代代木劳力士学生活动中心解析——妹岛和世

妹岛和世

卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其它文化来说是选择性地吸取精髓，并结合自身特点与其融合成为自己特殊的文化。例如日本的茶道和花道等就很好的说明了这一点。日本这种特有的中性文化特征对日本建筑的发展也起到至关重要的作用，起初很多设计都是从模仿开始的，进而形成自己的风格特色。妹岛和世也不例外，她的建筑呈现出的中性化则体现的是一种静静蔓延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑分校学生中心的设计就能体现这种中性特点。这个学生中心是由一个巨大的混合空间构成，远看像是悬挂在空中的丘陵，人们可以随意的从任何方向走进这个场所，可以走上丘陵自主学习，这体现出来的美正在慢慢的延续，这个学生中心不是平地更不是高山，而是居于两者之间的丘陵，这种在地理的高度上所呈现出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪鲍妮娅王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。妹岛和世这一代建筑师被日本评论界称为“从小通过电视和录像等媒体培养出来的一代”，有着特有的不前人完全丌同的空间认识。她承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。她认为建筑丌应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法不确定性——形式、功能的不确定性匀质空间

妹岛和世

柔软的环 ——卢米埃公园咖啡厅卢米埃公园咖啡厅
这是在阿尔梅勒（Almere）市附近ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中
椅子飘流 ——生成空间的信号生成空间的信号
在妹岛和世和西泽立卫的许多方案中，都可以看到在公共空间中放着许多闲散的椅子，那是些只保留着最基本形态的给人感觉轻松的椅子。在妹岛和世和西泽立卫看来，椅子是构成景观的重要要素，除了情感化的原因之外，再就是椅子在景观中是一种空间的信号，既我们的视觉通过它来定位空间，让空间在大脑中构成美好的幻觉。
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在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位她就是妹岛和世。她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。
西泽立卫
• 西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建筑空间，有各种各样的变化，可是与功能，状态，私密性. 等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。首先，文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑，柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。虽然他很重视“历史”。他评价建筑不是从“历史”的角度来判断一个建筑是否重要，而是强调这个建筑对自己是否重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全不用“历史”的审美体系，也就是完全无视“历史”。这给他很大的启发。

妹岛和世

“我不是为了使用透明而透明，”妹岛和世解释金泽美术馆的设计理念， “像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2007 ）
独特的结构造就了奇特的外形，所有的结构都很灵活。即便弯曲的玻璃立面都是单独切割的，可以根据自然和结构的运动独立进行移动。
这个中心如同一个悬空的丘陵，利用者可以从任何一个方位走进这个空的场所，你可以走上丘陵自习功课，也可以在有斜面的空间里听音乐，从餐厅可以远眺湖泊，这是一个巨大的混合的空间，它在地理的高度上呈现着中性，既不是平地，也不是高山，而是居于两者之间的丘陵。
总共7层楼的这幢建筑形如不同偏向的盒子叠加而成，裹着一层亮白的外衣，通过银色镀铝的金属网格，能够看到城市街景的窗户和天窗点缀其间。光亮的最大程度运用和极简的美学再次出现，他们用不同盒子代表不同功能区域，并通过这些盒子的移位来让建筑的内部更加通融和开放，并引入光线。
妹岛和世不仅在一片狭小的区域插下了一幢让人印象深刻的建筑，在建筑内部她放弃用墙壁和立柱间隔各个展厅，取而代之的是错落有致的平台。不同高度的台阶连接着各个平台，人们就像水一样在高低不平的河床上流动。在霓虹绚烂的夜晚，点点灯光从博物馆的墙隙中散落出来，宛若天空中忽明忽灭的星光，散发着东方浓浓的禅味。
SANAA
妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师。 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，14年后，即1987年与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004 年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。现任庆应义塾大学理工学部教授。

妹岛和世生平与设计解析

拍自DOMUS的封面普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲/v_show/id_XMjA2NzI3MTIw.html中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德作者:方振宁东与西在一个全球化的时代，还强调文化的地域性，把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。

但是对于日本的妹岛和世（Kazuyo Sejima）和英国的扎哈，哈迪德（Zaha Hadid）来说，他们的建筑设计风格，在全球化的时代还没有到来之前就形成了，而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。

我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈，哈迪德的评论，可是从来没有把她们两放在一篇文章中写，更没有进行过比较性研究，这篇短文就算是一次“快餐”。

在世界建筑的历史上，尤其是近代史上，女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向，或者说引领潮流，妹岛和世和扎哈，哈迪德一东一西，其风格显示为一静一动。

妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧，朦胧，超薄，暧昧的特征；而扎哈，哈迪德则是激烈，高速，像狂飙，像海浪一样袭来。

那种激情和速度显示着一种强烈的欲望，而身材彪悍，性格鲜明的扎哈，如果她的设计不是那样？那倒让人意外。

妹岛瘦弱，安静，不具供人欣赏的体型。

这几年的穿着开始时尚，而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。

如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师，她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。

而妹岛相当的寡言，即使在被迫接受采访时，也是她的搭档西泽立卫比她善言。

不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。

或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。

妹岛和世与西泽立卫静与动单看设计，我们完全看不到扎哈，哈迪德的女性气质。

这种超凡的气质，在她学生时代的习作上就能看到，而外界第一次向她投去吃惊的眼光，可能是上世纪80年代，她在参加香港的一次概念投标设计上得奖开始的。

扎哈早期一些受俄罗斯构成主义影响的纸上作品，得益于他的老师雷姆库哈斯（Rem Koolhaas）的教诲，在20多年之后的威尼斯建筑双年展上展出时，仍然清新无比，那些跃然纸上的激情，如今丝毫未减。

妹岛和世jzsx

4
思考
匠人精神因物而异、因时而异以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看透
2
建筑思想
作品思想
看透
全透明，透明，半透明表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆李子林住宅岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年商业环境设计竞赛二等奖 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不是一件长久的东西，它的生命也许就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念来概括这个时代。伊东丰雄的建筑被认为是对日本社会多元化，复杂性的最重要的诠释之一。

代代木劳力士学生活动中心解析——妹岛和世

ROLEX LEARNING CENTER Architects SANAA Location Lausnanne, SwizerlandINDEX Brief IntroductionIdeas & ConceptsVital StatisticsOther Projects Characteristics of the DesignModel of structural SystemI. BRIEF INTRODUCTIONArchitectsSANAAScheduleCompetition 2004 Construction 2007 – 2009 Opening February 22, 2010 LocationLausnanne, Swizerland ClientEPFL (Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne) Structural Base Concept SAPS / Sasaki and Partners Structural EngineerB+G Ingenieure Bollinger und Grohmann GmbHWalther Mory Maier Bauingenieure AG BG Ingénieurs Conseils SALosinger Construction SAFootprint20,200sqm (166.5m x 121.5m)Floor Area37,000sqmNumber of Floors1 Basement + 1 MainCost110 million chf(800 million RMB)西泽立卫(Ryue Nishizawa) 1966年出生于日本神奈川县，1981年毕业于日本横滨国立大学工学部建筑学科，横滨国立大学研究所工学研究科计划建设学专业硕士课程修毕。

妹岛和世的不确定性知识讲解

二、妹岛和世和西泽立卫的建筑思想建筑界从上个世纪60-70年至今，一直酝酿和加深对“不确定性”的认识，虽然经过了后现代主义和解构主义的浅层解读或者误读，终于走向其拨开云雾见天日的时候，这在新一代的建筑师如妹岛和世与西泽立卫身上表现得更加尤为明显。

在前面师承关系上，可以看出建筑上的“不确定性”表现在三个方面，这三个方面只有作为三位一体完整地融合一起的时候，才能确定地说建筑界对后现代社会中“不确定性”真正地领悟了和理解了。

这三个方面分别是：形式上的不确定性，功能上的不确定性和设计方法的不确定性。

其实，还有概念的不确定性，观念的不确定性等等。

这些都可以归属到上面的三种之内，从目前建筑界的发展状况来讲，和当代人们对建筑认识深度来看，分成三个方面来论述，应该说可以比较全面地把建筑上的“不确定性”的发展成果阐述清楚。

（一）形式的不确定性形式的不确定性，正确地说法应该是视觉上的不确定性。

在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。

伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。

初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定性”上。

到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说，是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间（图6）。

虽然妹岛和世和西泽立卫领悟到了这点，并且把老师的认识推到极致。

妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。

他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。

他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板（图7）。

妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美

妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美文/王凤仪、张雪、张孟瑶华北理工大学建筑工程学院河北唐山 063000【摘要】在建筑界男性为主导的情况下，有一位女性带着轻盈灵动的白色暧昧建筑引领了时代潮流。

妹岛和世使当代建筑从视觉感观角度产生由厚重到轻盈的转变，同时探索建筑空间更多的可能性。

她秉持以空间构成的趣味为中心的设计原则，变有序为“无序”,增加建筑的不确定性。

一个个看似简单易懂的形体背后，是蕴藏着深度的空间精神享受，开创了建筑设计中新的美学篇章。

【关键词】轻盈；穿透性；流动性；不确定性；妹岛和世；建筑设计【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 12.0301、背景前言妹岛和世，1956年出生于日本茨城县，1981年于日本女子大学完成学业，进入伊东丰雄的建筑事务所，进行理论与实践的学习和探究。

她的作品：千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”于1988年建成、“栈桥II”于1990年建成；“熊本市再春馆制药女子寮”于1991年也建成落地。

慢慢地妹岛已经小有名气，开始得到大家的关注。

1995年，妹岛与西泽立卫成立SANAA建筑事务所，以事务所名义积极参加国际和国内竞赛，并多次获奖，SANAA也由此被国际熟知。

其中两人最著名的作品——“金泽21世纪美术馆”获2004年威尼斯双年展金狮奖，妹岛与西泽也于2010年获建筑界最高荣誉奖——普利兹克奖，而妹岛成为史上第二个获该殊荣的女建筑师。

2、设计思想妹岛的建筑兴趣来源于高中时期菊竹清训的一幅房子的画作；她毕业后进入菊竹弟子伊东丰雄的工作室，并受到大师熏陶；而在研究国外建筑师设计思想时，妹岛又受库哈斯影响，在设计方法上借鉴融合却又大胆创新。

同时，妹岛作为一位日本女性，日式传统与禅意影响着她的设计。

她还借鉴艺术界的纯粹、极简、材质思想，并最终走出自己的风格。

妹岛从女性角度出发，在体量和造型上传承伊东丰雄的轻盈飘逸理念并推到极致，让轻产生一种重量；在设计手法上与库哈斯不同的是注入暧昧空间，强调内与外的融合，在沉重和封闭的建筑里呈现轻和开放。

建筑大师妹岛和世详解

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Chapter
2 - 师承
妹岛和世曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕伦博说：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动与环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法，妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所有的东西，具有深度的包容性，同时与参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对于当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些建筑能够被理解，而不是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。

迷惑的简单——劳力士学习中心解析

多功能报告厅可供人们在此集会讨论
玻璃幕墙营造私密又透明的空间余人咖使们啡用在厅学和习餐之厅
图书馆藏书 50万册，是自由讨论欧洲最大的区，大型科学图书馆
The Rolex Learning Center By SANAA
材质和细部分析

天井采光坡道家具
迷惑的简单
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班级：建学0902班指导老师：马健靳亦冰小组成员：姚雨晨 22 张萌萌 31 杨蓓蓓 21 李晨辉 05
CONTENT
建筑师简介建筑介绍模型制作过程我们的收获与遗憾
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板。
The Rolex Learning Center By SANAA

流线分析
与传统建筑设置主入口与若干次入口的流线组织方式不同的是，学习中心在四个立面均有可以进入建筑的入口。同时由于建筑的体量过大，设计师还巧妙地利用了建筑楼板的起伏，将几个大型入口设置在建筑物的内部，以供人群和汽车更方便迅速地达到建筑入口处。
rolexlearningcenterrolexlearningcentersanaa建筑物隆起楼板下部的景观建筑物隆起楼板下部的景观rolexlearningcenterrolexlearningcentersanaa内部空间内部空间室内灵活流动的交流空间rolexlearningcenterrolexlearningcentersanaa图书馆藏书图书馆藏书5050万册是欧洲最大的欧洲最大的科学图书馆科学图书馆媒体图书馆为人们提供近万种的杂志和电子期刊以及先进快速的书目搜寻设备多功能报告厅可供人们在此集会讨自由讨论自由讨论区大型区大型玻璃幕墙玻璃幕墙营造私密营造私密又透明的又透明的空间空间rolexlearningcenterrolexlearningcenter天井采光天井采光坡道坡道家具家具rolexlearningcenterrolexlearningcenterrolexlearningcenterrolexlearningcenter本以为本以为

妹岛和世

Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖.而在年中，她又成为了世界上首个威尼斯双年展的女性策展人。
妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。先来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹清训建筑师事务所，其间他敏锐地发现当代信息社会的一些特征：一、电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改变了空间的存在方式。二、人成为失去场所归属和历史记忆的人。三、转瞬即逝的流行。四、瞬息万变的超级城市。所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动性。最近他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感和造型。妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层起到了展览空间和室外之间隔热的作用。展馆的平面来自于根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游客流线通过一系列相互关联的泡状曲线。

妹岛和世作品分析

建筑の功能逻辑
地下一楼有一座182个位子的剧院。一楼大厅除了有售票处、开放式画廊外和小型咖啡座外，还有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏，被用来隔开礼品区。二、三、四楼是展览空间；五楼是教育中心；六楼是办公室；七楼是多用途空间，户外有个阳台，可俯览曼哈顿景观；八楼是机械室。
建筑の空间效果
筑立面上有虚实的对比，打破了建筑表面的呆板、封闭，由此带来的夜间光影变化对比，使建筑美不胜收。
评价与感悟
细腻且不失有力, 精确且不失流动, 机巧却不圆滑, 与所处的环境充分协作并创造出作品的完成感与丰富性 -----------------------------------------普利策奖评审委员会对妹岛和世作品的评价
威尼斯建筑双年展的金狮奖 • 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利
兹克奖。
师承：
+ 伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。又多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。
• 一楼临街面是 4.6米高完全透明的玻璃幕墙，可以让室内外连成一气，是妹岛开放透明式设计风格的体现，使空间隔断不失私密性，又与自然相连，获取自然的阳光与空气。
• 妹岛喜用并善用温暖、暧昧的白色，她所制造的空间是开放的，均质的，注重功能，人的行为，富含日本传统美学空寂的思想，让人身处其中时感受到空灵与禅意，不失东方特色亦有西方空间理念存在，简洁大方的设计又有着浓浓的现代特色。
圆与方的纯粹
卸下了传统建筑华丽的美学重荷之后, 似乎只剩下了空间的纯粹

妹岛和世_通透飘逸_源于_公园_与相会

东方早报/2010年/9月/15日/第B06版文化妹岛和世：通透飘逸,源于“公园”与相会建筑：独一味“通透”近年来，有一个日本女性的名字在世界建筑界日益风生水起，这就是妹岛和世。

这位笑容可掬的女建筑师的作品风格独特，多带有重要的“通透性”。

她与SANAA建筑设计事务所的作品，大量地运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮，被称为“穿透、流动”式的建筑。

金泽21世纪美术馆，这是妹岛第一个拿出来和观众分享的项目，可谓是“通透”的典范之作。

美术馆的外观是一个正圆，而在巨大的圆盘上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱体。

这座美术馆没有正门，所有的面都可以被认为是正面，即四面八方的人都可以进入美术馆，在这里相聚相会。

“金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们，希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美术馆和交流馆这两个空间结合作为建筑的重点。

也正是因为这一点，我们最终中标了。

”美术馆的圆形连续透明玻璃外壁，使内外产生了一种通透的感觉，让市民能更多地体验美术馆的空间同时也能感知外面的风景，这种建筑方式是一种全新的尝试。

妹岛介绍，“馆内设有多个展览室，在每个展览室中间我们都做了空隙的处理，这和以往的美术馆设计是有很大区别的。

首先，这样就可以让参观的人有更多的空间交流，与艺术近距离接触。

其次，在隔断的材料上，我使用的全部是透明塑料板，所以还是可以看到一些内部的展览内容，而且这样也可以根据展览的需要拆分布局。

”就建筑与城市结合，妹岛解释，“大家看这个建筑的时候，可以透过玻璃看到这个建筑的使用过程，其实这就是一个重新构筑的空间了，一个和城市联合的空间，美术馆前面低的建筑符合人的状态，能和人很好地融合；而后面高的部分又可以整体和城市结合。

”她主持设计的纽约新当代艺术博物馆也同样的通透飘逸且风格强烈，位于曼哈顿的这个七层楼高的建筑，形如不同偏向的盒子堆叠而成，外面裹上一层亮白的外衣，通过银色镀铝的金属网格，城市街景和星空奇景都可透入其中。

没有边界的空间_劳力士学习中心

建筑地点：瑞士洛桑联邦理工学院（EPFL）建筑师：妹岛和世+西泽立卫（Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / S A N A A）占地面积：20,200m2建筑面积：37,000m2建成时间：2010年劳力士学习中心（Rolex Learning Center）于2010年2月22日在瑞士洛桑联邦理工学院（Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne）正式落成启用。

该建筑是由妹岛和世与西泽立卫两人共同成立的SANAA建筑事务所设计。

建筑采用富有流动感的空间结构，在服务区、图书馆、信息中心、社交场所、学习空间、餐厅、咖啡馆等多功能设施以及优美的户外风景之间实现完美融合。

在建筑物内部，创新性地使用缓坡、阶梯，以及一系列嵌入内部的“天井”塑造了波动的形态，而起伏的整体屋顶设计更是几乎看不到任何支撑结构，感受到的是人与人，人与土地、山脉、光影的密切交流。

建筑新颖大胆，具有高度的实验性质，向人们展示了21世纪人类新的学习方式和交互性影响的意义。

区位图和谐自然日本建筑师妹岛和世与西泽立卫设计的建筑多具有明亮的体块、简约的美感与流动通透的空间感，他们非常擅于巧妙地建立室外与室内、社区与个人、公共领域与私人领域之间细致的关系，学习中心的设计思想也正是基于此。

设计师希望以建筑形成一道风景，让空间体验与当地的自然风景——日内瓦湖和阿尔卑斯山脉融合为一。

学习中心被建在学院南部的新校区中，这是面朝日内瓦湖的一片休闲区域。

虽然拥有非常漂亮的混凝土表面和试验性的波浪结构，但整体上看，建筑只是个静静位于湖区和山脉之中的长方形。

它以低矮的姿态位于地面，对周围宁静的景色毫无干扰。

波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来，而不是像过去那样将教室隔离开来，这将鼓励学生之间的自由交流。

学习中心在地面只有一层，所有的功能都集中在一个巨大的单体透明空间中，空间内部充满了阳光。

妹岛和世的建筑世界

伊东丰雄的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料上采用透明或半透明的材质来塑造轻盈感。
两位大师对妹岛建筑思想的影响
两位大师对妹岛的评价
他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望。
卢米埃公园咖啡厅（1994）
妹岛和世的主要作品
评审团称赞他们的建筑物的特色是 “最少的材质面板”（minimal material palette） “很少的细节”（spare details）、 “流动的空间结构” （fluid spatial organization）
o/museum（长野1999）
•1956 •1981
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JIABiblioteka (RUYE NISIZAWA)
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妹岛和世的设计思想1
形式的不确定性——建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方
圆组合的外在体量。而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式（体量）。同时，在室内的饰面材料尽量采用反光或透光的材料。功能的不确定性——功能的不确定性是微观层面上，是对人的基本欲求和日常需求的分析，分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢的某些生活经历片段作为构思的源泉。方法的不确定——妹岛和世说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性，对我来说，设计就是一个不断接受的过程。”
妹岛和世的主要作品

妹岛和世——劳力士学习中心

設計
④空间体验不可预期性
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虽然劳力士学习中心的空间是连续的，但由于院落的间断和地面的起伏，使用者并不能一眼看穿所有的空间，而需要在移动中逐渐体验不同的空间，其空间的可视性只限于使用者所在之处周围的一定范围之内。
設計
⑤空间隐喻性
很好的分散所承受的力，因此即使鸡蛋很薄，但它却仍能很好的抵抗外界的冲击。
薄壳结构的建筑有:悉尼歌剧院、水立方、奥体中心、北京鸟巢、国家博物馆等。
設計
由于采用薄壳设计内部就会产生起伏的丘状地形，有大的丘状起伏也有小的丘状起伏，这全部都共存在一个空间里，所以我们把它分为三个有功能的空间，圆的地方是它的中庭，公共空间和一些相应小的空间。
設計
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由于建筑是一个整体性的、单一的结构形式，所有的元素，包括屋顶都必须非常灵活才能适应自然条件和结构细部的改变而引起微小变化。因此，内部的屋顶系统是有接缝的，以适应外部的变化。曲线的玻璃立面和围合天井的玻璃立面也需要根据波浪型的混凝土结构进行适时的调整：每一块玻璃都经过精确切割并且独立安装，最终拼接起来形成整体的表皮结构。
設計
结构
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这是一栋非常具有创新意义的建筑，波浪型的、微微倾斜的楼面和屋顶围绕着若干个小型的天井院落布置，流畅的形态和复杂的结构需要新型的建造方法。对于三维的曲线混凝土外壳。从严格意义上来说，这座建筑具有两层外壳。两个外层之间是11个预应力拱形结构。小一些的外层由4个拱形结构支撑，各有30m~40m长，大一些的外层由7个拱形结构支撑，各有55m~90m 长。这些拱形结构由70个地下预应力线缆进行拉撑。

经典案例分析

经典案例分析一．瑞士劳力士学习中心1.建筑师简介妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。

在当今世界建筑的舞台上，54岁的日本著名建筑师妹岛和世是绝对的主角。

人们称她的建筑为“白色暧昧”的建筑。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。

妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和直观感中解放出来。

她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。

在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。

特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。

就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。

妹岛和世主要作品：劳力士学习中心、纽约新当代艺术博物馆、东京成城公寓、日本和田艺术中心、托莱多艺术博物馆、关税同盟设计管理学院等。

2.作品简介由SANAA设计的“大胆且高度实验性质”的劳力士学习中心于2010年2月22日正式开放。

学习中心坐落于瑞士洛桑联邦理工学院内，距离建筑5000米处是瑞士有名的阿尔卑斯山。

学习中心地面只有一层，波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来，而不是像过去那样将教师隔离起来。

妹岛和世思想与作品分析ppt实用资料

性”的。
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。
妹岛的空间探求及建筑分析
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮（贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”，即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
样整个空间的连续性完全没有被打破。建造时间：1999~2004[竞赛一等奖] 还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远，就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。 “我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。归根结底，都是注重人的行为。

劳力士学习中心

劳力士学习中心Rolex Learning Center, Switzerland客户 EPFL（Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne）建筑师 Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA当地建筑师 Architram SA设计团队 Yumiko Yamada, Rikiya Yamamoto, Osamu Kato, Naoto Noguchi, Mizuko Kaji, TakayukiHasegawa, Louis-Antoine Grego（Former staff: Tetsuo Kondo, Matthias Haertel, Catarina Canas）结构设计 SAPS / Sasaki and Partners, B+G Ingenieure Bollinger und Grohmann GmbH, Walther Mory Maier Bauingenieure AG , BG Ingénieurs Conseils SA, Losinger Construction SA编译朱晓琳92日本SANAA事务所设计的劳力士学习中心于2010年的2月22日开放。

SANAA（Sejima And Nishizawa And Associates）是由建筑师妹岛和世和西泽立卫两人共同成立的建筑事务所，该事务所设计的劳力士学习中心建筑新颖大胆而且具有高度的实验性质，向人们展示了21世纪人类新的学习方式和交互性影响的意义。

作为瑞士洛桑联邦理工学院（EPFL）的一部分，这座学习中心将成为现代学习设施的典范。

2万m2的流动空间为人们提供了阅览室、信息咨询、交流空间、学习空间、餐厅、咖啡厅和美丽的室外风景。

9394现代化的图书馆学习中心的图书馆藏书约50万册，是欧洲最大的科学图书馆。

4个大的学习区域可以容纳860名学生在此阅览书籍，同时为超过100名的来自联邦理工学院和其它地方的员工提供办公空间；媒体图书馆为人们提供近万种的杂志和电子期刊，以及先进快速的书目搜寻设备；学习中心为研究生们提供了大学主修课的课程档案和研究论文合集，同时还有10个小的交流场所用于共同的讨论和交流。