京剧的行当分为生、旦、净、丑四大类,行当划分由来已久

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京剧的行当

京剧的行当京剧的角色根据男女老少，俊丑正邪，以及人物的不同性格特征，不同身份，分成生、旦、净、丑四大行当。

(一)“生”京剧中的“生”，一般指剧中扮演男子的演员。

“生”又可分为老生、小生和武生。

“老生”，老生主要扮演中年以上的男性角色。

老生又叫须生，或胡子生，这是说老生在舞台上扮演人物时要在嘴上挂一个胡子。

胡子在京剧里有个专门名词叫“髯口”。

老生还有一个名称叫正生，这是说由正生扮演的大多是严肃端庄的人物。

老生一般在剧中扮演正派人物，或帝王将相。

老生所挂胡子的颜色则表示了人物的年龄。

例如京剧《四郎探母》中的杨四郎是中年人，所挂胡子就是黑色的。

京剧《秦香莲》中的王延龄是老年人，所挂胡子就是白色的。

根据表演侧重的不同，老生行又可进一步细分为唱工老生、做工老生、文武老生等。

唱工老生的演唱部分要多一些，做工老生的念白与身段、表情表演相对要吃重一些，文武老生则是能唱又能打，如京剧《定军山》里的黄忠就是由文武老生来应工的。

因为文武老生在穿戴上大多穿靠衣（盔甲衣），紮靠旗（后背上插四面靠旗），所以又称为靠把老生。

老生在剧中一般注重演唱、念白和细腻的表演，在唱腔上也比较丰富。

老生的念白和演唱都用真声。

念白用韵白来表现。

老生的表演风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以庄重、潇洒为主要基调。

“红生”，红生在京剧行当里，是指老生应工扮演关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。

京剧界一般认为王鸿寿（老三麻子）是京剧红生行当的创始人。

以前虽然也有关羽戏，但剧目较少，因此并没有形成红生这个表演行当。

清末民初，王鸿寿从关羽的化装、服装、盔头、髯口、服装、青龙刀，还有造型、身段、唱腔等各方面，对关羽戏进行了全方位的改革与创新，还把关羽戏的剧目发展到数十出，并把关羽戏从南演到北，形成了王鸿寿风格的关羽戏一统天下的局面，有了众多的追随者，这才有了红生这个行当。

红生的表演风格独特。

红生吸收了老生、武生、净，三个行当的艺术因素，但与这三个行当又迥然而异。

京剧的四大行当

小生：扮演青年男性角色，俊扮，面部略施朱粉，以油彩描绘眉目，形象光彩漂亮，显示出青春的活力。
旦：主要表现剧中青年女性。重施朱粉，两颊红润衬托出额、鼻、颌的粉白；由黑的重彩描绘美丽的眉眼，一点朱唇颜色十分鲜明，显示了中国女性的古典美。
老旦：扮演老年女性，化淡妆。眼角、两颊略做描画，使人感到人物已近暮年，苍老而稳重。
净：扮演豪放、威武、凶猛、剽悍的男性角色。用夸张的色彩和一定的谱式在面部绘制成不同的图案，即“脸谱”。是传统戏曲中最具特色的方法。
丑：通常表现那些灵巧、机敏、幽默、滑稽、狡猾的小人物。其谱式较简单，只在鼻梁周围画上不同状的白色块并略点眉目，十分生动。
每个角色又有中国传统戏曲中表现某些特定类型角色的专业分工。京剧艺术一般把舞台上的人物依性别、年龄、性格、身份的不同分为生、旦、净、丑四个类型。演员也以专门表演其中某一、二类角色的行当来分工。
京剧的四大行当：
老生：通常表演中、老年男性角色。装扮、化淡妆。以年龄的不同分别戴黑、灰、白色的髯口。

京剧中生、旦、净、丑由来的传说

京剧中生、旦、净、丑由来的传说
‖京剧中生、旦、净、丑由来的传说‖
京剧角色中的“生、旦、净、丑”名称的由来，传说是反其义而名的。

“生”，是生疏的意思。

而生角的演出老练成熟，故反其义为“生”。

“旦”指旭日东升。

而旦角表演的是女性，女属阴，故反名为“旦”。

“净”，即清洁干净，而净角都是大花脸，看起来很不干净，不干净的反面就是干净，因而名“净”。

“丑”指属相，丑属牛，牛性笨。

而演丑角的人，则要求伶俐、活泼、聪明，所以反其名为“丑”。

以上是传说。

京剧角色的分行十分细致，早先分为十行，后来才归并为生旦净丑四行。

各类角色根据剧中人物的身份、气质与性格的不同，都有固定的脸谱、扮相和服饰，各行角色的舞台动作也都有规范。

京剧形成的初期，老生最受重视，出现了“老生三杰”程长庚、余三胜、张二奎：“老生新三杰”谭鑫培、汪秋芬、孙菊仙。

20年代出现“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云后，旦角的地位变得重要了。

这是京剧发展的一个重要的变化。

京剧四大名旦：梅（兰芳）、程（砚秋）、荀（慧生）、尚（小云）人称为京剧界的四大名旦。

1928年，北京的《戏剧月刊》，发起以“四大名旦”为题的征文，获得观众热烈响应。

1930年，征文揭晓，集中于梅、程、荀、尚四人，称梅兰芳如春兰，有王者之香；程砚秋如菊花，霜天挺秀；荀慧生如牡丹，占尽春色；尚小云如芙蓉，映日鲜红。

自此，“四大名旦”的名声流传全国。

戏曲演员专业分工的类别

戏曲演员专业分工的类别
传统戏曲演员专业分工的类别，叫做行当。

它指的是什么样的人物应由哪一行的演员来扮演。

根据剧中人不同的性别、年龄、性格、身分来划分人物的类型。

京剧行当的划发，是从昆曲和徽、汉等古老剧种衍化而来的。

起初号称十门角色，即生、旦、末、外、净、丑、杂、上手、下手和流行。

随着京剧表演艺术的发展和演出剧目的不断丰富，要求演员适应各类角色的表演需要，遂使原有的行当逐渐被打破。

于是，后来简化成生、旦、净、丑四大行。

行当、脸谱、戏服构成京剧文化。

·丑行丑行从大类上分，有文丑、武丑两大种。

如细分种类更多，比如文丑中还有方巾丑、袍带丑、老丑、小丑、恶丑等。

京剧生旦净末丑介绍

京剧生旦净末丑介绍
京剧是中国传统的一种戏曲形式，有四大行当，分别是生、旦、净、末和丑。

下面是它们的介绍：
1. 生：生是扮演男性角色的演员。

生角包括文生（扮演文雅、儒士等角色）、武生（扮演武将或者戏曲中男性英雄角色）、小生（扮演年轻的男性角色，通常是古代文人或者书生）等。

2. 旦：旦是扮演女性角色的演员。

旦角包括正旦（扮演贵妇、皇后等高贵女性角色）、花旦（扮演普通女性角色）、老旦（扮演阿婆等老年女性角色）等。

3. 净：净是扮演丑角的演员。

丑是京剧传统角色之一，通常是扮演滑稽、嬉笑、夸张的角色。

净角包括小丑（扮演嬉笑角色）、大夫（扮演医生角色）等。

4. 末：末是一种配角，主要扮演小角色或者陪衬。

末角通常是一些次要的角色或者人物，比如官员、士兵、手下等。

末还有很多分支，例如小末、老末、武末等。

5. 丑：丑是一种角色类型，不属于四大剧种之一，但是在京剧中经常出现。

丑通常是道白、要活、落座等剧照中的配角。

以上就是京剧四大行当和丑的介绍。

每个角色类型都有其独特的表演方式，演员通过扮演不同行当的角色，传递出不同的情感和精神世界，为观众提供了不同的精神享受。

介绍京剧四大行当

介绍京剧四大行当京剧是中国传统戏曲艺术的代表之一，而在京剧演出中，有四大行当被视为最重要的角色类型。

这四大行当是：生、旦、净、丑。

每个行当都有其独特的性格特点、演唱风格和舞蹈动作，为观众呈现了丰富多彩的剧目。

首先是生行当，生字面意思是男子，擅长演绎男性角色。

生行当在京剧演出中扮演重要的正面角色，通常是正直、勇敢、豪迈的人物形象。

生行当分为青衣生和花脸生两种。

青衣生通常扮演小生、文生、武生等年轻英俊的角色，他们的面部装饰是用白色粉底，眼部着重化眼线，突出青春洋溢的形象。

而花脸生则扮演更成熟的男性角色，如贵族、将军等，并用各种颜色的面具来区分不同的角色性格。

旦行当是京剧中的女性行当。

旦字面意思是女子，旦行当扮演女性角色，包括公主、贵妇、少女等不同性格类型。

旦行当注重舞蹈和唱腔的表演，她们婀娜多姿，动作柔美，靠嗓音婉转动听，以及技巧纷呈的身段技法来展现角色的个性。

旦行当也分为德旦和花旦两种，德旦以婉约脱俗的形象示人，花旦则更加活泼、艳丽，注重形象的变化和服饰的华丽。

净行当是扮演中性、老年以及丑角角色的行当。

净字面意思是清白，净行当的演员通常化着白粉扮演角色，以区分生、旦行当的角色形象。

净行当的角色形象多样，包括刀马旦、老阿姨、宝贝粉等。

净行当的演员在舞蹈方面也有较高的要求，他们通过独特的技巧和动作，来表现角色的幽默、滑稽以及悲喜交集的情感。

最后是丑行当，丑字面意思是有趣、搞笑。

丑行当是专门演绎嬉笑怪谲的角色，常常扮演幽默滑稽的丑角形象。

丑行当一般戴着拢子，以及独特的大耳朵和大鼻子妆容，衣着多为宽松、夸张的服装。

丑行当的演员要求技巧全面，包括粗口、尖嗓、行头、骑马等各种技巧，并需要具备出色的肢体表演能力和幽默感。

京剧四大行当各有其特点和魅力，他们在舞台上的表演能力和才华受到观众的高度赞赏。

他们通过特定的装束、化妆和动作，将戏剧人物形象具象化，塑造出丰满的人物形象，给观众留下深刻的印象。

每个行当都在长期的传承中不断创新和完善，使京剧这一传统艺术得以发扬光大。

国粹京剧生旦净丑介绍

国粹京剧生旦净丑介绍国粹京剧是中国传统戏曲艺术中的瑰宝，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。

京剧以其独特的唱腔、舞蹈、表演和戏曲剧本而闻名于世。

在京剧中，生、旦、净、丑是四大行当，分别扮演不同类型的角色。

下面将对生、旦、净、丑这四个行当进行详细介绍。

生是京剧中的男性角色，通常扮演英雄、壮丁、官员、武将等形象。

生的表演风格以雄浑豪迈为主，他们的唱腔深沉有力，舞蹈动作刚健有力，表现出男子气概和英勇豪迈的形象。

生角色在京剧中往往是整个剧情的主线，他们的出场往往会给剧情带来高潮。

旦是京剧中的女性角色，通常扮演美丽、温柔、聪明的形象。

旦的表演风格以柔美、婉转为主，她们的唱腔婉转动听，舞蹈动作轻盈柔美，表现出女性的温柔和智慧。

旦角色在京剧中往往是男性角色的伴侣或对手，她们的出场往往会给剧情带来柔情和温馨。

净是京剧中的丑角，通常扮演滑稽、搞笑的形象。

净的表演风格以夸张、滑稽为主，他们的唱腔搞笑逗趣，舞蹈动作夸张滑稽，表现出幽默和诙谐的形象。

净角色在京剧中往往是喜剧性的角色，他们的出场往往会给观众带来欢笑和轻松的氛围。

丑是京剧中的丑角，通常扮演粗野、粗俗的形象。

丑的表演风格以粗犷、豪放为主，他们的唱腔粗犷豪放，舞蹈动作粗野豪放，表现出粗俗和朴实的形象。

丑角色在京剧中往往是反面角色，他们的出场往往会给剧情带来紧张和冲突。

生、旦、净、丑这四个行当在京剧中各自有着不可替代的重要地位。

他们通过自己独特的表演风格和形象特点，为观众呈现了丰富多样的角色形象。

生旦净丑的表演艺术是京剧的核心，也是京剧能够长盛不衰的重要原因之一。

京剧生旦净丑的传承和发展，离不开京剧艺术家的努力和对传统文化的传承。

他们通过不断的学习和创新，使京剧这一古老的艺术形式与时俱进，走向世界舞台。

正是因为他们的努力，京剧得以在现代社会中继续发展，并受到了越来越多的观众的喜爱和关注。

生、旦、净、丑是京剧中不可缺少的四个行当，他们各自扮演着不同类型的角色，在京剧中发挥着独特的作用。

京剧分生旦净末丑四大类说明方法

京剧分生旦净末丑四大类说明方法一、引言京剧作为中国传统戏曲的瑰宝之一，以其独特的唱腔、表演形式和精湛的艺术技巧而闻名于世。

其中，生、旦、净、末、丑是京剧中的四大行当，每个行当都有着独特的特点和表演方法。

本文将通过对生旦净末丑四大类说明方法的介绍，帮助读者更好地了解京剧的艺术魅力。

二、生行当生行当是京剧中的男性角色扮演者，代表了男性的正面形象。

他们的表演风格以刚毅、豪迈为主，通常扮演英雄、君子、将军等角色。

生行当的表演方式注重形神兼备、威严大气，通过动作、音调和嗓音来展现角色的性格特点。

1.服装和妆容通常，生行当的服装以中国古代官服为主，色彩鲜艳。

妆容上以红色为主，突出男子气概。

2.动作和舞蹈生行当的动作和舞蹈注重力度和雄姿，常常表现出刚猛有力的形象。

特别是在表现武打场面时，生行当需要展现出卓越的身手和灵活的动作。

3.声腔和唱腔生行当的声腔较为庄重，音调高亢，嗓音沉稳有力。

唱腔上多采用激昂的曲调，展示出角色的豪迈和英勇。

三、旦行当旦行当是京剧中的女性角色扮演者，代表了女性的形象和情感。

她们的表演风格以柔美、娴静为主，通常扮演仕女、贵妇、公主等角色。

旦行当的表演方式注重婉约、细腻，通过动作、音调和嗓音来展现角色的独特魅力。

1.服装和妆容旦行当的服装以华丽、绚丽为主，常常采用丝绸、绸缎等材料打造。

妆容上重点突出女性的娇美和高贵。

2.动作和舞蹈旦行当的动作和舞蹈注重流畅和柔美，常常表现出优雅的姿态和婀娜的身段。

她们的舞蹈动作优美动人，给人以视觉上的享受。

3.声腔和唱腔旦行当的声腔柔美婉转，音调甜美。

唱腔上多采用细腻的曲调，展示出角色的温婉和柔情。

四、净行当净行当是京剧中的丑角角色扮演者，代表了戏剧里的滑稽和幽默。

他们的表演风格以搞笑、夸张为主，常常扮演笑料人物、丑恶角色等角色。

净行当的表演方式注重夸张、活泼，通过动作、音调和嗓音来展现角色的滑稽和幽默。

1.服装和妆容净行当的服装色彩艳丽，通常使用光线材料打造。

京剧的生旦净丑介绍

京剧的生旦净丑介绍
京剧是中国传统艺术的代表之一，是一种综合性的表演艺术，其中包括四大行当：生、旦、净、丑。

生是指男性角色，代表英雄和正义。

旦是指女性角色，代表美丽和聪慧。

净是指丑角和小生，代表喜剧和轻松。

丑是指丑角，代表滑稽和幽默。

这四类行当具有不同的特点和表演风格。

生行的表演力量强大，胜任刚烈、豪迈的角色，多演义士、英雄、官场大员等正面形象。

生行的服装多为黑、红、蓝等深色系，配以头带、肚兜等武将装备。

旦行的表演风格优美流畅，多演才女、公主、侠女等角色，熟练运用唱腔、舞步和动作表达女性的柔美、机智和内心丰富的情感。

旦行的服装色彩丰富，多使用金、银、紫等颜色，常带挑逗性质的珠宝配饰。

净行的表演喜剧幽默，多演喜剧角色，以活泼、机智为特色。

净行常使用脸谱，分为正、副两类。

正面脸谱常用白色，代表善；副面脸谱色彩鲜艳，有红、黄、蓝等，代表恶。

丑行的表演以搞笑、滑稽为主，常承担着调节气氛、吸引观众注意力的重要任务。

丑行的服装相对简单，多为花鸟、虫兽等印花图案，常戴有扇子、花环等饰品。

在京剧剧情中，四大行当各自扮演角色，以各自的表演特点和风格，共同呈现出别具一格的京剧艺术魅力。

京剧资料

京剧的行当有哪些?京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑，共四大行当。

1．生行简称“生”。

生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

为京剧中的重要行当之一。

须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

2．旦行简称“旦”。

分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

旦角全为女性。

青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。

花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）。

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。

老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。

3．净行简称“净”，亦叫花脸。

净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

看到这里，可能有朋友要问，末行呢？其实，末行现在已经并入净行了。

4．丑行简称“丑”。

剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。

文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同.京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。

后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。

国学常识之京剧行当的分类

国学常识之京剧行当的分类生、旦、净、丑是京剧的四大行当。

他们分别代表着什么呢?下面是店铺给大家带来的国学常识之京剧行当的分类，希望能帮到大家！1、生行生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。

生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。

除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。

①老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。

一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。

人物形象以挂“黑髯口”(黑胡子)为主。

按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。

安工老生，又称“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。

衰派老生，又称“做功老生”。

“做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。

靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠(戴盔披甲)、使用刀枪把子(剧中人使用的兵器)而得名，加《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。

无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。

安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。

另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。

②小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。

小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。

小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。

根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。

袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》的陈魁等。

公务员行测考试京剧知识

公务员行测考试京剧知识公务员的工作主要是从事公共服务的，负责兼顾管理经济社会秩序和国家公共资源，保护国家法律规定贯彻实行的公职人员。

下面作者给大家带来关于公务员行测考试京剧知识，期望会对大家的工作与学习有所帮助。

公务员行测考试京剧知识1、中国的三大国粹------中国京剧、中国画、中国医学2、京剧哪一年被列入人类非物质文化遗产代表作名录 ------2010年11月16日3、京剧角色的行当分为------生、旦、净、丑四大行(近代以来，由于很多剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，现在我们常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型)4、生角：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生、娃娃生旦角：是女性正面角色的统称，分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦净角：俗称花脸，“净”主要分为哪两大类------文净、武净。

文净又分：正净(重唱功，称铜锤花脸、黑头)、副净(重工架表演，称架子花脸)武净分：重把子工架的武花、重跌扑摔打的武花(也被称为摔打花脸)、油花(一称毛净)。

丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等5、中国京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生6、20年代时称“四大须生”的是------余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良7、被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”的是------杨小楼，京剧演员杨月楼和杨小楼父子是著名的武生演员，杨小楼将京剧武生表演艺术发展到巅峰故被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”8、1927年，北京《顺天吋报》举行京剧旦角名伶评选，梅兰芳、尚小云、程砚秋以及荀惠生分别以哪部作品荣获“四大名旦”------梅兰芳以演《太真外传》，尚小云以演《摩登伽女》，程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《图画引》9、京剧表演的四种艺术手法，也是京剧表演四项基本功，分别为------唱、念、做、打。

京剧行当流派简介

京剧流派的形成
❖ 京剧流派的形成不外有三： ❖ 一、集百家之大成，取长补短，兼容并蓄，融合于
一身，而不是简单地继承某一流派创始人或传人的艺术衣钵。 ❖ 二、在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造，并在频繁的实践中得到观众的理解和熟悉，而不是通过评选、大赛和某位专家的批准。 ❖ 三、必须建立以主演为中心的创作和表演团体，从编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格。
叶派传人
❖ 叶派传人有：马荣利、李元瑞、茹绍荃、张春孝、夏永泉、萧润德、张学济、李继增、朱福侠及其子叶少兰等。再传弟子也遍布全国，当代京剧小生十有八九都宗法叶派。
叶少兰
李宏图
张春孝
京剧旦行的主要流派
❖ 梅派-梅兰芳传人：魏莲芳、李斐叔、李世芳、李毓芳、刘元彤、张君秋、言慧珠、杜近芳、李玉茹、梅葆玖、沈小梅等。
余派的形成
❖ 余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余派演唱艺术形成于20年代，对于30 年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。
❖ 余叔岩靠刻苦锻炼，克服了音量小，中气弱的弱点，使嗓音醇甜峭劲，清冽爽脆而无一毫凝滞，又结合出色的气息运用技巧，特别是提气的方法，做到高音清越，低音苍劲，立音峭拔，脑后音雄浑，擞音圆润，颤音摇曳多姿。最大限度的获得了用嗓的自由。在唱腔和唱法方面，尽量发挥自己的长处，对谭鑫培的唱腔加以选择和调整，化谭的浑厚古朴为清刚细腻，寓儒雅于苍劲，于英武中蕴涵深沈俊秀的书卷气，对于所扮演的人物有极好的表演能力，尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。
及武花脸与摔打花脸等。 ❖ 铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武

解读京剧行当的划分

解读京剧行当的划分行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元人杂剧时代，就划分出来很多行当。

当时，这些行当的名词叫作脚色，大致分成末、旦、净三大类。

末又分为正末、外末、冲末，旦又分为正旦、外旦、搽旦，净又分为净与副净。

其中扮演主要角色的是正末和正旦。

当时这些行当（脚色)的划分还不如现在的科学、细密，各种行当的涵意和表现形态，也和现在舞台上的行当，有很大的区别。

等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确，已经划分为12种脚色(行当)，被称为江湖十二脚色：老生、正生(相当于小生)、老外、末、正旦、小旦(相当于闺门旦)、贴旦、老旦、大面(相当于净)、二面(相当于副净)、三面(相当于丑)、杂。

这些脚色在艺术上都有独特的创造。

不过对于京剧划分行当影响最大的，应该说是汉剧。

汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。

这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男性角色，就是京剧里边的生行；净与京剧里的净是一样的，指的是花脸；旦就是京剧里的旦，指的是女角色；贴，是贴旦的简称，京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。

夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。

总的说来，汉剧的这十种行当，划分得比较细致，为京剧划分行当，打下了基础。

京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型，似乎比较简化精练，但每个大类之中，又包含若干小类，所以实际上是把这十种行当都包括在内了。

不仅包括在内，而且更为细密严谨。

唯一不同的是汉剧虽然有了生行，可他的主要行当和元杂剧一样，还是末，而不是生。

发展到京剧，生行就成为主要行当了。

京剧的行当分为生、旦、净、丑四大类。

但在初期，京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类，后来才把生行和末行合并，取消了末行。

所以我们在讲京剧生行的时候，应该顺便把生和末的关系，它们之间有什么区别，给大家介绍一下。

京剧的生旦净丑介绍

京剧的生旦净丑介绍
京剧是中国传统文化的重要组成部分，其演员分为四大行当：生、旦、净、丑。

下面将分别介绍这四大行当的特点和表演技巧。

生：生是指男性正面角色，通常扮演有权有势的人物，如皇帝、将军、文臣等。

生行演员需要具备高大威猛的外表，有一定的功夫和武术基础，能够表现出英雄气概和豪迈的气质。

旦：旦是指女性正面角色，扮演各种贤淑美丽的人物，如仙女、皇后、公主等。

旦行演员需要具备优美婉转的唱腔，舒展灵动的舞姿，能够表现出温柔娴雅、柔情似水的气质。

净：净是指男女皆可扮演的反面角色，如恶霸、奸臣、小人等。

净行演员需要具备矫健灵活的身手，有较高的唱腔功底，能够表现出狡诈奸险、狂妄跋扈的气质。

丑：丑是指专门扮演滑稽搞笑的角色，如小丑、相声演员等。

丑行演员需要具备独特的表演技巧和幽默感，能够让观众捧腹大笑，取得良好的效果。

以上就是京剧四大行当的介绍，每个行当都有其独特的特点和表演技巧，为京剧艺术增添了无穷的魅力。

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京剧行当分类四大类

京剧行当分类四大类
角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。

这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。

生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生、娃娃生。

旦：女性正面角色的统称，分青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。

净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。

“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净(重唱功，称铜锤、黑头)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一称毛净)。

丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。

各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

生末净旦丑

生末净旦丑京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

1．生行简称“生”。

生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

为京剧中的重要行当之一。

红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

2．旦行简称“旦”。

分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

旦角全为女性。

青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。

老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。

3．净行简称“净”，亦叫花脸。

铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

4．末行简称“末”。

该行当多为中年以上的男性。

实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

5．丑行简称“丑”。

剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。

文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

旦净末丑，名从何来，很多研究戏曲的人已经靠猜了。

一个比较普遍的说法是：“生、旦、净、丑”是用“反喻”取名的。

京剧四行当的相应分工

京剧四行当的相应分工
京剧的四大行当是：生、旦、净、丑。

1. 生：生行分为正生和武生两个分支。

正生扮演风采不凡、礼仪规范的男性角色，表演时姿态优雅、神情自然。

武生则扮演武艺高强的男性角色，擅长表演武打场景。

2. 旦：旦行扮演女性角色，通常分为正旦和老旦两个分支。

正旦扮演年轻美丽、温文尔雅的女性角色，展现柔美的舞姿和动人的唱腔。

老旦则扮演中年或年长女性角色，通常具有坚强、豪气或忧郁的性格。

3. 净：净行扮演青年男性角色，通常是主要的丑角。

净行在表演中经常使用夸张的表情和动作，以及独特的口音和幽默的台词，给观众带来欢笑。

4. 丑：丑角也是京剧中的喜剧角色，通常具有滑稽可笑的外貌和性格。

丑角常常扮演经济、守财或愚蠢的人物，他们的表演风格夸张、逗笑，以引起观众的欢笑。

在京剧演出中，四大行当相互配合，互相补充，共同创造出丰富多样的舞台效果，给观众带来精彩的表演。

京剧生、旦、净、丑的由来(上)

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京剧生、旦、净、丑的由来（上）
作者：
来源：《作文周刊·小学四年级版》2016年第17期
我国京剧中的角色，原是从历史上的戏曲角色演变而来的。

元代柯丹丘《论曲》曾列杂剧9色，清朝李斗的《扬州画舫录》并列了江湖12角色。

京剧将它们合并为“生、旦、净、丑”4种角色行当。

京剧角色中生、旦、净、丑名称的由来，传说是反其义而取名的。

生：是生疏的意思，而生角的演出必须老练成熟，故反其义取名为“生”。

生角扮演的是男性人物，也常是剧中的主要人物。

根据所扮人物年龄、身份的不同，划分为许多专行。

如老生、小生、武生等，表演上各有特点。

旦：指旭日東升，而旦角表演的是女性，女属阴，故反名为“旦”。

旦角也是剧中的主要角色。

根据所扮人物年龄、性格和社会地位的不同，划分为许多专行。

如青衣（正旦）、花旦、武旦、刀马旦、老旦等，表演上各有特点。

第40期参考答案
《大海的呼吸》
1.流吞隐藏
2.（1）隐藏远处或遥远开始或继续（2）A.波光粼粼硕果累累金光闪闪B.自由自在无忧无虑无边无际（答案不唯一）
3.，，，。

“ ”。

4.（1）设问、拟人（2）拟人（3）列数字、举例子
5.潮汐按时涨落
6.海水永不停息地一涨一落，蕴藏着巨大的能量。

京剧的四大行当

5、勾红色通天柱
6、脸谱勾成
净角脸谱的勾画步骤：
第一步：在脸上揉上一层淡淡的水白粉为底，遮住皮肤上的油脂和较深的纹理，以便于勾画。此为“净脸垫底”。
第二步：用中指蘸上黑粉（锅烟子），在眼窝、鼻窝等位置揉出需勾画的轮廓，起到“定位” 作用
第三步：勾白粉底。用笔蘸上较浓白粉，勾画出脑门、眉、鼻、嘴纹理以外的部位。白粉与眉、眼、鼻窝等部位的黑粉之间要 “留肉边”
第四步：在“留肉边”地方，用灰、浅蓝等中间色界出一条中间过渡色带，不仅是为了更有层次，同时也可以修正白色不准确的轮廓
第五步：勾上各部位较细图案中的颜色
第六步：勾上所有油墨的部分，脸谱勾成
勾畫臉譜程序
丑角脸谱的勾画步骤：
第一步：在脸上揉一层薄薄的水白粉底
第二步：用手指蘸上一点干红粉（“银朱”）或黑粉（“锅烟子”），在将要勾画的白粉图案的部位周围，揉出一圈里深外浅的红色或黑色（根据不同谱式的要求选择颜色）。[
生：小生、老生、武生
旦：青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦
净：正、副、武净（花脸）
丑：文丑、武丑
生
老生（京剧《空城计》小生（京剧《玉堂春》诸葛亮）王金龙）武生（京剧《长坂坡》赵云）
旦
青衣（京剧《六月雪》
窦娥）
花旦
（京剧《游龙戏凤》李凤姐）
老旦（京剧《李逵探母》
“脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。
脸谱的章法构图
整脸
三块瓦脸
十字门脸
碎花脸
京剧脸谱以 “象征性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。眼睛，额头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的眉、嘴和鼻子，制造出所需的脸部效果。