第五章 大历诗风与韩孟诗派..
中国古代文学史题库（整理版）
中国古代文学史题库（整理版）中国古代文学史题库第四编隋唐五代文学绪论一、解释：１、华夷如一2、士人3、漫游4、入幕５、读书山林6、贬谪7、文以明道8、传奇9、词10、《全唐诗》二、填空1、唐代得强大,为文化得发展创造了极为有利得环境。
2、唐代得思想领域，就是并存,三者思想得交融,就是唐代思想得基本特点。
3、唐代文学得繁荣,表现在得全面发展与作者众多上。
４、以为分水岭,唐代文学可以分为前后两期。
5、唐散文得发展,主要出于动机。
6、唐传奇得出现，标志着我国小说作为一种文体得成熟。
７、词得出现,主要因为得需要。
词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了。
三、简答1、唐代士人得人生态度怎样？２、唐代文化得繁荣对文学有什么影响？３、佛教对唐文学有什么影响?4、道家、道教对唐文学有什么影响？5、唐代文学繁荣得自身原因就是什么？6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段？7、词得出现与兴起有哪些原因？四、论述:论述唐诗得发展轨迹。
第一章南北文学得合流与初唐诗坛一、背诵默写篇目:《送杜少府之任蜀川》、《野望》、《从军行》(杨炯)、《度大庾岭》、《渡汉江》、《感遇》其三十五、《登幽州台歌》。
二、名词解释:1、贞观诗风2、上官体3、初唐四杰4、文章四友5、沈宋6、王绩三、填空１、隋代得建立,结束了年南北分裂得局面。
终隋一朝,南北诗风相互影响,呈现出明显得得过渡性质。
2、初唐四杰从宫廷诗人得写诗倾向,转向了。
3、“文章四友”与“沈、宋”,属“台阁体”诗人,为唐代诗得定型作出了贡献。
4、陈子昂对唐诗发展有重大影响,就是陈子昂振起一代诗风得起点。
5、隋、唐统一后,融合南北文学之长，创造新文学,经历了隋、初唐年得探索过程。
6、、沈、宋之称,成为定型得标志。
四、简答1、卢思道得《从军行》如何体现了北方诗人重气质得特长？2、贞观诗坛对南北文学得认识就是什么？3、初唐四杰对文风得自觉追求就是什么?4、陈子昂诗歌复古倾向有何得失？五、论述１、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨得关系就是什么?2、试述张若虚、刘希夷所创造得诗歌意境美。
中国文学史-隋唐五代文学-第五章：大历诗风
开启元和诗风的诗人：顾况
• 顾况诗俗的一面影响了张籍、王建和元、白诗派， 怪奇的一面影响了韩、孟诗派。在诗的表现技巧 的探索、诗美的新的追求上，顾况是一位值得重 视的人物。 （教材P253。）
• 格式的变化不定，句式的任意搭配，转韵的频繁 而无规律，上尾之病的数数出现，都使他的诗声 调喑哑，节奏拗口，读起来略有滞重生涩感，从 而使他的新奇是奇中含有崛，新中含有涩，而较 少秀逸的色调。这正是后来韩孟一派发展的方向。
• 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》：城上高 楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙 蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目， 江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自 音书滞一乡。 • 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 （江雪）
•
一个“绝”，一个“灭”，见出环境极度的清 冷寂寥；一个“寒”，一个 “雪”，更给这清冷 寂寥之境增添了浓郁的严寒肃杀之气。这里有冷， 也有峭，是峭中含冷，冷以见峭，二者的高度结 合，形成了迥异流俗的一尘不染的冷峭格调和诗 境，而柳宗元那忧愤、寂寞、孤直、激切的心性 情怀，正通过这冷峭格调和诗境表现出来，闪现 着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调。
张继：《枫桥夜泊》
• • • • • 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。 詩人貪求好句而理有不通，亦語病 也。……唐人有云：姑蘇臺下寒山寺，半 夜鐘聲到客船。説者亦云：句則佳矣，其 如三更不是打鐘時。（欧阳修：《六一诗 话》）
• 六一居士《詩話》謂：“句則佳矣，奈半夜非鳴 鐘時？”然余昔官姑蘇，毎三鼓盡四鼔初，即諸 寺鐘皆鳴，想自唐時已然也。後觀于鵠詩云： “定知别後家中伴，遥聽維山半夜鐘。”白樂天 云：“新秋松影下，半夜鐘聲後。”温庭筠云： “悠然旅牓頻回首，無復松窗半夜鐘。”則前人 言之，不獨張繼也。（陈岩肖《庚溪诗话》卷 上。 ） • 胡应麟：《诗薮》：诗流借景立言，惟在声律之 调，兴象之合，区区事实，彼岂暇计？无论夜半 是非，即钟声闻否，未可知也。
《中国古代文学史》(第二版) 06第四编 隋唐文学 第五章 中唐诗坛
▪ 李益〔748—829？〕，字君虞，陇西姑臧〔今甘肃武威〕人。 大历四年〔769〕进士，“参军十八载，五在兵间〞，晚年以 礼部尚书致仕。李益的边塞诗在中唐独具特色，常于壮怀剧 烈中略带伤感和悲凉。如?夜上受降城闻笛?：
▪ 他的诗歌还特别注意语言、意象的新颖。在词必己出的原那么下，李贺 以不寻常的语言组合营构意象，常给人以强烈的心理刺激。
▪ 李贺诗歌意象偏重于枯寂幽僻一类，但在荒凉中寻找斑斓的色彩，于是 浓暗与艳丽、衰残与惊悚、幽冷与华美，共同构成了李贺诗歌的特殊美 感。
▪ 李贺诗歌还表现为奇特的艺术思维，跳跃跌宕和飘忽不定的思路使其诗 歌意绪万端。
▪ 秋风白露沾人衣，壮心凋落夺颜色。〔?出门行?〕
三、韩愈、孟郊的诗歌特点
▪ 首先，崇尚雄奇怪异之美。韩愈“少小尚奇伟〞 ，其诗歌从意境、 结构到语言技巧，都力避陈俗。
▪ 火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶 谁能穷……须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。紫盖连延接天柱， 石廪腾掷堆祝融〞〔?谒岳衡庙?〕
▪ 诗歌审美观念发生变化，走向了求奇与求俗两个方向；诗歌主张上， 分别主张“为时为事〞和竭力描写主观情感；在诗歌技法上，力求 有所突破，或是通过改造乐府而加以创制，或是打破诗歌故有运思 和结构方式，通过借鉴散文等章法结构和内容来对诗歌加以改造。
▪ 元和时期的诗风变化，有韩愈、白居易、元稹、孟郊、李贺等作家 的参与，故取得重要成果。不仅在当时影响巨大，而且对于后世尤 其是宋代诗歌创作、诗歌思想等具有重要影响，后世诗评家将其与 东晋元嘉、北宋元祐并称为诗坛“三元〞
▪ 孟郊也曾声称自己为诗“孤韵耻春俗〞，以自己的创作实践有力 响应了韩愈的主张，强化了韩孟诗派以怪奇为主的风格特征。
第五章 中唐诗坛与韩孟诗派
一、中唐诗坛概况 、
清陈衍《石遗室诗话》 清陈衍《石遗室诗话》：“诗莫盛于三元： 诗莫盛于三元： 上元开元、中元元和、下元元祐。 上元开元、中元元和、下元元祐。”
中唐政治与文学
1、安史之乱后的唐代社会内忧外患，藩镇割据， 、安史之乱后的唐代社会内忧外患，藩镇割据， 宦官专权，回纥入侵， 宦官专权，回纥入侵，阶级矛盾与民族矛盾尖锐 宦官专权， 总天下大政” 威慑朝廷， 宦官专权， “总天下大政”，“威慑朝廷，势 倾海内。 倾海内。” 方镇跋扈，将帅“知兵者寡” 怙众以固权位， 方镇跋扈，将帅“知兵者寡”，“怙众以固权位， 行贿以结恩泽” 政刑不由乎天子” 行贿以结恩泽”，“政刑不由乎天子”。 政治黑暗，任人唯亲，党派纷争，公卿大夫“ 政治黑暗，任人唯亲，党派纷争，公卿大夫“偷 合苟容” 谏诤之臣备员，不闻直声。 合苟容”。“谏诤之臣备员，不闻直声。” 朝廷之号令，有朝出而夕改者” “朝廷之号令，有朝出而夕改者”。 剥削残酷， 剥削残酷，人民生活极端困苦
寄全椒山中道士
韦应物 今朝郡斋冷，忽忆山中客。涧底束荆薪， 今朝郡斋冷，忽忆山中客。涧底束荆薪，归 来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶 满空山，何处寻行迹？ 满空山，何处寻行迹？
夜上受降城闻笛
李益 回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。 回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
《陆魂山火和皇甫湜用其韵 陆魂山火和皇甫湜用其韵》：皇甫补官古贲浑，时当玄冬 陆魂山火和皇甫湜用其韵 泽乾源。山狂谷很相吐吞，风怒不休何轩轩。摆磨出火以自 燔，有声夜中惊莫原。天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠。 天跳地踔颠乾坤， 天跳地踔颠乾坤 赫赫上照穷崖垠。 截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门，三光弛隳不复暾。 截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门，三光弛隳不复暾。虎熊 麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍， 麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，燖炰煨爊 孰飞奔。祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园， 孰飞奔。祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜 繁。千钟万鼓咽耳喧，攒杂啾嚄沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。 炎官热属朱冠裈，髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕，缇颜 靺股豹两鞬。霞车虹靷日毂轓，丹蕤縓盖绯繙 。红帷赤幕罗 脤膰，fI池波风肉陵屯。谽呀钜壑颇黎盆，豆登五山瀛四尊。 熙熙釂酬笑语言，雷公擘山海水翻。齿牙嚼啮舌腭反，电光 ze磹赪目fu，顼冥收威避玄根，斥弃舆马背厥孙。缩身潜喘 拳肩跟，君臣相怜加爱恩。命黑螭侦焚其元，天阙悠悠不可 援。梦通上帝血面论，侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕， 又诏巫阳反其魂。徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如 禁之绝其飧，女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆，时行当反 慎藏蹲。视桃著花可小骞，月及申酉利复怨。助汝五龙从九 鲲，溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏，辞夸出真遂上焚。 要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。
【2018考研第二十五天】——知识梳理——大历诗风
【2018考研第二十五天】——知识梳理——大历诗风第五章大历诗风大历诗风：大历至贞元年间活跃的诗人的共同创作风貌。
一、他们大多数受过盛唐文化熏陶；安史之乱十年战乱使其失去昂扬精神风貌。
二、大量作品表现孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。
三、诗歌由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰。
第一节士人心态的转变与大历诗歌的冷落寂寞情调一、中唐诗人颇多生不逢时之感，多消极避世的隐逸情怀，诗中多无奈的叹息和冷落寂寞的情调，平心静气的孤寂、冷漠和散淡。
二、韦应物。
（一）早期部分作品不乏昂扬开朗的人生意气，有刚健明朗的盛唐馀韵，如《饯雍韦之潞州谒李中丞》、《寄畅当》。
（二）绝大部分诗歌作于洛阳辞丞后，尤以大历中再度出仕任京兆府功曹，至罢滁州刺史的十馀年间的吏隐诗作见称。
1、看破世情的无奈和散淡。
所谓“今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。
可怜蹭蹬失风波，仰天大叫无奈何”（《温泉行》）。
2、向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，成为主导倾向，“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”，气貌高古，清雅闲淡。
《寄全椒山中道士》：“今朝郡斋冷，忽念山中客。
涧底束荆薪，归来煮白石。
欲持一瓢酒，远慰风雨夕。
落叶满空山，何处寻行迹？”《滁州西涧》“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”3、归结于静穆空寂的诗歌情调，表现出冷漠遁世的心理倾向。
三、刘长卿—反映此期士人的孤独冷漠心态。
（一）主要创作活动在安史之乱后；大部分时光在逆境中度过；长期悒郁寡欢使其诗歌于冷落寂寞的情调中，平添惆怅衰飒心绪，显得凄清悲凉。
（二）早期作品也带有凄凉心绪。
（三）后来沉积为进退失据、孤寂无助的茫然失落感，莫明的惆怅发为衰世哀鸣。
1、时运不济的感伤和惆怅层层递进；人生失意的凄凉之感，融入黯淡萧瑟的景物描写中，尤显浓重深长。
如《负谪后登干越亭作》“天南愁望绝，亭上柳条新。
落日独归鸟，孤舟何处人。
大 历 诗 风
• 李贺诗的比喻。 根据递进想象而形成的曲喻。 钱锺书《读艺录10· 长吉曲喻》：“长吉乃往往 以一端相似，推而及之于初不相似之他端。余 论昌谷诗，引申翻译名义集所谓雪山似象，又 长尾牙，满月似面，平添眉目者也，如《天上 瑶》云：‘银浦流云学水声’，云可比水，皆 流动故，此外无似处，而一入长吉笔下，则云 如流水，亦如水之流而有声矣。《秦王饮酒》 云：‘敲日玻璃声’，日比玻璃，皆光明故， 而来长吉笔端，则日似玻璃光，亦必具玻璃声 矣。……皆类推而更进一层，古人病长吉好奇 无理，不可解会，是盖知有木义而未识有锯义 耳。”
刘禹锡比柳宗元多活了24年。
刘禹锡丁母忧满后，被任命为夔州刺史。重视民歌， 写竹枝词。任满，调和州刺史。敬宗宝历二年（826） 54岁的刘禹锡奉命回洛阳。途经扬州，遇白居易。刘 禹锡任东都尚书省主客郎中，又调长安任主客郎中。 《重游玄都观绝句》：“百亩庭中半是苔，桃花净尽 菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”因宰 相裴度推荐，刘禹锡任集贤殿学士，后任苏州刺史、 汝州刺史、同州刺史。开成元年（836）64岁的刘禹 锡，因病任太子宾客，分司东都。晚年闲居洛阳与白 居易多有来往，诗歌唱和，还尝试词的创作。会昌二 年（842）七十一岁的刘禹锡去世，白居易有诗哭之。
他们同时参加永贞革新，成为革新集团 的核心人物。
贞元二十一年（805）顺宗即位，改元永 贞元年，重用具有革新思想的王叔文、 王伾。刘禹锡、柳宗元分别被任命为屯 田员外郎和礼部员外郎。他们都认为这 是施展自己政治抱负的机会，于是积极 参加革新，形成以“二王刘柳”为核心 与宦官、贵族旧官僚对立的局面。他们 实行一系列改革弊政的措施，受到后世 史学家的赞扬。
他们同时在京兆府所辖地方任官。 贞元十七年（801）柳宗元由集贤殿 正字调任京兆府兰田县尉。
第一讲+大历诗风与..
二、刘长卿、韦应物、顾况与李益
二、刘长卿、韦应物、顾况与李益
“五言长城”（权德舆《秦刘唱和诗序》）—— 工于五古、五律、五绝，如《江中对月》、《逢雪宿芙蓉山主人》，非常注 意锤炼字句，尤其善于捕捉精巧贴切的自然意象，并选择富于色彩、音声效果的 动词或形容词把它们连缀成一句或一联，诗中多有佳句 ，如“苍山隐暮雪，白 鸟没寒流”（《题魏万成江亭》），“山开斜照在，石浅乱流难”（《却归睦州 至七里滩下作》）；他还善于摆落意象之间的系连词，使之直接缀合，赢得更大 的联想空间，如“寒渚一孤雁，夕阳千万山”（《秋杪江亭有作》）、“乱声沙 上石，倒影云中树”（《湘中纪行》之十《横龙渡》） 。 单调重复—— “思锐才窄”、“大抵十首以上，语意稍同”（高仲武《中兴间气集》）， 如“华发”、“夕照”之类的意象，“青”、“白”之类的色彩，屡见不鲜。
二、刘长卿、韦应物、顾况与李益
刘长卿： 身世坎坷与时代动乱引发的痛苦与彷徨—— “愁中卜命看周易，梦里招魂读楚词”（《感怀》） “寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯”（《长沙过贾谊宅》） “十年多难与君同，几处移家逐转蓬。白首相逢征战后，青春已过 乱离中。行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。汉水楚云千万里，天涯此 别恨无穷。” （《送李录事兄归襄邓》）
第一讲 大历诗风与韩孟诗派
参考书目： 1、蒋寅：《大历诗人研究》，中华书局1995年 版； 2、肖占鹏：《韩孟诗派研究》，南开大学出版
中唐诗歌及文风改革
例如写银河，一会儿换作“天河”，一会儿换 作“银浦”、“天江”、“银湾”，等等。
• 四、刘禹锡、柳宗元
• 【简历】刘禹锡（772～842），字梦得，洛阳人； 柳宗元（773～819），字子厚，河东（今山西永 济）人。贞元九年（793），同登进士第，十年 后，一起由地方调入京城，刘为监察御史，柳为 监察御史里行。顺宗永贞元年（805），参加王 叔文为首的革新集团，刘任屯田员外郎，柳任礼 部员外郎。是年八月，革新失败，刘禹锡被贬朗 州（今湖南常德）司马；柳宗元被贬永州（今属 湖南）司马，十年后又分别迁官更为遥远的连州 （今广东连县）和柳州（今属广西）。
3、崇尚雄奇怪异之美p258 • 韩愈作诗的着眼点都在力量的雄大、词 语的险怪和造境的奇特。 • 韩孟诗派的这些主张，突破了以往诗歌 创作过于人伦道德和温柔敦厚的诗教传 统，由重诗的社会功能转向重诗的抒情 特质，转向重创作主体内心的展露和艺 术创造力的发挥。p259
• 三、代表作家 • 1、韩愈 • 韩愈（768～824），字退之，河阳（今河南孟县） 人，自言郡望昌黎，故后人多称韩昌黎。他三岁 而孤，由嫂郑氏抚育成人。贞元八年（792）登 进士第，先后任汴州观察推官、四门博士、监察 御史等。贞元十九年（803）因上书言关中旱饥， 触怒权要，被贬为阳山（今属广东）令。元和十 四年（819）又因反对宪宗拜迎佛骨，被贬为潮 州刺史。穆宗时，他任国子监祭酒、兵部侍郎， 又转吏部侍郎。有《昌黎先生集》，存诗三百余 首。
（苏轼《祭柳子玉文》）
• ④以丑为美、意象险怪的诗作。 • ⑤古朴平易的小诗《游子吟》 。
3、李贺
• 李贺只活到27岁，流传作品240多首，是中 国文学史上最富有艺术个性的诗人之一。 • 从大的方面看，李贺是属于韩孟诗派的。 他受韩孟影响最突出的一点就是求新求奇， 不断探索。 • 李贺才气横溢，没有以文为诗的毛病，也 不象孟郊、贾岛的诗那样古拙无华。诗风
古代文学简答题
古代文学（唐宋文学）简答题汇总(隋唐五代文学)第一章南北文学的合流与初唐诗坛简答题：1.举例说明沈宋对唐诗发展的贡献。
答：初唐诗人沈佺期、宋之问在总结南朝“永明体”的基础上，在平仄相间、对偶句押韵、中间两联对偶这些规则的运用方面进一步完善，并补充了“粘”的规则，将平仄的划分变得更加简化，在诗艺的研练和声律的探讨方面更加精益求精，回忌声病，约句准篇，使五言律诗的创作首先达到了较好的水准，近体诗的格律规则终于得以定型，并形成了一种可以推而广之的声律法则，并在五言排律的基础上成功地导出了七律体式，完成了有唐一代近体诗的定型。
近体诗是唐诗中最重要的一部分，它所要求的格律对于诗的结构组织、对叙述行文的变化、意象的运用、语句的锤炼等都有相当的影响。
没有初唐所奠定的一系列格律规则，也就无所谓近体诗，也就没有了高度发达的唐诗的艺术。
2. 简述卢骆歌行对同体诗的发展及其影响。
答：3. 四杰诗对唐诗发展的贡献及其地位。
答：贡献：“四杰”大多生于贞观年间，而活跃于唐高宗、武则天、唐中宗时代。
他们都属于一般士人中确有文采而自负的诗人，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居于人下的豪杰之气。
首先，在形式上，“四杰”是长篇歌行的开拓者、五律的奠基人。
《闻一多全集中》提到“卢骆擅长七言歌行，王杨专攻五律。
”再者，在内容上，“四杰”突破了齐梁体台阁，闺房的狭小范围，将诗歌内容扩大到江山、市井、边塞。
最后，在诗风上，“四杰”诗风与宫廷诗歌风格大异其趣，较多地反映了社会中下层一般士人的精神面貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
开启了唐诗内容丰富、骨力充沛的健康方向。
地位：：“四杰”拔起于初唐，他们自觉地批判齐梁文风，反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感，扩大了诗歌的题材，反映了广阔的社会生活。
同时，他们又以大量的杰作，为五言律诗奠定了基础，并把七言古诗推向了成熟阶段，为盛唐之音的到来做出了不可磨灭的贡献。
4. 简述并评价陈子昂的文学主张。
第五章 大历诗风
缺憾：取材过窄
，境界狭小 ，章法结构单调， 表现直露，因而缺少余韵远致 。 这些优缺点直接影响了中唐尤其是元白一派 的创作。
1.韦应物、刘长卿 （1）韦应物 大历时期能自成一家的著名 诗人，他诗歌创作风格的变 化最能说明大历诗风的问题。 早年作品《寄畅当》中 “丈夫当为国，破敌如摧山。 何必事州府，坐使鬓毛 斑”——这种气势壮大的诗 作，明显地带有刚健明朗的 盛唐余韵。 后期《滁州西涧》——明显 带有一种冷落寂寞的情思氛 围。
（2）刘长卿
在反映这一时期士人的孤独 寂寞心态方面，刘长卿的诗歌 似乎更具有代表性，刘生于开 元太平盛世，主要创作活动在 安史之乱以后，是位地道的大 历诗人。他的代表作如《逢雪 宿芙蓉山主人》——他的诗里 于冷落寂寞的情调中，又平添 了一些惆怅衰飒的心绪，显得 凄清悲凉，自称“五言长城 ”。
第二节 大历诗歌的意象类型
一、大历诗人群体
1.以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”
诗人，作品多为题赠送别之作。 2.任职江南的地方官诗人，如刘长卿、韦应 物、李嘉祐、戴叔伦等，作品多描写山水风 景。
二、大历诗歌的词语色彩
凄清、寒冷、萧瑟乃至于暗淡的词语色彩，
使大历诗整体上给人凄凉衰飒的风格印象。 “寒渚一孤雁，夕阳千万山” “山含秋色近，鸟度夕阳迟” “帆带夕阳千里没，天连秋水一人归” “秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”
2.大历十才子 这一时期，在创作中以抒写冷落寂寥情怀为主的其他 重要诗人，便是“大历十才子”。 所谓“大历十才子”是指代宗大历年间活跃于诗坛的 十位诗人及其所代表的诗歌流派，关于成员，史载不 一，据最早的姚合的《极玄集》记载，包括李端、卢 纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一 作峒）、耿湋、夏侯审。十才子齐名的原因，在于其 主要创作倾向和诗风相近。他们的作品，除了应酬唱 和之外，主要写日常生活细事，自然风物和羁旅愁思， 抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。 卢纶的《塞下曲》非常有名
中唐诗坛大历诗风
寇准《春日登楼怀归》：“野水无人渡，孤舟尽日横。”
苏舜钦《淮中晚泊犊头》：“晚泊孤舟古祠下，满川风雨 看潮生。” 清· 黄叔灿《唐诗笺注》：“闲淡心胸，方能领略此野 趣。所难尤在此种笔墨，分明一幅图画。” 清· 宋顾乐《万首唐人绝句选评》：“写景清切，悠然 意远，绝唱也。”
集
评
柳宗元《江雪》
韦应物、柳宗元并称
阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美 女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垅，不足为其怨恨 悲秋也；鲸呿鳌掷、牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。盖 《骚》之苗裔；理虽不及，辞或过之。
——杜牧《李长吉歌诗叙》
浮想联翩，构思精巧， 意境绮丽，风格奇诡幽艳
艺术家不仅要在世界里看得很多，熟悉外在的和内在的现象， 而且还要把众多的重大的东西摆在胸中玩味，深刻地被它们
第三、劲拔险拗的语言韵律
如《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、《八月十五夜赠张功曹》
至昌黎时，李杜已在前，纵极力变化，终不能再辟一径。唯
少陵奇险处，尚有可推广。故一眼觑定，欲从此劈山开道，
自成一家。此昌黎注意所在也。然奇险处亦自有得失。盖少 陵才思所到，偶然得之；而昌黎则专以此求胜，故时见斧凿 痕迹，有心与无心异也。 ——赵翼《瓯北诗话》 韩愈《陆浑山火》：“虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋。
韩翃《寒食日即事》
春城无处不飞花， 寒食东风御柳斜。 日暮汉宫传蜡烛， 轻烟散入五侯家。
四、李益
从事十八载，五在兵间，故其为文，咸多军旅之思。……或 因军中酒酣，或时塞上兵寢，投剑秉笔，散怀于斯文，率皆 出于慷慨意气，武毅犷厉。 ——李益《从军诗序》
七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如《夜上西城》、
李贺与李白比较
相同：想象力惊人，善于运用神话传说，善于运用色彩。
古代文学史复习材料大二下.doc
第一章南北文学的合流与初唐诗坛1. 北朝作家如卢思道《从军行》、杨索《出塞》、薛道衡《昔昔盐》2. 上官体上官体是在贞观诗坛的后期，山上官仪形成的一种诗风。
上官体工于格律,与宫廷诗发展相适应。
上官体绮错婉媚，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
上官体冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容局限于宫廷文学应制咏物的范围，缺乏慷慨激情和雄杰Z气。
3. 初唐四杰：卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。
1. 文章四友：崔融、苏味道、李娇、杜审言。
5. 五律定型是山宋之问和沈徐期最后完成的。
他们活动的时代大致匝合，彼此之间有很多交往。
他们一起为五律的定梨做出了重要贡献。
所谓五律定型，主要是约句准篇，冋忌声病，即确定五律的句数和篇幅，共八句，整齐的五言句。
避免各种声病，主要指确立了五律的声律规范，即粘对律。
五律定型了，七律的定型就顺水推舟。
因此在五律定型后不久七律也定型了。
6. 陈子昂的代表作：是他创作的38首《感遇》。
他的理论主张主要表现在《与东方左史虬修竹篇序》屮。
7. 陈子昂的诗歌主张：%1将汉魏风骨与风雅兴寄联系起來,反对没有风骨、没有兴寄的作品。
%1提出一种“骨气端翔,音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起來，创造健康而瑰丽的文学。
8. 张若虚《春江花月夜》，刘希夷《代悲白头翁》。
9. 吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚。
第二章盛唐的诗人群体1. 盛唐的诗人群体：%1王维、孟浩然与创适静逸明秀之美的诗人；%1王翰、王昌龄、李硕、崔颍、祖咏等创适清刚劲健之美的诗人：%1高适、岑参等创造慷慨奇伟之美的诗人。
2. 王维的诗被苏轼评为“诗中有画，画中有诗”；著名的《網川集二十首》，是王维晩年隐居辎川别业写的一组小诗。
3. 王维的诗歌与孟浩然诗歌的不同：%1王维诗歌题材和风格都很丰自。
边眾诗、游侠诗、女性诗都有将彩之作。
这些作品多数写于早年，表现出生命的激情，被入谷仙介称为“充满年情感”。
袁行霈本古代文学史习题全集[1]
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第一编先秦文学第一章上古神话四．简答1、神话所蕴涵的民族精神是什么？2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面？五．论述根据你所阅读的神话故事说说中国古代神话的主要内容（不少于500字）。
第二章《诗经》四．简答1、《诗经》是怎样编定成书的？《诗经》中作品的年代和作者情况如何？2、你同意“孔子删诗”的说法吗？为什么？3、《诗经》主要包括了哪些方面的内容？是举代表作品进行说明。
4、《诗经》反映周民族发祥、发展的史诗有哪几篇作品？请简述它们的内容。
5、《七月》一是诗怎样描写奴隶的痛苦生活的？6、分析《采薇》末章的艺术特色。
7、讲析《东山》。
五．论述1、《诗经》最为精华的部分是“国风”中的民歌和雅诗中的“怨刺诗”。
就你所知，谈谈它们所反映的内容。
2、举例说明《诗经》作品的艺术成就。
3、论述《诗经》在中国文学史上的地位和影响。
4、分析《关雎》的艺术特色。
5、分析《氓》诗中女主人公的形象。
第三章《左传》等先秦叙事散文四．简答1、怎样理解历史意识的产生和叙事散文的萌生与成熟？2、《左传》的叙事特征有哪些？3、《国语》的文学成就应当从哪几个方面去认识？五．论述1、简述《战国策》人物形象塑造的文学性。
2、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。
第四章《孟子》《庄子》等先秦说理散文三．简答1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面？2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？四．论述试论先秦说理散文对后世的影响。
第五章屈原与《楚辞》四．简答1、你怎样理解《离骚》的主题思想和艺术特色？2、《楚辞》在艺术上的新境界表现在那几个方面？3、如何看待宋玉在文学史上的地位？五．论述1、屈原《离骚》中的爱国精神。
2、屈原《九歌》和《九章》的主要内容。
第二编秦汉文学绪论二．简答1、试析秦代文学创作的情况及其原因。
2、简述汉代文人地位的演变过程。
3、简析汉代文学经由批判，到歌功颂德，再到批判的发展演变历程。
赣南师范大学2024年研究生招生考试大纲 文学基础
中国语言文学专业硕士研究生入学考试大纲《文学基础》一、试卷满分及考试时间1．试卷满分：150分2．考试时间：180分钟二、试题题型结构（中国古代文学史、中国现代文学史各占50％）1．名词解释（6题，每题5分，共30分）2．简答（4题，每题10分，共40分）3．分析论述（2题，每题15分，共30分）4．鉴赏批评（2题，每题25分，50分）三、主要参考书：1.《中国古代文学史》编写组：《中国古代文学史》（上中下），袁世硕主编，高等教育出版社2016年版。
2.钱理群等著：《中国现代文学三十年》（修订版），北京大学出版社，2016年版。
四、考查内容：（一）中国古代文学史第一编先秦文学第一章上古神话神话及其产生，上古神话的传播、流传和记录，《山海经》。
古神话的主导精神，上古神话的艺术特征，上古神话的文学影响。
第二章殷商西周的书面散文《尚书》的汇编及存篇，《尚书》内容的认识价值，《尚书》的记言与叙事。
第三章《诗经》“风”“雅”“颂”及《诗经》的分类，采诗、献诗及《诗经》的结集。
《周颂》中的祭祖诗，《大雅》中的周族“史诗”，农事牧猎诗，典礼宴饮诗，怨刺诗和讽刺诗，战争徭役诗和思妇诗，《国风》中的婚恋诗。
《诗经》的艺术特征：写实与“诗言志”，“赋”“比”“兴”。
《诗经》的文学地位和影响。
第四章《左传》与春秋战国历史散文《春秋》与《左传》，《左传》的内容及认识价值，《左传》的叙事艺术，《左传》的语言。
《战国策》其书及编纂，《战国策》的内容及倾向，《战国策》中的人物形象，《战国策》人物说辞的语言艺术，《战国策》的叙述描写。
第五章《孟子》《庄子》与春秋战国诸子散文老子与《老子》，孙武与《孙子》，孔子与《论语》，墨子与《墨子》，孟子及《孟子》，庄周与《庄子》，荀子与《荀子》，韩非与《韩非子》。
第六章屈原与楚辞赋屈原的生平，屈原的创作，“楚辞”的涵义。
《九歌》《九章》。
《离骚》的创作，《离骚》抒情主人公的自我形象，《离骚》的象征艺术，《离骚》的神奇想象。
2011第五章大历诗歌与中唐诗歌汇总
二、韩愈及其诗歌革新
❖ （一）、韩愈的生平
❖ 韩愈（768--824）唐代 文学家、哲学家。字退 之。河南河阳（今河南 孟县）人。郡望昌黎， 世称韩昌黎。晚年任吏 部侍郎，又称韩吏部。 谥号“文”，又称韩文公。
有《昌黎先生集》四十卷。
❖（二）、韩愈的诗歌创作
❖ 1、以俗为美，以丑为美的诗歌风格
❖ “昼蝇食案緐，宵蚋肌血渥”（《纳凉联 句》）
（二）、刘长卿
❖ 1、诗人简介。字文
房，河间(今河北献县) 人。开元二十一年(公 元七三三年)进士及第。 为鄂岳观察使吴仲孺诬 告犯赃罪，系姑苏狱久 之。官终于随州(今湖 北随县)刺史，故有诗 文集《刘随州集》。
❖2、诗歌创作。尤工五言律绝，自称为 “五言长城”与钱起并称“钱刘”，诗 风清丽洗炼，温雅闲旷，近于王、孟一 脉，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、 《送灵澈上人》等。
❖ 此诗颇能显出韩愈“以文为诗”的特色。 ❖宏伟奇崛，具有刚健之美 。
“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈 出退之山石句，始知渠是女郎诗。” ——元好问《论诗绝句》
❖②以议论为诗：把大量的议论成分 引进诗中，有时甚至通篇是议论。 如《君子法天运》《谁氏子》、 《谢自然诗》、《荐士》
❖ ③以赋为诗：用辞赋家铺张雕绘的 手法为诗。如《南山诗》、《陆浑 山火一首和皇甫湜用其韵》最有代 表性 。
富于暗示性意蕴丰富青山故乡居所落日孤舟去青山万里看却赴南邑留别苏台知己惆怅暮帆何处落青山无限水漫漫送子描述性意象
第五章大历诗风与韩孟诗派
❖ 了解大历诗风的诗史地位以及特点。 ❖ 了解并把握韦应物、刘长卿、顾况诗歌主张 ❖ 掌握韩愈、李贺诗歌创作特点
❖ 了解刘禹锡的怀古、讽刺之作和向民歌 学习的作品
此 诗 末 两 句 ， 登 楼 听 到 的
第五章 中唐诗坛
第五章 中唐诗坛
3、杂律：最多。 4、感伤：揉和了他对历史人物、事件的审视，评骘， 对个人身世的悲叹、感伤，故惨惋动人，哀怨欲绝。 （三）艺术特色 1、讽谕诗 （1）主题专一，人物事件典型化。 （2）形式灵活，多以三字句起，后接以七字句，富 有民歌咏叹情调。
第五章 中唐诗坛
（3）细节描写，塑造形象。将情节典型化，并作外貌服饰、 心理等细节描写，把这类小说创作手法运用到诗歌创作中。 （4）鲜明强烈的对比手法 （5）语言通俗、口语化 缺点不足：为达到“首句标其目，卒章显其志”的创作目的， 有时硬给诗篇添加一个议论的尾巴，画蛇添足。 有些诗篇所写事件，诗人本无深感，写得枯燥乏味，只是议论 和说教的堆积。 在语言使用上，因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，诗作 不够精炼含蓄。
第五章 中唐诗坛
★郊寒岛瘦 又作岛瘦郊寒。中唐诗人孟郊和贾岛的诗风。苏轼在 《祭柳子玉文》用此来概括二人在诗歌与艺术手法 上的相似特征。风格清奇悲凄，幽峭枯寂，格局狭 隘窄小，破碎迫促，且讲究苦吟推敲，锤字炼句， 往往给人以寒瘦窘迫之感。 四、李贺 以生活为炉，以苦痛为炭，铸其解脱之鼎 －－王国 维
第五章 中唐诗坛
三、白居易 （一）文学主张 形成于元和初年，元和十年《与元九书》全面总结了 他的文学观点。即强调诗歌的政治与社会功能。 “文章合为时而著，歌诗合为事而作”借此帮助国 君实现良善的政治秩序和社会风俗。还正确阐述了 诗歌内容与形式的关系“诗者，根情，苗言，华声， 实义。”对于语言音律则提出通俗化的要求。全面 总结了中唐写实讽谕诗派的文学思想和创作实践。
第五章 中唐诗坛
儒家以伦理为本位的文学观在长期受到冷淡后 在新的历史条件中的再兴。在当时的积极意 义：扩展了诗歌题材，认识了社会弊病，恢 复了人对人应有的同情和友爱。 但他对古代诗歌的浪漫传统缺乏认识，对诗歌 的审美特性缺乏阐述，又给他自己和后人的 创作带来了不良影响。
中国古代文学史第二卷详细讲义
曹植在文学方面取得了卓越的成就。他的前期创作，多表现其宏伟抱负 及游宴生活，兼及记时伤乱，往往意气风发，文采飞扬；后期作品多抒 发内心忧惧苦闷，深沉而凄婉。 二、曹植的诗歌 曹植的诗众体兼擅，尤其在两个方面有突出成就： 一是乐府诗。这些作品有的用旧题或旧曲另作新辞，如《薤露行》、 《陌上桑》、《平陵东》、《怨歌行》《浮萍篇》等；有的则离开旧题 或旧曲自拟新辞，如《远游篇》、《驱车篇》、《名都篇》、《白马 篇》等。
刘桢（217），东平宁阳（今属山东）人。代表作有《赠徐干》和《赠 从弟》三首，后者尤善于比兴： 陈琳（？—217）字孔璋，广陵（今江苏扬州市）人。《饮马长城窟 行》 阮瑀（？—212）字元瑜，陈留尉氏（今属河南）人，《驾出北郭门 行》表现民生疾苦，有汉乐府之风神。但后者略为缓弱。 应玚（？—217）字德琏，汝南南顿（今河南省项城县）人，徐干（170 —218）字伟长，北海（今山东省昌区县）人。应玚的《别诗》、《报 赵淑丽》和徐干的《室思》、《情诗》、《杂诗》等都以抒情见长。 孔融（153——208）字文举，鲁国（今山东省曲阜市）人。他以文见 长，是通脱而任才使气的文风的典型。其《荐祢衡疏》虽有浮夸之处， 但辞壮言激，意气飞扬，自有一种感染力。” 孔融又常在文中嘲讽曹操。孔融这种任才使气的文风，体现了汉末士人 狂放傲世、激扬声气的行为趋向。
正始文学和阮籍 一、正始时期的时代特征和文学概况 正始是曹芳（齐王）的年号。景初三年（239），年仅十岁的曹芳即 位，由曹爽和司马懿共同辅政，从此开始了曹氏与司氏的权力争夺。在 此期间，大量士人被杀，在极端黑暗恐怖中的广大士人处于惶惶不可终 日的境地，其文学创作时时流露出这种忧惧心态。
唐宋文学试题
第四编隋唐五代文学绪论二、填空1、唐代的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。
2、唐代的思想领域，是并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。
3、唐代文学的繁荣，表现在的全面发展和作者众多上。
4、以为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。
5、唐散文的发展，主要出于动机。
6、唐传奇的出现，标志着我国小说作为一种文体的成熟。
7、词的出现，主要因为的需要。
词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了。
三、简答1、唐代士人的人生态度怎样？2、唐代文化的繁荣对文学有什么影响？3、佛教对唐文学有什么影响？4、道家、道教对唐文学有什么影响？5、唐代文学繁荣的自身原因是什么？6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段？7、词的出现与兴起有哪些原因？四、论述：论述唐诗的发展轨迹。
第一章南北文学的合流与初唐诗坛三、填空1、隋代的建立，结束了年南北分裂的局面。
终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的的过渡性质。
2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了。
3、“文章四友”和“沈、宋”，属“台阁体”诗人，为唐代诗的定型作出了贡献。
4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，是陈子昂振起一代诗风的起点。
5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。
6、.沈、宋之称，成为定型的标志。
四、简答1、卢思道的《从军行》如何体现了北方诗人重气质的特长？2、贞观诗坛对南北文学的认识是什么？3、初唐四杰对文风的自觉追求是什么？4、陈子昂诗歌复古倾向有何得失？五、论述1、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什么？2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美。
第二章盛唐的诗人群体三、填空1、王维在描写自然山水的诗里，创造出的静逸明秀诗境。
2、盛唐山水田园诗的大量出现，与之风的盛行有直接关系。
3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风重染，作品多带有。
4、盛唐诗人中，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士，他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了之美。
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• 2、韩孟诗派的总体特点。
• （1）崇尚奇崛险怪的审美情趣。以光怪陆离为美，以五彩斑
斓为美，以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美。
• （2）随心所欲裁夺物象。如：
• 孟郊《赠郑夫子鲂》：“文章得其微，物象由我裁。”
• 《城南联句》：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）。”
• 李贺《高轩过》 ：“笔补造化天无功。” • （3）诗歌结构与语言的散文化。
二、韦应物
• 1、简介。天宝末，以三卫郎侍玄宗。其《逢杨开府》曰：
• “朝提摴蒲局，暮窃东邻姬。”“一字都不识，饮酒肆顽痴。” • 后折节读书，进士及第，曾出任滁洲、江州、苏州等地刺史。 • 2、诗歌创作。前期诗尚有盛唐余韵。如《寄畅当》。后期诗分两类： • （1）反映民生疾苦。 《寄李儋元锡》可窥其人格： • 身多疾病思故里，邑有流亡愧俸钱。 • 代表作《观田家》描写农家劳作，讽刺不劳而获。（与王、孟不同）。
• （2）散文句法入诗。如《此日足可惜一首赠张籍》： • “暮宿偃师西，徒展转在床。” • “淮之水舒舒，楚山直丛丛。” • 又比较韩愈《月蚀诗效玉川子作》和卢仝《月蚀诗》开头： • 韩诗：“元和庚寅斗插子，月十四日三更中。” • 卢诗：“新天子即位五年，岁次庚寅，斗柄插子，律调黄钟。
• （3）以散文化的内容入诗。欧阳修《六一诗话》：
•
退之笔力，无施不可……然其资谈笑，助谐谑，叙人情，状
物态，一寓于诗，而曲尽其妙。…… • 如《落齿》、《嘲鼾睡》。又《谴瘧鬼》，可与《送穷文》参看。 • （4）以议论入诗。 • 好的议论精彩可为全篇增色，如《山石》。议论不当则有损诗味。程
• 1、崇尚奇崛险怪的审美情趣。以光怪陆离为美，以五彩斑斓为美， 以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美。 • 2、随心所欲裁夺物象。如： • 孟郊《赠郑夫子鲂》：“文章得其微，物象由我裁。”
• 《城南联句》：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）。”
• 李贺《高轩过》 ：“笔补造化天无功。” • 3、诗歌结构与语言的散文化。
二、韩愈的诗歌创作
• （一） 韩愈的诗歌创作旨趣。
• 1、中唐诗坛大势。 • （1）李、杜等前辈诗人相继去世，而大历诗风 已逐渐为 人厌弃。整个诗坛处于酝酿变革的前夕。
• （2）盛唐诗歌的艺术成就已经令人叹为观止。摆在韩愈等
这些诗人面前的任务，就是寻求新的突破与创新。
• 2、 《调张籍》与韩愈的诗歌主张
• 2、创作。七绝能手，以边塞诗见长。《塞下曲》表现誓
死卫国的精神： • 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关。 • 莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。 • 但多数诗篇写思乡，如《从军北征》： • 天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。 • 碛里征人三十万，一时回首月中看。
第二节 韩孟诗派
• 一、韩孟诗派的总体特点。
吟咏山水，称道隐逸是他们诗歌的基本主题。
• （2）专攻五律。体裁上以五言律为主，注重声律和对仗。 • （3）步武王孟。风格上以谢朓为宗，步武盛唐王、孟一派
• 3、主要诗人。
• 钱起，有名作《省试湘灵鼓瑟》。 • 卢纶，其诗以《和张仆射塞下曲》六首最著名。
五、 李益
• 1、简介。大历进士，先后入幽州、渭北、朔方诸地节度使 幕府。
• （2）山水田园与隐逸情调。约占全部诗歌的一半左右。如《寄全椒
山中道士》。
三、刘长卿：秋风夕阳的诗人
• 1、简介。天宝进士，历玄、肃、代、德宗四朝。高仲 武《中兴间气集》曰：“长卿有吏干，刚而犯上，两遭 迁谪，皆自取之。” • 2、诗歌创作。 • （1）“五言长城”。高仲武《中兴间气集》：“诗体虽 不新奇，甚能炼饰。大抵十首以上，语意稍同，于落句 尤甚，思锐才窄也。”
• （1）李杜难师。
• 李杜文章在， 光焰万丈长。不知群儿愚， 那用故谤伤！
• 蚍蜉撼大树， 可笑不自量。伊我生其后， 举颈遥相望。 • 夜梦多见之， 昼思反微茫。徒观斧凿痕， 不瞩治水航。
• （2）开拓创新。
• 我愿生两翅， 捕逐出八荒。精诚忽交通， 百怪入我肠。
• 剌手拔鲸牙， 举瓢酌天浆。腾身跨汗漫， 不着织女襄。
• 恶子不可说，鸱枭蝮蛇然。 • “细腰”：《诗·小雅·小宛》：“螟蛉有子，蜾蠃负之。”
• 朱彝尊评：“四喻奇诡。”按《听颖师弹琴》中也连用多喻。
• 3、以文为诗。
• （1）散文章法入诗。如《南山》：以赋法入诗。 • 又《山石》以游记章法入诗，方东树《昭昧詹言》评云： • 只是一篇游记，而叙写简妙，犹是古文手笔。
第五章 大历诗风与韩孟诗派
• 第一节 大历诗风
• 一、大历诗风概述
• 1、代表诗人。刘长卿、韦应物、“大历十才子”及李益等人。
• 2、过渡阶段。： • （1）主要继承盛唐诗人王、孟等作家的情韵。 • （2）风格上呈现出“气骨顿衰”的特点。 • 3、小结。大历诗人，处于由盛唐向中唐过渡的一个创作低潮时期。
• （2）“秋风夕阳的诗人” （储仲君语） • 意象：秋风落晖，白云寒雁，枯叶残阳等。 • 色彩：多用冷色调的颜色，如白、青； • 感觉：多用冷、寒、暗、晚等字眼。
• 小结：其诗总体上具有萧疏、冷落、忧伤
的情调。
四、大历十才子
• 1、简介。 最早见于姚合《极玄集》。活跃于大历诗坛，指卢纶、吉 中孚、韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。 • 2、创作。 • （1）热衷唱和。参加了当时长安权贵们组织的唱和活动，歌颂升平，
• 2、立意与构思别出心裁。如《苦寒》：“啾啾窗前雀，不知
己纤微。……不如弹射死，却得亲炰燖。”查慎行曰：“匪夷所
思。” • 再如《孟东野失子》，其中“天神释慰” 一节云： • • 有子与无子，祸福未可原。鱼子满母腹，一一欲谁怜？ 细腰不自乳，举族长孤鳏。鸱枭啄母脑，母死子始翻。
•Leabharlann 蝮蛇生子时，坼裂肠与肝。好子虽云好，未还恩与勤。
• 顾语地上友： 经营无太忙！乞君飞霞佩， 与我高颉颃。
• （3）小结。中唐诗界革命的一篇宣言。
（二）韩愈的诗歌特色
• 1、多用险语与硬语。
• （1）美学追求：如《荐士》：“横空盘硬语，妥帖力排奡。” • 《醉赠张秘书》：“险语破鬼胆，高词媲皇坟。” • 《卢郎中云夫…和之》： “字向纸上皆轩昂” 。 • （2）诗例：《荐士》：“青冥送吹嘘，强箭射鲁缟。” • 《感春》三首之三：“艳姬踏筵舞，清眸刺剑戟。” • 《落齿》：“…终然落未已，意与崩山比。”