《汉魏六朝诗选》第一百四十九首《东飞伯劳歌》

《汉魏六朝诗选》第一百四十九首《东飞伯劳歌》

【篇目】

[作品介绍]

[作者介绍]

[注释]

[译文]

[赏析一~~赏析二]

【古风泊客一席谈】

东飞伯劳歌

[梁诗·萧衍】

东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。

南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。

女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。

三春已暮花从风，空留可怜与谁同。

拼音版：

dōng fēi bó láo xī fēi yàn ，huáng gū zhī nǚ shí xiāng jiàn 。

东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

shuí jiā nǚ ér duì mén jū ，kāi yán fā yàn zhào lǐ lǘ 。

谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。

nán chuāng běi yǒu guà míng guāng ，luó wéi qǐ bó zhī fěn xiāng 。

南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。

nǚ ér nián jī shí wǔ liù ，yǎo tiǎo wú shuāng yán rú yù 。

女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。

sān chūn yǐ mù huā cóng fēng ，kōng liú kě lián yǔ shuí tóng 。

三春已暮花从风，空留可怜与谁同。

[作品介绍]

《东飞伯劳歌》是南朝梁武帝萧衍根据民歌改作的一首七言古诗，被郭茂倩收入《乐府诗集》。在《乐府诗集》中该诗被归为古辞，但王夫之《古诗评选》，陈祚明《采菽堂古诗选》，胡应麟《诗菽·内篇》及陆时雍《诗镜总论》等选诗和评诗诸家都认为是萧衍所做。诗歌描写一个男子恋慕一个少女的心曲。上句用伯劳与燕子的分飞来比喻情人之间的分离；下句用牵牛、织女隔河相望的典故，比喻与所爱的人可望而不可即。

[作者介绍]

萧衍（464年－549年），字叔达，小字练儿。南兰陵中都里人（江苏常州市武进区西北）。萧衍是兰陵萧氏的世家子弟，出生在秣陵（南京市），为汉朝相国萧何的二十五世孙。父亲萧顺之是齐高帝的族弟、丹阳尹知事，母张尚柔。他原来是南齐的官员，502年（南齐中兴二年），齐和帝被迫“禅位”于萧衍，南朝梁代建立。萧衍在

位时间达四十八年，在南朝的皇帝中列第一位，且颇有政绩。他在位的晚年爆发了“侯景之乱”，都城陷落，被侯景囚禁，饿死于台城，享年八十六岁，葬于修陵，谥为武帝，庙号高祖。

梁武帝萧衍能文能武，多才多艺，这在中国历代的皇帝中是不多见的。《梁书·武帝上》评论他说：“历观古昔帝王人君，恭俭庄敬，艺能博学，罕或有焉。”《通鉴》卷一五八云：“上为人孝慈恭俭，博学能文，阴阳、卜筮、骑射、声律、草隶、围棋无不精妙。”

萧衍尤其长于文学，他的文风似曹操，自然通脱，有话即说，慷慨任气。现存诗歌有80多首。其中值得特别注意的是其七言诗。梁武帝有十余首乐府诗是用七言歌行的体裁写的。梁武帝的七言体诗平、仄韵互换，抑扬起伏，颇具独创性。梁武帝萧衍等南朝文士为后世唐代七言诗歌盛世的开拓之功是不容抹煞的。

齐梁文坛的三派，主帅人物均为萧衍父子。萧衍是守旧派的主帅。新变派的主帅是他的第三个儿子萧纲。昭明太子去世后，他接着被立为太子。折衷派的主帅萧统是萧纲的同母长兄、萧衍的长子。萧衍当皇帝不久便立他为太子。因他只活了30多岁就病死了，故未来得及当上皇帝。

萧衍尚俗尚新，非常重视乐府诗歌。他沿用乐府旧曲，仿作吴声、西曲。如《子夜歌》、《子夜四时歌》、《有所思》、《襄阳白铜鞮歌》等。

[注释]

①伯劳：鸟的一种，属雀形目，伯劳科。除西藏无记录外，遍布全国。

②黄姑：牵牛星。

③发艳：艳光照人。

④闾[lǘ]：乡里。

⑤牖[yǒu]：窗户。

⑥明光：阳光

⑦绮箔：帷幔。

⑧三春：农历正月称孟春，二月称仲春，三月称季春。

[译文]

伯劳东飞燕子西去，黄姑和织女时而相见。

门前是谁家的女儿蹲坐住门前，她的美丽倩影投照在里屋。

皎浩的月光透过窗牖，照耀在女子的帷帐上，屋内飘散着脂粉的

芳香。

女子今年将要十五六岁，身材窈窕，容颜如玉，洁白美丽，无与伦比。

但三春已经过去，日暮时分花朵都已凋零，女儿虽然可爱，但尚没有夫家，这般美丽又有谁爱怜呢？

赏析

壹／

自南朝齐武帝永明二年（484年），萧衍担任王俭东阁祭酒，到39岁继承帝位，前后将近二十年时光，萧衍都是漂泊四方，出入西邸，辗转江南。当时其虽贵为将军，但与家人离多聚少，与当时许多普通的夫妇恋人有许多相似之处。因此，他在这一时期写出的这类诗歌凄切感人，具有极强的感染力。从这首诗的风格和比兴意境来看，如果说它确定为萧衍所做的话，可以认为是他出任雍州之前的作品，不太像他在位48年间，身居深宫时期所作。

佚名

赏析

贰／

这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。

接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“

诗的最后两句，是由此引起的兴叹：“哎，如此隔街相望下去，

一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜！那时她又将随何人而去？”

此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。

名家点评

王夫之：自汉而下，乐府皆填古曲，自我作古者，惟此萧家老二公二歌（《河中之水歌》与《东飞伯劳歌》）而已。托体虽艳，其风神音旨，英英遥遥，固已笼罩百代。

许学夷：梁武帝乐府五言，情虽丽而未甚靡，齐梁间乐府，惟武帝稍为有致....《东飞伯劳歌》，则词益艳而声益漓矣....

郑振铎认为“萧衍新乐府辞最为娇艳可爱”，可谓恰如其分！

佚名