电影中的中国侠客文化

武侠电影中的中国侠客文化

一、武侠电影中的功夫：

1、功夫的不同类型：功夫是武侠电影中的基本要素之一。一类以柔美优雅的气韵示人，辅之以琴棋书画，讲究刚柔并济、收放自如。如《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等。一类出自经典的武侠小说，高深莫测、天马行空，如“吸星大法”、“黯然销魂掌”等。还有一类以喜剧手法表现功夫。如周星驰《功夫》、成龙《师弟出马》等。

2、兵器：

剑：剑是武侠文化中特殊的指征符号，是侠客身上不可或缺的武器。徐克说：“剑是兵器之王，是中国武侠文化里特有的精神代号，代表了中国文化的一种心态和风度，它所包含的哲学、修养跟聚集的技术，在世界文化中是独有的。”

二、侠客精神：（重义轻利、锄强扶弱、济困救贫）

“侠”第一次出现是在《韩非子·五蠹》篇中，他说：“儒以文乱法，侠以武犯禁”。它一方面满足了观众追寻侠义道的噱头，更重要的是其中寄托了人们对侠义精神与侠义世界的向往。

司马迁：“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之困厄。即已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，盖亦有足多者焉。”

“义”反映的是侠客文化的道德内涵，“武”则是这种道德内涵得以外在实现的必要途径，二者共同构成了侠客文化的主要内容。《黄飞鸿之男儿当自强》中主人公一行遇上白连教逞恶，调戏十三姨，黄飞鸿打出无影脚解围《;猛龙过江》中唐龙凭借一身高强的武艺和顽强的斗志最终将敌人打败，并一举歼灭歹徒团伙。看到这些行侠仗义的场面，它是否也会涤荡尽每一个热血男儿在现实社会中的懦弱。

这种民族精神的核心所在是建立在“武德”基础之上的，即以精神的力量战胜自身和对手的哲学概念。整个系列中存在大量黄飞鸿与人比试武艺的段落，在这些眩目的打斗中，黄飞鸿总是点到为止，出手之间看似刚猛无比实则留有仁慈之心。由此我们可以窥见香港的电影工作者实际上在运用这些灿烂的动作场面传达一个纯中国化的处世原则，只有心存仁爱才能无敌于天下。

三、宗教力量：佛、道

《卧虎藏龙》中，主角李慕白(周润发饰)则是浑身道家的氛围色彩，闲云野鹤，不恋俗世。对大部分人来说，道家的方式岂不就是最好的生活方式?淡出名利，逍遥自由。滚滚红尘，不知道迷死了多少人?让多少人身陷其中不能自拔。道家所秉的精神，自然是对末路人的最好点化。

大音希声、无招胜有招、以静制动、后发制人

四、武侠电影的画面与音乐：传统审美趣味的展示

1、画面：

客栈：《新龙门客栈》武打动作符合武学规范，搏击双方的对峙保持冲突张力，刺杀动作简练，点到为止，武打动作优美有力。打斗动作与京剧打斗相似，翻滚、刺劈、放暗器、搏斗回合等取源于京剧，角色的眼神运用与京剧相似。角色的搏击明显具有表演性，具有舞蹈化的美感，停—打—停的节奏变化延长了紧张时间。

竹林：《十面埋伏》、《卧虎藏龙》

2、音乐：

琵琶：《十面埋伏》随着情节的发展，金捕头要求小妹表演舞蹈。这段舞蹈的配乐也是二胡和琵琶协奏曲，这段曲子来源于汉代李延年的《佳人曲》。“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”据《汉书·外戚传》记载：初，（李）夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：‘北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！’上叹息曰：‘善！世岂有此人乎？’平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。”

《卧虎藏龙》电影配乐融合东西方文化，通过大提琴、二胡、巴乌(苗族乐器-、锣鼓点的呈现，结合西方的交响乐和东方的民族音乐，将《卧虎藏龙》的气氛情绪传达得恰到好处，马友友的大提琴更发挥了画龙点睛的效果。他把古琴、胡琴、琵琶的指法和弹法都运用到大提琴的演奏上，创造了属于东方的空灵意境。《卧虎藏龙》如同谭盾自己所说：“一直以来，我特别想把中国很远古的，富有地方特色的音调、传统，通过我自己的音乐的实践，把它们带到全世界。”《交锋》天色阴霾的古旧庭院中,玉娇龙与俞秀莲赤手空拳的激烈互搏,这一段音乐选用了琵琶来表现玉娇龙的杀气,琵琶铮铮的声响,紧而愈紧的节奏,加之有力度的弹拨,使之如金戈撞击之声,杀气腾腾,隐隐有《十面埋伏》的神韵。

二胡：配乐《思慕青冥剑》则配合李慕白舞剑的情境:黑夜月光下略显开阔的庭院中,李慕白随性而又暗存法度的舞出整套剑法,白衣清扬,儒雅清俊的侠士风流一览无余。这段配乐中二胡的运用营造出空灵、超脱的意境,悠扬而闲淡的乐声,温和而娴雅的曲调,配合画面,更勾勒出了李慕白绝世独立的高洁侠士形象。

古琴：配乐《棋馆古琴》所配合亦是侠者的打斗场面:大雨滂沱的棋馆,雨水冲刷的黑白大棋,形枯槁的鼓琴盲叟,古雅悠远的琴声伴随着两位侠者的决斗。白衣清逸,手持银枪的长空,黑衣肃杀,把握玄剑的无名,如同两颗对弈的棋子在棋馆空旷的庭院中对峙。二人默默任凭武器为大雨冲刷,蓄势全身,等待一霎那的战机。一滴雨水在两人之间绽开,长空一枪,无名横挡,二人随着琴声的高低宛转,奋力格斗。乐曲将帕尔曼小提琴与中国古琴结合,以东西方不同的浪漫交融,获得了传说中的“秦弦子”那如同马头琴、二胡、弦子结合的美妙音色。古淡顿挫的弦音展现了高手过招同于大音希声,大象无形的神韵,达到了音乐与场面的完美结合。

鼓：《卧虎藏龙》，玉娇龙夜盗青冥剑，与俞秀莲发生冲突的打斗场面就用了鼓点作为唯一的背景音乐。开始鼓点的节奏略显舒缓，随着两人在房檐上翻飞打斗的激烈，鼓点的节奏也不断加快，玉娇龙一消失鼓声顿时也戛然而止。

《英雄》中飞雪与如月之战：凄美的秋日下，两个红衣侠客开始决斗，鼓声响起，并越来越激烈。当飞雪一剑刺中如月时，鼓声停了下来，而后再次响起，如月拔剑掷向飞雪，鼓声戛然而止，画面中一滴血从剑上落向地面。