中国音乐与书法之比较
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摘 要 ： 国 的 音 乐和 书 法 有 相 似 之 处 ， 中 它们 同 为 中 国 传 统 文 化 艺 术 的 优 秀 代 表 ， 为 同 中 国 文 化 精 神 的 本 体 象征 。本 文 从 程 式规 范 、 美 取 向 、 化 属 性 三 个 方 面 对 音 乐 和 书 法 进 审 文 行 了 比较 ． 出它 们 的 相 似 、 通 之 处 ， 图 对 音 乐 和 书 法 的 本 质 属 性 及 其 发 展 做 出有 益 的 找 共 力
和书法有相似之处 ， 它们 同为 中国传统文化 艺术 的优 秀代表 ， 同为 中国文化精神的本体象征 。中国书法是 中国所 独有 的传 统艺术形式 ， 它能 够代表 其他 传统艺 术形 式体 现 出中 国艺 术
的审美特征 。宗 白华说 ： 我们可以从书法里 的审美观念再 通 “
才能“ 字正腔 圆”， 字头是每个字发音 的开始 ， 在行 腔 的过程 中 极其重要。古代 有乐论 日 ： 为时少 促 ， 字端一点锋芒 ， “ 至 见其 隐， 显其微 。 （ ” 沈宠绥《 曲须知》 “ 唱则 口角轻 圆 ， 字头 度 ）善 而 为功不少 。 （ ” 王德 晖、 沅潋《 徐 顾误 录 ・ 曲八 法》 书法运 笔 度 ）
口 彤 中 音 与 法 较 赵 国 乐 书 之比
ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ０ＯＬＳ Ｉ ＡＲＴＳ Ｎ
文 章 编 号 ：０ ３— １４（０ ０ ０ ０ ９ １０ ９ ０ ２ １ ） ８－ １８－０ ３
中 国音 乐与书法之 比较
赵 彤
（ 苏省音 乐家 协会 ， 江 江苏 南 京 ２０ １） １０９
诠释 。
关 键 词 ： 乐 艺 术 ； 法 艺 术 ； 化 属 性 ； 术 特 征 比较 音 书 文 艺 中 图 分 类 号 ：６ —０ Ｊ０ ５ 文 献标 识码 ： Ａ
Ｃｏ ｐ ｒｓ ｎ ｂｅｗｅ ｎ Ｔｒ ｄ ｔｏ ｌＣｈｉ ｓ ｕｓｃ ａ ｌ ｇ ａ ｈｙ ｍ ａ ｉｏ ｔ ｅ ａ ｉｉｎａ ｎｅ ｅ Ｍ ｉ ｎｄ Ｃａ ｌ ｒ ｐ ｉ ＺＨＡＯ ｏ ｇ Ｔｎ
音 ”“ 、 四呼” 而达 到“ 字正腔 圆” 的审美 要求 ， 昆 曲、 剧 中 在 京 有“ 立一定之准式以为法” 的说法 。中国书法技法规 范的程式 也相 当严密成熟 。有真草篆隶楷 “ 五体” 有侧 、 、 、 、 、 ， 勒 努 耀 策 掠、 、 “ 啄 磔 八法” 楷 书有结 字“ 十六法” “ 十二法”， ， 三 、七 执笔
的起笔是一笔的开始 ， 楷 书中需要 逆入 、 头。书论 “ 点 在 藏 一
于中国其他艺 术 ， 绘 画 、 筑 、 学 、 乐、 如 建 文 音 舞蹈 、 工艺 美 术
等 ， 以为这有关于美学方法论 的价值 。 中国的音乐呈现 出 我 ”
线性 的旋律 ， 似于书法 线条 流动的特征 。可 以说“ 乐是流 类 音
字之后 ， 再有 工尺则做 腔 。阔 口曲强 须简 净 ， 字要 留顿 ， 弯 转 处要有棱角 ， 收放处要有安排 。 （ ” 王德晖 、 徐沅潋《 误录 ・ 顾 做
作者简介 ： 赵彤（ ９ ７一 ） 女 ， ， １７ ， 汉 江苏淮安人 ， 江苏省音乐家协会驻会干部 ， 台技师。研 究方 向： 舞 音乐作 曲。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
１ ９Ｉ ９
全 国中文核心 期刊 艺术 百家 ２ １ 年 第 ８期 总第 １７ ００ １ 期
ＨＵＮＤＲ ＣＨＯＯＬ Ｎ ＡＲ Ｓ ＥＤ Ｓ ＳＩ Ｔ
口
腔》 字腹 的处理类似 于行笔 的处理 ， 化线条 的效 果会 因为 ） 点
行笔 的迟 涩、 轻滑 、 快慢 等 的变化 而不 同。行 腔 中的字 尾 ， 或 者 叫收声 。发声 时， 足而 声纵 ， 到将 要唱 完这 个字 之 时 ， 气 等 需要将声音扣住 。这正 像书 法 ， 无往 不 收 ， 垂不 缩”， “ 无 收笔
各 自的疆域界线 明确 ， 并且清晰可 见。换言之 ， 音乐 和书法是 两种不 同的艺术形式 ， 都有各 自的艺术个性 和 自身的独立 性 。 音乐是一种 时间艺术 ， 诉诸听觉 ， 在时 间的流动 中显示 其声音
特性 ； 书法是一种 空间艺 术 ， 诸视 觉 ， 诉 在空 间 的经营 中显示 其结构特征 。音乐是无形 的 ， 以声音 为物质载体 ， 书法 是有形 的， 以纸张为材料承载 。音乐 以转调 、 对位 、 器等为 手法 ； 配 书 法通 过点线的合离 、 穿插 、 掩映等为手段 。 音乐 与书法不仅有 区别 ， 有 紧密 的联 系。中 国的音 乐 更
有“ 五指执笔” ， 法 用墨有“ 五彩” 之法等 等。以下举 例对音 乐
与书法的程式规范作 一具 体比较。 行腔与行笔之 比较。音乐 的行腔 过程 包括 “ 头 、 字 字腹 、 字尾” 书法 的运 笔构成包 括“ ， 起笔 、 笔 、 行 收笔” 这两 者 的结 ， 构运行 过程是相似的。在 戏曲音乐 的演 唱中要求 “ 以字行腔 ”
在广 阔的艺术世界里 ， 音乐和 书法 有着各 自的疆域 ， 它们
绘画有“ 六法 ” “ 、 十八描 ” 等笔 墨程式 。中国 的音 乐和书 法艺 术历史悠久 ， 在漫长 的发展 过程 中都形 成 了各 自的严 密 成熟 的程式规范 。音乐在创作 中运用 “ 曲多 变” 一 的方法 ， 运用 “ 五
洁 的“ 乐音” ， 来 发展这乐音间相互结合 的规律 ， 用强 弱 、 高低 、 节奏 、 旋律等有规则 的变 化来 表现 自然界 社会 界 的形 象 和 自
动的书法”，书法是凝 固的音乐 ” “ 。
一
、
程式 规范
成一字之规 ， 一字 乃终篇 之准 ” 孙 过庭 《 （ 书谱 》 就说 明 了笔 ）
画起始 的重要性 。行腔 中的 “ 字腹 ” 是字 音的 中心 部分 。“ 出
艺术发展得越完善越成熟 ， 其艺术程式 就越稳 定越完善 。 中国的戏 曲、 画艺 术最 讲究 程式 ， 曲有 “ 绘 戏 四功 ” “ 、 五法 ” ，
和书法有相似之处 ， 它们 同为 中国传统文化 艺术 的优 秀代表 ， 同为 中国文化精神的本体象征 。中国书法是 中国所 独有 的传 统艺术形式 ， 它能 够代表 其他 传统艺 术形 式体 现 出中 国艺 术
的审美特征 。宗 白华说 ： 我们可以从书法里 的审美观念再 通 “
才能“ 字正腔 圆”， 字头是每个字发音 的开始 ， 在行 腔 的过程 中 极其重要。古代 有乐论 日 ： 为时少 促 ， 字端一点锋芒 ， “ 至 见其 隐， 显其微 。 （ ” 沈宠绥《 曲须知》 “ 唱则 口角轻 圆 ， 字头 度 ）善 而 为功不少 。 （ ” 王德 晖、 沅潋《 徐 顾误 录 ・ 曲八 法》 书法运 笔 度 ）
口 彤 中 音 与 法 较 赵 国 乐 书 之比
ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ０ＯＬＳ Ｉ ＡＲＴＳ Ｎ
文 章 编 号 ：０ ３— １４（０ ０ ０ ０ ９ １０ ９ ０ ２ １ ） ８－ １８－０ ３
中 国音 乐与书法之 比较
赵 彤
（ 苏省音 乐家 协会 ， 江 江苏 南 京 ２０ １） １０９
诠释 。
关 键 词 ： 乐 艺 术 ； 法 艺 术 ； 化 属 性 ； 术 特 征 比较 音 书 文 艺 中 图 分 类 号 ：６ —０ Ｊ０ ５ 文 献标 识码 ： Ａ
Ｃｏ ｐ ｒｓ ｎ ｂｅｗｅ ｎ Ｔｒ ｄ ｔｏ ｌＣｈｉ ｓ ｕｓｃ ａ ｌ ｇ ａ ｈｙ ｍ ａ ｉｏ ｔ ｅ ａ ｉｉｎａ ｎｅ ｅ Ｍ ｉ ｎｄ Ｃａ ｌ ｒ ｐ ｉ ＺＨＡＯ ｏ ｇ Ｔｎ
音 ”“ 、 四呼” 而达 到“ 字正腔 圆” 的审美 要求 ， 昆 曲、 剧 中 在 京 有“ 立一定之准式以为法” 的说法 。中国书法技法规 范的程式 也相 当严密成熟 。有真草篆隶楷 “ 五体” 有侧 、 、 、 、 、 ， 勒 努 耀 策 掠、 、 “ 啄 磔 八法” 楷 书有结 字“ 十六法” “ 十二法”， ， 三 、七 执笔
的起笔是一笔的开始 ， 楷 书中需要 逆入 、 头。书论 “ 点 在 藏 一
于中国其他艺 术 ， 绘 画 、 筑 、 学 、 乐、 如 建 文 音 舞蹈 、 工艺 美 术
等 ， 以为这有关于美学方法论 的价值 。 中国的音乐呈现 出 我 ”
线性 的旋律 ， 似于书法 线条 流动的特征 。可 以说“ 乐是流 类 音
字之后 ， 再有 工尺则做 腔 。阔 口曲强 须简 净 ， 字要 留顿 ， 弯 转 处要有棱角 ， 收放处要有安排 。 （ ” 王德晖 、 徐沅潋《 误录 ・ 顾 做
作者简介 ： 赵彤（ ９ ７一 ） 女 ， ， １７ ， 汉 江苏淮安人 ， 江苏省音乐家协会驻会干部 ， 台技师。研 究方 向： 舞 音乐作 曲。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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全 国中文核心 期刊 艺术 百家 ２ １ 年 第 ８期 总第 １７ ００ １ 期
ＨＵＮＤＲ ＣＨＯＯＬ Ｎ ＡＲ Ｓ ＥＤ Ｓ ＳＩ Ｔ
口
腔》 字腹 的处理类似 于行笔 的处理 ， 化线条 的效 果会 因为 ） 点
行笔 的迟 涩、 轻滑 、 快慢 等 的变化 而不 同。行 腔 中的字 尾 ， 或 者 叫收声 。发声 时， 足而 声纵 ， 到将 要唱 完这 个字 之 时 ， 气 等 需要将声音扣住 。这正 像书 法 ， 无往 不 收 ， 垂不 缩”， “ 无 收笔
各 自的疆域界线 明确 ， 并且清晰可 见。换言之 ， 音乐 和书法是 两种不 同的艺术形式 ， 都有各 自的艺术个性 和 自身的独立 性 。 音乐是一种 时间艺术 ， 诉诸听觉 ， 在时 间的流动 中显示 其声音
特性 ； 书法是一种 空间艺 术 ， 诸视 觉 ， 诉 在空 间 的经营 中显示 其结构特征 。音乐是无形 的 ， 以声音 为物质载体 ， 书法 是有形 的， 以纸张为材料承载 。音乐 以转调 、 对位 、 器等为 手法 ； 配 书 法通 过点线的合离 、 穿插 、 掩映等为手段 。 音乐 与书法不仅有 区别 ， 有 紧密 的联 系。中 国的音 乐 更
有“ 五指执笔” ， 法 用墨有“ 五彩” 之法等 等。以下举 例对音 乐
与书法的程式规范作 一具 体比较。 行腔与行笔之 比较。音乐 的行腔 过程 包括 “ 头 、 字 字腹 、 字尾” 书法 的运 笔构成包 括“ ， 起笔 、 笔 、 行 收笔” 这两 者 的结 ， 构运行 过程是相似的。在 戏曲音乐 的演 唱中要求 “ 以字行腔 ”
在广 阔的艺术世界里 ， 音乐和 书法 有着各 自的疆域 ， 它们
绘画有“ 六法 ” “ 、 十八描 ” 等笔 墨程式 。中国 的音 乐和书 法艺 术历史悠久 ， 在漫长 的发展 过程 中都形 成 了各 自的严 密 成熟 的程式规范 。音乐在创作 中运用 “ 曲多 变” 一 的方法 ， 运用 “ 五
洁 的“ 乐音” ， 来 发展这乐音间相互结合 的规律 ， 用强 弱 、 高低 、 节奏 、 旋律等有规则 的变 化来 表现 自然界 社会 界 的形 象 和 自
动的书法”，书法是凝 固的音乐 ” “ 。
一
、
程式 规范
成一字之规 ， 一字 乃终篇 之准 ” 孙 过庭 《 （ 书谱 》 就说 明 了笔 ）
画起始 的重要性 。行腔 中的 “ 字腹 ” 是字 音的 中心 部分 。“ 出
艺术发展得越完善越成熟 ， 其艺术程式 就越稳 定越完善 。 中国的戏 曲、 画艺 术最 讲究 程式 ， 曲有 “ 绘 戏 四功 ” “ 、 五法 ” ，