和
对比:是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使他们各自的特点 更加鲜明突出。
调和:调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合
三大构成作业
三大构成作业
此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！
三大构成作业
三大构成周期性运动变化。就是相同的形反复出现在同 一画面的构成法则称为节奏。这种反复是有一定差别的反复。所以说反复时节 奏的重要标志，没有反复就不可能让人有节奏的感觉 韵律 ：对节奏给予的变奏性处理，称为韵律。对比和变化的程度是韵律的关 键。
三大构成作业
三大构成作业
形式美法则
统一和变化 节奏和韵律
对称和平衡 对比与调和
三大构成作业
统一和变化
统一总是和变化同时存在的。变化是各组成部分的区别，统一是 这些有变化的部分经过有机的组织，使其从整体到得到多样统一的效 果。
三大构成作业
三大构成作业
对称和平衡
对称：就是在中心点或者中心线，在点的四周或者线的两边，出现相等、相同或者相似的画面内容。 平衡：是通过各种元素的摆放、组合，使画面通过人的眼睛，在心里上感受到一种物理的平衡（比 如空间、重心、力量等).平衡与对称不同，对称是通过形式上的相等、相同与相似给人以“严谨、庄 重”的感受，而平衡则是通过适当的组合使画面呈现“稳”的感受。
三大构成作业
三大构成作业
对比与调和
对比:是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使他们各自的特点 更加鲜明突出。
调和:调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合
三大构成作业
三大构成作业
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三大构成作业
三大构成周期性运动变化。就是相同的形反复出现在同 一画面的构成法则称为节奏。这种反复是有一定差别的反复。所以说反复时节 奏的重要标志，没有反复就不可能让人有节奏的感觉 韵律 ：对节奏给予的变奏性处理，称为韵律。对比和变化的程度是韵律的关 键。
立体构成PPT完整全套教学课件
重复节奏
同一元素反复出现，形成强烈的秩序感和统一感 。
渐变节奏
元素在形状、大小、色彩等方面逐渐变化，形成 柔和的过渡效果。
节奏与韵律
交错节奏
01
不同元素相互穿插、交错排列，形成复杂的视觉效果和层次感
。
韵律原则
02
在节奏的基础上，通过元素的起伏、旋转、波动等变化，营造
出动感和生命力。
起伏韵律
03
元素在高低、大小等方面呈现起伏变化，形成波浪状的视觉效
对基本形态进行分解
形态分Байду номын сангаас法
重新组合和变化形态 评估新方案 注意事项
形态分析法
01
掌握形态变化的规律
由面围合而成，具有三维空间的特征。体 的形态、大小、方向、色彩等变化可以产 生丰富的立体感和空间感。
色彩与肌理
色彩
在立体构成中，色彩具有重要的作用。不同的色彩可以产生 不同的心理感受和视觉效果，从而影响立体构成的整体效果 。色彩的对比、调和、渐变等手法可以丰富立体构成的视觉 效果。
肌理
指物体表面的纹理和质感。不同的肌理可以产生不同的触感 和视觉效果，从而影响立体构成的整体效果。肌理的粗糙、 光滑、软硬等变化可以丰富立体构成的触感和视觉效果。
立体构成的特点
立体构成是一门研究在三维空间中如何将立体造型要素按照一定的原则组合成赋予个性的美的立体形态的学科。 整个立体构成的过程是一个分割到组合或组合到分割的过程。任何形态可以还原到点、线、面，而点、线、面又 可以组合成任何形态。
立体构成的历史与发展
立体构成的起源
立体构成的起源可以追溯到古代的建筑和雕塑艺术。在古代，人们已经开始运用各种材料和技术手段 来创造三维形态的艺术品和建筑物。
同一元素反复出现，形成强烈的秩序感和统一感 。
渐变节奏
元素在形状、大小、色彩等方面逐渐变化，形成 柔和的过渡效果。
节奏与韵律
交错节奏
01
不同元素相互穿插、交错排列，形成复杂的视觉效果和层次感
。
韵律原则
02
在节奏的基础上，通过元素的起伏、旋转、波动等变化，营造
出动感和生命力。
起伏韵律
03
元素在高低、大小等方面呈现起伏变化，形成波浪状的视觉效
对基本形态进行分解
形态分Байду номын сангаас法
重新组合和变化形态 评估新方案 注意事项
形态分析法
01
掌握形态变化的规律
由面围合而成，具有三维空间的特征。体 的形态、大小、方向、色彩等变化可以产 生丰富的立体感和空间感。
色彩与肌理
色彩
在立体构成中，色彩具有重要的作用。不同的色彩可以产生 不同的心理感受和视觉效果，从而影响立体构成的整体效果 。色彩的对比、调和、渐变等手法可以丰富立体构成的视觉 效果。
肌理
指物体表面的纹理和质感。不同的肌理可以产生不同的触感 和视觉效果，从而影响立体构成的整体效果。肌理的粗糙、 光滑、软硬等变化可以丰富立体构成的触感和视觉效果。
立体构成的特点
立体构成是一门研究在三维空间中如何将立体造型要素按照一定的原则组合成赋予个性的美的立体形态的学科。 整个立体构成的过程是一个分割到组合或组合到分割的过程。任何形态可以还原到点、线、面，而点、线、面又 可以组合成任何形态。
立体构成的历史与发展
立体构成的起源
立体构成的起源可以追溯到古代的建筑和雕塑艺术。在古代，人们已经开始运用各种材料和技术手段 来创造三维形态的艺术品和建筑物。
构成基础课件PPT课件
图1
图2
图3
图4
图5
图6
精选PPT课件
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二．点的构成
点的构成(范例）
第二节 平面构成的基本要素
图2
这两幅图都是由大小不同的、数量较多的点
组成的，表现出画面的空间感。
图1
精选PPT课件
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二．点的构成
点的构成(范例）
第二节 平面构成的基本要素
图3是方点有序的排列ຫໍສະໝຸດ 形成秩序美图3图5
图4 图4是四组以点进行的有序排列，产生点的面化效果
课程组成：
第一章 第二章 第三章
平面构成 色彩构成 立体构成
精选PPT课件
1
课程介绍
构成——一种造型概念。其含义是将不同形态的几个以上的
单元（包括不同的材料）重新组合成一个新的单元，并赋予 视觉化的、力学的观念。
从理性的二维、三维和色彩的不同角度去研究造型的 基本规律和基本特征，研究平面的、空间的、色彩的 组合和构成方式。
精选PPT课件
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二．点的构成
第二节 平面构成的基本要素
还有点在服饰搭配上的应用。在服装上主要体现在纽扣、蝴蝶结、领 结、耳环、眼镜、配件和面料上点的图案等。下图所示的服装是日本服装 大师三宅一生的作品，他就在上衣上装饰了点状的材料，这些点又和戴的 眼镜形成呼应，另一件是在面料上做文章，这些都充分显示了点的魅力。
精选PPT课件
21
中国花鸟画的章法中，在大片 的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜 蜂，这样会使画面感到充实，并且， 更能显示出画面的空间感。
精选PPT课件
22
趣味性的点的构成
精选PPT课件
23
三．线的构成
第二节 平面构成的基本要素
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05.09.2020
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五 构成主义的两股潮流
【一】 以塔特林和罗德钦 柯为代表，主张艺 术走实用的道路， 设计倾向于实用功 利作用，并为政治 服务。
05.09.2020
罗德钦柯 20
【二】
以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自
由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿
05.09.2020为政治目的服务。
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《亚威农的少女》， 毕加索作于1907年， 油画，纽约，现代艺 术博物馆藏。在这幅 画上，人体有机的完 整性和延续性，被破 坏得井井有条：所有 的形象包括背景，都 被分解为带角的、带 阴影的几何块面构成 三维空间的感觉。不 同角度的视象被结合 在同一个形象上。这 种所谓“同时性视象” 的语言，彻底打破了 自意大利文艺复兴之 始的五百年来透视法
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塔特林为某类型的热炉发
明和建造不同的设计，意图以 消耗最小量的燃料而输出最大 的热值。
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塔特林，工人服裝與火爐，1918-19
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在20年代曾以一件非 常独特的“塔特林椅” 为现代家具设计平添 了异彩。
他的想法超常规大 胆，其最初的模型 竟然用弯曲木料及 帆布制成，当然也 许他心中明白这仅 是模型而已，而并 没有付诸实践。
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设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象 型的画面或雕塑，注重 形态与空间之间的影 响。
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康定斯基 《构图8号》
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《 构 图 九 号 》
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《 构 图 六 号 》
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设计原则
构成主义的三个基本原则，即：技术性、肌 理性、构成。其中，技术性代表了社会实用 性的运用；肌理代表了工业建设的材料的深 刻了解和认识；构成象征了组织视觉新规律 的原则和过程。
拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车
曲0线5.0和9.2直020线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与18 重复 的节奏，整体上带给人们紧张不安的压抑感。
③至上派
马列维奇用正方形、三角形、十字形之类简 单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形 式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空 间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且 曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临 。”随后宣称至上主义结束。
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马列维奇是第一位创作
纯粹几何图形的抽象画
家，长久以来艺术一直
支离破碎地与诸多非艺
术因素交织混杂在一起，
而无法获得真正的纯粹
造型。他把绘画从一切
多余的及完全不相干的
则对画家的限制。 14
乔治·布拉克
毕加索
05.09.2020
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乔治·布拉克
05.09.2020
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②速度之美的展现——未来主义
未来主义是号召扫荡一切传统艺术、创建能与机 器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。
对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
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《内心状态：告别》，波丘尼作
代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的《第三国际纪念碑》 （第八届苏维埃代表大会展出 ）虽然 未能最终建成，但其方案及模型却给人 留下了深刻印象，成为现代艺术运动中
的结构主义功利精神的标志。
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H76CM 46CM
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目的：建造 一座比埃菲 尔铁塔高出 三倍的无产 阶级纪念碑。
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后人几十年以 后将它用钢管 制作出来后， 更加认识到这 真正是一件构 思极为巧妙的 家具设计 。
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20年代舞台美术设计
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繪畫浮雕 1914
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塔特林设计的一款滑翔机
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马列维奇是第一位
创作纯粹几何图形的 抽象画家，长久以来 艺术一直支离破碎地 与诸多非艺术因素交 织混杂在一起，而无 法获得真正的纯粹造 型。
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六 构成主义的代表人物及其作品
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弗拉基米尔·塔特林：(Vladimir Tatlin，1885—1953)
构成主义运动的主要发起者
塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、 纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的 “构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。
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技术性
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肌理性
构成 11
四 构成主义的风格来源
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①分解与重构——立体主义
立体主义是西方现代艺术的一个流派。代表人物 是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维 的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空 间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。
（Constructivism）
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一．构成主义的背景 二．构成主义的发展 三．构成主义的主张及原则 四．构成主义的风格来源 五．构成主义的两股潮流 六．构成主义的代表人物及作品 七．构成主义的影响
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一 构成主义的背景
构成主义是兴起于俄国的艺术运 动，大约开始于1917年受到马克思 主义刺激之下的俄国革命之后，持 续到1922年左右。对于激进的俄国 艺术家而言，十月革命引进根基于
第 三 国 际 纪
念
结构：自下 碑
而上－－会
议中心、第
三国际办公
机构、法律
中心、宣传
中心。可实
现自转。
模型材料： 铁丝、木片
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05.09.2020
《绘画浮雕》，塔特林作， 1914—17年，木板上金属 及皮革，63x53厘米。塔特 林悉心实验的一个典型。 这些真实的物体被安排在 真实的空间里。每种材料 都清晰地显示着各自的质 感。它们组合在一起，彼 此呼应和联系，产生节奏 和意味，构成了一个与客 观自然毫无瓜葛的独立的 艺术世界。在此，塔特林 以其全新的艺术语言，创 造出空间中形体的新秩序。
工业化的新秩序，是对于旧秩序的
终结。这个革命被视为俄国无产阶
级的一大胜利。革命之后，大环境
提供了信奉文化革命和进步的观念
的构成主义在艺术、建筑学、和设 计实践的机会。
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二 构成主义的发展
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三 构成主义的主张及原则
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