中外建筑史-宋辽金元时期
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宋辽金时期的建筑
第六讲宋辽金时期的建筑一、历史文化背景：公元10世纪时（北宋+辽） 12世纪时（金+南宋）二、建筑实例1.宋东京城(今开封)设计要点：①三重城墙：便于防御守城，城墙每隔100步设一马面，新城城墙周长19公里，旧城周长9公里②四水贯都：五丈河、金水河、汴河、蔡河③城门布局：城门与水门结合④突破里坊制：(唐长安、洛阳均采用里坊制，有坊墙)东京采用沿街商店——街巷式⑤商业、服务业建筑发展⑥娱乐性建筑发展：以勾阑为中心的“瓦子”形成，说书、讲史、宫调木偶、皮影、商谜、说相声、杂技等娱乐活动⑦宫殿的重要性下降小结：●中国城市发展史上的转折点：从封闭的里坊制转向开放的街巷式，从封闭的市井转向开放的街市，是中国城市后期模式开始。
●宫城居北，前有大道(御道)不妨碍交通。
●水陆交通十分地达，四条水路构成水运中心的基础，正交路网，桥特别多。
《清明上河图》张择端不足：街巷制带来了交通混乱；线性的街区带来治安威胁；防火不利，设置“厢吏”。
宋《平江府图》2.宫殿：由州衙发展起来，较简单，不太恢宏，为加强气氛，设①“千步廊”：引导空间→小广场→宫殿②“工字殿”：称“轴心舍”，使小宫庭略显气势《清明上河图》中的住宅3.园林：①堆山叠石的艺术高潮——人造假山。
赵佶“艮岳”(万岁山)②宋画中的园林建筑形式也相当丰富③沈园——陆游4.宗教建筑：①佛寺：河北正定隆兴寺：轴线很长；注重整体的轮廊线；单体屋顶变化及细部处理丰富细腻。
其他佛寺实例：太原晋祠、汾阴后土庙河北蓟县独乐寺：1、山门：面阔三间，单檐四阿顶，台基低矮，出檐深远，鸱尾雄壮有力，各部比例和谐凝重，内部不设天花，平面为“分心槽”形式。
2、观音阁(辽承唐风)(一)平面：面阔五间，进深四间(二)立面：立面造型符合观音性格①台基低矮：显示观音与人亲密②入口宽大③水平分割：用水平线显示稳定，平易近人④屋顶采用九脊殿式样(即歇山顶)：出檐深远，斗拱雄大⑤观音阁比例严谨，轮廊呈正方形(三)剖面：殿阁型构架、金厢斗底槽1.水平分层：三个柱网层、三个铺作层、一个屋架层外观两层，有腰檐平座，内部三层(中间有一夹层)2.内槽柱子处理：叉柱造1、缠柱造23.叉手、蜀柱(脊瓜柱)并存4.空井处理：为盛放较高的观音像，从上到下依次为：八边形、六边形、四边形5.屋顶平缓（四）、抗震问题：1.地基坚实2.构架用材得当3.平面、空间尺度得当4.内外槽水平联系牢固、铺作层坚实5.空井在各楼层有加居措施6.榫卯连接可缓冲一定能量山西大同华严寺山西应县佛宫寺释迦塔(一)结构成就(结构措施)1.八角形平面：承受风压力比四边形优越(八角形非造型美的需要而是抗风性的需要)2.殿阁型构架(与独乐寺观音阁相同)：九个柱网层，九个铺作层，一个屋架层，早期塔多四边形后期多为八角型。
中外建筑史第3章宋、辽、金、西夏建筑
蓟 县 独 乐 寺 立 面 图
• 观音阁是一座典型的殿阁型建筑。高三层，外 观为两层、中间是暗层。在结构上观音阁采用 内外两檐的架构。上下各层的柱子并不直接贯 通，而是上层柱插在下层柱头斗拱上的“插柱 造”之上,每层各有柱网层、辅作层，层层叠叠 而成，为了防止结构变形，第三层的柱网间用 内额联系，构成六角型空井恰好放置佛像头部， 同时又在暗层内和第三层外围壁施加斜撑来增 加稳定性。
• 石塔分为楼阁式和密檐式。密檐式一般为实心， 楼阁式形式较多可以登临。
• 3.4陵墓建筑
• 3.4.1皇陵
• 1．北宋皇陵
• 北宋帝后陵墓从宋太祖永安陵起到哲宗的永泰陵 止，共8陵，位于河南巩县，宋诸陵尺度与石象生 树木与种类相差不大，形制基本一致，南宋陵后 来为明、清陵建制所采用。
• 2．西夏王陵
• 迷信思想相当流行，影响到了当时的建筑，再加 上受到北方少数民族契丹、蒙古等建筑的影响， 塔形建筑十分兴盛。
• 2．宋平江城
• 平江是北宋末和南宋时期的府城，即今江苏省苏州 市。春秋时吴国都城，称阖闾城。
• 南宋李寿朋把重整坊市后的平江城平面图刻于石碑 上，通称“平江府城图碑。它是现存最古的苏州城图， 也是流传下来的最完整、最详密的宋代城市图。
尼摩殿平面图
• 蓟县独乐寺
• 独乐寺位于天津蓟县城内，是辽代官式建筑的典 范。山门面阔三间，单檐庑殿顶，中拱雄大，出 檐深远，脊端的鸱尾形制遒劲，给人庄严稳固 的 形象。山门台基低矮，屋身板门，直棂窗古朴简 洁。进入山间后部明间，恰好把观音阁整体收入 眼间，既无遮挡，也无多大缝隙，这种空间处理 明显是经过精心设计的。
• 塔身木构架的柱网 佛
是采取内外两环柱 宫
的布局，五个明层
寺 的
• 观音阁是一座典型的殿阁型建筑。高三层，外 观为两层、中间是暗层。在结构上观音阁采用 内外两檐的架构。上下各层的柱子并不直接贯 通，而是上层柱插在下层柱头斗拱上的“插柱 造”之上,每层各有柱网层、辅作层，层层叠叠 而成，为了防止结构变形，第三层的柱网间用 内额联系，构成六角型空井恰好放置佛像头部， 同时又在暗层内和第三层外围壁施加斜撑来增 加稳定性。
• 石塔分为楼阁式和密檐式。密檐式一般为实心， 楼阁式形式较多可以登临。
• 3.4陵墓建筑
• 3.4.1皇陵
• 1．北宋皇陵
• 北宋帝后陵墓从宋太祖永安陵起到哲宗的永泰陵 止，共8陵，位于河南巩县，宋诸陵尺度与石象生 树木与种类相差不大，形制基本一致，南宋陵后 来为明、清陵建制所采用。
• 2．西夏王陵
• 迷信思想相当流行，影响到了当时的建筑，再加 上受到北方少数民族契丹、蒙古等建筑的影响， 塔形建筑十分兴盛。
• 2．宋平江城
• 平江是北宋末和南宋时期的府城，即今江苏省苏州 市。春秋时吴国都城，称阖闾城。
• 南宋李寿朋把重整坊市后的平江城平面图刻于石碑 上，通称“平江府城图碑。它是现存最古的苏州城图， 也是流传下来的最完整、最详密的宋代城市图。
尼摩殿平面图
• 蓟县独乐寺
• 独乐寺位于天津蓟县城内，是辽代官式建筑的典 范。山门面阔三间，单檐庑殿顶，中拱雄大，出 檐深远，脊端的鸱尾形制遒劲，给人庄严稳固 的 形象。山门台基低矮，屋身板门，直棂窗古朴简 洁。进入山间后部明间，恰好把观音阁整体收入 眼间，既无遮挡，也无多大缝隙，这种空间处理 明显是经过精心设计的。
• 塔身木构架的柱网 佛
是采取内外两环柱 宫
的布局，五个明层
寺 的
中外建筑史 · 第4章 宋辽金元建筑
整塔体座造型柔和优美 构塔图身富塔仿有身木韵高结一构律层 。，完全
装塔饰檐偏塔13于檐层华紧，密檐丽相与叠檐，之间共
满布斗拱。塔檐逐 层内收
刻意仿木达到无以复 加塔的刹程度
第四章 宋、辽、金、元建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 二、佛塔 2、喇嘛塔 案例：北京阜成门内妙应寺白塔
1）喇嘛塔是随着元代对藏传佛 教的尊崇而出现的一类佛塔建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 二、佛塔 2、密檐式塔 案例：天宁寺塔
1）建于辽代（1119-1120年）
2）塔台基：下层方形，上层八角 形
3）塔总高55.38米，全部砖砌， 平面八角形，实心。
塔座
下段：须弥座
塔身
中段：须弥座+
塔檐
平坐斗拱+栏杆 上段：莲台
塔刹
第四章 宋、辽、金、元建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 二、佛塔 2、密檐式塔 案例：天宁寺塔
第四章 宋、辽、金、元建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 一、佛寺 1、正定隆兴寺
3）现存寺内的摩尼殿、转轮藏殿、慈氏阁和山门都是宋代的 木构建筑。
现存的最古老的转轮藏。正定隆兴寺转轮藏是中国现存最早 的转轮藏（可以转动的佛经书架）。梁思成先生评价：“转
轮 为藏转殿动之此转结柜轮构可藏，获殿尤得为和精念巧经，同是样木的构功建德筑。之杰转作轮。藏”佛教徒认
苏州文庙内刻碑
第四章 宋、辽、金、元建筑
第一节 城市建设 二、北宋 ·平江府
3、街道 1）水路、陆路相结合的交通系统； 2）主要街道横平竖直，十字交叉或丁字交叉 3）大街：“两路夹河”；小街：“一河一路”并行
4、住宅 平江位历于史子街城区以位于北苏，州东古西城向东北联隅排，长是巷苏形州迄式今，保巷存内最建完整宅、，规巷模口最立大的牌历 坊史，街巷区，外堪为称商苏业州街古城道的缩影。
装塔饰檐偏塔13于檐层华紧，密檐丽相与叠檐，之间共
满布斗拱。塔檐逐 层内收
刻意仿木达到无以复 加塔的刹程度
第四章 宋、辽、金、元建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 二、佛塔 2、喇嘛塔 案例：北京阜成门内妙应寺白塔
1）喇嘛塔是随着元代对藏传佛 教的尊崇而出现的一类佛塔建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 二、佛塔 2、密檐式塔 案例：天宁寺塔
1）建于辽代（1119-1120年）
2）塔台基：下层方形，上层八角 形
3）塔总高55.38米，全部砖砌， 平面八角形，实心。
塔座
下段：须弥座
塔身
中段：须弥座+
塔檐
平坐斗拱+栏杆 上段：莲台
塔刹
第四章 宋、辽、金、元建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 二、佛塔 2、密檐式塔 案例：天宁寺塔
第四章 宋、辽、金、元建筑
第三节 宗教与祭祀建筑 一、佛寺 1、正定隆兴寺
3）现存寺内的摩尼殿、转轮藏殿、慈氏阁和山门都是宋代的 木构建筑。
现存的最古老的转轮藏。正定隆兴寺转轮藏是中国现存最早 的转轮藏（可以转动的佛经书架）。梁思成先生评价：“转
轮 为藏转殿动之此转结柜轮构可藏，获殿尤得为和精念巧经，同是样木的构功建德筑。之杰转作轮。藏”佛教徒认
苏州文庙内刻碑
第四章 宋、辽、金、元建筑
第一节 城市建设 二、北宋 ·平江府
3、街道 1）水路、陆路相结合的交通系统； 2）主要街道横平竖直，十字交叉或丁字交叉 3）大街：“两路夹河”；小街：“一河一路”并行
4、住宅 平江位历于史子街城区以位于北苏，州东古西城向东北联隅排，长是巷苏形州迄式今，保巷存内最建完整宅、，规巷模口最立大的牌历 坊史，街巷区，外堪为称商苏业州街古城道的缩影。
中外建筑史 - 宋辽金元时期共50页
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
50
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
1
0
Байду номын сангаас
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
中外建筑史 - 宋辽金元时期
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
中国古代建筑史第四章宋辽金西夏时期的建筑
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
四、装修与装饰
•斗拱 与唐代相比，宋、辽斗拱纤细柔弱， 装饰作用日益突出，不像唐代那般 具有雄浑、疏朗的风格。从形制看， 此时期斗拱式样也较为复杂，同一 建筑中，往往能见到十几种乃至几 十种不同样式。补间铺作增多。有 些建筑还是用“斜拱”，即在华拱 沿进深方向向外出跳的同时，还向 左右45º或30º和60º方向出跳，使 斗拱更显华丽。
北宋隆兴寺慈氏阁剖面
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
四、装修与装饰
•顶棚 宋辽金时的建筑，包括许多较大的殿堂，都不作吊顶，而是将 梁架暴露在外，以表现梁架的结构美。此种做法，在《营造法 式》中被称为“彻上露明造”。 也有天花，虽然遮挡了梁架，但能使空间显得更加整齐。如平 棋，以间广和步架为准，四周做桯枋，桯枋上面钉背板，大致 如棋盘。背板上可施彩画或雕刻。
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
二、建筑概况
•都城 宋代都城突破了唐代的里坊制度，出现了夜市和早市。北宋都 城汴京又称汴梁或东京（河南开封），城内遍布临街店铺，形 成了按行业成街的情况。 •宫殿 汴梁宫殿规模和气势远不如唐，特别之处是广泛使用“工”字 形平面，并对金、元宫殿产生了较大的影响。 金中都的宫室制度与汴梁的大致相同，大安、仁政二殿均呈 “工”字形。 辽仿效唐代风格。西夏宫室和平民住宅具体形象较难考证，西 夏主体民族党项族，游牧为主，住房既有木构的，也有“毡 帐”。
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
二、建筑概况
•住宅 宋代已有了更像明清四合院的住宅，其形象在《清明上河图》 中清晰可见。其住宅单体，平面多为长方形，面阔多为3间， 进深则有1间、2间或3间。有些住宅还在屋前建敞厅，以廊与 屋相连，组成“工”字形平面。
第七章宋、辽、金建筑概况
南宋 ( 1127－ 1279 )
金国 ( 1115－ 1234 )
元朝 (1271－
)
2·社会经济的发展，生产技术和工具的进步：
•手3· 文工人艺政分治工，细儒密学，复作兴坊（规理模学扩兴大起，）城镇繁荣 •对· 吸外纳贸了易唐活代跃治，国尤的其经南验宋，时以期及南北宋宋开本始身，夺中取国政权 •经的济经中验心南移 •五代后周显德六年(公元959年)，周世宗柴荣病死，七岁的 • 恭帝继位，时任殿前都点检的赵匡胤掌握了军权。翌年正 月初，赵匡胤在陈桥驿发动兵变，率军入开封，胁迫周恭 帝禅位。赵匡胤即位后，仍定都开封，改国号为宋 •军事上软弱
第七章宋、辽、金建筑概况
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第七章宋、辽、金建筑概况
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第七章宋、辽、金建筑概况
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第七章宋、辽、金建筑概况
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第七章宋、辽、金建筑概况
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各 剳 牵 乳 栿 用 六 柱
•
八 架 架 椽 屋 前 后
第七章宋、辽、金建筑概况
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•殿阁身 •地盘七间 •身内金箱斗底槽
•殿阁身地盘七间身内金箱斗底槽 第七章宋、辽、金建筑概况
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殿 堂 七 铺 作 斗 底 槽 草 架 侧 样
第七章宋、辽、金建筑概况
•
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第七章宋、辽、金建筑概况
例 2 福州华林寺大殿
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第七章宋、辽、金建筑概况
第七章宋、辽、金建筑概况
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第七章宋、辽、金建筑概况
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第七章宋、辽、金建筑概况
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宋辽金时期建筑概况（组图）
宋辽金时期建筑概况（组图）公元10世纪中期到13世纪末期，中国处在宋、辽、金、西夏多民族政权的并列时代。
公元960年，宋太祖赵匡胤夺取后周政权，建立宋朝（史称北宋），从此中国的中原地区和长江以南结束了战乱割据的局面。
但在中国的北部和西部仍有少数民族建立的辽、西夏等政权与北宋政权并存，且时常发生战争。
北宋中期，地处中国北部的女真族兴盛起来，于公元1115年建立金朝。
十年后，金灭辽，十二年后又灭北宋。
宋室南迁，建立南宋。
这时又出现了南宋与金、西夏对峙的局面。
西夏、金先后为蒙古军队所灭。
公元1271年元朝建立，并于八年后的公元1279年灭南宋，中国再次统一。
宋代统治者重视经济和文化的发展，北宋初期由于采取均赋税、兴水利、开垦荒地等措施，使农业和手工业生产得到较大发展，随之形成商业较为发达的局面。
宋代重视文化教育，提出以文为治国之本，促成了文化的空前繁荣和科学技术的进步，人类文明史上的重要发明指南针、火药、印刷术相继出现。
随着对外贸易和文化交流，包括造纸术在内的中国的四大发明传到了欧洲。
在社会思潮中，儒、道、佛三教合流，出现以理学为代表的哲学派别，成为维护封建统治的思想武器。
由于生产发展，技术进步，使建筑得到发展，取得了辉煌的成就。
首先是城市的发展，摆脱了里坊制的束缚，使得城市结构发生变化，出现了繁华的商业街道，文化娱乐建筑“瓦子”随之产生，商品售卖活动从早市到夜市络绎不绝，都市生活一派繁荣景象。
重视文化的国策使得文教建筑发展起来，全国各州县办起官学，同时私人创办的书院也从此开始发展。
佛教中禅宗一派的兴盛使得宗教建筑朝着世俗化的方向发展。
佛、道二教建筑随着思想上的互相融合而互相靠拢。
宋代统治阶级追求享乐之风极盛，使得园林建筑兴盛起来。
宋代的皇家园林和私家园林不仅数量超过前代，而且艺术风格更加细致、清新，诗情画意更为浓郁，意境创造更加自觉。
在建筑工程中新产生了一种结构体系，如以应县木塔为代表的木构高层筒体结构，成为现代筒体结构的先驱。
宋辽金建筑
中外建筑史
我国最早的庑殿顶山门
中外建筑史
观音阁
中外建筑史
中外建筑史
辽塑11面观音像
中外建筑史
二、塔
• 我国阁楼式塔的兴盛从唐一直延续到宋 ，而密檐塔到金才打到兴盛期，隋唐多 为正方形，辽金多为八角形，将塔基和 底层装饰的十分华丽。
• 宋塔的特点是：木塔已经很少采用，绝 大多数为砖石塔。
• 最高的是河北定州市的料敌塔（定县开 元寺塔），高达84米。开元寺塔是我国 现存最高的砖木结构古塔，有“中华第 一塔”的美称。
阙。园内的正中是陵台，夯土筑成，呈覆斗形，台
南放置有石雕宫人一对。南神门外的神道两侧还排
列有文臣武将、驭手以及石兽等石像生。石像的造
型浑厚威武，气魄豪放，反映了北宋时期的石刻艺
术风貌。
中外建筑史
《营造法式》
• 李诫编著 • 古代最完整的建筑技术书籍 • 全书357篇，3555条。
中外建筑史
中外建筑史
• 千手观音铜像 高24m，是现存 的古代最大铜 像。
中外建筑史
• 独乐寺
• 独乐寺位于蓟县。建于唐贞观十年，辽统和 二年（公元984年）重建，是中国仅存的三 大辽代寺院之一。
• 现存山门和观音阁为辽代建筑，其中观音阁 和唐朝佛光寺东大殿类似。
• 从史载多年的战乱地震到1976年的唐山大地 震，独乐寺安然无恙。梁思成先生说，“在 蓟民心中，实为无尚圣地”。
第三章宋、辽、金建 筑
(960年—1279年) 320年
宋、辽、金历史概况
• 960宋太祖赵匡胤夺取后周政权建立宋 朝，统一了黄河以南地区。
• 在黄河以北则有契丹族建立的辽朝与宋 朝对峙存在。
• 在北宋末年长白山一带的女真族建立金 ，逐渐向南扩张先后灭了辽和北宋。
我国最早的庑殿顶山门
中外建筑史
观音阁
中外建筑史
中外建筑史
辽塑11面观音像
中外建筑史
二、塔
• 我国阁楼式塔的兴盛从唐一直延续到宋 ，而密檐塔到金才打到兴盛期，隋唐多 为正方形，辽金多为八角形，将塔基和 底层装饰的十分华丽。
• 宋塔的特点是：木塔已经很少采用，绝 大多数为砖石塔。
• 最高的是河北定州市的料敌塔（定县开 元寺塔），高达84米。开元寺塔是我国 现存最高的砖木结构古塔，有“中华第 一塔”的美称。
阙。园内的正中是陵台，夯土筑成，呈覆斗形，台
南放置有石雕宫人一对。南神门外的神道两侧还排
列有文臣武将、驭手以及石兽等石像生。石像的造
型浑厚威武，气魄豪放，反映了北宋时期的石刻艺
术风貌。
中外建筑史
《营造法式》
• 李诫编著 • 古代最完整的建筑技术书籍 • 全书357篇，3555条。
中外建筑史
中外建筑史
• 千手观音铜像 高24m，是现存 的古代最大铜 像。
中外建筑史
• 独乐寺
• 独乐寺位于蓟县。建于唐贞观十年，辽统和 二年（公元984年）重建，是中国仅存的三 大辽代寺院之一。
• 现存山门和观音阁为辽代建筑，其中观音阁 和唐朝佛光寺东大殿类似。
• 从史载多年的战乱地震到1976年的唐山大地 震，独乐寺安然无恙。梁思成先生说，“在 蓟民心中，实为无尚圣地”。
第三章宋、辽、金建 筑
(960年—1279年) 320年
宋、辽、金历史概况
• 960宋太祖赵匡胤夺取后周政权建立宋 朝，统一了黄河以南地区。
• 在黄河以北则有契丹族建立的辽朝与宋 朝对峙存在。
• 在北宋末年长白山一带的女真族建立金 ，逐渐向南扩张先后灭了辽和北宋。
建筑史7宋、辽、金
【园林住宅】北宋时规模较大，土山，水池，植花 木竹等；厅堂，亭榭，错落于山池之间，利用地形， 富于自然风趣，善于借景。
南宋：以苏州为代表，“值景而造”，叠石造山、开池引水，山要奇 峰、峭壁，涧谷、阴洞、亭、榭等建筑较多，更置一、二玲珑剔透的 太湖石，以供观赏；文人画家参与其事，于是书画亦为园林中内容， 这对后来明清的影响最大。
山西太原晋祠圣母殿： 位于太原西南悬瓮山下，原来是春秋时晋 候始祖，叔虞祠堂，故称晋祠。现保存一 组建筑群，其中：圣母殿与飞梁北宋天圣 年间(1023—1032)建造；献殿元建；余皆 明、清建。（教科书135页图4-27、4-28）
圣母殿： 正面朝东，面阔七间，进深六间，平面几 成方形，实是五间深四间殿身，加副阶周 匝，但平面上减去殿身前檐柱，外墙内收， 使前廊深达二间；内柱除前金柱外，全都 不用，为旷古少有之平面。
三圣殿
普贤阁: 平面方形，10.40×10.40m，底层东西三 间，南北二间，上层每面都是三间；外观 二层，阁建在台上，平面内无内柱，底层 明间开门，其余砖墙，斗栱五铺作，补间 一朵，上檐出60°斜栱。
普 贤 阁
斜栱
山门： 阔五间(27.8M)， 深二间(10M)，平面分心 槽式，柱全在，明间前后开门，次间前开 窗，单层，有小月台。
宋朝在政治、军事上软弱，但农工商发达，五代十国纷争 几十年，宋统一之后，首先发展农业；为提高生产效率、 减轻劳动强度，又发明了许多农业工具，促进了农业和手 工业的发展，(指南针，活字版，火器)商业发达。城市设 消防、运输、商店、桥梁，无夜禁。出现纸币──“交 子”；先私人使用，以后由国家发行。 木架建筑采用了古典模数制，北宋政府颁布《营造法式》 中规定，“材”作为造屋标准，材分八等。宋营造法式， 主要是总结宋以前，特别是唐已运用成熟的营造方式。
中国古代建筑史第四章宋辽金西夏时期的建筑
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
四、装修与装饰
•斗拱 与唐代相比，宋、辽斗拱纤细柔弱， 装饰作用日益突出，不像唐代那般 具有雄浑、疏朗的风格。从形制看， 此时期斗拱式样也较为复杂，同一 建筑中，往往能见到十几种乃至几 十种不同样式。补间铺作增多。有 些建筑还是用“斜拱”，即在华拱 沿进深方向向外出跳的同时，还向 左右45º或30º和60º方向出跳，使 斗拱更显华丽。
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
二、建筑概况
•都城 宋代都城突破了唐代的里坊制度，出现了夜市和早市。北宋都 城汴京又称汴梁或东京（河南开封），城内遍布临街店铺，形 成了按行业成街的情况。 •宫殿 汴梁宫殿规模和气势远不如唐，特别之处是广泛使用“工”字 形平面，并对金、元宫殿产生了较大的影响。 金中都的宫室制度与汴梁的大致相同，大安、仁政二殿均呈 “工”字形。 辽仿效唐代风格。西夏宫室和平民住宅具体形象较难考证，西 夏主体民族党项族，游牧为主，住房既有木构的，也有“毡 帐”。
隆兴寺摩尼殿平面
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
三、内部空间的转换
•水平方向上的变换 方式之一是改变开间与进深的数。有些建筑，平面呈十字形或 凸字形，实际上就是开间和进深有所改变。
隆兴寺摩尼殿平面
第四章 宋、辽、金、西夏时期的建筑
三、内部空间的转换
•水平方向上的变换 方式之二是减柱或移柱，减柱是抽掉空间内的某些柱子，如十 架椽屋只有两排内柱；移柱是将某些柱子向前或向后移动，使 其离开常规位置。减柱和移柱的目的都是为了满足特殊的功能 要求。
第四章 宋、辽、金、西夏时期的末期，中国处在宋、辽、金、西夏多民族 政权的并列时代。宋代初期，统治者重视经济和文化的发展，农业、 手工业和商业均得到较大发展。在社会思潮中，出现以理学为代表的 哲学派别，成为维护封建统治的思想武器。 在建筑工程中产生了新的结构体系，如以应县木塔为代表的木构高层 筒体结构，成为现代筒体结构的先驱。这一时期还产生了中国最完整 的一部建筑法典《营造法式》，它所制定的法则反映出北宋建筑已具 有较高的标准化、定型化水平。建筑艺术方面，从群体组合到个体建 筑，造型都有许多新的变化。群体不仅纵深加大，而且注意前导空间 的处理和建筑与环境的结合。个体建筑平面形式多样，屋顶组合穿插 错落，立体轮廓丰富多彩。同时配以多种类型的彩画，多种手法的雕 饰，多种造型的门窗装修，共同形成了柔和、工巧、秀丽的建筑风格。 辽代建筑风格与宋稍有不同，较多地继承唐风，金代建筑风格则更近 宋代。
第五章宋、辽、西夏、金时期的建筑设计
由此可见，随着长期以来中原与西域地区的民族文化交流，西夏建筑同时 受到了西域和中原建筑的影响，别具地方特色。
第三节 小结
宋是古代中国建筑设计史上的全盛期，辽承唐制，金随宋风，西夏别具 一格，多种民族风格的建筑共存，是这一时期的建筑设计特点。
宋朝的建筑学、地学等都发展到了更高程度，建筑制度更为完善，礼制有 了更加严格的规定，并著作了专门书籍以严格规定建筑等级、结构做法及规范 要领。
——梁思成
图5.1.3 河北正定隆兴寺，宋朝
宋朝砖石建筑的水平也达到新的高度，这时的砖石建筑主要仍是佛塔，其 次是桥梁，宋塔绝大多数是仿多层木构的砖石塔，石塔数量也很多，这些砖石建 筑反映了当时砖石加工与施工技术已达到相当高水平。
建筑装饰设计方面，宋朝建筑从外貌到室内，都和 隋唐有着显著不同。宋朝建筑在技巧娴熟的基础上，更注 重细部的设计，不仅对梁柱进行艺术加工，而且对于局部 装修和色彩装饰进行了更为细致的处理。如将格子门的一 条门框设计出多种断面形式，在毯文窗格的棱条表面加上 凸起的线脚，用由浅到深、四层晕染的手法绘制彩画，雕 饰更为丰富多彩、富于变化的图案等。
佛塔在现存西夏佛教建筑中种类最多，有密檐式、楼阁式、覆钵式和花塔 等，造型挺拔高耸，在佛寺整体建筑中处于中心或重要位置，是西夏组合建筑 群体的标志。
西夏石窟寺建筑是在继承前代的基础上发展起来的，自己开凿的洞窟较少， 主要是重新修饰前代石窟，如甘肃敦煌莫高窟、肃北五个庙石窟和内蒙古鄂托 克旗百眼窑等都留有西夏修造的石窟遗迹。
辽金的建筑以汉唐以来逐步发展的中原木构体系为基础，广泛吸收其他民 族的建筑设计手法，不断改进完善，逐步完成了上承唐朝下启元朝的历史过渡。
思考题：
1、社会发展状态对宋朝建筑设计的影响。 2、宋、辽、金及西夏建筑的设计异同。
第三节 小结
宋是古代中国建筑设计史上的全盛期，辽承唐制，金随宋风，西夏别具 一格，多种民族风格的建筑共存，是这一时期的建筑设计特点。
宋朝的建筑学、地学等都发展到了更高程度，建筑制度更为完善，礼制有 了更加严格的规定，并著作了专门书籍以严格规定建筑等级、结构做法及规范 要领。
——梁思成
图5.1.3 河北正定隆兴寺，宋朝
宋朝砖石建筑的水平也达到新的高度，这时的砖石建筑主要仍是佛塔，其 次是桥梁，宋塔绝大多数是仿多层木构的砖石塔，石塔数量也很多，这些砖石建 筑反映了当时砖石加工与施工技术已达到相当高水平。
建筑装饰设计方面，宋朝建筑从外貌到室内，都和 隋唐有着显著不同。宋朝建筑在技巧娴熟的基础上，更注 重细部的设计，不仅对梁柱进行艺术加工，而且对于局部 装修和色彩装饰进行了更为细致的处理。如将格子门的一 条门框设计出多种断面形式，在毯文窗格的棱条表面加上 凸起的线脚，用由浅到深、四层晕染的手法绘制彩画，雕 饰更为丰富多彩、富于变化的图案等。
佛塔在现存西夏佛教建筑中种类最多，有密檐式、楼阁式、覆钵式和花塔 等，造型挺拔高耸，在佛寺整体建筑中处于中心或重要位置，是西夏组合建筑 群体的标志。
西夏石窟寺建筑是在继承前代的基础上发展起来的，自己开凿的洞窟较少， 主要是重新修饰前代石窟，如甘肃敦煌莫高窟、肃北五个庙石窟和内蒙古鄂托 克旗百眼窑等都留有西夏修造的石窟遗迹。
辽金的建筑以汉唐以来逐步发展的中原木构体系为基础，广泛吸收其他民 族的建筑设计手法，不断改进完善，逐步完成了上承唐朝下启元朝的历史过渡。
思考题：
1、社会发展状态对宋朝建筑设计的影响。 2、宋、辽、金及西夏建筑的设计异同。
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宋陵选址的观念和意识与汉唐陵墓不同，汉唐 帝陵或居高临下，或依山傍水，而宋陵则是面朝 嵩山，背向洛水，陵台建于低洼之地，一反古代 建筑逐级增高，置中心建筑于最崇高地位的传统
（宋宣祖赵宏殷）永安陵
（宋太祖赵匡胤）永昌陵
（宋真宗赵恒）永定陵
4.4.2 辽、金皇陵
庆陵
•辽 • 辽圣宗陵寝
4.4.3 成吉思汗陵
成吉思汗陵
• 3座大殿
• 正殿、配殿通 过过厅连接 • 3座大殿均建 在花岗石砌成 的台基上
4.4.3 成吉思汗陵
成吉思汗陵
• 殿顶为穹窿顶、 配以蓝色和金 色琉璃瓦 • 正殿有成吉思 汗坐像
4.5 建筑技术与艺术
4.5.1 《营造法式》与建筑制度
《营造法式》成书于北宋，是现存最早、最完 备的具有法规性质的建筑施工技术标准。
4.2.4 道观与清真寺
宗教
佛教
寺院和佛塔
道教
道观 山西芮城永乐宫
伊斯兰教 清真寺 清净寺
元朝道教建筑典范。 全部建筑按轴线排列，在纵向轴线上布置无极门、三 清殿、纯阳殿和重阳殿四座殿宇。
山西芮城永乐宫
永乐宫三清殿
7开间、庑殿顶 屋顶：黄绿二色琉璃瓦
永乐宫三清殿 梁架构：规整有序 柱子：减柱甚多，自下而上收分
观音阁
观音阁
4.2.3 祠庙 宋代天地祭祀：国都郊外 室内
明堂
祭祀建筑： 山西太原晋祠 圣母殿
晋祠主轴线上 坐西朝东 重檐歇山顶
圣母殿
殿身面阔5间，进深 4间，四周环绕一圈廊 柱。
室外减柱，加深前廊； 室内减柱，开阔空间。
减柱处理
重檐歇山顶
大殿下面八根下檐柱 上有木制雕龙缠绕， 是现存宋代这种柱的 孤例
书中附图218版，是中国建筑技术与艺术史上一 部空前的图样集成，涵盖了测量仪器、雕木作、彩 画作等内容。
图样成功弥补了文字叙述难以形象表达技术细 节的缺陷。
图样
《营造法式》 • 特点：
（一）制定了严密的模数制 （二）注重设计的灵活性 （三）广泛吸收工匠经验 （四）注重装饰与结构的统一 （五）建筑生产管理的严密性
城乡一般住宅
简陋、低矮的茅屋
类型
贵族官僚住宅
前厅后寝
园林住宅
风格不同
宋、辽、金、元时期，完全改变商周以来跪地习 惯及其有关家具等，家具尺度增高，对建筑室内高 度有了一定影响。
2 元朝住宅
后英房——大型 住宅
分东、中、西3 路，中路主院宽3 间，有东西厢房
4.3.2 园林
两宋 金代 元朝
第4章 宋、辽、金、元时期建筑 （980年～1368年）
河北正定隆兴寺
隆兴寺山门与天王殿共用
摩尼殿为重檐九脊殿顶
九脊殿顶
抱厦
• 建筑术语，是指在原建筑之前或之后接建出来的 小房子 • 如果建在正房的北侧——倒座抱厦；如果建在正 房或厢房的两侧——耳房，像正房长出小耳朵。
大悲阁 隆兴寺主体建筑，五檐三层，高33米
大量宫殿和私家园林：艮岳
模宋代
太液池是元大都御苑的主要水体， “一池三山”传统模式，水中设 万岁山、圆抵、犀山台三岛
艮岳
4.4 陵墓建筑
4.4.1 宋陵
宋朝陵墓制度是我国古代陵制的重要转折点
北宋八陵：永安陵、永昌陵、永熙陵、永定陵、 永昭陵、永厚陵、永裕陵、永泰陵
八座陵布局基本一致，每陵均有兆域、上宫、 下宫
永乐宫三清殿 壁画：构图宏伟，题材丰富，线条流畅
清净寺
南宋
伊斯兰教四大 古寺之一
前面半穹窿顶 券龛，后面穹窿 顶方室。
信徒面向此龛 向麦加朝拜。
保存较多外来 影响
4.3 住宅与园林建筑
4.3.1 住宅
住宅
两宋 元朝
出现很多前所未有的类型 居住建筑尺度较大
1 宋朝住宅
• 大悲阁内是正定 大菩萨。
• 千手观音铜像高 24米，是现存的古 代最大铜像。
善化寺 隆兴寺主体建筑，五檐三层，高33米
• 寺内保存着泥塑，壁 画，碑记等珍贵文物。
• 金代泥塑造型优美， 个性突出，特别是24天 王像，有男有女，有老 有少，有美有丑，堪称 国之瑰宝。
善化寺泥塑
独乐寺
观音阁
4.5.2 建筑材料与技术
建筑材料 砖：砖砌城墙，城内道路铺砌砖、砖塔、墓葬 琉璃砖瓦：塔，汴梁报国寺的琉璃塔
建筑技术 木结构技术：柱网打破了严格的对称布局，斗
拱形式比例减小
4.5.3 建筑艺术
平面布局：更加复杂而华丽，除工字殿外，还 有十字形、曲尺形、丁字形等造型大量出现 屋顶样式：日趋复杂，常用歇山顶组合成复杂 的造型（隆兴寺摩尼殿） 石作雕饰：柱础、台基、栏杆均大量施以雕饰 彩画：最主要的木结构装饰方法
宋仁宗时期就开始着手准备编纂，直至50年后 才编纂完成
目的：明确施工制度，加强施工管理，防止贪 污浪费。
《营造法式》
释名
制度
• 全书34卷
功限 料例
图样
分别详述了与营建 相关的做法、施工 定额、用料标准和 技术图样
营造法式
《营造法式》
• 建筑图样：
除了文字记载具有重要的意义外，图样部分同 样值得重视。
（宋宣祖赵宏殷）永安陵
（宋太祖赵匡胤）永昌陵
（宋真宗赵恒）永定陵
4.4.2 辽、金皇陵
庆陵
•辽 • 辽圣宗陵寝
4.4.3 成吉思汗陵
成吉思汗陵
• 3座大殿
• 正殿、配殿通 过过厅连接 • 3座大殿均建 在花岗石砌成 的台基上
4.4.3 成吉思汗陵
成吉思汗陵
• 殿顶为穹窿顶、 配以蓝色和金 色琉璃瓦 • 正殿有成吉思 汗坐像
4.5 建筑技术与艺术
4.5.1 《营造法式》与建筑制度
《营造法式》成书于北宋，是现存最早、最完 备的具有法规性质的建筑施工技术标准。
4.2.4 道观与清真寺
宗教
佛教
寺院和佛塔
道教
道观 山西芮城永乐宫
伊斯兰教 清真寺 清净寺
元朝道教建筑典范。 全部建筑按轴线排列，在纵向轴线上布置无极门、三 清殿、纯阳殿和重阳殿四座殿宇。
山西芮城永乐宫
永乐宫三清殿
7开间、庑殿顶 屋顶：黄绿二色琉璃瓦
永乐宫三清殿 梁架构：规整有序 柱子：减柱甚多，自下而上收分
观音阁
观音阁
4.2.3 祠庙 宋代天地祭祀：国都郊外 室内
明堂
祭祀建筑： 山西太原晋祠 圣母殿
晋祠主轴线上 坐西朝东 重檐歇山顶
圣母殿
殿身面阔5间，进深 4间，四周环绕一圈廊 柱。
室外减柱，加深前廊； 室内减柱，开阔空间。
减柱处理
重檐歇山顶
大殿下面八根下檐柱 上有木制雕龙缠绕， 是现存宋代这种柱的 孤例
书中附图218版，是中国建筑技术与艺术史上一 部空前的图样集成，涵盖了测量仪器、雕木作、彩 画作等内容。
图样成功弥补了文字叙述难以形象表达技术细 节的缺陷。
图样
《营造法式》 • 特点：
（一）制定了严密的模数制 （二）注重设计的灵活性 （三）广泛吸收工匠经验 （四）注重装饰与结构的统一 （五）建筑生产管理的严密性
城乡一般住宅
简陋、低矮的茅屋
类型
贵族官僚住宅
前厅后寝
园林住宅
风格不同
宋、辽、金、元时期，完全改变商周以来跪地习 惯及其有关家具等，家具尺度增高，对建筑室内高 度有了一定影响。
2 元朝住宅
后英房——大型 住宅
分东、中、西3 路，中路主院宽3 间，有东西厢房
4.3.2 园林
两宋 金代 元朝
第4章 宋、辽、金、元时期建筑 （980年～1368年）
河北正定隆兴寺
隆兴寺山门与天王殿共用
摩尼殿为重檐九脊殿顶
九脊殿顶
抱厦
• 建筑术语，是指在原建筑之前或之后接建出来的 小房子 • 如果建在正房的北侧——倒座抱厦；如果建在正 房或厢房的两侧——耳房，像正房长出小耳朵。
大悲阁 隆兴寺主体建筑，五檐三层，高33米
大量宫殿和私家园林：艮岳
模宋代
太液池是元大都御苑的主要水体， “一池三山”传统模式，水中设 万岁山、圆抵、犀山台三岛
艮岳
4.4 陵墓建筑
4.4.1 宋陵
宋朝陵墓制度是我国古代陵制的重要转折点
北宋八陵：永安陵、永昌陵、永熙陵、永定陵、 永昭陵、永厚陵、永裕陵、永泰陵
八座陵布局基本一致，每陵均有兆域、上宫、 下宫
永乐宫三清殿 壁画：构图宏伟，题材丰富，线条流畅
清净寺
南宋
伊斯兰教四大 古寺之一
前面半穹窿顶 券龛，后面穹窿 顶方室。
信徒面向此龛 向麦加朝拜。
保存较多外来 影响
4.3 住宅与园林建筑
4.3.1 住宅
住宅
两宋 元朝
出现很多前所未有的类型 居住建筑尺度较大
1 宋朝住宅
• 大悲阁内是正定 大菩萨。
• 千手观音铜像高 24米，是现存的古 代最大铜像。
善化寺 隆兴寺主体建筑，五檐三层，高33米
• 寺内保存着泥塑，壁 画，碑记等珍贵文物。
• 金代泥塑造型优美， 个性突出，特别是24天 王像，有男有女，有老 有少，有美有丑，堪称 国之瑰宝。
善化寺泥塑
独乐寺
观音阁
4.5.2 建筑材料与技术
建筑材料 砖：砖砌城墙，城内道路铺砌砖、砖塔、墓葬 琉璃砖瓦：塔，汴梁报国寺的琉璃塔
建筑技术 木结构技术：柱网打破了严格的对称布局，斗
拱形式比例减小
4.5.3 建筑艺术
平面布局：更加复杂而华丽，除工字殿外，还 有十字形、曲尺形、丁字形等造型大量出现 屋顶样式：日趋复杂，常用歇山顶组合成复杂 的造型（隆兴寺摩尼殿） 石作雕饰：柱础、台基、栏杆均大量施以雕饰 彩画：最主要的木结构装饰方法
宋仁宗时期就开始着手准备编纂，直至50年后 才编纂完成
目的：明确施工制度，加强施工管理，防止贪 污浪费。
《营造法式》
释名
制度
• 全书34卷
功限 料例
图样
分别详述了与营建 相关的做法、施工 定额、用料标准和 技术图样
营造法式
《营造法式》
• 建筑图样：
除了文字记载具有重要的意义外，图样部分同 样值得重视。