庞贝壁画风格研究
圣托里尼的精美壁画（1）
圣托里尼的精美壁画（1）我们在介绍希腊克里特岛青铜时代的宫殿式建筑时，说过第一期（c. 2000 BC –1700 BC）的宫殿全部被毁，现在看到的基本是第二期（c.1650 BC - 1450 BC）重建又经英国考古学家埃文斯（Arthur John Evans, 1851-1941）在二十世纪初组织修复的。
克诺索斯王宫（Palace of Knossos）遗址北入口第一期宫殿被毁的原因可能是地震。
有热心的读者指出在当时的爱琴海有规模巨大的火山爆发。
那次的火山大爆发与毁灭宫殿的地震是否有直接的关联尚无法证明，但可以确定的是在公元前18-17世纪左右，爱琴海的火山地震应该是很频繁的。
当时爱琴海的那次规模最大的火山爆发发生在今天的希腊旅游胜地圣托里尼（Santorini），古称锡拉（Thera/Thira）。
圣托里尼／锡拉也是这个由一群火山组成的岛环的名字。
与后来举世闻名的因维苏威火山（Mount Vesuvius）爆发而被整体掩埋的古罗马庞贝古城（Pompeii）的情况不同，考古学家在发掘锡拉的房屋时没有找到人类骸骨，意味着当时的岛民在火山爆发前就集体撤离了！锡拉岛主要青铜器时代遗址阿克罗蒂里（Akrotiri）与庞贝一样的是，因为整城被掩埋，大量的文物被较好地保存了下来，尤其是壁画，对于研究爱琴海文明与艺术有着极其重要的意义。
不知道大家注意到没有：锡拉从地理位置上来说是属于基克拉泽斯文明（Cycladic civilization）的岛屿，但它的火山大爆发却被叫做米诺斯喷发（Minoan Eruption）。
这是因为锡拉岛上主要的青铜器时代遗址阿克罗蒂里（Akrotiri）发掘出来的文字是与克里特岛米诺斯文明（Minoan civilization）一样使用的是线性文字A（Linear A），壁画风格以及陶器纹样都与克里特岛类似。
可以说，阿克罗蒂里应该是米诺斯文明的“殖民地”，至少文化上是这样。
南山博物馆庞贝简介
南山博物馆庞贝简介南山博物馆庞贝位于意大利那不勒斯附近的庞贝古城遗址，是世界上最重要的考古遗址之一。
它以其独特的历史价值和精美的艺术品而闻名于世。
庞贝是古罗马帝国时期的一个繁荣城市，公元79年被圣维苏威火山的喷发所摧毁。
这场灾难将庞贝完全掩埋，使其保存至今，成为了一座有关古罗马城市生活的重要见证。
南山博物馆庞贝于2000年开馆，占地面积达到了12,000多平方米。
博物馆内展示了大量从庞贝古城出土的文物和艺术品，包括壁画、雕塑、家具、饰品等。
这些文物不仅展示了古罗马时期的生活方式和艺术风格，还为我们提供了了解古代罗马文明的重要线索。
博物馆内最引人注目的展品之一是庞贝古城的壁画。
这些壁画以其细腻的线条和鲜艳的色彩而闻名，描绘了古罗马时期的各种场景，包括宴会、战争、祭祀等。
这些壁画不仅展示了古罗马人的生活习俗和社会结构，还反映了古罗马艺术的高度发展。
博物馆还展示了许多庞贝古城出土的雕塑作品。
这些雕塑大多是用大理石制成，包括神像、贵族雕像、祭坛等。
雕塑作品以其精湛的工艺和栩栩如生的形象而备受赞誉，展示了古罗马雕塑艺术的独特魅力。
南山博物馆庞贝还展示了大量庞贝古城出土的日常用品和饰品。
这些文物包括陶器、金属器、珠宝等，展示了古罗马人的生活方式和审美观念。
这些文物不仅是古罗马生活史的重要见证，也为我们了解古代文明提供了宝贵的资料。
除了展品，南山博物馆庞贝还提供了丰富多样的教育活动和展览。
博物馆定期举办讲座、研讨会和工作坊，向公众介绍庞贝古城的历史和文化。
此外，博物馆还举办特别展览，展示与庞贝有关的主题，如古代艺术、建筑和日常生活。
南山博物馆庞贝作为世界上最重要的考古遗址之一，吸引了大量的游客和学者。
游客们可以在这里领略古罗马文明的瑰宝，感受古代城市的繁荣和灾难。
学者们则可以通过研究庞贝古城的遗址和文物，深入了解古罗马社会的方方面面。
南山博物馆庞贝是一个独特而珍贵的文化遗产，它为我们提供了了解古罗马文明的重要窗口。
古罗马美术(二)
庞培古城街区遗址
庞培古城城区入口遗址
• 第一风格为镶嵌 风格，即在墙上 用灰泥塑好建筑 细部，做出凹槽 分割墙面，涂上 颜色，造成彩色 石板镶嵌的幻觉 效果；
• 第二风格为建筑风格， 即在墙用色彩画出建 筑细部，用透视法造 成室内空间比实际要 宽敞得多的幻觉效果， 并在墙面中央安排场 面较大的情节性绘画；
奥 古 斯 都 像
奥古斯都像
奥 古 斯 都 头 像
• 罗马帝国后期，社会矛盾上升，艺术中的理想 光环消失，罗马肖像出现了无懈可击的真实， 对人物的内心世界、内在品质的表现进行了探 索，形成了高度戏剧化的心理分析作品。以前 的那样静态的庄严消失了，取而代之的是强烈 的内在活动。 • 尤其帝国末期，社会极度动荡，罗马人面临普 遍而强烈的危机感，各种人物各有不同的反映， 有的荒淫堕落、放纵、醉生梦死，有的极度神 经质、残暴疯狂，有的竭力逃避现实，主张内 心的超脱……，这些现象在艺术中都有反映。
凯旋门
• 凯旋门是古罗马重要建筑，为纪念战争胜 利而建，通常是单独横跨在道路上。 • 帝国时期，凯旋门建造十分频繁，几乎每 次战胜必建，到4世纪，仅罗马城就有36座 凯旋门。 • 提度凯旋门、君士坦丁凯旋门
提 度 凯 旋 门
• 提度凯旋门建于公元81年，提度皇帝为纪念 镇压犹太人胜利而建。
提度凯旋门
• 一跨式凯旋门， 门的顶上曾放有 提度驾马车的雕 像，门两边为伊 奥尼亚和科林斯 柱式的复合样式， 显得结构匀称、 明快。
• 拱门两侧墙上 有两块浮雕， 表现了提度和 军队从耶路撒 冷胜利归来的 场面。
君 士 坦 丁 凯 旋 门
• 罗马城现存最晚的凯旋门，建于315年，是罗 马为庆祝君士坦丁大帝彻底战胜强敌马克森提、 统一帝国而建。
外国美术史
第一章旧石器时代晚期，即从公元前4万年至公元前一万年之间。
这一时期又分为奥瑞纳，伯尔戈德，索鲁特，马格德林四个文化期。
著名的西班牙北部的阿尔塔米拉洞窟壁画是约15000年前的克罗马农人创造的，19世纪下半期被发现。
法国南部的拉斯科洞窟是一处亏莫更大的洞窟遗址，被西方人誉为“史前的西斯廷大教堂”，是旧石器时代艺术的典型代表。
旧石器时代晚期出现的小型雕像也应具有类似洞窟壁画的巫术意义。
最典型的作品如发现于奥地利威伦道夫的数尊“威伦道夫的维纳斯”还有发现于法国劳赛尔洞的“劳赛尔的维纳斯”。
距今1万年前后，世界各地先后进入了新石器时代，它是人类文字出现之前的最后一个历史阶段。
这一时期的欧洲出现了特殊的文化现象——巨石文化。
最著名的巨石文化遗迹是英国北部的环形巨石群——石圈。
第二章吉萨的三座大金字塔，是第四王朝第二个国王胡夫和他的儿子哈夫拉，门卡乌拉的陵墓。
最著名的神庙建筑是新王朝时期的卡纳克神庙和卢克索神庙。
哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃及最大最古老的室外雕像。
第四爱琴文明是指希腊半岛南部和爱琴海岛屿上得文明。
克里特艺术主要集中在米诺斯王宫。
米诺斯王宫基本完整，坐落于凯夫拉山麓，建筑风格受埃及影响，结构严谨，朴实无华。
“狮子门”是迈锡尼最重要饿文化遗迹，是西方最早的纪念碑式的装饰雕刻。
古希腊美术按其历史的发展可分为四个时期，荷马时期（公元前1200年~前800年）古风时期（公元前800年~前600年）古典时期（公元前600年~前400年）希腊化时期（公元前323年~前30年左右）。
柱头的式样是希腊建筑艺术最集中的体现，按其起源的制式的不同，分为多里安柱式，爱奥尼亚柱式和科林斯柱式3种。
古风时期的陶瓶画形成了俩种不同的描绘风格“黑绘风格”和“红绘风格”。
雅典卫城据于雅典市中心一座高150多米的四面陡峭的山丘上，由著名的帕特农神庙，伊列克提翁神庙，雅典娜胜利神庙和卫城山门四个建筑物组成，是古希腊最杰出的建筑群，也是希腊艺术达到成熟的一个标志。
《狄奥尼索斯秘仪图》的图像学方法分析
《狄奥尼索斯秘仪图》的图像学方法分析作者：瞿香荣来源：《美与时代·美术学刊》2019年第04期摘要：“图像学”起源于19世纪西方的传统图像志研究，并迅速发展为国际艺术史研究中具有统治地位的学科之一，现已衍生为一种全新的艺术史和艺术学的研究方法。
通过帕诺夫斯基图像学理论来解读古罗马时期庞贝壁画中的《狄奥尼索斯秘仪图》，观者可见其通过刻画的一个重要的古希腊神话中的秘密宗教仪式以及对狄奥尼索斯崇拜，可以窥视出古罗马时期庞贝城的社会状况和社会文化的一角，揭示出其象征意义和美学价值。
关键词：图像学；狄奥尼索斯；酒神崇拜；宗教仪式一、庞贝壁画介绍庞贝是古罗马时期的一座历史古城，位于意大利那不勒斯东南部。
庞贝地理条件优越：濒临地中海，气候温和舒适，风景旖旎优美，是当时的罗马权贵们建造豪宅、欢歌悦舞、寻欢作乐之地。
公元79年的一天，维苏威火山突然爆发，巨大的岩浆流和灰尘把整个庞贝城还有周边的赫库兰尼姆完全吞没，庞贝城顷刻间毁于一旦。
这对当地的居民来说是场巨大的灾难，但是它对于后世的考古学家和历史学家来说却是无上的恩惠。
它相对完整地保存下了庞贝的历史文化遗产。
这座往日灯火喧哗的城市渐被人们遗忘，直到18世纪中叶，经过考古工作者的不断挖掘，庞贝古城终于再次与世人见面。
由于火山灰的掩埋和保护作用，庞贝古城的一切都照原样地保存了下来，为研究古罗马的社会生活和文化艺术成就提供了重要的考古资料。
庞贝城里保留有大量的艺术遗产，几乎每一处别墅的墙上都绘有不计其数制作精美的壁画，仿若是一座古罗马壁画的天然画廊。
庞贝壁画形式深受古希腊风格的影响，又一次印证了希腊的文化深深征服了罗马。
希腊时期的神话传说和艺术成就对罗马各种类型建筑装饰影响很大，庞贝壁画较全面地反映了罗马绘画在鼎盛时期的成就。
据文献记载，庞贝壁画的题材有装饰性和叙事性两大类。
叙事性题材包括历史事件、军事战争、神话故事等，装饰性题材则以风景、动植物等为主。
私人府邸别墅中的壁画的功能大多是装饰性的，主要发挥娱乐功能。
意大利的庞贝遗址被火山掩埋的古罗马城市
意大利的庞贝遗址被火山掩埋的古罗马城市意大利的庞贝遗址是世界上最重要的古罗马城市遗址之一，它位于意大利那不勒斯附近的庞贝市，因于公元79年被维苏威火山喷发所掩埋而为人们所知。
庞贝遗址的发现，为研究古罗马社会和文明提供了宝贵的资料，引起了世界范围内的极大关注。
庞贝是古罗马帝国时期的一座繁华城市，它曾是商业、贸易和文化的重要中心。
然而，在公元79年8月24日这一天，维苏威火山突然喷发，喷发产生的热灰和火山碎屑很快地淹没了庞贝城，将整个城市与其居民永远封存在了地下。
几个世纪以来，庞贝城成为历史的一部分。
直到18世纪，当地农民在耕地时无意中发现了这座古城的遗迹。
很快，大规模的考古工作开始，揭示了庞贝城深埋地下的世界。
庞贝遗址的发现对我们了解古罗马的生活和文明有着重要意义。
遗址中保存完好的建筑、铺石道路、艺术品和日常用品等提供了宝贵的信息。
在庞贝城的遗址中，可以看到当时城市的布局、公共浴场、剧院和竞技场等建筑，这些都反映了古罗马城市的规模和繁荣。
在庞贝城的考古遗址中，人们还发现了许多珍贵的艺术品和文物。
这些物品展示了古罗马时期的艺术风格和技巧，同时也揭示了社会的阶级差别和文化的多样性。
庞贝城遗址中的壁画、雕塑和珠宝等都彰显了古罗马艺术的精湛程度。
通过对庞贝遗址的研究，我们了解到了古罗马城市的居民生活。
庞贝城中发现了众多精美的私人别墅，这些别墅内部精心布置，拥有花园、浴池和奢华的装饰。
这些别墅为我们提供了对当时富裕阶层生活方式的了解。
庞贝城的发现也带来了关于灾难的思考。
维苏威火山的喷发导致城市被掩埋，居民无法逃生。
这个古城的掩埋帮助人们了解到自然灾害对人类社会的巨大影响，也提醒着我们珍惜现有的环境和资源。
尽管庞贝遗址的发现给我们带来了许多关于古罗马生活和文明的信息，但它也带来了一些挑战。
对遗址的保护和保管成为了一个重要问题。
由于庞贝城的地下环境及时间的侵蚀，以及人为过度开发，遗址的保护变得尤为紧迫。
因此，意大利政府和国际组织一直在努力保护和修复庞贝遗址。
外国美术史_06_古罗马艺术
帝国时期
绘画
希尼斯特别墅 第二风格壁画 庞贝附近 公元前1世纪中叶 石膏上的湿壁画 高265.4厘米 长583.9厘米 宽334厘米 纽约大都会艺术博物馆
帝国时期
绘画
希尼斯特别墅 第二风格壁画局部 庞贝附近 公元前1世纪中叶 石膏上的湿壁画 高265.4厘米 长583.9厘米 宽334厘米 纽约大都会艺术博物馆
帝国时期
肖像雕刻
第一执政奥古斯都 可能是罗马时的复制品 原作制于约公元前20年 大理石，高2.03米 罗马梵蒂冈博物馆新馆
帝国时期
骑⻢马像
马可·奥勒利乌斯骑马像 公元161-180年 青铜 高3.35米 护宫博物馆
帝国时期
纪念性浮雕
罗马提图斯凯旋门 约公元81年 大理石
帝国时期
纪念性浮雕
提图斯凯旋门柱间板浮雕，从耶路撒冷神庙掠取到的战利品，约公元81年，大理石，高2.39米
共和国时期
肖像雕刻
写真主义的男性肖像 公元前1世纪早期 大理石，真人大小 罗马梵蒂冈博物馆
共和国时期
肖像雕刻
真实主义的男性肖像 公元前1世纪早期 大理石，真人大小 罗马梵蒂冈博物馆
共和国时期
肖像雕刻
手捧胸像的着袍男像 公元前1世纪晚期 大理石，真人大小 罗马蒙特马蒂尼博物馆
帝国时期
肖像雕刻
第一执政奥古斯都 可能是罗马时的复制品 原作制于约公元前20年 大理石，高2.03米 罗马梵蒂冈博物馆新馆
外国美术史
第六讲：古罗⻢马艺术
罗⻢马帝国的版图
罗⻢马历史摘要
君主制时期[公元前753-509年] 共和国时期[公元前509年-公元前27年] 帝国时期[公元前27年-公元337年] • 帝国早期[公元前27年-公元96年] • 帝国盛期[公元96年-192年] • 帝国晚期[公元192年-337年]
浅析罗马美术的主要特征与影响
浅析罗马美术的主要特征与影响罗马美术在欧洲古典美术中占有重要地位。
从共和时期到帝国时期共历时10个世纪。
罗马美术先后吸收和继承了希腊美术成就和埃特鲁斯坎美术传统，古希腊和古罗马文明是欧洲文明的起源。
对后世的影响尤其深远。
古罗马万神殿巨大的体量至今仍然无比的震撼，无论是穹顶建筑的难度还是中央天窗投下的神秘光影，都令人心驰神往。
标签：罗马美术;影响一、时代背景罗马在公元一世纪吞并希腊后。
古欧洲的文化中心从希腊转移到了罗马。
罗马人虽然在政治统治上征服了希腊人，在文化上却被希腊人所征服，一定意义上说罗马艺术是继承了希腊艺术，罗马人是希腊艺术的崇拜者。
但由于不同的人文环境，民族特点和物质环境，罗马美术也有其独特之处。
相对于希腊民族来说，罗马民族是一个冷静、务实的农业民族，他们没有希腊人那样富有想象，那样单纯，他们没有创作出荷马史诗那样的神话故事，而具有写实性和叙事性的特征。
罗马美术即吸收了希腊、埃及、两河流域文化又受到了伊达拉里美亚美术的影响。
罗马帝国的文化呈现差异性，在同一时期，除了以罗马城为中心的帝国正统艺术之外，各个地区还各有不同。
相比希腊雕塑，罗马雕塑更加强调共和民族精神，每一个肖像都个性鲜明，艺术家不仅强调肖像的写实性更加注重人物个性的刻画。
二、艺术形式特征（一）罗马建筑1.军事、交通建筑首先，我们都听过“条条大路通罗马”，罗马确实有很多路，建国开始，便兴修道路，逐漸形成四通八达的交通网络，让罗马俨然成为了欧洲的中心。
但是这句谚语是怎么来的呢？这就要从罗马人那务实的精神开始说起了，罗马人是一个凡事追求效率的民族，无论是打仗还是修路，深挖背后的秘密，罗马帝国在扩张过程中为方便维护对周围行省的管辖和统治，修建了直通各区域的大道，四面并不临海的罗马，为解决各个交通枢纽，也深知走海路比陆路快得多，意识到如果有直通海港的大道，将会对罗马的巩固起到重要的作用。
2.罗马居民建筑为何道路旁边的房子全都有高高的围墙，罗马作为一个战斗民族，常常需要在路上行军，法律规定不允许军队在白天出行，因此行军都是晚上，军队的马蹄声和齐行军的声音严重影响市民休息，久而久之，大家就在自家周围建起了高高的围墙，只留几个小窗户，至于建筑内部的布局，通常的大house，入门口都有一个会客室，室内有天井，浴室，喷水池等，后来闻名世界的法式园林。
庞贝壁画风格研究
庞贝壁画风格研究
沈艳;朱晓冬;刘玉
【期刊名称】《山西建筑》
【年(卷),期】2013(039)014
【摘要】对古罗马庞贝壁画的发掘进行了简要介绍,并对庞贝壁画的四种风格进行了探讨,指出起始风格(砖石结构式)其主要元素是柱石和大理石,是古罗马人民最喜闻乐见的装饰风格与材料,可使装饰效果更加真实、生动.
【总页数】2页(P207-208)
【作者】沈艳;朱晓冬;刘玉
【作者单位】东北林业大学,黑龙江哈尔滨150040
【正文语种】中文
【中图分类】TU-851
【相关文献】
1.废墟中的永恒——浅谈庞贝的壁画艺术 [J], 邹柳笛
2.北魏与唐朝时期敦煌壁画的艺术风格研究 [J], 梁嵩
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4.嘉峪关魏晋墓壁画的叙事方式与艺术风格研究 [J], 仲红荣
5.从西汉彩绘帛画到罗马庞贝壁画——浅谈不同地域绘画背后的意义 [J], 谷贝尔因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
庞贝古城遗址现罕见情色壁画
庞贝古城遗址现罕见情色壁画
《每日邮报》发布消息称，专家在庞贝古城遗址一处墙体发现一幅以古希腊神话“丽达与天鹅”为主题的情色壁画。
尽管被尘封近2000年，壁画的色彩和细节都保留了下来。
专家谈及壁画内容时表斯之妻丽达。
庞贝考古公园负责人马斯莫·奥桑娜（Massimo Osanna）表示，在这座古城，很多画作都是以'丽达与天鹅'的故事为主题。
“庞贝第二风格”壁画(左侧墙))
藏所：伯斯科阿莱，无编号
材料：石膏壁画，现代基础
出处：未知
年代：公元前1世纪
左侧墙尺寸：总高279厘米；宽127厘米；厚5厘米由三块板拼合而来
这是在维苏威地区一座别墅里的一间房间中的壁画。它们曾被从地下通道进入屋内的盗墓贼盗取，切割后偷运到瑞士。人们在那里发现了壁画，并由意大利侦探带回。这些壁画可能只是房间壁画装饰的一部分，属于“庞贝第二风格”，这一风格可追溯到公元前1世纪下半叶。最后面的主墙上表现的是豪华的红色建筑场景，建筑由4根黄色柱子分成四部分，在前景中两侧是两根浅色柱子，柱头是科林斯式。画面下方中央是只有几级台阶的楼梯，两边则各有一个装在立方体基座上的面具。墙面的正中央一个女性头部的徽章式肖像很可能代表一个头戴桂冠的女神，头像左右各有两扇开着的窗，透过窗户依稀可以看到一个马夫和一个站着的人，另两扇窗户里看上去一个是拿着托盘的人，另一个则无法辨识了。墙面的上部在前景中被两个巨大的身着长袍的女像柱分成两部分，它们被安置在4个柱子之中间两个的前端。后面的墙有一个饰带，很可能画的是半人半鱼的海神特里同和海中女神涅瑞伊得斯，在饰带上方是一个扶栏，左边有两个小人往外看，右边则只有一个，拿着花环。两尊带翼的胜利女神驾着马车的金色雕塑靠近画面中间，每一个上方都有一个有带翼人雕像的环形烛台。中心的柱子支撑着一个拱形壁龛，拱顶上是红色三角门楣，饰以黄色边框，中央有个正面人像，周边饰以花纹，上方饰以小棕榈树。墙面的上部空间通向花园，装饰花园的树叶以淡蓝色绘制，可以隐约看到树叶在天空中的轮廓。在拱形壁龛的下方中央，可以看见花园的其他部分，有一部分被低垂的黑色幕布遮挡，还有一根圣柱顶着两个花瓶，一条蛇缠绕着其中一个。一个舵柄和一个亚马逊族女战士小盾作为祭品悬挂在柱子上。两边对称的墙壁上，下方表现的是红色的墙壁，红色墙壁前面有三个爱奥尼亚柱头的细柱子支撑两个突出部分，边上突出的部分只能看见局部，另一个的上方则是三角形门楣，饰以丘比特饰带，下方打开的金属门通往花园，可以看出天空下花园的轮廓和模糊的列柱和墙平行。上方则是红色柱子的四面回廊，局部被低垂的深色幕布所遮盖，显著的位置悬挂着一个羚羊头，从这里悬挂出两根花彩。墙面上部有好几排多彩的板，一条有带翼兽和装饰性花纹的红色和灰白的饰带，下面饰一条馒形装饰，以方格天花板结束。前景中两条花彩垂挂着，由中间的金色圆形盾牌支撑。这幅壁画是“庞贝第二风格”的代表，很可能是成熟阶段的作品，年代为公元1世纪末。它和其他庞贝壁画在类型上是同等的，但是这只是就装饰元素而言。它和一些更有名的壁画有相当的差异，尤其是采用鲜亮的红色、使用比较差的绘画技巧，比如多余的细节用蛋彩画技法，这些都表明，这应该不是维苏威地区有记载的画家作坊的作品。这些作坊创作了一些杰作，如神秘别墅的绘画圈、奥普兰蒂斯的波佩别墅等。然而，虽然它们非常奇特，有时对于画面的景深处理得不好（横向的窗格、以透视法表现的有底托盾牌、按透视法缩小的方格天花板），但是这些绘画表现了各种各样的装饰纹样，而且在表现梦幻般的花园及其建筑和装饰时处理得非常成功。
中外美史名词解释(中)
第一章世界史前美术【母神雕像】在欧洲许多国家出土了一大批圆雕和浮雕女裸体原始雕像。
这些雕像的共同特征是夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、大腿等，体现出原始时期人们对于母性生殖的崇拜，被人们称为“原始的维纳斯”。
在维也纳的威伦道出土的女性雕像是其中最著名的代表作。
【拉斯科洞窟壁画】法国的拉斯科洞窟壁画发现于1940年，描绘了大量的野马、野牛和驯鹿等原始动物。
原始画家用粗壮而简练的黑线勾画出轮廓，并用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。
气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。
【阿尔塔米拉洞窟壁画】西班牙的阿尔塔米拉洞窟制作年代稍晚于拉斯科洞窟。
绘画中最突出的是《受伤的野牛》。
阿尔塔米拉洞窟壁画轮廓线比较细，而且有明暗向背的粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密，通过动态表现动物身体的结构，明暗起伏更为丰富，感情也更加细腻。
【拉文特岩画】属于中石器时代艺术，主要分布在西班牙的拉文特地区。
是表现人类活动的情节性绘画。
它们以人类狩猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为主要的特点，人物以剪影的效果表现出来，以拉长的四肢和夸张的动作表现人物的动势。
岩画富有生活气息，但忽略了细节刻画，用色单纯。
【巨石建筑】新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，这是用重达数吨的巨石垒成的宗教性纪念物。
巨石建筑盛行于欧洲，包括石柱、石台、石栏等形式。
英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治”是最典型的代表，以其雄伟的环形结构、宗教的庄严肃穆和悲剧性的壮美而引人瞩目。
第二章古代东方美术【正面律】古埃及艺术具有严格的程式，其中最著名的就是正面律。
正面律表现在圆雕中，即人物无论是站立或安坐，都需正面直对观众，头部和身体保持笔直状态；表现在浮雕和壁画中，即人物的头部为正侧面，眼睛、肩及身体为正面，腰部以下又是正侧面。
【方尖碑】是古埃及崇拜太阳的纪念碑，也是除金字塔以外，古埃及文明最富有特色的象征。
方尖碑用整块花岗岩制成。
碑身刻有象形文字的阴刻图案。
古罗马艺术
古罗马艺术
古罗马艺术的起源
伊特鲁里亚 古希腊罗马人虽然征服了希腊，但在文化上却被希腊人征服。罗马人崇拜
和模仿希腊艺术，由於民族性重实用，因此大量引用希腊艺术形式，而甚少 独创的风格。
塞维特利的石棺
古罗马艺术的特性
与希腊人不同，罗马人较现实，讲究实际，喜欢具体的、 实在的东西；希腊人重理想，艺术中喜欢抽象、概括的理念。
传莱奥卡雷斯《凡尔赛的 阿耳忒弥斯》（公元前 330），罗马复制品， 大理石，高2米，巴黎 卢浮宫博物馆
希腊的月亮和狩猎女神， 众神之王宙斯和利托的 女儿，也是太阳神阿波 罗的孪生妹妹；原是小 亚细亚的母亲女神。
德墨特尔
传普拉克西特列斯 《赫尔墨斯和婴 儿酒神》（约公 元前340），大 理石原作，高 216厘米，奥林 匹亚考古博物馆
第四种庞贝绘画风格
第四种庞贝绘画风格（幼年的忒勒福斯）
戏剧
古罗马戏剧与古希腊戏剧的不同： 古希腊戏剧特点——时间的一致；地点的一致和表演的一致。 古罗马戏剧相比没那么杰出，但相当有特点。如“阿特拉笑剧主要以乡村生活
为题材，演员带面具，有四种主要人物类型：“马库斯”——愚憨的丑角；“ 布科”——贫嘴的饶舌者；“帕普斯”——吝啬、好色的老年人；“多赛努斯” ——不学无术、招摇撞骗的驼背。
第三种——装潢式（枝形柱台风格）。 第四种——复合式。装饰部分是具有幻想性质的建筑。
维纳斯
女神西蒂斯与 伍尔坎
《采花的少女》，约公元前60年，高约30 厘米，那不勒斯国家考古博物馆
执书卷的青年， 石膏，55－79， 22×28厘米，那
不勒斯国家考古 博物馆
《有桃 子的静 物画》， 约公元 50年， 35×34 厘米， 那不勒 斯国家 考古博
罗马古老帝国的艺术遗产
罗马古老帝国的艺术遗产罗马古老帝国作为历史上最伟大的帝国之一，留下了丰富多样的艺术遗产。
这些遗产涵盖了建筑、雕塑、绘画等多个领域，不仅展现了当时的艺术成就，也成为后世艺术发展的重要参考。
一、罗马建筑遗产罗马建筑以其宏伟与精细的工艺而闻名于世。
最具代表性的是罗马竞技场，其中最为著名的就是科洛塞乌姆竞技场。
该建筑呈椭圆形状，是古代罗马用于举办角斗士比赛和其他大型娱乐活动的场所。
由于其巨大的规模和完整的结构保存，科洛塞乌姆竞技场成为世界上最重要的古代遗址之一。
另外，巴尼略浴场也是古罗马建筑的杰作之一。
这座公共浴场规模庞大，包含了热浴室、冷浴室、运动场等多个功能区域。
它不仅满足了古罗马人的日常生活需求，同时也展示了当时工程技术的高超水平。
二、罗马雕塑遗产罗马雕塑以其形态自然、细节真实而独树一帜。
其中最有代表性的是大卫像，这是米开朗基罗的代表作之一。
雕像将大卫英勇坚毅的形象展现得淋漓尽致，不仅捕捉到了青年时期的英雄特质，同时也展示了古罗马对于体态和肌肉结构的精准把握。
此外，罗马还以其浮雕艺术而闻名于世。
博罗奇尼大理石浮雕是古罗马最具代表性的浮雕作品之一。
该作品描绘了一系列神话故事和历史场景，包括神话英雄赫拉克勒斯和巴尔滕那的战斗，光荣的海战等等。
这些浮雕作品既展现了古罗马人的创造力和艺术水平，同时也为后世提供了宝贵的历史文化资料。
三、罗马绘画遗产罗马绘画以其色调鲜明、构图独特而备受赞誉。
最著名的便是庞贝壁画，这些壁画是在庞贝古城遗址中发现的。
它们通过细腻的线条和丰富的色彩，描绘了庞贝古罗马时期人们的生活场景，包括宴会、运动比赛和祭祀等。
此外，在公共建筑和私人住宅中，罗马还保留着许多精美的壁画作品。
其中以维拉的维纳斯、拉奥孔萨的优雅之舞等著名作品尤为耀眼。
这些壁画既展示了当时社会的审美观念和生活风貌，同时也反映了古代罗马人对美的追求。
综上所述，罗马古老帝国的艺术遗产堪称世界瑰宝。
它们展现了当时古罗马人民的智慧和创造力，同时也成为后世艺术家的灵感源泉。
庞贝古城壁画：丘墟中的秘密花园
庞贝古城壁画：丘墟中的秘密花园[编者按]“尽情享受⽣活吧，明天是捉摸不定的。
”这并⾮当下的时尚话语，这是公元前80年庞贝古城的格⾔。
格⾔折射出的庞贝市民骄奢淫逸堕落的⽣活也表⾥可见。
每天，太阳照样升起，庞贝⼈们的欲望烈⽕在燃烧。
终有⼀天，⼈们⼼中的欲望之⽕点燃了沉默千万年的维苏威⽕⼭--公元79年，美丽的庞贝古城在⽕⼭中湮灭。
不过，也正因为它的悲观性毁灭让这座古城幸免于战乱，同时也成就了它的重要性。
当18世纪研究者发现它的时候，这座城市已经在地下沉睡了近1700年，⽕⼭灰埋下的城镇⼏乎完好⽆损地再现。
据悉，“庞贝末⽇”展于2016年7⽉登陆上海，呈现这段被灾难封存的的⽣命与⽂明。
《花神》意⼤利庞贝经考古挖掘，我们不仅能体味那沉默的车辙，似乎还有余温的厨房，喧嚣声此起彼伏的酒吧，宽阔⽽精致的戏台。
那时的庞贝城可称为“现代化”的都市：城内店铺鳞次栉⽐，商品琳琅满⽬，⼤街⼩巷星罗棋布，道路四通⼋达，全城不计其数的商摊店铺，随处可见的⽔果摊、奶酪店、鱼⼦酱店、打铁铺、铜匠坊、玻璃作坊、⾦银作坊，如此等等，应有尽有。
甚⾄还出现⼀些雏形的美酒⼴告，酒馆多达100余家。
据说，这个才2万⼈的庞贝城竟有35家不同档次的青楼，骄奢淫堕⼀并可见。
庞贝壁画⽂明与野蛮并存就从那35家不同档次的“青楼”说起。
⼀直以来，对古罗马⼈追求性与暴⼒的“传闻”就不绝于⽿。
今⽇你若游⾛庞贝城市中，那是⼀种在其他任何地⽅都体会不到的经历--视线所及，室外有宜⼈的花园，室内有壮观壁画。
在它的壁画⾥，世俗春意，千姿百态。
那时庞贝城的每家“青楼”⾥都画着挑逗性的壁画，考古出⼟的墙上⾄今仍充斥着各种不堪⼊⽬的春画。
⽕⼭爆发前的庞贝城是个公共浴室的年代，在欲室的更⾐室中都装饰着各种爱意壁画，在⼤厅的壁画⾥，也常常有裸卧的⼥⼈，⽣殖崇拜以及各种场⾯，直截了当。
总之，在庞贝城出⼟的很多雕塑以及壁画中都有很多程度不⼀样的难以⼊⽬⼊笔的“⾊情”作品。
⾊情常常与残暴形语相联。
庞贝古城探秘
POMPEII 的城市选址
2019/11/23
庞贝发掘大事记
• 在1590年工人发掘隧道时重见天 日。 在1711年再次被发现。
• 1736年被考古学家确认为庞贝古 城.
• 1748年，整个城市的风貌ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ本显 现出来。
• 1982年的发掘工作在海边发现了 正在登船的残骸。
• 所有的发掘工作结束于 1983年。 – 现在进行的是修复和保护工作。
中轴对称的院落式住宅
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维蒂后花园
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广场
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巴西利卡
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巴西利卡
• 巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方形，外 侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。 后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。 巴西利 卡这个词来源于希腊语，原意是“王者之厅”的意思，拉丁语的全名 是basilica domus。本来是大都市里作为法庭或者大商场的豪华建 筑。
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谢谢大家！
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TEMPLES
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阿波罗神庙
2019/11/23
BATHS
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庞贝第一风格--镶嵌画
庞贝第一风格--
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庞贝第二风格--透视画法感觉图画向内延伸
2019/11/23
庞贝第三风格--埃及风格
2019/11/23
庞贝第四风格--庞贝巴洛克风格
• 1994年列入世界文化遗产名录
2019/11/23
古罗马美术
、古罗马美术
• （一）古罗马的历史：氏族部落时期、王政时期、共和时期、帝国时 期。（共和末期和帝国前期的美术是最辉煌的顶峰） • （二）伊特拉里亚美术：罗马美术全盘继承了伊特拉里亚美术。 1）伊特拉里亚的建筑：①大型建筑中广泛采用拱券技术 • ②神庙建筑不像希腊神庙的围柱式结构。 • 2）伊特拉里亚的雕塑：写实性和个性化，注重表现的内在情感。 • （三）建筑 • 1）建筑的艺术特征： • ①强调实用，注重拓展建筑的种类，大力兴建公共设施和娱乐性、 纪念性建筑。 • ②广泛采用新的建筑技术，混合样式，使用天然混凝土，券拱的 跨度增大，新的空间结构形制出现。 • ③追求豪华式装饰，并体现出一种粗犷而壮丽的建筑风格。 • ④体现了坚固、实用和美观的建筑原则。
科 洛 西 姆 竞 技 场
、
罗马万神庙
君士坦丁凯旋门
尼姆水道桥
图 拉 真 纪 念 柱 ︵ 局 部 ）
罗 马 贵 妇
君 士 坦 丁 大 帝 巨 像
奥 古 斯 都 全 身 像
• （五）绘画 • 历史：公元前3世纪，盛行凯旋画和葬祭奠画。公元前2世纪中期，罗 马绘画繁荣发展，尤其是壁画艺术。 • 1）庞贝壁画： • ①、庞贝城：火山喷发的岩浆将早在公元前6世纪就存在的庞贝城和 和另外两个小城埋在地下。 • ②、庞贝壁画的表现风格：镶拼式、建筑式、华丽式、复合式 • 2）镶嵌画 • ①帝国时期，镶嵌画的艺术达到鼎盛阶段，是镶嵌画艺术称为重要的 室内装饰。 • ②材料上，最初是是河中的小石子、后来是切割的小理石彩色的碎玻 璃。 • ③题材：图案花纹、传说故事、动植物图形 • ④形式表现上：追求强烈的明暗效果和艳丽的色彩对比，精细匀整的 镶嵌工艺。 • ⑤代表作：《伊苏斯之战》
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万象虚实：古罗马壁画与马赛克
万象虚实：古罗马壁画与马赛克蓝天绿树，轻风微抚，鸟语花香，硕果挂枝。
古罗马首位“第一夫人”利维亚（Livia Drusilla, 59 BC – AD 29）的别墅壁画将我们带入古罗马绘画的美妙世界。
这个世界里有色彩，有声音；有现实，有神话；有夫妻恩爱，有群架斗殴；有充满烟火气的每日厨房，也有让人猜不透的神秘仪式。
《彩绘花园》Painted Garden（局部），利维亚别墅Villa of Livia，30-20 BC，罗马国家博物馆马西莫浴场宫（Museo Nazionale Romano, Palazzo Massimo, Rome）。
罗马，原来只是亚平宁半岛（Apennine Peninsula）中部一个不起眼的古意大利人聚居地。
传说战神之子罗穆卢斯（Romulus）建立了罗马，并开启了王政时代（Roman Kingdom/Regal Period, 753-509 BC）。
公元前509年，罗马王国被推翻，进入共和时代（Roman Republic, 509-27 BC）。
有关王政时代与共和时代早期的罗马史料不多。
那时的罗马，北面有称霸古风世界的伊特鲁里亚文明，南面则是希腊的殖民地，并受它们的深刻影响。
直到亚历山大开启的希腊化世界也逐渐衰落下去，罗马才真正通过与迦太基的三次布匿战争（Punic Wars, 264-146 BC）在地中海强势崛起。
此时罗马的势力范围已经不局限于今天的意大利，向西将腓尼基人在北非、今天法国与西班牙的殖民地收入囊中；向东将希腊、佩加蒙、埃及等希腊化世界的西半部纳入麾下，最终一统地中海，甚至跨过了英吉利海峡。
古罗马疆域变迁雄起的罗马其影响是军事、政治和经济方面的；在文化上，罗马的上层与希腊化诸王室有着相近的品味。
拉丁语一直是罗马的官方语言，被罗马征服的诸多文明也被允许使用自己的语言，比如腓尼基人的古迦太基语（Punic）、埃及人的科普特语（Coptic），而希腊语（Koine Greek）则不仅仅是东地中海沿岸、小亚细亚的通用语，也是罗马精英阶层的交流工具与身份象征。
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庞 贝 壁 画 风 格 研 究★
沈 艳 朱 晓 冬 刘 玉
（ 东北林 业大学 ， 黑龙江 哈尔滨 １ ５ ０ ０ ４ ０ ）
摘
要： 对古罗马庞贝壁画的发掘进行 了简要介绍 ， 并对庞贝壁 画的四种风格 进行 了探 讨 ， 指 出起始风 格 （ 砖石 结构式 ） 其 主要元
素是柱石和大理石 ， 是古罗马人 民最喜 闻乐见 的装饰风格 与材料 ， 可使装饰效 果更 加真实、 生动。
第３ ９卷 第 １ ４期 ２ ０ １ ３ 年 ５ 月
山 西 建 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
Ｓ ＨＡＮＸ Ｉ ＡＲＣＨｎ Ｃ Ｔ ＵＲＥ
Ｖ ｏ ｌ ＿ ３ ９ Ｎｏ ． １ ４
Ｍａ ｙ ． ２ ０ １ ３
・２ ０ ７－
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装 饰 与 装 潢
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文章编号 ： １ ０ ０ ９ － ６ ８ ２ ５ （ ２ ０ １ ３ ） １ ４ — ０ ２ ０ ７ — ０ ２
Ｓ ａ ｍ ｎ ｉ ｔ ｅ Ｈ ｏ ｕ ｓ ｅ ） 和位 于庞 贝 的萨鲁 斯 特住 者奥古斯特 ・ 毛（ Ａ ｕ ｇ ｕ ｓ ｔ Ｍ ａ ｕ ） 把 庞 贝壁 画分 为 四种风 格 。这 种 兰尼姆的萨莫奈 住宅 （ Ｈ ｏ ｕ ｓ ｅ ｏ ｆ Ｓ ａ ｌ ｌ ｕ ｓ ｔ ） 的中庭壁画便是典 型（ 见图 １ ， 图２ ） 。 划分法是根据艺术 家对 墙壁 和绘 画 区处 理方 式上 的根本 不 同而 宅 （
关键词 ： 庞贝壁画 ， 风格 ， 材料 ， 艺术 中 图分类号 ： Ｔ Ｕ － ８ ５ １ 文献标识 码 ： Ａ
公元前 ２ ０ ０年 ～公元 ２ ０ ０年罗 马沉船 的数量 剧 公元 ７ ９年 ８月 ２ ４日维苏威火山的爆发掩埋 了包括庞贝 和赫 的水下考古资料 ，
库兰尼姆在 内的火 山周边地 区。这一 悲剧却是 考古学 上 的幸事 ， 增， 沉船数 字增加是商业活动扩 大的表现 。水下考 古资 料有力 地 得 以让 １ ８ 世纪 的考古学家们有机会 研究 当时人们生 活 的方方面 证明 了奴隶制繁荣 时期 罗马的商品经济获得 了空前 的发展 。 面。然而因火山灰掩埋 而保 存完好 的壁 画却 推 翻了 当时考 古学 而在公元前 ８ ０年完 全被 罗马归 化 之前 ， 庞 贝还是 一个 深 受 繁荣 的古意大 利西南部 商业 城镇 。在 公元 前 家们 对庞贝以及古 罗 马帝 国的认识—— 庞贝城 在古 罗 马帝 国排 古希腊文化影 响的， 公 元前 １世纪期间庞贝 的城市化进程使得 石灰 华取代 了 名并 未进 入前三 十。因此在 维苏威 火 山附近 的研究 迫使 考 古学 ２世 纪 一 成 为主要建筑材料 。而最常用 的家居 装饰 材料是 各种颜 家们 重新 思考其有 关年 代及风 格 的各种 问题 。庞 贝壁 画之所 以 石灰岩 ， 古 有研究 价值不只是 因为其保存完好 的物理状态 ， 也 因为其对 古罗 色的人造大理石 。即在古希腊文 化影响 和生活 富庶 的背景下 ， 马文 化及 生活的真实写照 。被称作 “ 拉披粒 ” （ １ ａ ｐ ｉ ｌ ｌ ｉ ， 含有石 块 的 罗马人 民最喜 闻乐见 的装饰 风格及材料就是希腊柱式 和大理石 。 第一种庞 贝风格 ， 也 叫做 砖石结 构式 ， 其主 要元 素 正是 柱式 尘粒 ） 的火 山灰和泥土渗进 了房屋 ， 覆盖住 了街道 ， 它们不 仅成 了 和大理石 。真正 的大理石 当然是 首选 ， 但在负 担不起 大理石 的大 壁 画的保 护剂 ， 而 且还保 护 了许多 家居和 装饰 物 品， 以及 其他 一 些有机 物品。当这些被 首次 发现时 ， 壁 画颜 色光 泽鲜 亮 ， 就像 刚 多数人家里 ， 如果 依然 希望 使室 内装 修看起 来很 豪华 ， 主人 就会 然后 再涂 上颜料 使其 刚画的一样 。一段 时间过后 ， 因为 氧化 、 风 蚀和 污染 ， 一些 画的颜 使用这种装修来替代——用 灰泥粉饰墙壁 ， 看上去像彩色石板 的模 仿原 型 。这 是一种 公元 前 ２世 纪 的艺术 色 已不再鲜亮 ， 但是其他 的画仍然保存完好 免受侵 蚀。 过去 经常把大 型壁 画 的最 好 的部 分从 墙 上 取下 来 ， 重装 在 家们 对公元 前 ４世 纪 一公元前 ３世 纪古希 腊壁 画和建 筑风 格 的 最 上面 的部 分根 据多立 克柱 １ ８世纪 国王的宫殿 和博物馆中 ， 他们把这些看作 是个人财 产。现 模仿 。装饰用 的墙壁水平分成三段 ， ： １ 。有 时也 会有 其他 的模仿 在许 多都 已成 为意大利的公 共收藏 品 ， 特别是 收藏在那 不勒斯 的 式的样式被装饰成 灰 泥粉饰 齿状 檐 Ｉ 国立博物馆 中的收藏品 ， 还有一些保存在原址 。 元素。这些模仿元 素和鲜 艳 的色彩 是财 富 的象 征。第 一种 庞 贝 用 于装饰 墙壁底 部 。位 于赫库 私人府 邸壁 画的功能几乎 都是装 饰性 的 。ｌ ９世 纪末 德 国学 风格 有时也和其他风格混合搭 配 ，