演出类建筑

交接处应力的集中，在结构交接处的
部位梁截面较厚，从而形成了这样的 一个传力体系，来自屋面板的压力传 递给梁，再传递给作为主体结构的拱
肋，最后传至大石座基础。
功能分区
悉尼歌剧院平面图
悉尼歌剧院有一个音乐厅(2 700座)，一个 歌剧院(1 550座)，一个话剧院(550座)，一个 兼放电影的室内小剧场，一个大展览厅，以及 录音兼排练室、餐厅及各种辅助用房。
扎哈的空间处理充满
流动感、连续性、
复杂性和非线性的感觉。正应为这种流动感，让
过渡空间变得连续不突兀。她将封闭的空间重新组合，成
为一个开放，多功能的复合体系。
公共空间的引入：在国外，歌剧院作为一个公共艺术中心，更多的不是来看歌剧，而是来结交更多
的朋友。围绕公共艺术这一都市话题，提供的不是一般观赏性休闲空地，而是一个生动的城市生活舞台，一个公
入口大厅
观众厅
办公
排练室
表 演 区
排练室 录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
员工入 口
舞台
观众厅 VIP休息 室 入口大 厅 广场
设备 室
员工入 厨 口 房 储备 室 入口大 厅 餐 厅
地下入 口
自助餐 厅
售 票 处
礼 会议室 品 问讯处 店
由四个方向汇集各个方向进入的人流，中央有一个三角形的坡道，也作为处理高差的无障碍设施，在垂直和 水平两个方向上汇集人流到入口。门厅空间也作为一个交流疏散空间，同时也是人流动的枢纽。
造型特点
经过削切的混凝土体块
之前说到的鞋盒的概念，
把辅助空间安排在鞋盒
周围但是作为影剧院并 没有这么多辅助空间可 安排。就交通一项而言 ，它的交通面积占整个 平面面积的48%
奥斯陆歌剧院
中央车站
Oslo歌剧院
奥斯陆海岸
奥斯陆歌剧院建设用时5年，坐落于Bjørvika地区岸边，临近证券交易所和中央 车站。
造 型
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基
座上这些“贝壳”依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两
组打开盖倒放着的蚌。高低不一的尖顶壳，外表用白格子釉瓷铺盖，在阳光照映下，远远望去，既像竖立着的贝 壳，又像两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有“船帆屋顶剧院”之称。据设计者晚年时说，他当年 的创意其实是来源于橙子。正是那些剥去了一半皮的橙子启发了他。
大 厅
观 众 厅 部 分
舞 台 部 分
歌 剧 院 廊 道
天 井
办 公 部 分
演 出 准 备 部 分
功能分区剖面图示
Βιβλιοθήκη Baidu能分区平面图示
餐厅 咨询&售票
主入口 门厅
餐厅
一层休息大厅功能房间
教室
小剧场 上空 报告厅
观众厅 舞台
排练室
一层演出厅功能房间
储藏 工坊
装货
次入口 庭院 化妆 消费部门
一层后勤区功能房间
观演建筑类型分析
组员： 陈衎 31103399 王遂扬 31103416 楼隆龙 31103406
王宁宇 31103415
陈赏 31103391
波尔图音乐厅
概念 ：一是创造一个独立的（solitary）建筑在这个连接着Rotunda da Boavista公园的广场之上，并与周
边三个block共同围合出城市公共空间；二是创造一个向城市空间和城市人口开放的音乐厅 。
造型特点
广州歌剧院的造型独特，而且歌剧院里，每一条柱子、每一块立面都完全不同，这就是扎哈的风格，建筑 有很强的
未来感。“我们的理念是浮起来的建筑。下面通透。”，既然要通透，那么通透的空间，
在实施时，就用斜的或不同的建造方法进行表达。她的设计有
动感，元素性非常强，讲究与主体建筑的延续
性。
为了调和建筑物过于硬朗的线条，设计者在歌剧院两侧还专门设计了两潭三角形的湖水。其形态上，是由一个 舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。钻石形屋面天窗有利于将室内灯光折射向夜
空间构成与结构特点
库哈斯在设计了一个荷兰别墅并没有被甲方接受之后，只留有了2周去参加波尔图音乐厅的投标，于是他们就
把别墅设计时候的主要想法保留——两个shoe-box-shaped space 是家庭成员的共同活动空间起居、餐厅等，其
他房间都是很复杂的围合在这两个box周边，来适应家庭各个成员对于各自空间的需求。 有了这样的前提，在两周 内，他们做的事情就是把box想法转化成一个音乐厅。
不同的楼层将为建筑中庭提供多重视线，为
参观者建立方向感和联系性。
主剧院
主剧院的声学设计违背常规的剧院设计手法，采用的是
双手环抱形的声学系统，这种声学系统颠覆了
传统的反射板的系统，改善了反射板破坏内部造型的缺陷，一种被称为G R G (玻璃纤维加强石膏)的材料被大量使
用。整个系统跟环境完美结合。这个系统让整个剧院不仅仅是一个一流的建筑，而且成为一个一流的剧院。
剧场功能分区
员工入 口 员工入 厨 口 房 舞台 设备 室 储备 室 入口大 厅 餐 厅
观众 厅 VIP休息 室 入口大 厅 广场 自助 餐厅 售 票 处 礼 品 店
地下入 口
会议 问讯 室 处
观众人群流线
办公人员流线
演员流线
在流线的布局上面，当观众进入两个歌剧院时，他们都把人们先从入口处引入一个观众大厅，把人流汇聚 起来，然后以此为一个焦点，再把人们发散至各个为观众服务的功能空间。在不同人员的流线上，设计师都保 证剧院的各个流线之间互不干扰，不相互交叉。 在无障碍设计上，广州歌剧院设计了还由四个方向汇集各个方向进入的人流，中央有一个三角形的坡道， 也作为处理高差的无障碍设施，在垂直和水平两个方向上汇集人流到入口。门厅空间也作为一个交流疏散空间， 同时也是人流动的枢纽。
吸声墙
隔声墙
隔声墙面
剧场的总体环境布局
对比这三个歌剧院我们不难发现。歌剧院作为
双子塔 城 市 次 干 道
广州少年宫
各个市政府的形象工程和人们日常生活的休闲场所。 所以它们所坐落之处往往处在一个城市的重要节点，
广州图书馆
附近交通便利，配套完善，基础设施齐全。处于人 流的集中点。像广州歌剧院位于城市主次干道的交 汇处，紧邻广州少年宫和广州图书馆等大型公建。 而奥斯陆歌剧院则位于奥斯陆海岸，紧邻中央车站， 交通便利。对于波尔图音乐厅，则位于具有向心性 的中央广场旁。
空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
结构特点
整个建筑没有一面墙是垂直与地面的， 而且立面数量就有64个，这在建筑结构方 面就增加许多难度。幕墙上的花岗岩，玻璃
没有一块是重复的，分片分角度三维定位。
整个建筑是一个非几何形体，建筑表皮的脊 骨和结构框架将作为室内空间的支配性元素 存在让参观者在这个建筑体量中不断移动。
二层平面功能分区
观众厅2 会议室 工艺室 会议室
芭蕾排练室 观众厅
舞台部分
观众厅3
演出准备部分
三层平面功能分区
舞台部分 会议室 工艺室 会议室
阳台
舞台部分
演出准备部分
观众厅2
主观众厅 观众厅3
挪威国家歌剧院由三个主要舞台构成，一主两辅。三个舞台以各自的多样性满足不同的表演需求。主舞台设 置1360个座位，次舞台设置440个座位，第三个舞台则设置190座全黑空间。
当鞋盒被放大到音乐厅的尺度时必然会带来巨大的问题。鞋盒由起居室变成了音乐厅结构首当其冲。
斜拉杆结构
它地下2层（不讨论车库部分）用规则的柱网，地上一二层用楼板将外面斜着的混凝土板拉住都无可厚非； 可是到地上三层开始使用斜拉杆（讲外墙板的力传到核心筒上），并出现了空间上交织的斜柱。由于体量从 别墅变到了音乐厅，外墙起到支撑作用的结构再很难实现，在主厅空间、结构解决之后，外墙结构成为了 “另作” ，结构和空间是一种互相抗衡的状态。 尽管斜着的柱子都与它支撑的外墙板垂直相交]，从浅层面上可以说它保存了一定的建构真实性，可事实 上是出于无法解决斜面外墙板的支撑。 当然，从空间效果来说，这些巨构的斜柱，将室内占有48%面积的交通空间打的支离破碎
结 构
屋顶连接部位示意图
屋顶连接部位受力示意图
悉尼歌剧院在外观整体上看，有由 十对壳体组成的3组白色壳状屋顶，这 些壳状屋顶依次排列，前三个一个盖 着一个，面向海湾依抱，最后一个则 背向海湾侍立。可以认为，单个壳体 之间的组合是其屋顶的基本组成成分。 与巨大的壳形屋顶相协调的是底部高 达19 rn的基座，这为屋顶结构提供了 一个有效地抗侧推力的手段。在扇形 肋拱间形成的空的部位的结构组合上， 采用梁板式结构体系，以拱肋的主体 结构为基础，于拱肋上搭梁，并且因
广州歌剧院——“圆润双砾”
概念方案 ： 广州歌剧院是位于广州市珠江新城西侧的个性鲜明的艺术中心，在整个新城中具有画龙点睛
的作用。设计理念“是谁驱石到江心，天为羊城镇古会”，诗中说的是屹立珠江中的海珠石，其设计概念来源于
珠江中心的海珠石，寓意是两块被流水冲刷的砾石，立足于广州历史，圆了广州市民心中的一个梦。
波尔图音乐厅
总体环境布局
波尔图音乐厅原址是处于一个交通节 点的电车站。
从城市设计的角度上，这里应该进行
建筑
“形态强调”以增强行人、行车对这个位 置的识别。 现状是，询问波尔图街上行人Casa da Musica已经成为方向识别、城市定位 的重要节点，它的形态强调作用已经远远 超过了旁边的方尖碑、Rotunda da Boavista公园；另外周边的公共交通、地 铁，也已经都以Casa da Musica 命名， 这个地标性的城市定位从后期评价来看， 是准确的 。
剧场的人流聚集与疏散，无障碍设计
剧 场 造 型 特 点
通过对比以上的四个歌剧院内部空间。可以明显的发现四个歌剧院的剧场的内部空间 为了适合其建筑的体型而像都不相同，像方形的波尔图音乐厅，贝壳形的悉尼歌剧院，马 蹄形的奥斯陆歌剧院和双手环抱形的广州歌剧院。不论剧场内部设计成什么形状，都是为 了创造出一个优良的声学环境。而且在最基本的排布上也都是一致的，由很多层的观众厅 围绕表演区。
观众人群流线
办公人员流线
演员流线
厅内的流线组织：简洁，方便，快捷，避免了不同人流交叉影响，同时也方便管理。
主观众厅
马蹄形的平面形式具有较好的视角和视距，观众厅宽度较大时有略多的 偏角座位。 这样的平面有良好的音质设计，以避免若干声学缺陷的出现和使声场扩 散。
悉尼歌剧院
“伟大的简单布局，统一的结构表现，惊人的建筑构图。” 悉尼歌剧院（Sydney Opera House） ，位于澳大利亚新南威尔 士州的首府悉尼市贝尼朗岬角。于1973年正式落成，设计者为丹 麦设计师约恩·乌松。其特有的帆造型，加上悉尼港湾大桥，与周 围景物相映成趣。
总体环境布局
城 市 次 干 道
双子塔
广州少年宫
广州图书馆
主入口 城市主干道
珠江
珠江
景观空间：广场设计中，通过自然形态与人工几何形态的交叠，自然环境与建筑环境的渗透，强调了壮
观的自然尺度（珠江）与亲切的人文尺度（广场）的对话。它们在时间演进上共同构成动态平衡的都市景观，提 供公众艺术活动以变幻的场景。
众触摸艺术的界面。艺术广场设计力图延伸、叠合传统的建筑、广场、园林概念，使建筑不再是用来界定广场的
边界，而成为广场及园景的延伸。
员工入口 员工入口 厨房 舞台 设备室 储备室 观众厅 VIP休息室 入口大厅 广场 自助餐厅 售 票 处 礼 品 店 会议室 问讯处 餐厅
入口大厅 地下入口
排练室 餐厅 表 演 区
主入口
城市主干 道 珠江
珠江
中央车站
Oslo歌剧院
宽敞的城市空间
中央广场
奥斯陆海岸
员工 入口 舞台 观众 厅 VIP休 息室 入口 大厅 广 场 自助 售 餐厅 票 处
设备 室
员工 入口 储 备 室 入口 大厅
厨 房 餐 厅
地下 入口
礼 会议 问讯 品 室 处 店
仔细分析我们并不难看出，虽然这两个歌剧院的外观和空间感觉相差巨大，但在功能的排布上，都是按 照一定的规则的，整个建筑被分为三部分，分别是入口处休息大厅，演出厅和后勤空间，在功能的关系上， 休息大厅和后勤空间都与演出厅相联系，而在两者之间则区分开来，互不干扰。建筑师在进行建筑设计的时 候，虽然想法可以有千万种，但是在功能的排布上，总是遵循歌剧院的这个既定的功能空间排布。
中心老城
标志，节点
宽敞的城市空间
中央广场
波尔图音乐厅的对城市、空间 做出了巨大贡献，建筑周边的退让
为城市活动提供了一个容器。使得
大量的城市活动得以发生活化了该 区块的城市空间。我们从之前的 GOOGLE EARTH截图都可以看到
中心城区极高的建筑密度，并且之
前也提到了中心城区缺少供给音乐 人和青少年的活动场所；这里距离 中心区1.81公里，地铁和公交都十 分方便，它在成为一个音乐活动中 心的同时，也成了人们碰面、滑板 的场所。