蒙太奇与长镜头比较PPT

长镜头(场面调度)走向极端也会出现许多错误的倾向：①尊重现实，
复现自然，保持生活的多义性、鲜活性，固然真实感人，但有时又不免
流于晦涩、模糊、难懂。②镜头形态上，强调单个镜头内含的丰富性，
强调客观自然，但镜头再长，最终仍需加以组接，景深镜头内前后景设
置，也有人的因素，总之，仍是一种作者视角，完全排除主观介入是不
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u 从镜头形态、镜头现象
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从导演对待镜头、画面的心理看
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在对镜头的技术和形式安排上
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二、关于两大派的评价
蒙太奇派
蒙太奇对生活采取主观分析态度，重视也善于挖掘生活背后
的事理、人性；在镜头关系上，创造了前所未有的丰富语义；组
合形式工巧而有冲击力，能够强有力地揭示理念，打动观众。它
源远流长，体系完整，内含丰富，是久经证明其魅力的电影语言
亦即电视语言。
从美学上看，它吸取了文学创作中现实主义、浪漫主义、表
现主义等流派中典型概括、抒发主观情感和创造物质感形象表述
事理等方法和精神。有着明显的理性化特征，导演的理念和控制
贯彻在影片叙述语言中。是一种主观性、理性化的表现美学。
蒙太奇也有一些弊病：①容易忽视生活的自然状态(无序、多样、 多义……)，强迫观众接受单一的、主观的图景。②镜头形态上， 忽视单个镜头内含的丰富意义，把它仅当作组成“语句”的符号， 一味在形式上做文章，创造理念，剥夺观众自由思考的权利。这 都是应该注意避免的。
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长镜头派
长镜头理论强调对生活原型的尊重，让生活自己去呈现自己背后的
含义，在镜头上，重视对生活场面的直观、纪录、照相；重在镜头的完
整、自然和连续性；以朴素而切近生活的直观感动、吸引观众。它崛起
于50年代，体现了现代人观察世界的态度，是一种后起的但生命力极强
的电影语言。
从美学上看，它吸取了文学自然主义、现实主义中还原自然，不加修 饰，逼近现实生活原貌，客观如实反映现实生活图景的精神和方法，但 又超越这些，包含现代美学因素：克罗齐直觉主义，萨特的存在主义(存 在、人的处境等思想)，有着感性和非理性的因素。导演的直觉、情感在 客观、自然的画面中流露出来。是一种客体对象化、感性化的纪实美学。
长镜头派与蒙太奇派的分析与 比较
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一种重在反映对象的原始现实，一种 重在表现对对象的理解。
前者是长镜头派及其理论，后者就是蒙 太奇派及其理论
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二三十年代电影美学思想主要是蒙太奇 理论，从梅里爱——格里菲斯——爱森 斯坦，趋于完善，得到公认和运用，占 统治地位。
从40年代末到50年代初，以巴赞为首的 一批法国电影家开始提出长镜头和场面 调度观念与蒙太奇对抗，于是形成两大 派。具体地说，好莱坞和苏联电影为蒙 太奇派；意大利新现实主义，法国新浪 潮为长镜头派(场面调度派)
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可能的。镜头空间的纪录性、复现性和影片整体的组接性、叙事表现性
的矛盾，是长镜头理论致命的“内伤”。而且镜头长就容易慢，节奏平
淡，观赏性受损害。
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