恢弘灿烂的唐代美术

恢弘灿烂的唐代美术
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人物画
绘画艺术
唐代人物化主要以贵族生活为题材，并以为贵族服务为主。 一、阎立本与尉迟乙僧 阎立本，其主要成就在绘画方面，毕生为皇室创作。他的传世作品有《步辇 图》、《职贡图》、《历代帝王图》等。
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步辇图
人物画
职贡图
人物画
历代帝王图
人物画
尉迟乙僧为西域人，王族子弟。他最擅长画佛像、人物、鬼神、也善花鸟。
游春图
山水画
二、 李思训，他的画风突破了单纯 以线勾勒填色的画法，以富有变化的 勾褶表现山石树木的结构，再以青绿 重彩填染，使画面富丽堂皇。
江帆楼阁图
山水画
三、李昭道，是李 思训之子，被称为 “小李将军” 。
明皇幸蜀图
水墨山水画
盛唐期间，山水画出现了重大变革，有异于青绿山水而出现了吴道子笔迹豪迈和王 维水墨简淡的山水画。
唐代佛教美术的基本成就和特点
唐代的佛教美术明显地走向世俗化。一方面，绘画形象和表现技巧经过不断 探索而更加为广大观众所接受；另一方面，就绘画题材而论，现实性因素逐渐增 多也曲折的表现了人们对现实生活的热爱。根据经典创作的佛像、菩萨天女形象 直接来源于现实人物，其体态丰满，容貌端丽，具有动人的风貌。先前流行的 “张家样”和“曹家样”至唐代则逐渐形成了以吴道子为代表的“吴家样”和以 周肪为代表的“周家样”。这是融合中原与外来因素形成的两种中原地区新的艺 术样式，成为更加受人们普遍喜爱的道释画流派。
石窟雕刻
龙门石窟在唐代再次成为大规模宗教活动的中心，现存唐代开凿的洞窟数十 处，其中最重要的石刻造像是奉先寺造像。其巨大的规模和造像的完美均是石窟 艺术中所罕见的。 莫高窟唐代彩塑的特点是善于利用泥塑与色彩、壁画相结合而达到统一的效 果。菩萨像在唐代彩塑中占有突出的地位，由于这会的变迁，它和壁画中的形象 一样更多的表现女性的温柔和沉思。这种表现往往不只是通过头部的刻画来完成， 而是将整个雕塑当作一个整体，以各部细致的变化、不同的质感和色彩的对比来 实现。出现了“自唐来，笔工皆端严柔弱似妓女之貌，古今人夸宫娃如菩萨也”， 反映了宗教美术与生活之间的饿联系。
虢国夫人游春图
人物画
周昉 继承并发展了张萱仕女画的是周昉，是唐代最有代表性的画家之一。 其代表作有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《宫骑图》
挥扇仕女图
山水画
一、展子虔 以青绿勾填法描写山川、人物、尚无皴法，树木直接用粉点染，体现 出朴拙而真切的描绘自然的能力，展示出山水画已经由六朝以来的萌芽状态而趋向 成熟。
人物画
二、“画圣”吴道子 吴道子的创作首先表现在宗教绘画上。他创作了３００余堵壁画，涉及各类经变、 文殊、普贤、佛陀等。传为吴道子的作品有：《地狱变相图》、《送子天王图》、《钟 馗捉鬼图》等。
送 子 天 王 图
人物画
地狱变相图
人物画
三、唐代仕女画
张萱 盛唐画家，代表做有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
新疆的唐代石窟壁画，虽然受到外来艺术的影响，但是中原的画风已经逐渐 波及新疆的石窟和寺庙壁画。 初唐的敦煌壁画开一代先锋。中宗以后的敦煌壁画在艺术上更加成熟，进入 繁荣阶段，大佛经变相愈加宏伟；菩萨形象丰润肥艳，；天王神采飞扬，鬓发怒 张，力量无穷。艺术手法出现了新的风貌，出现了富有抑扬顿挫的莼菜条线描， 略施淡彩的“吴装”，浓烈富丽的青绿山水，使得壁画更加绚丽多彩。气象宏大， 装饰缛丽，繁复的内容展现了大唐盛世的时代风貌。 唐代石窟壁画的总体特征是：初唐的作品以造型生动、气势恢弘为主要特点； 中晚唐则趋向于情节的趣味性描绘。唐代佛像多以现实人物形象为依据，具有很 强的人性化倾向。
清风楼阁图
中国美术史 |第五章
隋唐美术
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中晚唐的花鸟与鞍马画
1、韩幹
绘画艺术
牧马图
中晚唐的花鸟与鞍马画
1、韩幹
照夜白图
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昭陵六骏
陵墓雕塑 书法艺术
昭陵六骏
乾陵石刻
初唐四家
欧阳询
初唐四家
虞世南
初唐四家
薛稷
楷书与草书的发展
柳公权
楷书与草书的发展
张旭
楷书与草书的发展
怀素
3
石窟壁画
佛教美术
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