唐朝发型发式总结
唐朝女子的发型
唐朝女子的发型唐朝是中国历史上的繁荣时期，也是中国古代女性发型的一个重要时期。
唐朝女子的发型多样丰富，展现了唐朝女性的优雅和美丽。
唐朝女子的发型以高髻为主。
高髻是唐朝女子发型的主要特点之一。
唐朝女子将头发梳起，盘成一个个高高的髻子，然后用发簪、发钗等装饰品固定住。
这种发型不仅能够凸显女性的高贵气质，还能够显示出女子的青春活力。
同时，高髻的发型也给女子带来了一定的不便，需要花费较长的时间来打理和维持。
唐朝女子的发型还有一些变化和创新。
除了高髻，唐朝女子还流行一些别具一格的发型，如鱼尾辫、双髻、盘发等。
这些发型的出现丰富了唐朝女子的发型选择，给女子们带来了更多的时尚和个性化的表达方式。
鱼尾辫是将头发编成一条细长的辫子，悬在背后，给人一种优雅的感觉；双髻则是将头发分成两部分，分别扎成两个髻子，显得可爱俏皮；盘发则是将头发盘成一个圆盘，给人一种庄重大气的感觉。
唐朝女子的发型还与社会地位和场合有关。
在唐朝，女子的社会地位与其发型有一定的关系。
一般来说，贵族女子的发型更加精致华丽，装饰品更加豪华。
而平民女子的发型则相对简朴朴素。
另外，不同的场合也需要不同的发型。
在正式场合，女子的发型通常要求更加庄重大方；而在娱乐场所或者休闲活动中，女子的发型则可以更加随意自然。
唐朝女子的发型除了体现了个人的美丽外，还具有一定的社会意义。
唐朝女子的发型可以反映出当时社会的风尚和文化。
其中，一些发型的流行与宫廷文化、文人雅士有关，体现了唐朝文化的繁荣和开放。
而一些发型的流行与民间习俗、民间艺术有关，反映了唐朝社会的多元和包容。
唐朝女子的发型丰富多样，展示了唐朝女性的美丽和气质。
这些发型不仅是个人形象的展示，也是当时社会风尚和文化的体现。
唐朝女子的发型不仅给人们带来视觉上的享受，更是历史和文化的瑰宝。
唐朝女子及笄后的发型
唐朝女子及笄后的发型有很多种，其中比较常见的有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻等。
这些发型随着年龄和身份的变化
而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时
将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形
成一种富丽华贵、雍容富态的装饰风格。
这些发型恰好从侧
面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。
其中，云朵髻是一种非常受欢迎的发型，其发收于顶，玥
血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发型显得丰盈优雅，为
唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
而反绾髻则是将发耸
竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前，这
种发型多为唐代贵夫人所喜用。
此外，唐朝女子及笄后的发型还有很多种，如双环望仙髻、双鬟望仙髻、惊鹄髻、倭堕髻等。
这些发型在当时非常流行，并随着时代的进步而变得更加华丽和复杂。
总之，唐朝女子的发型非常丰富多样，不仅反映了当时社
会的审美观念和文化传统，也为我们了解历史和文化提供了
重要的线索和资料。
隋唐时期为什么会盛行妇女妆饰之风？以哪些发髻为主？
隋唐时期为什么会盛行妇女妆饰之风？以哪些发髻为主？隋唐时期妇女的妆饰之风盛行，发髻式样和首饰种类花样翻新，丰富多彩；化妆术日益精进，超过前代。
人们对妆饰有强烈的追求，往往宫中有什么新式样流传出来，民间竞相仿效，很快成为全社会的风气。
妆饰的发展充分说明了人们对仪表美的追求，也体现了当时经济的繁荣和人民生活相对的稳定和改善。
发髻隋唐时期妇女发髻的式样千姿百态，丰富多彩。
据段成式《髻鬟记》、宇文氏《妆台记》等文献，以及绘画、考古发现可知，妇女发髻有四五十种之多，其中最具特点的有高髻、花髻、椎髻、双髻、坠马髻、闹扫妆髻、双髻等。
髻鬟之上，又用各种金玉簪钗、犀角梳篦等作为装饰，所以又有"宝髻"之称。
妇女妆饰好追求时尚，许多流行的发髻大都由贵族妇女的倡导所致。
唐朝初年，发髻在隋代平顶式发髻基础上，略有加高，有"半翻"、"反绾"等样式，其中最具特点的"半翻髻"，便是唐高祖时从宫廷中传出来的。
天宝年间以后，贵妇中流行戴假髻，当时称为"义髻"。
《明皇杂录》记载："杨贵妃尝以假髻为首饰，而好服黄裙。
天宝末童谣曰：'义髻抛河里，黄裙逐水流。
'"①杨贵妃好"义髻"便带动了义譬在社会上的流行。
唐僖宗时，宫人的束发都很紧、很高。
黄巢起义军占领长安后，他逃至四川成都，同时把发根紧束向上梳出的发髻式样，也传至四川，"蜀中妇人都效之"，时谓之"囚髻"。
发髻的式样因人们年龄、婚姻、职业等不同而发生变化。
这时，未婚女子梳双髻。
双髻又称"双螺髻"，是将头发梳于头顶的两侧，所以又叫"丫髻"、"丫头"、"丫环"，这成为未婚女子的代称。
同时，奴婢头上大都梳双髻，这从敦煌壁画中可以找到证明。
stable diffusion prompt 古代女子头发样式
stable diffusion prompt 古代女子头
发样式
- 倭堕髻：又称“堕马髻”，是一种偏垂在一边的发髻样式，流行于魏晋南北朝时期。
- 惊鹄髻：又称“回鹘髻”，出现于东汉末三国时期，唐代较为流行。
发髻朝天高挽，呈螺旋形向上高举，象征鹄健翮凌云之意。
- 抛家髻：唐代后期较为流行。
在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面，状如椎髻。
- 半翻髻：为朝一侧并向前倾斜半翻的发式，为高髻的一种，尤其流行于初唐时期的宫中。
- 簪花髻：将头发梳理成某种发髻，然后将花插于发顶。
尤其是唐代开元时期，女子在头顶盛插象征富贵的牡丹、荷花、海棠等花朵。
这些头发样式不仅体现了古代的审美观念，也反映了当时的社会文化和历史背景。
不同的头发样式适合不同的脸型和场合，你可以根据自己的喜好和需求选择适合自己的发型。
隋唐五代服饰唐代女子发型
隋唐五代服饰唐代女子发型隋唐五代服饰唐代女子发型发髻是古代妇女最常用一种发式，它们起源于夏商周，备于周，到了隋唐发展已达到了艺术的高峰。
所谓发髻就是挽束头发，将其盘结于头顶或头后。
由于挽束方式的不同，产生的效果也各异。
唐代妇女常用的发髻有：高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种，形式虽多但总体上不外乎两种类型：一种梳于头顶，一种梳于脑后。
这里着重阐述一下高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、鬟等比较典型的发式。
初唐时身份较高的妇女，已一改隋代的平云式，单纯向上高耸，作成种种不同发展。
《妆台记》“唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。
”上行下效，成为风气。
大臣曾请唐太宗下令禁止，唐太宗虽也加以训斥但后来又问近臣令狐德，妇女发髻加高是什么原因？令狐德以为，头在上部地位重要，高大些也有理由。
因此高髻不再受限制而更加多样化。
飞髻、朝天髻，都属于高髻。
初唐时，发髻一般都缠得比较紧，高高的立在头顶上，元微之在《李娃行》曾提及“城中皆一尺，非妾髻鬟高”。
又如李贺的“峨髻愁暮云”等来形容当时高髻之高度。
当然一般的妇女的头发不足以达到这种高度，所以假发非常流行，在头发中加垫上木头做的假冠、发垫等，把头髻垫高，杨贵妃就喜爱用假发，当时叫它义髻。
后来出现了所谓的蝉翼，即将鬓角处的头发向外梳开，形成极薄极开扩的一层，然后在头顶上做成一个高髻。
这时还有在头顶上盘成的球形双髻和扁形的斜髻，也有把头发向左右梳开后在耳边梳成两个水滴状的垂髻。
垂髻，其形先将头发缕在脑后，再在其末端绾成一把，结成一个小团(髻)。
花髻是一种将各种鲜花插于发髻上作髻饰。
李白《宫中行乐词》有“山花插宝髻”之句;万楚《茱萸女》有“插花向高髻”等。
髻插牡丹，因唐人重牡丹，认为是花中之王，富贵之花，特别是贵家之女更喜欢用牡丹花簪之髻上显示其妖媚与富丽。
唐代流行发饰介绍大全
唐代流行发饰介绍大全双环垂髻此发髻是将头发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。
在盛唐时最为流行，一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻。
看得出来，范爷在剧中的造型十分符合唐代秀女该有的特点。
搭配鎏金银钗，唐代开始流行使用金银打造首饰，武媚娘传奇中武如意所戴的是金钗雕花朵形，被称为钗朵。
每一对钗朵都是一式两件，结构相同而图形相反，可以左右对称插戴，这种金银钗以镂花图案最为多见。
双环望仙髻此发髻是将头发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶。
因为有追求之感，瞻望之状，故称为双环望仙髻，流行于盛唐时期。
搭配髻饰花和鬓唇，武才人所戴的是髻饰花和钗朵，髻饰花是采用金和翠鸟的羽毛制成翠勹盍叶，唐代点翠较少，主要以金色为主，别在髻上，在清代多见于点翠头饰，被广泛使用。
而插在头发边上，一串垂到鬓边的珠饰则是叫做鬓唇，摇曳的珠串衬得武才人娇美动人，惹人怜爱。
盘桓髻是指先将头发收拢于顶，然后向上盘桓而成，再把长发绕在头顶，顶部为平形。
髻前插上对梳，髻上装饰金钗与步摇，显得武昭仪端庄大气干练持重。
第二套造型的发型是双环望仙髻或是惊鹄髻。
搭配梳篦，盛唐开始流行，在发髻上插几把梳篦，比较讲究的梳子用的是金、银、犀、玉、牙等材料制成，露出半月形梳背，起到了很好的装饰作用。
发饰还有步摇、簪、翠翘等。
步摇属于簪的一类，一般形式多为凤凰、蝴蝶等，或缀有流苏或是珠串，女子走路时，金饰会随着摆动，栩栩如生，故名取其行步则动摇，唐朝非常流行。
高髻指的是把头发高耸矗立于头顶上，便于佩戴龙冠等饰物。
武则天晚年就是梳高髻，头戴珍珠宝石镌刻头冠，头戴金龙鎏金钗，宝石的颜色也不似年轻时的流光璀璨，反而更显沉稳庄重。
剧照中的武则天鹤发苍颜而威严不改，目光沧桑而悲戚，历史上唯一女帝波澜壮阔的一生写满在这张饱经风霜的脸上唐代的女人真幸福，一个头发就有那么多种花样，更不要说头发上的饰品了，更是五花八门，现代女人相比就要朴素多了，大多数女人出门都是一沉不变的发型，发饰也没有那么华丽美艳了。
汉服发髻分类
汉服发髻分类
汉服发髻有很多种，以下是其中一些常见的类型：
1、抛家髻：唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，
名曰“抛家髻”。
2、堕马髻：其发髻呈“十”字形而得名，发分疏两髻垂直
交叉。
3、乌蛮髻：《苗俗纪闻》记载，妇人髻高一尺，婀娜及额，
类叠而锐，倘所谓乌蛮耶。
4、双丫髻：江头女儿双髻丫，插髻烨烨牵牛花。
5、惊鹄髻：魏宫人好画长眉，令作蛾眉、惊鸿髻。
其形如
鸟振双翼状。
6、结鬟式发髻：把头发拢在头顶上，然后把头发分成多股，
并且用绳子系起来固定，再把这些发股弯曲成鬟状，最
后用支架让它耸立在头上。
7、旋拧式发髻：将头发分几股，像拧麻花似地将股发盘曲
扭转，盘在头顶。
8、盘叠式发髻：将头发分成几股，再系结起来，盘叠在头
顶。
9、结椎式发髻：将头发拢结起来，然后用丝绳将头发束起
来，盘成一椎或者是几椎，用簪子固定，竖立在头上。
10、反绾式发髻：将头发收拢起来，然后往后拢结到头顶，
最后反绾成各种形状。
11、双挂式发髻：将头发集在头顶，然后分成两大股，最后
将发股梳结成对称的髻或环，垂挂在头的左右两侧。
唐朝发型发式总结
唐朝发式唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻（ji）为美，发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻等。
1．结鬟(huan)式这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。
据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。
未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
北京镜海影视艺术培训学校网址： 1其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
2．拧旋式这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。
这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。
据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”。
这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。
这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。
造型时可灵活运用。
3．盘叠式北京镜海影视艺术培训学校网址： 2这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。
据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。
在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
唐朝男士发型
唐朝男士发型
唐朝男士的发型多样，可分为以下几种：
1. 高髻发型：高髻是唐朝男士最常见的发型之一。
头顶上方将头发盘成一个圆形或半圆形的髻，髻顶可以插入发簪或佩戴头饰。
髻边可以用发带或发饰装饰，整体造型庄重大气。
2. 垂髻发型：垂髻是另一种常见的唐朝男士发型。
头发梳理成两股，分别垂在两侧，然后在脖颈处用发带或发饰束起，形成一个髻。
整体造型简洁大方。
3. 起峰发型：起峰发型在唐朝后期逐渐流行。
头发梳理成两股，分别盘起，在头顶上方形成两个峰状，然后将峰尖用发带或发饰固定。
这种发型造型独特，富有个性。
4. 指天发型：指天发型是一种相对复杂的发型，常见于高级官员或贵族。
头发梳理成多股，分别盘起，形成许多发峰。
整体造型高耸挺拔，寓意雄风万丈。
总的来说，唐朝男士的发型注重造型的庄重与大气，多以髻发为主，同时还有一些独特的发型，展示了当时的时尚和社会地位。
中国发式史历代发型演变
中国发式史历代发型演变椎髻楚国男子发式魏晋南北朝女子高髻插步摇发式北朝女子大十字髻发式汉代女子堕马髻发式汉代女子堕马髻发式汉代女子髻发簪花汉代女子髻发式唐代女子双垂髻发式唐代贵妇蛾髻簪花发式唐代女子回鹘发式唐代女子丫髻发式唐代乌蛮髻女子发式唐代女子饰花点妆唐代女子饰花钿唐代女子髻发戴透额罗唐代女子双鬟望仙髻发式中晚唐女子髻发眉饰发式五代女子高髻簪花发式五代女子峨髻发式宋代女子朝天髻发式元代扎巾髻发式女子明代女子丫髻女式清廷满族女子旗髻发式西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）战国梳双丫童发形（河南辉县出土陶俑）－秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代少妇发式 汉代宫女发式汉代宫女高髻发式 汉代女子分髾髻发式 汉代女子垂髻发式汉代女子高髻插步摇发式 汉代妇人双环灵蛇髻发式 汉代士人双丫髻发式汉代文人发式 汉代女子环髻发式 汉代女子辫发式秦末汉初女子椎髻发式（陕西临潼） 秦男子椎髻发式 汉代戴帽男子发式汉代武士发式 汉代女爱双鬟步摇发式（据《女史箴图》） 汉代盛妆舞女高髻戴花钗发式汉代女婢高髻戴花钗发式 汉代女子双环髻发式 汉代宫女单环发式汉代女子双丫髻发式 汉代舞女垂云髻发式（彩俑）汉代舞女垂云分髾髻发式（彩俑）晋代侍从鬟给发式 晋代侍从双鬟发式 南朝宫女双鬟发式（《烈帝图》）北魏女子大十字髻发式（西安草场坡出土伎乐俑）南朝女侍大髻发式（南京石子冈出土） 东晋女侍大髻发式（南京石子冈出土） 北魏螺髻发式（麦积山石窟）隋代女子盘桓积发式 隋代女子盘桓积发式 唐代女子双髻垂髻发式唐代宫女坠马髻发式（《宫乐图》） 唐代女子椎髻发式（汉阳谷水土俑） 唐代女子双髻发式唐代侍女双鬟髻发式唐代女子惊鹄积发式 唐代女子百叶积发式唐代女子椎髻发式（《敦煌壁画》） 唐代女子蛮髻椎髻发式唐代女子双环望仙髻发式唐代侍童垂环髻发式 唐代女子垂练髻发式（《敦煌壁画》）唐代妇人椎髻发式 唐代女子高髻发式 唐代女子高髻发式唐代女子倭坠髻发式 唐代女子螺髻发式唐代妇人抛家髻发式 唐代女子百合髻发式唐代女子惊鹄髻发式（永泰公主目壁画）唐代妇人高髻插梳发 唐代女子侧髻发式 唐代女子高髻发式唐代贵妇高髻发式面饰蛾翅 唐代女子髻发式戴透额罗 唐代贵妇宝髻发式插步摇唐代妇人蛮鬟椎髻发式，戴花插梳 唐代女子侧髻发式 唐代妇人高髻发式插梳唐代贵妇帔子凤发式饰步摇唐代宫女头戴凤啣，饰玉珠步摇唐代妇人髻发式戴花冠唐代女子髻发式插梳唐代女子倭坠髻发式唐代女子蛮鬟椎髻发式额饰花钿唐代女子惊鹄髻发式唐代女子髻发式插梳面饰八字眉唐代女子垂练鬟髻发式 唐代女子高髻发式 唐代女子高髻发式眉饰五代妇人高髻发式 五代女子高髻发式 五代女子高髻发式簪花唐代女子高髻发式插步摇 唐代女子单环髻发式唐代贵妇包髻发式，彩锦缠头 五代女子高髻发式戴花冠，簪花五代女子高髻发式 五代女子高髻发式、插梳簪花、面饰花钿唐代女子螺髻发式 唐代贵妇花髻发式，戴花冠，饰蛾眉唐代女子蛮鬟椎髻发式唐、五代女子高髻发式，插梳唐代女子垂练髻发式唐代女童丫髻发式唐代女童髻发式五代女子低髻发式簪花唐代女子双鬟望仙髻发式－宋代宫女朝天髻发式（山西晋祠彩塑）宋代宫女高髻发式，并扎巾及金花钿饰品（山西晋祠彩塑）宋代女子髻发戴高冠（河南偃师沟砖刻） 西夏女子髻发式，戴金花冠插步摇宋代女子髻发式 宋代女子低髻发式 宋代女子双蟠髻发式饰花钿宋代髻发式戴花冠艺人 宋代女子高髻发式宋代女子髻发式簪花宋代女子高髻发式宋代女子髻发盛妆 宋代女子髻发扎巾簪花 宋代女子髻发式戴花冠宋代女子布包髻发式宋代女子髻发式宋代女子双鬟发宋代女子三丫髻发式宋代女子包髻发插梳宋代女子单蟠髻发式宋代女子飞天髻－元代孩童双髻发式 元代女子髻发式 元代男子裹巾子发式元代贵族戴瓦楞帽元代贵妇戴姑姑冠 元代女子花冠发式元鉄木真，耳后垂鬟三搭头发式 元代女子的男式发型元蒙古族髡发四种典型的髡发式元代孩童扎巾发式元代女子双环辫发明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花明代女子挽髻发式 明代女子高髻发式插步摇明代少女小髻发式明代妇女牡丹头发式 牡丹女子三髻发式明代妇女牡丹头发式 明代女子圆髻发式明代女子髻发式扎头箍明代女子髻发式扎头箍明代女子髻发式扎勒子明代女子双环发式戴貂皮头饰明代女子圆尖髻发式扎头箍明代女子椎髻发式扎头箍清代女子旗髻发式（亦称大拉翅）清代女子喜鹊尾髻发式清代女子环髻发式清代女子髻发式饰花清代女子髻发式饰花钗清代老夫辫发、戴帽清代男子辫发民国初年女子髻发戴遮眉勒民国青年女子燕眉式前刘海发式清末民初男子辫发戴瓜皮帽清末民初男子长辫发清末民初男子辫发盘顶。
唐代贵族未婚女子发型
唐代贵族未婚女子发型唐代是中国历史上一个辉煌的时代，而在这个时代中，贵族未婚女子的发型也是一道亮丽的风景线。
在唐代，女子的发型是一种以华丽和优雅为主题的艺术表达，代表了女子的身份、地位和美丽的符号。
贵族未婚女子的发型在唐代可谓是多种多样，既有浓墨重彩的艳丽发式，也有端庄典雅的精致发饰。
其中，最为常见的是卷发和盘发。
卷发是唐代贵族未婚女子最为流行和经典的发型之一。
这种发型以卷曲的发束为主，头发自然地垂在肩部，给人一种柔和婉约的感觉。
贵族未婚女子通常会用发夹和发钗来固定发型，使头发更加整齐、迷人。
卷发发型不仅可以展现女子的青春活力，还能凸显其高贵和典雅的气质。
盘发也是贵族未婚女子常见的发式之一。
这种发型以将头发集中起来然后转折而成的形状为特征，给人一种大气端庄的感觉。
盘发通常分为低盘、髻盘和蝎盘等多种风格，每种风格都有其独特的韵味。
为了让头发更加美观，贵族未婚女子经常会在盘发中加入发饰，如珠子、发钗、花瓣等，使整个发型更加华丽和精致。
除了卷发和盘发，贵族未婚女子的发型还有很多其他的种类。
例如，有些女子喜欢将长发编成复杂的花辫，给人一种清新脱俗的感觉；还有一些女子则喜欢将头发分成左右两侧，然后编成两个发髻，给人一种可爱活泼的感觉。
无论是哪种发型，贵族未婚女子在梳妆打扮时都会借助发饰，如发钗、发箍、发环等，来增添发型的动感和美感。
贵族未婚女子的发型不仅仅是为了追求美观，更重要的是展现女子的身份和地位。
贵族未婚女子往往会根据自己的家族和社会地位来选择发型，以展现自己的高贵和典雅。
同时，发型的选择也受到时代潮流的影响，贵族未婚女子也会时常变换发型，以跟随时代的步伐。
总的来说，唐代贵族未婚女子的发型丰富多样，既有卷发的婉约和飘逸，也有盘发的大气和雅致。
无论是哪种发型，都能体现贵族未婚女子的高贵和美丽。
而对于现代女性来说，可以在了解唐代发型的基础上，选择一种适合自己的现代发型，继承和发扬唐代贵族未婚女子的优雅和风采。
唐代女子发式
唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，经济、文化、艺术等方面都取得了辉煌的成就。
在这个时期，女子的发式也呈现出多样化的特点，既有典雅端庄的髻式，又有轻盈飘逸的披发。
这些发式不仅体现了唐代女子的审美观念，还反映了当时的社会风尚和审美标准。
唐代女子的发式主要有以下几种：1. 髻式：髻是唐代女子最常见的发式之一，有高低、大小、形状各异的髻式。
其中，高髻是唐代女子最为喜爱的发式，因为它既能展现女性的高贵气质，又能突显女性的婀娜多姿。
高髻的制作方法较为复杂，需要将头发盘绕在头顶，用簪子、钗子等发饰固定住。
此外，还有如螺髻、双髻、单髻等不同的髻式，各具特色。
2. 披发：唐代女子喜欢将头发披散在肩上，这种发式既显得自然大方，又能展现出女性的柔美。
披发的形式多样，可以是全部头发披散，也可以是部分头发披散。
披发时，女子通常会用簪子、钗子等发饰装饰头发，增加美感。
3. 编发：唐代女子喜欢将头发编成各种花样，如辫子、辫子盘绕等。
编发的发式既简单又实用，适合日常生活和劳动。
编发时，女子会用丝带、珠子等饰品装饰头发，使其更加美观。
4. 束发：束发是将头发扎成一个或多个小辫子的发式，适合年轻女子和儿童。
束发的形式多样，可以是单辫、双辫、多辫等。
束发时，女子会用簪子、钗子等发饰固定住辫子，防止松散。
5. 卷发：唐代女子喜欢将头发卷曲，以增加发型的立体感和动感。
卷发的方法是将头发分成若干小束，然后用热铁棒或木棒将头发卷曲。
卷发时，女子会用簪子、钗子等发饰装饰头发，使其更加美观。
6. 假发：唐代女子喜欢佩戴假发，以改变发型和增加时尚感。
假发的制作材料有多种，如丝线、金银丝、人发等。
假发的款式繁多，可以根据个人喜好和场合选择不同的假发。
唐朝宫中女子发型
唐朝宫中女子发型
在唐朝的宫中，女子们的发型被视为一种艺术，体现了她们的身份和地位。
这些发型精心设计，富有创意，展现了唐朝女子的优雅和美丽。
唐朝女子的发型通常采用高髻的形式。
高髻是一种将头发盘起来并固定在头顶的发型，使女子的头部看起来更加高大威严。
高髻的形状丰富多样，有圆形的、锥形的、椭圆形的等等。
不同的形状代表了不同的身份和地位，比如圆形高髻通常被皇后和贵妃们所采用，而锥形高髻则是一般妃嫔的选择。
唐朝女子的发髻上常常点缀着各种珠宝和发饰。
这些珠宝和发饰通常是由金银、宝石、珍珠等贵重材料制成，色彩鲜艳夺目。
女子们可以根据自己的喜好和场合的需要来选择不同的发饰，比如在正式场合，她们会戴上华丽的发饰，而在平日生活中，她们则会选择简约而精致的发饰。
唐朝女子的发髻还经过精心的编织和造型。
发髻上的发辫可以编成花朵、蝴蝶结等各种形状，使整个发髻看起来更加复杂而精美。
编织发辫需要女子们有一定的技巧和耐心，因此这也成为了女子们培养修养的一种方式。
然而，唐朝女子的发型并不仅仅是外表的装饰，它还承载着一定的象征意义。
女子们的发型不仅代表了她们的身份和地位，也代表了
她们的品味和文化修养。
因此，女子们在设计发型时会考虑到自己的个性和品味，力求将自己最美的一面展现出来。
总的来说，唐朝宫中女子的发型是一门独特而精湛的艺术。
它不仅仅是一种装饰，更是一种表达女子们个性和情感的方式。
唐朝女子们通过精心设计和打理自己的发型，展现了她们的美丽和优雅，也为唐朝宫廷增添了一道亮丽的风景线。
科普：古代女子的发鬓最全样式，比现代发型要漂亮太多
科普：古代女子的发鬓最全样式，比现代发型要漂亮太多一、结鬟式结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。
如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。
★飞仙髻、凌云髻★ 飞仙髻多是两侧结高鬟。
据《炙毂子》记载：''汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。
''多用于仙女与未出室少女。
凌云髻属于高式的单鬟。
★飞天纟介，垂鬟分肖髻★ ''飞天纟介''则是结三鬟于顶，耸立直上。
据《宋五行志》记载：''文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。
''古之''百花''发式亦属这种类型。
垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：''汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
''在唐代常作为处女发式标志。
二、拧旋式拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。
这种发式灵活旋动，很助美姿。
据《采兰杂志》记载：''甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。
''★随云髻、凌虚髻★ ''随云髻''类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。
据《国宪家猷》记载：''陈宫梳随云髻。
''这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
''凌虚髻''属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。
据《中华古今注》记载：''隋有凌虚髻、祥云髻。
鬓云高耸缀花钿：隋唐五代时代的发型、发饰
鬓云高耸缀花钿：隋唐五代时代的发型、发饰隋唐时代国家强盛，文化发达，风气开放，隋唐仕女们是美艳的、充满自信的，发型、发饰也是千变万化，就象坦荡无羁的女儿的心，尽所能想到的一切可能来梳发、饰发，发型喜欢高大，发饰喜欢繁丽，抒发自己的追求，自己关于爱情、春天和天堂的幸福梦想，还有难以言说的一丝丝惆怅。
所以有无数样式的发髻，无数神仙瑞兽、奇花异草的花样，奇光闪烁的珠宝，装点在发髻上。
这是元气充沛的年代，令无数后代的妇女艳羡。
隋炀帝时，后宫中多奢华的装饰，宫女梳有九贞髻、侧髻，还有坐愁髻，徐士俊《十髻谣》说它是：“江北花容，江南花歇；发薄难梳，愁多易结。
”似是多个结状的发髻，反映了哀愁的姿态。
《髻鬟品》记述“炀帝宫有迎唐八鬟髻、又梳翻荷髻。
”前者指发髻上有八鬟，翻荷髻则指一种卷曲的发髻，形如翻开的两瓣荷叶，唐代还有，西安市郊一件隋代女俑头上就是这种髻。
（图）唐代妇女的发髻则更多。
既继承了前代的高髻、灵蛇髻、盘桓髻、云髻、鬟髻、蝉鬓等，也创制了不少发髻式样。
她们喜欢拥有丰满的身材，也以头发浓密、发髻高耸为美。
这样的风气，连唐高祖李渊也感到奇怪，《旧唐书.令狐德芬传》记载他曾向令狐德芬询问“妇人髻竞为高大，何也？”令狐认为人的头部最重要，把发髻梳得高大也有道理。
后来皇帝也曾下令禁止高髻，如文宗时下令“禁高髻、险妆、去眉、开额”等，高髻流行却仍然如故。
著名的周昉绘《簪花仕女图》上，几名穿纱衣的仕女都是梳着高髻，唐代叫做峨髻，高可达一尺以上，尽显女郎们的雍容华贵。
（图七）也有把椎状髻前倾在额前的，如唐代李宪墓的一幅壁画上就有，以红帛带系结。
（图九）也有绾在脑后的，随意变化。
如敦煌藏经洞出土的五代《千手千眼观音图》上的一位女供养人，梳一个挽在脑后的椎髻，配插花钿、花叶形钗、白角梳，左右各插两搏鬓，显得更加华丽。
（图十）唐代有半翻髻，《髻鬟品》说：“高祖宫中有半翻髻。
”是把头发梳向上、再倒卷下来的高髻，如长安县南里王村的唐代壁画就是，很有高耸俊伟的气概（图十一）。
唐朝发型发式总结
唐朝发型发式总结唐朝（618年-907年）是中国历史上一个辉煌灿烂的时代，也是中国古代文化的高峰时期之一、在这个时期，唐朝的发型和发式也表现出独特的风貌和时尚潮流。
下面我将总结唐朝发型发式的特点、变化和影响。
在唐朝时期，中国的发式发型呈现出多样化和独创性。
唐朝的发髻非常流行，成为该时期主要的发型之一、发髻通常是将头发梳成高高的圆形或椭圆形结构，使用各种头环、珠宝和发饰来装饰。
发髻的高度和规模也被视为一种社会地位和财富的象征。
除了发髻，唐朝还出现了其他类型的发式，如盘发、松发和杂发等。
盘发是将头发细细梳理，并盘成各种形状，如螺旋形、扭结形或花卷形。
松发则是将头发自然地披在肩上，展示出一种自由随性的感觉。
杂发则是头发杂乱地散在头顶上，创造出一种天然、野性的效果。
唐朝女性的发型发式也特别多样化。
在唐朝，女性可以选择不同的发型、发式来展示个人的美丽和魅力。
有些女性选择将头发梳成螺旋形，显示出柔美和优雅的气质。
这种发式常常被用作正式场合的发型。
还有一些女性选择将头发细细分割并盘成许多小束，形成独特的发髻，给人一种精致和独特的感觉。
此外，一些女性也会选择将头发松散地披在肩上，展示出自然和优雅的风采。
唐朝的男性发型相对简洁，一般都是短发或剃光头发。
不过，随着唐朝文化的繁荣和社会的变化，男性的发型发式也开始变得多样化。
有些男性会留一些短发，然后将其梳成螺旋形或扭结成独特的形状。
这种类型的发型发式适合年轻人和时尚人士。
而一些贵族和上层社会的男性则会保持头部光洁，以展示自己的贵族身份。
唐朝的发型发式也受到来自外国文化的影响。
隋唐时期与西域、中亚和北方民族的交往频繁，使得中原地区的发型发式受到了一定的异域影响。
特别是北方少数民族的发型对唐朝发型的发展产生了较大的影响。
例如，突厥等民族的发型常常是将头发剪短，并留下一缕长发在额头上，用来凸显个人的阳刚之气。
总的来说，唐朝的发型发式呈现出多样化和创新性的特点。
不同阶层和不同文化背景的人们通过不同的发型，展示自己的地位和个人魅力。
唐朝的发型和服饰特点
唐朝的发型和服饰特点嘿，朋友们！咱今儿来聊聊唐朝那让人眼前一亮的发型和服饰特点呀！唐朝的女子发型，那可真是花样百出，就像咱现在的发型师们总爱捣鼓各种新造型一样。
你瞧那高髻，梳得高高的，就好像头上顶了一座小山似的，多神气！还有那堕马髻，歪歪地垂在一边，带着点儿俏皮劲儿，可不就像现在那些时尚女孩故意弄出的慵懒感嘛！这要是走在街上，那回头率肯定超高。
再说说那灵蛇髻，弯弯曲曲的，多像那灵动的小蛇呀，真佩服唐朝的女子们，怎么就能想出这么多有意思的发型来呢。
男子的发型呢，相对来说就简单些啦，但也有自己的韵味。
那幞头一戴，嘿，立马就有了几分文人雅士的感觉。
再看看唐朝的服饰，哇，那叫一个华丽！女子的襦裙，五颜六色的，上面还绣着各种精美的图案，什么花呀鸟呀的，简直美不胜收。
那长长的裙摆，随风飘动起来，就跟仙女下凡似的。
而且唐朝的女子可大胆啦，她们还会穿露肩的衣服呢，这要是放在现在，那也是走在时尚前沿的呀！还有那帔帛，轻轻一搭，增添了多少风情。
男子的服饰也不赖呀，那长袍宽袖的，走路都带风。
颜色也不单调，什么颜色都有，可不像咱现在有些男生就爱穿那黑呀白呀的。
而且他们腰间还会系上腰带，挂上各种配饰，那派头，足着呢！你想想，要是咱现代人穿越到唐朝，走在那大街上，看着满街的人都穿着这么漂亮的衣服，梳着这么独特的发型，那该是多么奇妙的一番景象啊！咱是不是也得赶紧去学个唐朝的发型，做一身唐朝的衣服来穿穿，感受感受那大唐盛世的魅力呢？反正我是挺心动的。
唐朝的发型和服饰，真的是中国历史上的一颗璀璨明珠呀！它们不仅仅是外在的装饰，更是那个时代文化和审美的体现。
它们让我们看到了唐朝人的生活是多么丰富多彩，多么充满活力。
这难道不值得我们去细细品味，好好欣赏吗？难道我们不应该为我们的祖先有这样灿烂的文化而感到骄傲和自豪吗？所以呀，让我们一起去了解和传承这些美好的东西吧，让它们在我们这个时代继续绽放光彩！。
古代发型赏析
盘桓髻
“盘桓髻”其梳编法是将 发蟠曲交卷，盘叠于头顶 上，稳而不走落，称为盘 桓髻。据《中华古今注》 记载：“长安妇女好为盘 桓髻，到今其法不绝。”
双螺
双螺其梳编法是将发分为两大 股，盘结双叠于两顶角，亦名 “双角”，在《喀喇和卓古墓 壁画》亦有这类发型，螺髻清 晰秀雅。
百合髻
“百合髻”其梳编法是净发分股盘结， 并合叠于头顶。
唐代妇人抛家髻（貌似与前面的不同）
桃心髻
将头发盘成扁圆状发髻。 另，髻后连绵交叠另有数个小鬟，微微倾侧，状极 娇妍。
6．对称式
• 这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用， 其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要 是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫 廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用， 一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中 分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结 成两大髻，使其对称放置在两侧。 也可对称结鬟，使之垂下， 为民间少女所好用。
双环望仙髻
十字髻
头发分疏两髻垂直交叉，用发梳或插梳、排 梳或钗固定。 貌似是唐朝贵族女性的发型，在古装片里经 常看到，这种发型可以有拉长脸型的效果， 难怪崇尚丰满的唐美眉们爱用。边上的垂环 挽发可以变化出不同风情出来。
双挂髻
双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。 结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂 发。据《丹铅录》记载：“北齐后宫之 服，女官八品、偏垂发。（注云：垂发， 覆目也，盖夷中少女之饰，其四垂短发 仅覆眉目，而顶心长发，绕为卧髻，宋 人词所谓鬓垂偏荷叶也。今世犹有之”） 亦类似这种发式。
• 其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶， 有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多， 可灵活运用。
单鬟
飞仙髻
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唐朝发式
唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻（ji）为美，发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻等。
1．结鬟(huan)式
这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华
丽。
据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠
宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八
十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。
未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行
，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
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其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
2．拧旋式
这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。
这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转
而缠盘在头上。
据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不
同，因而号为“灵蛇髻”。
这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。
这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变
化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。
造型时可灵活运用。
3．盘叠式
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这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。
据记载；唐长安的妇
女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。
在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股
拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。
以前看到的著名的“王菲
髻”就是来源于此。
4．反绾式
这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行，在《妆台记》中记有“唐武德中梳
半翻髻，反绾髻，分髫臀”。
反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，北京镜海影视艺术培训学校网址： 3
其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出
各种式样。
有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花
式，称为“百花”。
其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。
这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。
历代的称
呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。
5．结椎式
这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。
只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。
这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎
束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或北京镜海影视艺术培训学校网址： 4
两侧。
据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，
称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。
梁鸿之妻孟光好梳“椎髻”。
①这些发式
皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运用。
各式椎髻多为已婚少妇所用。
6．对称式
这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，
据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。
这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系
结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。
也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。
“丱(guan)发”这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右
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两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。
蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。
蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女
经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。
舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。
妇女最常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻、鬟，盘，绾(wan)、叠，拧，结等等手法，
梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。
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