浅谈《诗经·国风·周南·关雎》的涵义和表现手法

浅谈《诗经·国风·周南·关雎》的涵义和表现手法

和古希腊长篇英雄史诗以叙事为主不同，中国早期诗歌一开始就走上了以抒情为主的道路。《诗经》三百零五篇，大多是抒情短章。但是，抒情和叙事本来就是分不开的。诗经几乎每一首又都是通过叙事来抒情的。寓情于事，涵情于物，这是中国早期诗歌现实主义风格的突出表征。

———引自《<诗经·氓>的叙事艺术及文化内涵》张丛林老师

关雎

《诗经》

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女。钟鼓乐之。

正如张丛林老师所说，《诗经》是通过叙事来抒情。《关雎》是一首描写爱情的诗篇，它是《诗经》的第一篇，全诗写的是一个贵族的男青年，爱上了一位采荇姑娘，但“求之不得”而十分痛苦，以及想象中求而得之的喜悦和欢愉。有人评价它是我国爱情诗之祖。它的独到之处还在于它的叙事艺术和艺术手法。

全诗分为三章，第一章（前四句）是总述；中间八句是写男主人公爱上采荇菜姑娘，但却“求之不得”而“辗转反侧”；最后八句为第三章，主要写男主人公想象如果有幸得到姑娘的爱，会怎样去讨好她。

第一章现在已经成为男性追求女性的名句，“关关雎鸠”，“关关”是拟鸟叫声，而“雎鸠”是一种水鸟，传说它们用情专一，作者用雎鸠的爱情来比喻人类爱情的美好；“窈窕淑女，君子好逑”是写善良而美丽的女子，是男青年理想的对象，现在很多人读作“君子好（hao）求”，其实是不正确的，“好逑”应该翻译为“理想的对象”。

第二章开始，细节描写开始增多。男主人公看到了一个采荇姑娘，被她的美丽所折服，朝朝暮暮去思念她。由于“求之不得”而“寤寐思服”，这句话描写了小伙子无法得到姑娘的爱而翻来覆去睡不着觉，表现的十分细致和细腻。一个“寤寐思服”我们看到了一个痴情男子的形象，“悠哉悠哉”更是反映了长夜漫漫的无奈，朱熹曰：“悠，长也。”则按照朱熹的观点，悠哉悠哉，还寄托男主人公思念之深长也。“辗转反侧”也极其传神的表现了男主人公的相思之苦，我们仿佛真的看到了一个英俊的青年躺在床上思念采荇姑娘而辗转难眠。后来很多文学家也喜欢化用这句话来表现相思之苦，例如“饭不沾匙，睡如翻饼”。

第三章主要是写男主人公睡不着而开始想象如果能够得到采荇姑娘的青睐，会如何对她好，感情细腻而热切，男主人公要“琴瑟友之”，还要“钟鼓乐之”。一方面这些不仅表现了男主人公的痴情和对姑娘感情的热切，另一方面如果第二章是写实的话，第三章则带有点浪漫主义色彩，抒发了男主人公为爱情的美好前景而陶醉的感情。

《关雎》主要采用了“兴”和“比”的表现手法。所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。诗歌开头以雎鸠起兴，借

河水之中的小岛上的雎鸠和鸣，引出心中热烈的感情。.第二，三章以采荇菜起兴，以比自己对姑娘的追求，但“求之不得”,只能辗转反侧,难以入眠。表达了作者热烈奔放的感情,表现了青年男子对爱情大胆的追求和对自己情人的热切思念,洋溢着痛苦而欢快的情调。比和兴的手法优点在于意味深远，能够产生文已尽而意有余的效果。

从词汇运用来看《关雎》，我们不禁赞叹三千年前诗经用词的丰富和准确。如使用“流”、“采”、“友”、“乐”等动词，不仅表现了采荇姑娘动作的熟练和优雅，也反映出男主人公对爱情大胆的追求和对采荇姑娘的款款深情；“窈窕”、“参差”等形容词，“窈窕”显示了姑娘的善良和美好，“参差”表现了荇菜的生长旺盛，显示了诗人高超的文学技巧。

作为诗经的开篇，《关雎》是成功的，它给我们展现了几千年前的顺水采荇美丽场景和朴实而又热切的青年爱情。尤其是对男青年的心理描写更是细致入微。这样一首歌颂爱情的诗歌，给我们以无尽的想象空间和美感，再加之其韵律美，能够传唱几千年也就不足为怪了！