世界民族音乐概论
《世界民族音乐概论》内容要点
《世界民族音乐概论》课程主要掌握的内容绪论1．民族2．民族文化3．民族音乐（原义、广义和狭义的解释）4．简述文化脉络中的音乐（讲义4-5页）5．试述世界民族音乐在音乐教育中的地位：（1）扩大视野，人类音乐的多样性，理解以使用乐音为主的艺术表现形式的多样性，理解音乐在文化中的特殊性；（2）掌握人类音乐文化、音乐行为的普遍性；（3）掌握双重视角的方法，既充分了解局内人对其自身所拥有的民族音乐的内涵和外延的理解，又要站在局外人的角度还原到一张白纸的状态来进行客观的记述和分析，从而能领悟到音乐美的尺度是根据文化的不同而各不相同的；（4）只有在全面了解世界各民族音乐特点的基础上，把中国音乐放在世界音乐发展的历史长河之中，在与各民族音乐的比较对照之中，才能真正明确中国音乐在世界音乐中的特点和位置。
第一章世界民族及其音乐1．世界民族的七种经济类型（讲义1-2页）2．人种（2页）3．世界三大宗教是佛教、基督教和伊斯兰教。
（3页）4．音阶与旋法：音阶是机械性的音高顺序排列；旋法是包括旋律基本特征因素在内的，具有更为紧密的相互关系的音高排列。
5．节奏（规整节奏和自由节奏；2拍子系统节奏和3拍子系统节奏；节奏周期；复节奏）6．曲式（有再现的曲式与贯穿发展的曲式；变奏曲式；阿拉伯风格的曲式）7．演奏样式（异音性、固定低音、即兴演奏）8．演奏形态（民俗音乐、艺术音乐）9．乐器种类（管乐器、弦乐器、打击乐器）10．乐器的分类：（1）原理的分类（2）形态的分类（3）奏法的分类（4）功能的分类（5）地域的分类（6）萨克斯分类法11．萨克斯分类法12．民族乐器：分布在广阔地区的乐器，有些是某个民族特有的，这就是所谓的民族乐器。
13．简述乐器的功能：（音乐功能、社会功能、象征功能、宗教功能、语言、通讯功能）14．简述世界民族音乐文化区划分的依据：（1）客观基础和文化背景（2）音乐本体特征（讲义6页）15．简述世界民族音乐的九大区划（讲义7页）第二章亚洲音乐1．亚洲音乐文化区划2．简述东亚音乐文化区特点3．简述东南亚音乐文化区特点4．简述南亚音乐文化区特点5．简述西亚音乐文化区特点6．简述中国传统音乐的三大来源7．中原音乐8．四域音乐9．简述中国传统音乐的三大历史时期10．中国传统音乐有民间音乐、文人音乐、宫廷音乐和宗教音乐四个部分构成。
世界民族音乐
世界民族音乐第一篇：世界民族音乐世界民族音乐1.什么叫玛卡姆、达斯特加赫？他们有什么特点？阿拉伯古典音乐中，旋律体系称为玛卡姆。
这是以四音列和五音列为基础的音阶组织，每个四音列和五音列均有各种2度音程组合而成，各种2度音程按不同顺序排列便可形成许多类型的四音列和五音列，这些累心的四音列和五音列再进行不同的组合就可以产生更多种模式的调式音阶。
每种玛卡姆除了具有固定的音程连接模式外，还有各自特定的终止音，开始音，停留音和色彩音。
在阿拉伯古典音乐中，玛卡姆这个词除了用作表示调式音阶、旋法体系之外，还用来表示具有套曲性质的音乐体裁，并作为声乐器乐即兴表演规范。
伊朗古典音乐是单旋律的音乐。
其旋法体系称为达斯特加赫，相当于阿拉伯和土耳其的玛卡姆，也具有调式音阶、即兴表演规范和组曲等多种含义。
达斯特加赫由12种类型的旋法构成。
由各种各样的旋法又派生出多种旋律型，称职位古谢，她们为即兴表演提供旋律的基本模式。
伊斯兰的旋法，旋法体系不仅有固有的音律、音程、音阶、中心音、可变音、终始音、终始形，而且兼具乐句周期、装饰法、情绪等意义。
这些属于某一达斯特加赫的各种古谢按规定的顺序来连接，进行编曲、作曲，就称为拉迪夫。
2.略述西亚中亚北非传统音乐特征一．以波斯——阿拉伯音乐体系的主导地位及其音乐特征。
从整体上看，西亚、中亚、北非、作为一个音乐文化区有着许多共同点，这就是以波斯——阿拉伯音乐体系为主导，在许多地区都具有波斯——阿拉伯音乐体系的共同特征。
1.微分音的运用和乐音的有条件的带腔性。
2.玛卡姆和达斯特加赫的旋法体系。
3.均分律动与非均分旋律同时存在。
节奏节拍中，其均分律动常以固定节奏型贯穿全曲。
4.织体思维方式以横向性为主。
但由于运用固定节奏型，旋律节奏与伴奏节奏之间往往形成对比，所以表现出纵向性思维特征。
5.乐器运用的共同点。
二．民俗音乐的多样化。
在西亚各地，除了各地民俗音乐具有不同的体裁形式之外，在乐器运用方面也表现出许多差异。
世界民族音乐概论读后感
世界民族音乐概论读后感《世界民族音乐概论》读后感通过认真的阅读本书，基本了解本书的主要内容有：绪论以及世界各民族区域音乐共十章。
绪论主要分析民族与民族文化民族音乐文化脉络中的音乐。
第一章世界民族及其音乐重点介绍当代世界民族的数量、地理分布、经济类型世界民族音乐多样的形态。
世界各国的乐器以及世界民族音乐的文化区别。
第二章东亚音乐主要概述东亚的音乐文化重点介绍中国音乐、日本音乐、朝鲜半岛音乐。
第三章东南亚各国的音乐文化概述东南亚的历史文化东南亚大陆地区以及岛屿地区的音乐及特点。
第四章南亚音乐概述南亚各国的历史文化重点介绍印度音乐文化。
第五章西亚、北非音乐第六章非洲音乐第七章欧洲音乐第八章北美洲音乐第九章拉丁美洲音乐第十章大洋洲音乐通过学习（主要是1-4章的学习）简单了解了世界民族音乐的丰富多样，详细的知道我们亚洲的各区域各国音乐的精彩。
也认真的学习了中国音乐这一章节的内容，了解了祖国富饶的地域孕育了多姿的音乐。
在当今经济全球化的时代，我觉得我们更因该好好的保存自己丰富多彩的音乐文化，使我们自己的音乐能在世界多元化的艺术海洋中站稳一席之地。
可是在我们的现实生活中，如何保存我们自己的音乐文化成为了一个社会性的问题。
当今我国正是经济高速发展的年代，上至政府下至百姓都在为国或为家在努力争取利益。
这一时刻，我们的音乐文化似乎也走上了市场和经济的大道。
感觉音乐艺术慢慢的经济化市场化了，我们本身祖先留下的东西在慢慢的褪色，离开我们的身边。
主管文化领域的官员们也意识到了这一点，所以在近几年全国上下一直在热火的进行“申遗”运动。
将有代表性的文化艺术都保护起来，这确实是一件好事情。
我们现在不保护它们起来，等到它们消失的时候再也没有办法保护了。
这就是说真到那一天我们就失去了自己本民族的根源了。
在当今多元化的社会中，全球已经连接在一起，很多人认为西方的东西就是好的，是“进口”的就好、、、、甚至已经包括了音乐在内，觉得西方的音乐就是好音乐。
小学音乐：世界民族音乐简介
汇报人：XX
新西兰民族音乐
毛利文化：毛利人是 新西兰的土著民族， 他们的音乐文化具有 独特的风格和特点
毛利歌曲：毛利人的歌 曲通常由简单的旋律和 节奏组成，表达了他们 对生活、自然和祖先的 敬仰和感激之情
毛利乐器：毛利人使 用各种乐器来演奏他 们的音乐，如木鱼、 木鼓、石鼓等
毛利舞蹈：毛利人的 舞蹈通常与他们的歌 曲和乐器演奏相结合 ，展现出他们独特的 舞蹈风格和韵律
世界民族音乐对于了解不同民族的文化和历史具有重要意义，也有助于促进文化交流和 人类文明的发展。
世界民族音乐的分类
欧洲音乐 美洲音乐 非洲音乐 亚洲音乐 澳洲音乐
世界民族音乐的特点
多样性：世界民族音乐具有多样性和丰富性，每个民族都有自己独特的音乐风格和表现 形式。
地域性：世界民族音乐与地域文化密切相关，不同地域的民族音乐具有不同的特点和风 格。
乐器：印第安人常用的乐器包括木鱼、石鼓、木鼓、骨笛等，这些乐器具有简单而富有表现力的特点。
表演形式：印第安人音乐的表演形式多样，包括独唱、合唱、舞蹈等，这些表演形式都体现了印第安人对音乐的 热爱和独特的审美观念。
北非民族音乐
背景介绍：北非 地区包括埃及、 摩洛哥、突尼斯 等国家，拥有丰 富的民族音乐文
化。
乐器种类：北非 民族乐器包括乌 德琴、纳伊、达 拉木等，具有独 特的音乐表现力
和文化内涵。
音乐风格：北非 民族音乐以阿拉 伯音乐风格为主， 融合了当地民间 音乐元素，形成 了独特的音乐风
格。
代表作品：北非民 族音乐代表作品包
括《阿拉丁》、 《阿里巴巴与四十 பைடு நூலகம்盗》等，具有浓 郁的阿拉伯风情和
民间特色。
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世界民族音乐论文
世界民族音乐论文摘要：随着世界一体化的日益推进，文化的相互交融已经成为一个不可规避的趋势，而其中的音乐文化更是越来越呈现出无国界的巨大优势。
从西方的流行乐，到非洲的打击乐，再到中国的民族乐无不已经渗入到世界的每一篇土地。
不与当地的文化相互交融发展。
但是我们还是要清楚的看到目前我们国家的民族乐呈现出来的渐趋同化，日渐衰退的现状。
所以努力加强发展我国的多样化的民族音乐，应该是我们接下来要做的一项长期而艰巨并且不可逃避的任务。
关键词: 世界民族音乐，中国民族音乐，传承，发展。
世界音乐（World music）有时又称民族流行音乐（Ethno pop）。
广义的世界音乐可以泛指世界上所有的民族音乐。
二战结束以来，美国流行音乐占据了整个世界。
布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、索尔音乐和其他更多的形式充斥全球的每个角落，对各国流行乐坛带来巨大的冲击。
其实，所有的这些"美国"形式，实际上都是非洲血统的基因转移，是贩奴时代流传到北美的节拍。
当这些节奏稍略加工以后以新的形式回到他们的故乡时，又影响了曾经孕育他们的文化并诞生了令人兴奋的混血品种--世界音乐。
80年代世界音乐对西方流行音乐的发展带来了极大的影响。
有趣的是这种影响却是一种循环关系：非洲的黑人文化作为流行音乐的源泉使其迅速发展这是有目共睹的，然而当这种美国形式的流行音乐回到非洲时又促使了世界音乐的诞生。
80年代，当世界音乐的影响逐渐扩大，世界各地（特别是亚非地区）的音乐家便通过各种先进手段充分体现了更加前卫的当代意识，从而又返回来促进了流行音乐的发展。
因此，我们可以明显地看到世界音乐并不是孤立存在的，它是一种流行音乐、民族音乐甚至传统音乐相结晶的混合体。
人类的历史即将进入21世纪。
近百年来，由于科学技术的巨大进展，交通的发达，信息的迅速传播，生活在全球各地的人们交往日益密切，相互之间的了解和理解已成为人们当前迫切的需要。
世界要了解中国，中国也需要了解世界。
世界民族音乐介绍了世界各地的民族音乐及其特点
世界民族音乐介绍了世界各地的民族音乐及其特点世界民族音乐是一门独特而丰富的艺术形式，表达了不同民族之间的文化和情感。
它们通常以特定的地域、历史和传统为背景，反映了不同民族的生活方式、宗教信仰和价值观。
通过音乐的形式，我们可以深入了解不同文化间的差异和共同之处。
在本文中，我们将介绍几个世界各地的民族音乐及其特点。
亚洲音乐亚洲是世界上最大的大陆之一，拥有丰富多样的民族音乐。
中国音乐以其古老的历史和独特的音乐体系而闻名。
中国传统音乐包括了古筝、琵琶等乐器，以及各种不同的曲调和旋律。
此外，印度音乐也有着悠久的历史，并以其独特的拉格（Raga）体制而闻名。
印度音乐通常是以人声为主，伴随着多层次的旋律和复杂的节奏。
非洲音乐非洲是世界上最多元化的大陆之一，拥有丰富多样的民族音乐传统。
西非的民族音乐通常以鼓乐为主，如塞内加尔的冈贝、加纳的高朋、尼日利亚的阿方对等。
东非的音乐则以弦乐为主，如坦桑尼亚的陶鲁吉、肯尼亚的尼亚特等。
此外，南非的音乐以其多声部合唱和多样的打击乐器而闻名，如南非民谣和托卡塔舞曲。
欧洲音乐欧洲是另一个拥有丰富多样的音乐传统的大陆。
西欧的音乐通常以弦乐、木管乐器和铜管乐器为主，并有着严谨的古典音乐传统，如奥地利的交响乐、意大利的歌剧等。
东欧的音乐则更加注重于舞蹈和民俗音乐，如俄罗斯的卡巴莱和波兰的克雷契默尔基等。
此外，爱尔兰的民间音乐也以其快节奏和琴弦乐器而闻名。
美洲音乐美洲是拥有丰富多样的音乐传统的大陆，包括南美洲、北美洲和加勒比海地区。
南美洲的音乐通常以其充满激情的声音和多次节奏而闻名，如巴西的桑巴、阿根廷的探戈等。
北美洲的音乐包含了美国的爵士乐、蓝调和摇滚乐，墨西哥的马里亚奇音乐等。
加勒比海地区的音乐则常常伴随着钢琴和独特的节奏，如雷鬼音乐和卡利普索音乐。
总结世界民族音乐展示了各种文化之间独特的表达方式和美妙的声音。
无论是亚洲的古筝，非洲的鼓声，欧洲的古典音乐，还是美洲的探戈，每个音乐形式都在传达着特定民族的文化遗产和创造力。
世界民族音乐概论复习资料
世界民族音乐概论复习资料世界民族音乐概论复习资料在世界各地，不同的民族都有自己独特的音乐传统和风格。
这些音乐不仅仅是一种娱乐形式，更是反映了不同民族文化、历史和生活方式的重要组成部分。
本文将对世界各地的民族音乐进行概述，以帮助读者复习世界民族音乐概论。
一、亚洲地区1. 中国音乐：中国音乐源远流长，有着悠久的历史和丰富的传统。
中国音乐以古琴、二胡、古筝等乐器为主要表演工具，融合了中国古代文化和哲学的思想，形成了独特的音乐风格。
2. 印度音乐：印度音乐以印度古典音乐为代表，注重旋律的演绎和情感的表达。
它以坚持音乐的内涵和精神为特点，常常通过演唱和舞蹈来传达故事和情感。
3. 日本音乐：日本音乐以传统的和声和节奏为特点，乐器包括三味线、筝、鼓等。
日本音乐注重平衡和谐的美感，常常与传统的舞蹈形式相结合。
二、非洲地区1. 非洲音乐：非洲音乐多样而丰富，每个地区都有自己独特的音乐风格。
例如，西非的节奏鼓和口琴，东非的马林巴和木琴，南非的口技和合唱等。
非洲音乐强调节奏和律动感，常常与舞蹈和口头传统相结合。
三、欧洲地区1. 西方古典音乐：西方古典音乐以交响乐、室内乐和歌剧为代表，源自欧洲的文化传统。
它注重和声和音乐结构，以复杂的旋律和情感表达为特点。
2. 民间音乐：欧洲各地的民间音乐风格各异，如爱尔兰的民谣、希腊的民间舞曲等。
这些音乐通常通过吉他、提琴等乐器演奏，传递着当地的历史、传统和生活方式。
四、美洲地区1. 拉丁音乐：拉丁音乐是美洲地区最具代表性的音乐之一，包括了萨尔萨、探戈、桑巴等风格。
这些音乐以热情、节奏和舞蹈为特点，常常伴随着拉丁舞蹈的表演。
2. 美国音乐：美国音乐融合了多种文化和风格，如爵士乐、蓝调、摇滚乐等。
这些音乐反映了美国的多元文化和社会变革，成为世界音乐史上的重要组成部分。
五、大洋洲地区1. 夏威夷音乐：夏威夷音乐以钢琴、吉他和乌克丽丽为主要乐器，融合了夏威夷原住民音乐和西方音乐的元素。
它以轻快、愉悦的旋律为特点，常常伴随着舞蹈和歌唱。
世界民族音乐笔记
世界民族音乐绪论音乐作为人类文化的一个种类，围绕着人的各种生活形态而发展音乐与自然环境的关系音乐与宗教的关系音乐与语言的关系音乐与社会制度的关系甘美瓦日本天皇雅乐将军能乐庶民三味线民族民族的共同标志民族的共同标志是共同的语言，共同的地域，共同的经济生活，共同的文化遗迹表现于共同文化的共同心理素质民族文化民族文化：各民族在长期的生产劳动和社会生活中创造和发展起来的带有民族特点的文化。
它包括：学术思想，道德观念，文物制度，风俗习惯等民族文化的两大特性一是共同性，即为民族各分子所共同拥有。
一是延续性，即随民族之演进而绵延不断。
赖此两大特性而使民族文化成为民族心理凝聚力之支柱而维系民族团结。
世界民族音乐世界民族音乐：广义的说就是世界上各民族的音乐，是在民族或者一定的文化和社会集团中所共有并被继续传承的音乐总体。
狭义的说，民族音乐是指扎根于各民族生产劳动和社会生活的，具有该民族的音乐形态特征的传统音乐。
黑种人赤道白种人欧罗巴黄种人蒙古东西方的划分地理上的划分历史政治上的划分文化上的划分亚洲大陆可分为五大音乐文化区东亚：中国，朝鲜，韩国，日本，蒙古南亚：印度，巴基斯坦，孟加拉，尼泊尔东南亚：印度尼西亚西亚：诸多阿拉伯中亚：…貌似没有写笔记上中亚日本一、雅乐——天皇和贵族的音乐日本的雅乐的含义依时代的不同变化，有狭义和广义之分。
狭义的雅乐是从中国和朝鲜传入的器乐合奏曲。
日本称之为唐乐（中国）——左方乐，风格明朗，是和声性的。
高丽乐（朝鲜）——右方乐，风格哀愁，是复调性的。
广义的雅乐是把日本古代以来的祭祀歌舞以及接受亚洲大陆输入的唐乐，高丽乐影响而新创作的艺术歌曲（这类声乐歌曲包括：催马乐，朗咏，披讲）都加入雅乐之中。
儒教的祭祀雅乐没有传入日本，传入日本的是娱乐性的燕乐（宴乐）。
二、追求噪音美——声明佛教典仪中唱颂的赞歌，大多数为无伴奏的男声独唱和“合唱”。
这种合唱为各位演唱者照各自风格所进行的一种“自由唱”。
世界民族音乐概论
世界民族音乐概论音乐，如同人类心灵的语言，跨越时空和地域，传递着情感、故事和文化。
世界民族音乐，更是这一语言的丰富宝库，展现了地球上各个民族独特的声音和灵魂。
世界民族音乐的多样性令人惊叹。
从非洲部落的鼓点节奏，到欧洲古典音乐的优雅旋律；从亚洲古老的丝竹之声，到美洲原住民的神秘吟唱，每一种音乐都承载着其所属民族的历史、信仰、生活方式和价值观。
非洲音乐，充满着原始的力量和活力。
鼓，作为其核心乐器，不仅是节奏的制造者，更是社交和宗教仪式中不可或缺的元素。
强烈的节奏往往能带动人们的身体律动，使人仿佛置身于热烈的庆典之中。
在非洲，音乐不仅仅是娱乐，更是社区凝聚力的象征，是传承文化和历史的重要方式。
欧洲的民族音乐，有着深厚的历史底蕴。
比如爱尔兰的风笛音乐，那悠扬的旋律仿佛能将人们带到翠绿的草原和古老的城堡前。
而西班牙的弗拉门戈，则以其激情四溢的节奏和独特的舞蹈，展现了西班牙人的热情与豪放。
欧洲的民族音乐，常常与民间舞蹈紧密结合，成为人们生活中庆祝节日、表达情感的重要手段。
亚洲的民族音乐更是丰富多彩。
中国的传统音乐，如古琴、二胡等乐器演奏出的旋律，蕴含着深厚的哲学思想和文化内涵。
印度的音乐则以其复杂的音律和独特的演奏技巧而闻名于世。
日本的雅乐，庄重而典雅，反映了日本传统文化的严谨与精致。
美洲的民族音乐同样独具特色。
北美洲印第安人的音乐，常常与大自然紧密相连，通过歌声和乐器模仿风声、水声和鸟鸣声。
南美洲的巴西，其桑巴音乐充满了热带的活力和热情，是巴西狂欢节上不可或缺的元素。
世界民族音乐的形成与发展，与各民族的地理环境、社会生活、宗教信仰等因素密切相关。
在一些地区，音乐是为了祈求丰收和平安；在另一些地方，音乐则是为了纪念祖先和传承历史。
不同的民族音乐风格，反映了不同民族的性格特点和审美观念。
例如，生活在草原上的民族，其音乐往往节奏明快、旋律奔放，反映了他们豁达开朗的性格；而生活在山区的民族，音乐可能更加婉转悠扬，体现了他们对大自然的敬畏和细腻的情感。
世界民族音乐概论复习资料
欧洲音乐
弗拉门戈：
弗拉门戈是西班牙一种集舞蹈、歌唱、器乐于一体 的综合艺术，是欧洲吉卜赛文化的一个代表。最早 在西班牙南部地区流传，后扩展到西班牙的广大地 区。传统的弗拉门戈歌舞音乐是犹太文化、阿拉伯 文化、吉卜赛文化和拜占庭文化的综合体。在音乐 风格上，常常是忧郁哀伤与狂热奔放结合。歌曲节 奏比较自由，常常是唱中带说。旋律的装饰性很强， 演唱时大量使用微分音。表演过程有很强的集体参 与性。在演唱间歇常出现弗拉门戈吉他即兴演奏的 节奏、变化多端的手指扫弦和一些快速的旋律经过 句。
南亚传统音乐的特征
（1）印度音乐在南亚的主流地位。在南亚各国的文 化发展上，都与印度文明有着紧密的关联，因此， 在这一背景上形成的南亚各国音乐艺能，表现出与 印度音乐文化的密切关系。 （2）南亚各国音乐的多样性。由于人种、民族、语 言、宗教以及地理、历史、社会环境的复杂性，南 亚各国在音乐方面表现出丰富的多样性。 （3）音乐艺能与宗教、民俗的紧相关联。从印度音 乐的整体来看，音乐是作为人和神对话的手段，具 有很强的宗教性。在南亚边沿地区的各国音乐中， 都具有浓厚的宗教色彩。 （4）鼓类乐器和拨奏弦乐器得以充分运用。
大洋洲音乐文化区
部分国家或地区的代表民歌
（1）日本：《樱花》、《江差追分》、《索兰调》 （2）朝鲜半岛：《阿里郎》 （3）俄罗斯：《伏尔加河船夫曲》 （4）加拿大：《红河谷》 （5）巴西：《在路旁》 （6）丹麦：《丰收之歌》 （7）南斯拉夫：《深深的海洋》 （8）印度尼西亚：《莎丽楠蒂》 （9）西班牙：《鸽子》 （10）苏格兰：《友谊天长地久》 （11）爱尔兰：《夏日最后一朵玫瑰》 （12）意大利（那不勒斯）：《桑塔· 露琪亚》 （13）罗马尼亚：《云雀》
世界民族音乐
世界民族⾳乐民族⾳乐⼴义：指各民族的⾳乐，是在民族或⼀定的⽂化和社会集团中所共有并被继续传承的⾳乐总体。
狭义：是扎根于各民族⽣产劳动和社会⽣活的，具有该民族的⾳乐形态特征的传统⾳乐。
⾮洲⾳乐⼀、⾮洲⾳乐1、舞蹈：①按表现内容，运⽤场合分为——仪式、娱乐性。
②从舞蹈表现⼿段形式特点分——歌舞、乐舞、假⾯舞、⾼跷舞等。
阿格巴扎——加纳最古⽼，受欢迎的⾳乐舞蹈形式之⼀，特别在丧葬仪式中演出。
波波波之歌舞⾳乐——兴起于20世纪56⼗年代，在丧仪和其他社会活动中表演。
舞蹈拍⼦为偶数。
2、⿊⼈⾮洲⾳乐的特⾊⑴交叉节奏：指的是⼀般拍⼦和不同拍⼦的复数节奏同时进⾏情况下产⽣的节奏现象。
---错开同⼀拍⼦构造节奏的起点组合起来的。
---组合不同拍⼦构造的节奏中，形成两种类型的组合。
⑵多声部唱法：----是各声部在同⼀节奏型中进⾏，具有很强的和声性构造的样式。
----是各声部的旋律线互相独⽴进⾏的样式，各声部的起点和旋律的长度均不同。
（复调性的）3、乐器：⑴拉梅拉丰：⾮洲独特的本地乐器。
（拇指钢琴，姆⽐拉，散扎，利肯赫）被看作是祭拜祖先仪式中依附祖先灵魂的不可缺少的乐器。
4、乐器特征⑴乐器的社会功能和作⽤。
象征着国王的地位和权⼒，如拉梅拉丰。
（谱例）⑵乐器所具有的信息传达功能。
通过乐器⾳响进⾏的语⾔信息传达，是利⽤了⾮洲⾳调语⾔和节奏进⾏变化的结果。
（如桶形⿎，祭拜国王祖先时叙说王朝漫长的系谱）⑶注重乐器⾳⾊的细致变化。
⾮洲⼈对⾳乐敏感（如⿎演奏中，每个⾳在⿎膜上的打击位置都有严格规定）北美洲⾳乐⼀、北美洲⾳乐⽂化区：由加拿⼤、美国、丹麦（属于格陵兰岛）构成。
⼆、北美⾳乐⽂化区的欧洲⾳乐⽂化来源：英语和法语系，东欧，南欧。
都保存着原居住地传承的⾳乐舞蹈传统，其中的某些部分也可能接受了其他影响，或相互影响，但⼤多数保三、北美⾮洲⿊⼈⾳乐特征:①注重演奏者与听众之间的相互交流、作⽤，演奏者是即兴发挥。
（如现代版福⾳歌）②⾳乐、舞蹈和⽇常⽣活、民俗活动紧密相关。
世界民族音乐教学的理论基础探析——评《世界民族音乐概论》
世界民族音乐教学的理论基础探析——评《世界民族音乐概
论》
王达
【期刊名称】《高教探索》
【年(卷),期】2018(000)001
【摘要】《世界民族音乐概论》是一本对世界民族音乐进行详细论述的书籍。
这
里的“世界民族音乐”主要指世界各地的民族传统音乐及根据传统音乐素材改编的音乐。
世界民族音乐是一门多元文化的课程，承载着世界不同民族的优秀音乐文化。
伴随着全球文化交流与碰撞．多元文化教育理念越来越被人们重视。
以多元文化教育为基础的世界民族音乐教育已经进入了音乐课堂。
世界民族音乐教育的目的是对全球各个国家、各个民族、各个地区的民族形成认识与体验，进一步拓展学生的音乐义化事业．尊重不同民族的音乐文化。
【总页数】1页(P封3)
【作者】王达
【作者单位】东北师范大学
【正文语种】中文
【相关文献】
1.世界各国的民族音乐特色——评《世界民族音乐概述》
2.学习世界民族音乐共享世界音乐资源——高等师范院校音乐学专业开设《世界民族音乐》课程的构想
3.
探析多元世界民族音乐中中国民族音乐的地位4.学习世界民族音乐共享世界音乐
资源——高等师范院校音乐学专业开设《世界民族音乐》课程的构想5.学习世界民族音乐共享世界音乐资源——高等师范院校音乐学专业开设《世界民族音乐》课程的构想
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世界民族音乐概论
什么是民族：民族是一个比较稳定的人们的共同体,试音血统、生活、语言、宗教、风俗习惯等相同而结合的人群.民族音乐:民族音乐称为ethnic music。
原来的意思是指“少数民族音乐"的意思,也就是占统治地位的多数民族，把具有少数民族风格的音乐称作ethnic music.世界民族音乐的文化区划（一）世界民族音乐文化区划的依据1.客观基础和文化背景。
任何社会意识形态都有其生成的背景。
同样，世界民族音乐之所以形成若干个彼此既有联系又有区别的文化区别，也有他特殊的环境和条件，地理条件对于世界各民族音乐文化的形成与发展是一个带有基础性的客观因素.2.音乐形态特征。
世界上每个民族音乐文化中，既包含与其他民族音乐文化不同的因素,又包含与其他民族音乐文化相同的因素。
主要包括三方面：音乐的体裁形式特征、音乐形态方面的特征、各民族对各自音乐的理解，对音乐在现实生活中的地位、作用的认识，以及由此形成的音乐观.（二）世界民族音乐的九大区划根据世界上各民族音乐风格特色的差异，并参照以上各种文化背景,分为9大区域东亚音乐文化区,东南亚音乐文化区，难呀音乐文化区，西亚、北非音乐文化区,黑人非洲音乐文化区,欧洲音乐文化区，北美音乐文化区，拉丁美洲音乐文化区,大洋洲音乐文化区能乐：能乐中包括能与狂言。
能是一种严肃的音乐剧,是音乐、舞蹈、戏剧相结合的综合艺术；狂言是以滑稽为主的台词剧,银月城焚烧，篇幅较短.朝鲜半岛的传统音乐体裁与音乐朝鲜半岛的传统音乐大致可以分为三类:雅乐（正乐）、民俗音乐、宗教音乐。
雅乐(正乐):雅乐就是雅正的乐音乐。
朝鲜半岛传统的雅乐大致包括管弦合奏、管乐合奏、吹打、乐歌。
长调：长调是蒙古的一种民歌体裁形式。
具有悠长舒展的特点，词与曲的结合方式是“字多腔少"、“一字多音"，句中、句尾常用拖腔，其结构有两个乐句构成单乐段，每个月据又分为两个分句，，每个分句的旋律大都呈一次起伏的波浪形。
世界民族音乐概论考试复习资料
世界民族音乐概论
印度的古典舞有哪些？
马德拉斯邦的婆罗多舞，喀拉拉邦的舞蹈剧卡塔克里，北印度的卡塔克舞，阿萨姆邦的曼尼波舞
非洲乐器：拇指钢琴，分别还被称为姆比拉，散扎，利肯赫
欧洲真假声切换的唱法：约德尔
什么是民族音乐？
广义：就是各民族的音乐，是民族或者一定的文化和社会集团中所有的并被继续传承的音乐总体
狭义：是扎根于各民族生产劳动和社会生活的，具有该民族的音乐形态特征的传统音乐
印度音乐的总体特征？
1.旋律：源自“拉格”的旋律框架
2.节奏：有的自由灵活有的严格固定
3.织体：一些印度音乐为单旋律织体。
大多数的音乐使用持续和音，即一个或
更多个低音声部持续进行，然后演奏或唱出其他声部的旋律线
4.音色：音色丰富多样，一般来讲，与西方古典音乐唱法相比，印度歌手演唱
更具有鼻音化的音色特征。
许多乐器中共振弦音也有助于产生各种不用的音色
5.力度：许多印度音乐都是小合奏，音乐轻柔，往往是中等力度
6.乐曲形式：克尔提的歌曲，器乐曲部分称为卡尔皮塔桑格提，即兴演奏称为
玛诺塔玛桑格提
怎样理解多元化音乐？
多元音乐文化就是由民族创造的音乐文化即又是音乐文化的享用者。
一个民族有一个民族的音乐文化，不同的民族有不同的音乐文化。
因而可以说音乐文化是一种“民族现象”。
由许许多多各具特色的民族音乐构成了全人类所共有的世界音乐文化。
世界民族音乐总结
世界民族音乐总结世界民族音乐是人类历史上的珍贵遗产，它代表了人们对不同文化、语言和地域的认同和表达。
在不同的国家和地区，各个民族音乐都有其独特的风格和特点，从而形成了多样化且丰富的音乐文化。
首先，让我们来看看亚洲地区的民族音乐。
在中国，传统音乐具有悠久的历史和世界知名的影响力。
例如，中国的京剧音乐以其特殊的音调和唱腔而闻名于世。
同时，江南丝竹音乐和著名的二胡等传统乐器也为民族音乐增添了独特的色彩。
此外，在印度，印度古典音乐以其独特的调式系统和复杂的节奏而闻名。
印度的传统乐器包括坚果琴、琴筒鼓和笛子，它们都为印度音乐的魅力增添了一份独特的魅力。
而在非洲，民族音乐也有其独具特色。
例如，在西非的布鲁克音乐中，节奏和鼓点是重要的元素。
这种音乐常常伴随着歌唱和舞蹈，它们传递着社会和文化的信息。
同时，在北非的阿拉伯音乐中，弦乐器如琴、齐达尔和阿拉伯鼓等的运用，使得这种音乐富有浓厚的阿拉伯文化色彩。
值得一提的是，非洲的民族音乐经常被当地人用来传递传统的价值观和经验，它在社区中起着重要的文化和社交功能。
在美洲地区，民族音乐也有其独特的特点。
例如，在南美洲的安第斯地区，瓦伊诺音乐是一种非常具有代表性的音乐形式。
它使用了传统的乐器，如长笛和太阳节奏板，以及特殊的音调和节奏。
这种音乐具有浓厚的印加文化特色，它向世界展示了南美洲多元文化的精髓。
并且，在北美洲的美国，蓝调音乐、乡村音乐以及爵士音乐等也具有非常高的影响力。
这些音乐体现了美国的迁移史和文化多元性，其独特的节奏和和声使得它们在世界范围内广受欢迎。
最后，我们来看看欧洲地区的民族音乐。
欧洲地区有丰富多样的音乐传统，例如在西班牙，弗拉明戈音乐和佛朗明哥舞以其激情四溢的舞蹈和独特的吉他伴奏而闻名。
同时，在东欧的斯拉夫地区，民族音乐以其哀思和浓厚的情感而著名。
在爱尔兰，传统音乐和爱尔兰舞曲是该国音乐文化的重要组成部分，它们反映了爱尔兰人民的骄傲和传统价值观。
综上所述，世界各地的民族音乐都拥有独特的风格和特点，而这些音乐的传统和演奏方式都代表了各个国家和地区的文化和历史。
民族乐概论
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民族音乐的概念有着广义和狭义两层含义：
广义上讲，一个民族在自身历史进程中
创造的全部音乐。（在中国，包括自古 至今的民间音乐、宫廷音乐、文人音乐、 宗教音乐等传统音乐，及近现代音乐和 通俗音乐） 狭义上讲，民族音乐指传统音乐。本书 所涉及到的民族音乐就是指狭义上的民 族音乐。
三、民族音乐在我国的历史发展 1、四五千年前的原始氏族社会中，就已经产 生了原始的歌舞和歌曲。如原始歌曲音乐—— 葛天氏之乐（形式：三人操牛尾，投足以歌八 阕）、伊耆氏之乐（反映先民岁末祭祀时祈求 丰收的愿望）、弹歌（古歌谣载：断竹、续竹、 飞土、逐 dou ）、云门（黄帝时崇拜云图腾 的乐舞）、咸池（尧时乐舞）、箫韶（舜时乐 舞，对箫韶的描述“箫韶九成，凤凰来仪”， 孔子评价为“尽善尽美”）等。
世界民族音乐
西非
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西非的非洲国家包括马里、尼日利亚、喀麦隆、尼日尔、几内亚、赤道几内亚、多哥、塞拉利昂、几内亚比绍、冈 比亚、毛里塔尼亚、纳米比亚、象牙海岸、 加纳等十余国。西非的音乐水准普遍高于东非及南非地区。 西非最重要的鼓为金贝鼓，金贝( Djembe)并音源自法语，当地的土族称之为 Jem-bay，之所以是法语并音，应 和塞内加尔西非当时是法属有关吧！金贝鼓，外形有如圣抔，不仅是塞内加尔，马里，几内亚等西非各部落的资产， 也是全非洲共有的文化重要的历史资产；金贝鼓的文化圈，寻根，可追溯到12世纪的马里王朝，当时王朝的领地， 含概今日在西非海岸诸国，均属之！马里南方的Manika(孟丁卡Mandinka)可说是金贝鼓的原乡。由于各部族，经年 征战不休，到了13 世纪，金贝鼓乘战火漫延，整个西非，塞内加尔，象牙海岸，布吉讷法索，风行整个西非地区， 金贝鼓所向披靡。 尽管非洲不同的部落或国家，金贝鼓即便在外形，或技法，各具特色，但金贝鼓的结构，则大同小异。在塞内 加尔 吴尔夫( Wolof)，马里 曼尼卡(Mnanika)，巴马娜(Bamana or Bamako)，是金贝鼓的佼佼者，金贝鼓座，整体 成型，采伐非洲最坚实的原木(Lenke或Dugura在地木) ，马里的山羊，是金贝鼓的上选之动物皮，因为，马里有最 适合山羊成长的气候，和山羊最爱吃的牧草，马里的山羊皮鼓，当然可打出最棒金贝鼓鼓声。 因此，马里族做的鼓最为西方鼓手的欢迎，而打造这金贝鼓的马里师父，成为炙手可热，为人尊敬的大师。 在非洲金贝鼓的表演，不仅为了娱乐，击鼓说书，部落的庆豊收，基督受洗，满月，春夏春冬，四季庆典，婚 宴，受洗，模范母亲，回教开斋戒，都要打金贝鼓跳非洲舞，来助助兴，医病，去邪除魔，亦然。 在塞内加尔 吴尔夫(Wolof )土族，亦有将鼓，系在腰边，以单手鼓棒击鼓，亦可随兴和听众互动击鼓，在庆典， 鼓和舞的节拍舞步是多元多样的，其中当地土族称沙巴(Sabar)舞，最具特特，通常由结过婚的妇女主跳，特色是女 舞者，随鼓的运律，不断忸屁股，左右摇摆，向男性挑戏，煽情的舞动，为其特色。 金贝鼓击鼓爆发的张力，炉火纯青的金贝鼓乐师可以将金贝鼓打出有如二个鼓，在对话的双人鼓，令人叹为观 止。 西非除了鼓乐器外由于宫廷音乐及游唱诗人的喜爱，弦乐器也很普及，马里、几内亚的齐特琴、贝宁、加纳、 尼日利亚的拉弓琴(Musical Bow)及阿拉伯传来的鲁特琴(Bow Lutes) 及竖琴式的鲁特琴(Harp Lutes) 和利替(Riti)琴， 力巴(Rebec)琴等等。打击乐器常见的有........... 等等。 奈及利亚的鼓以挖空的圆木为鼓身，有不同尺吋高度，最独特的是在鼓座上有很精致的芸术雕刻，成为收藏家 的最爱。
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什么是民族：民族是一个比较稳定的人们的共同体,试音血统、生活、语言、宗教、风俗习惯等相同而结合的人群.
民族音乐:民族音乐称为ethnic music。
原来的意思是指“少数民族音乐"的意思,也就是占统治地位的多数民族，把具有少数民族风格的音乐称作ethnic music.
世界民族音乐的文化区划
（一）世界民族音乐文化区划的依据
1.客观基础和文化背景。
任何社会意识形态都有其生成的背景。
同样，世界民族
音乐之所以形成若干个彼此既有联系又有区别的文化区别，也有他特殊的环境
和条件，地理条件对于世界各民族音乐文化的形成与发展是一个带有基础性的
客观因素.
2.音乐形态特征。
世界上每个民族音乐文化中，既包含与其他民族音乐文化不同
的因素,又包含与其他民族音乐文化相同的因素。
主要包括三方面：音乐的体裁
形式特征、音乐形态方面的特征、各民族对各自音乐的理解，对音乐在现实生
活中的地位、作用的认识，以及由此形成的音乐观.
（二）世界民族音乐的九大区划
根据世界上各民族音乐风格特色的差异，并参照以上各种文化背景,分为9大区域
东亚音乐文化区,东南亚音乐文化区，难呀音乐文化区，西亚、北非音乐文化区,黑人非洲音乐文化区,欧洲音乐文化区，北美音乐文化区，拉丁美洲音乐文化区,大洋洲音乐文化区
能乐：能乐中包括能与狂言。
能是一种严肃的音乐剧,是音乐、舞蹈、戏剧相结合的综合艺术；狂言是以滑稽为主的台词剧,银月城焚烧，篇幅较短.
朝鲜半岛的传统音乐体裁与音乐
朝鲜半岛的传统音乐大致可以分为三类:雅乐（正乐）、民俗音乐、宗教音乐。
雅乐(正乐):雅乐就是雅正的乐音乐。
朝鲜半岛传统的雅乐大致包括管弦合奏、管乐合奏、吹打、乐歌。
长调：长调是蒙古的一种民歌体裁形式。
具有悠长舒展的特点，词与曲的结合方式是“字多腔少"、“一字多音"，句中、句尾常用拖腔，其结构有两个乐句构成单乐段，每个月据又分为两个分句，，每个分句的旋律大都呈一次起伏的波浪形。
浩林呼麦：在蒙古的传说中，浩林呼麦模仿的是阿尔泰山区从石缝中流出的小溪流的水音和回音而创造的出来的演唱方法.作为一种很独特的演唱方法,是有一个人唱出二个声部。
即在发出持续低音的同时，发出与低音距离12度以上的哨音,以此哨音来演唱舒展开阔、壮丽奔放的旋律。
根据旋律声部和发声部位的不同，也分为鼻腔浩林呼麦,喉浩林呼麦，腹腔浩林呼麦等等.
泰国：在泰国,最具有代表性的古典音乐艺能形式是“康”和拉坤
康：以宫廷生活为基础,在宫廷的礼仪婚丧论嫁宗教事中演出的。
拉坤：是与康一起演出的舞蹈剧。
缅甸：古典音乐“约塔呀"(yo-daya)是缅甸古典歌曲的一种形式,是由泰国传入缅甸的的一种古典歌曲。
歌唱内容多来自《罗摩衍那》故事。
缅甸的特色乐器有桑高克(弯琴）和帕特旺（围鼓）
越南：在越南的乐器中，最具有特色的是独弦琴.
马来西亚：在马来西亚传统乐器中，最具有特色的应是萨佩（sapeh)
印度尼西亚:甘美兰：印尼语的原意是“用手操作”，“敲击”.所用乐器大多数是青铜制乐器。
东南亚传统音乐的特征：
总的来说，东南亚地区的人民的音乐审美特征表现在对青铜、竹制乐器的朴素、清新、稳健
音乐美的喜好。
在音乐形态方面具有如下特点：
1.在乐器方面，以青铜和竹子为制作材料的乐器成为本地区的特色之一。
2.以二拍子、四拍子为基本节拍,但是不像西方音乐那样是强拍,而是弱拍起。
3.印度尼西亚、泰国、缅甸、越南、老挝、柬埔寨所采用的音律是把一个八度划分为七个
大致相同距离的所谓“七平均律”.
4.音组织形式上以注重横向旋律发挥的单音音乐为基础形式，但在东南亚音乐的织体中,
往往在各类乐器的演奏之间加入微妙的交错而产生复印层叠效果。
西塔尔：西塔尔是一种长颈弹拨乐器。
其共鸣箱是一个镶上了薄木面板的大葫芦。
有7根弦，4根演奏主旋律，3根是共鸣弦。
大约有20个品。
并可移动，适应不同演奏的要求。
演奏时要有丰富的技巧和音色变化，并且重视装饰音和滑音的应用。
拉格：在印度,把音阶的七个音称为斯瓦拉，每一个音都加上一个名字,如萨(sa）利(re）嘎（ga）玛（ma)帕（pa）达（da）尼（ni）相当于西方音乐中的 do re mi fa sol la si。
将一定量的斯瓦拉汇集在一起作为拉格的骨干来构成音阶.
黑人非洲音乐的特点（大题)
总的来说，黑人非洲音乐的风格和审美特征是讲求打击乐器节奏、音色变化的音乐美。
在音乐形态有如下特点：
1.以鼓为代表的打击乐器在黑人非洲音乐中具有重要位置。
由于黑人非洲的许多语言都是
有声调的，所以，可以用鼓的多种打法来模仿语言的声调,创造鼓的语言。
有的民族的中，还用鼓来象征国王的地位和权力，用鼓的语言来传承民族的历史，并用鼓的语言来表达人的思想感情。
2.复杂多样化的节奏。
复杂多样而富有变化的节奏是非洲黑人对世界音乐的重要贡献之
一。
3.音阶、旋律和演唱形式的特征.音阶方面，综观黑人非洲的各种音阶,大体上有五声音阶
和七声音阶两种。
从乐音构成的观点来看，他们可以分成等分音阶和非等分音阶。
黑人非洲最具有特征的是存在着等分音阶。
旋律方面，黑人非洲的音乐与语言的结合尤其紧密。
演唱形式方面，在黑人非洲的歌唱中，最普遍的形式是领唱和答唱。
4.多声部唱法。
因为在相当多的地域里分布着具有独特音乐传统的多声部合唱。
其多声部
的样式因民族集团的不同分为两大类：各声部在同一节奏型中进行，具有很强的和声性构造形式。
各省不的旋律线互相独立进行，各省不的起点和旋律的长度均不相同.
瑞士：瑞士传统音乐的代表性体裁是约德尔合唱和阿尔卑斯长号重奏，这些都是产生于阿尔卑斯经济生活的体裁形式。
黑人灵歌：灵歌演唱的习俗，与黑人基督教有关.在北美黑人教会文化的发展中，灵歌作为一种宗教歌曲具有多样化的表现内容。
有些与基督教信仰有关,有些灵歌于其歌词反映了一种厌世、绝望的创作心态，而被称为哀怨歌曲。
大洋洲的传统音乐的艺术特征
大洋洲音乐文化区原住民的音乐审美特征应当是追求崇高自然的音乐美。
在音乐内容、体裁形式、旋律、节奏、音阶、乐器等方面具有以下特征。
音乐内容：作为海洋民族的大洋洲的人们,很多以航海术、祖先居住的岛屿请看以及渔业生产等技术知识等为歌词内容的歌唱。
居住在内陆地区的人们，则以狩猎采集生活这些方面的只是为主要歌唱内容。
渔民山民等把先祖之灵进行神化.以神话传说和历史事实混杂的故事作为歌词来歌唱歌曲的目的.把史实原原本本的表现出来，或者带入股市中角色性的歌唱，反复不知什么或死后结束的旋律型,展开着的历史故事，成为在线条的时间流动中来解释历史的最好说明。
音乐体裁类别：有着明显的二分法概观念。
从表演形式看，可明确的区分为:由集体来完成
的艺能，如:合唱、合奏、群舞;由一个人表演独唱、独奏、独舞。
从社会习惯上看，男女各自分别保留着独立的曲目。
另外，对声乐的重视程度胜过纯器乐.
旋律节奏音阶：旋律型和节奏型几乎都以规范化的模式被传承下来。
还经常把乐音分成各种类型来运用。
多声歌唱中的平行唱法，两个声部之间，以2度、3度、4度、5度、6度、8度间隔来平行歌唱，在波利尼西亚和密克罗尼西亚的多声音乐中常常出现.
关于拍打身体的声音：这是山口修先生出色的研究成果.在执笔的《民族音乐概论》第九章指出，作为构成人为音响世界的一种素材，有效的运用拍打身体的声音,也是大洋洲的一大特色。
这些身体打奏，是从节奏、音色组合、舞蹈动作等方面被类型化，而具有形成风格作用的。
乐器:根据山口修的研究，从大洋洲的整体上看，传统乐器的各个门类都齐全。
但是按地区和岛屿做个别观察比较丰富的是波利尼西亚的一部分地区和美拉尼西亚。
最重要的是体鸣乐器，类似于拍子木和响板的互相敲击的体鸣乐器。
还有气鸣乐器,其中笛的种类最多,分布最广.膜鸣乐器几乎都是鼓类。
还有弦鸣乐器。
圆号小号类型，以海螺分布最广。
西亚、中亚、北非音乐的特征
波斯——阿拉伯音乐体系的主导地位以及音乐特征
地位：西亚中亚北非作为一个音乐文化区，历史上虽然经历过由伊朗到阿拉伯，土耳其，或者反之由阿拉伯到土耳其、伊朗的相互之间不断反复的文化影响，其结果是从整体看，西亚中亚北非音乐有着许多共同点，这就是以波斯——阿拉伯音乐体系为主导，在学多地区都具有波斯--阿拉伯音乐体系的共同特征。
特征：1微分音的运用和乐音的有条件的带腔性。
2玛卡姆和达斯特加赫的旋法体系.
3.均分律动与非均分律动同时存在
4.织体思维方式以横向性为主.
5.乐器的运用的特点
非洲的体鸣乐器：拉梅拉丰是非洲唯一的独特的本地乐器，广泛分布于黑人非洲，称为“拇指钢琴”。