中国古代文学作品选一(先秦部分)

中国古代文学作品选一

先秦文学

1、先秦历史散文发展分三个时期：初期以《尚书》、《春秋》、为代表；第二时期以《左传》、《国语》为代表；第三时期代表作为《战国策》。

2、先秦诸子散文的发展可分三个时期：

第一期以《论语》、《老子》、《墨子》为代表；第二期以《庄子》、《孟子》为代表；第三期以《韩非子》、《荀子》为代表。

3、《诗经》是我国第一部诗歌总集。分风、雅、颂三部分。风包括十五国风，160篇；雅分为大雅、小雅，105篇；颂（王室宗庙祭祀舞曲）包括周颂、鲁颂、商颂，共40篇。总305篇。创作的时代跨越了西周初年到春秋中叶约五百年的时间。

4、《诗经》的艺术成就：赋（记叙、描写）、比（比喻、比拟）、兴（是用别的事物引直所咏之情与事）赋、比、兴交互运用，构成了意蕴深远的形象，形成了现实主义的艺术传统。

5、《诗经》根据音乐曲谱的不同可以分为风雅颂，主要运用的艺术手法是赋比兴。《诗经》六义指风、雅、颂、赋、比、兴。

一、《君子于役》，《诗经·王风》

是一首思妇诗，写一位农家妇女对久役在外、不各归期的丈夫的深切想念。言情写景，真实纯朴。君子：这里指丈夫。

二、《蒹葭》，《诗经·秦风》

（1）是一首怀念情人的恋歌。全诗重章叠句，一唱三叹的结构形式，使感情的抒写不断深化。《蒹葭》被王国维称赞最得风人深致。

（2）诗的情感内容即对“伊人”追求的痴迷执着与追求未得的哀婉惆怅相互交织。

①作者的思念对象可望而不可及，不能自抑其无限惆怅的心情；

②“白露为霜”“白霜未晞”“白露未已”等句表示时间的推移。主人公长时间的苦苦求索，徘徊瞻望，深情不已。

③“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中址”等句表示意中人可望而不可及。

（3）“所谓伊人，在水一方”堪称名句。伊人，指意中人。

（4）“道阻且长，道阻且跻，道阻且右”表示思念对象，求索艰难。

（5）“蒹葭苍苍”等景物描写诗句对显示人物感情的作用：

①渲染清秋凄清氛；

②为人物的情感和活动提供特定的背景，被历代认为是情深景真、风神摇曳的好诗（简）

（6）诗的比兴手法及作用：

“蒹葭苍苍，白露为霜”借景物芦苇比兴，写出了白露从凝结为霜到融化为水而逐渐干涸的过程，表现了时间的推移。（简或选）

（7）诗在结构上有何特点及艺术效果：

①全诗三章，采用重章叠句，一唱三叹，淋漓尽致的表达情意，强化了抒情效果，各章字句略有变化，有

层层递进之妙的艺术效果。

②表示时间推移，表明主人公始终在徘徊追索。

三、《氓》

（1）、《氓》选自《诗经·卫风》

属弃妇诗，即弃妇的怨诗。也可社为叙事诗。它通过一位弃妇的自述，激昂，生动描写了她和氓恋爱、结婚、受虐、被弃的过程，表达了她悔恨的情怀与决绝的态度。

（2）氓：古代女子对男子的通称。诗中指弃妇过去的丈夫。“送子涉淇，至于顿丘”中的“淇”指淇水，在今河南省。

全诗叙事清晰，层次分明。

（3）理解识记下列诗句：

○1反映当时的婚姻习俗：“尔卜尔筮（shì），体无咎言。”（根据卜筮的卦象，没有不吉利的言辞）。

具有告诚意味的诗句是“于嗟鸠兮，无食桑葚”。

○3表现女主人公婚后辛勤操劳的诗句是“夙兴夜寐，靡有朝矣”。（早起晚睡，没有一日不如此）

○4表现女主人公被弃后绝决之情的诗句是“反是不思，亦已焉哉”。

○5“总角之宴”含有未成年女子的欢乐。

（4）《氓》的思想：反映当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害。

（5）分析《氓》的比兴手法及其喻意：

本诗成功运用了比兴的艺术手法，增强了诗意的表达效果；用“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”比喻两人之间感情的前后变化；用“于嗟鸠兮，无食桑葚”比喻女子不可沉湎于爱情；用“淇则有岸，隰（xí）则有泮”反喻自己的痛苦没有边际，这些比喻不仅生动形象。而且切合人物的环境，富有生活气息。

（6）《氓》以对比手法刻画人物性格的特点：

◇1对比的焦点一是双方对对方不同的态度，二是两个人和本身思想行为的前后变化。

◇2通过前后对比，相互映衬，显出两个人的善恶美丑及彼此间的强烈反差。

◇3以被弃为界，分析《氓》的女主人公形象：以结婚为界，分析《氓》的形象：

首先是淳朴热情，女主人公阅世未深天真单纯，未能识破氓忠厚的假象，错误的把他的虚假情意当作真心实意，把他的急躁暴怒当成是求婚心切，因而竟不顾父母之命，媒妁之言的约束，放弃了明媒正娶的要求，勇敢的许下了秋以为期的诺言，轻率地把自己的宝贵爱情投资在了一个骗子身上。其次是勤劳善良，勤劳善良是中国妇女的传统美德，诗中的女主人公在成家以后就陶醉在自己的幸福之中。再次诗歌还体现了女主人公坚强刚毅敢于反抗的精神，这是女主人公的一个突出的性格特征，她深深的爱着她的氓，可一旦看透，就深深地追悔自己当初的选择，用吁嗟鸠兮无食桑葚，吁嗟女兮无与士耽，对同命运的姐妹提出警告。男主人公的形象：

自从女子嫁给了他，每天都是早起晚睡，把家里的所有劳苦活都干完了，但是还常年过着贫困的生活，这样的一个女子堪称贤妻，但是男子的行为却前后反差太大了，男子不仅开始三心二意，在外面沾花惹草，还对女非常凶恶起来，他早已不念少年时的旧情了，曾经真诚诚恳的誓言也早已被他抛在脑后，从男子的感情变化来看，这样的一个冷酷无情，奸诈虚伪，变化无情的形象就非常的明显。

四、《采薇》——《诗经·小雅》诗中运用倒叙手法

这是戍守边境、抵抗猃xiǎn狁yǔn侵扰的战士回家乡时的歌唱，大概产生于西周末年周宣王时代。诗中完整地反映了

边防战士艰辛的生活、紧张的战斗和思念归的真实情况。

《采薇》末章好在哪里？

末章好在情景交融，含蓄蕴藉，突出了全诗的主题。今与昔，来与往，雪花与杨柳，冬天与春天，构成鲜明的对照，点出时间的推移和出生时间的久长。终于归来却莫知我哀，一是痛定思痛更加伤心，二是音问隔绝的情况下，近乡情理怯，不敢问来人，这样的结尾意味深长。

五、《左传·郑伯克段于鄢》

1、郑伯克段于鄢的大致经过：郑庄公的母亲姜氏偏爱小儿子共叔段，想让共叔段取代哥哥嫡长子的位置而继承郡位，由于丈夫郑武公的反对，姜氏没能达成目的，郑武公去世后庄公继位，应母亲的请求将弟弟封在京邑，共叔段在京邑不断扩充势力，在姜氏的支持下对郑庄公形成巨大威胁。郑庄公老谋深算，对共叔段采取纵容的态度，时机成熟后，派兵伐段，夺取了他的封地，迫使他流亡异国。

2、郑庄公的形象：

郑庄公有计谋，城府深。庄公对武姜和共叔段的野心与图谋了如指掌，但他却采取了欲擒故纵，后发制人的策略，一则借以沽名钓誉，二则是为了麻痹对方，争取人心。最后，他还考虑到违背孝道对他不利，于是演出了隧而相见，母子和好如初的闹剧。首先，他对共叔段纵其欲而使之放，养其恶而使其成，充分暴露公叔段的不义，所以姜氏请京，太叔收二时，他都尽量满足并驳回大臣们的建议，其次地对待母亲明显违反原则的请求，不加劝阻，对待弟弟的越轨行为不进行教育，有意养成共叔段的恶行。

3、说明“春秋笔法”的含义及其在本文中的体现：

“春秋笔法”，也叫“春秋书法”或“微言大义”，有人也称“春秋笔削”，是我国古代的一历史叙述方式和技巧。据说孔子修《春秋》只对史实叙述，不加任何评议，把自己的情感态度等寄托在他叙述的文学当中，通过微言大义体现自己的褒贬之情，这就是后人所说的，每用一字，必寓褒贬。后来人们便把这种用笔曲折而意含褒贬的写作手法称为“春秋笔法”。

4、本文的主要思想内容：

通过对姜氏，郑庄公和共叔段母子兄弟之间争权斗争的描写，刻画了庄公阴险狡诈，姜氏的偏心狠毒以及共叔段的骄纵贪婪，揭露了郑国统治者内部尔虞我诈，互相倾轧的激烈的矛盾冲突。

六、秦晋崤之战选自《左传·僖公三十二年、三十三年》

1、秦、晋两国本是同盟国，晋国战胜楚国，晋文公称霸天下，两国又联合对郑国作战，但裂痕旋生，这是秦亚崤之战的原因。这场战争的性质，是秦穆公为了取代晋国称霸中原。晋国在崤之战中战胜了秦国，证明晋文公死后，晋国仍然保持了霸主地位。

在事件的记叙中，人物形象的刻画也很成功。赛叔对战争洞若观火的分析与两次哭师，表现他的远见卓识与爱国之心。弦高稿师，成为历史上一段著名的机智爱国的故事。

战争描写的特点及人物形象刻画的特点：

《左传》长于叙写战争，但不在于描写战争本身，而重战前情况的叙述，显示出胜负的必然趋势。此篇即体现这一特点。战前晋文公刚刚去世，但卜偃传达君命，证明对秦早觉察，预作准备；临战前夜，君臣统一意见，同仇敌忾，与秦穆公，赛叔之间意见相左形成鲜明对照。秦国方面，塞叔分析偷袭郑国必败，并两交哭师，但均被秦穆公拒绝；接着五孙满论秦师轻而无礼、弦高犒师，郑国赶走里应外合的秦将，事件的进展显示晋胜秦败已成定局。