关于勃拉姆斯的故事

关于勃拉姆斯的故事
勃拉姆斯终生没有结过婚。

因此，不喜欢他的人就指责他的音乐缺乏感情，说在他的
音乐中，感受不到人间的温暖气息。

其实，勃拉姆斯看似冷漠、狂暴、粗鲁，却不乏幽默。

有一次，一位友人问勃拉姆斯在演奏时是否戴眼镜，因为他是近视眼。

他回答：“当然戴了，当谱上出现姑娘们将走过的句子时，我非得戴上眼镜瞧一瞧不可。

”在街上散步的时候，他往往取下眼镜，说这样做的结果就是到处都是美人。

他对他的朋友讲他不结婚的理
由是觉得搞艺术养活不起妻子。

特别是在自己的作品不被承认时，怕妻子遭受不住失败的
打击，尤其怕看见妻子忧心忡忡的眼睛。

1853年，勃拉姆斯和雷门尼来到汉诺威演出，曲目是贝多芬的《克莱采尔奏鸣曲》。

音乐会马上就要开始了。

雷门尼潇洒地握起琴弓，缓缓步入厅中，钢琴伴奏者勃拉姆斯悄
然试琴以待。

令人惊慌不安的事发生了，钢琴的音比小提琴的音低了半音。

一切都来不及了。

台后的有关人员急得像热锅上的蚂蚁。

他们无望地盯着勃拉姆斯：“怎么办才好呢?
把演奏的时间往后延迟一点，赶快重新调弦?”勃拉姆斯安然地抬起双手，在原调的基础上，升高半音背谱演奏。

音乐柔和地进行着，没有误差，毫无瑕疵。

欧洲首屈一指的小提琴家约瑟夫·约阿希姆亲自聆听了音乐会的演奏，深为当时默默
无闻的勃拉姆斯的技艺所折服。

事后，他把勃拉姆斯介绍给舒曼等成名的大音乐家。

勃拉
姆斯与舒曼的相识，成为他一生重大的转折点。

“克莱采尔”幸遇勃拉姆斯，勃拉姆斯又
何尝不因此而庆幸地结识了伟大的舒曼呢?!勃拉姆斯通常被列为三“B”之一，与巴赫、
贝多芬齐名。

在19世纪欧洲乐坛，他是一位与“瓦格纳旋风”相抗衡的作曲家。

他所致
力于古典风格的“无标题”音乐的创作，为19世纪以汉斯立克为代表的音乐美学的“百
律论”主张，提供了有力的支持。

此外，他还吸收德国以及其他地域的民间音乐的营养，
来丰富和发展古典音乐传统。

这一特征在他的艺术歌曲和部分室内乐作品中得到充分体现。

他的近200首歌曲是19世纪下半叶最优秀的音乐诗篇。

他避免标题音乐，遵循古典主义
美学原则，重视乐曲本身结构的清晰和均衡，重现作曲技法运用的洗炼和严谨。

但这些作
品并不缺乏现实生活与人的情感变化的深刻联系。

因此，他作品的本性实质上是浪漫主义的。

他的近200首歌曲都和德国民歌紧密联系，不但精心提炼，而且深奥复杂。

音乐史上有一件趣事，那就是两首脍炙人口的摇篮曲，都出自两位单身汉的手笔——
舒伯特和勃拉姆斯。

成名后的勃拉姆斯，定居维也纳，过着愉快而幸福的生活。

事业上的
一帆风顺，使勃拉姆斯更有信心活跃在乐坛上。

这期间他去过汉堡指导少女四重合唱团。

倾慕他才气的少女们纷至沓来，合唱团由原来的28人增加到40人，女孩子们热切关注这
位令人尊敬的大师。

合唱团中一位美丽、活泼、嗓音清澈甜美的小姑娘阿加特，显得尤为
激动。

她常常给勃拉姆斯演唱维也纳风格的华尔兹。

小姑娘不久就成了法柏夫人。

1868年夏季，当她生下第二个男孩的时候，仍然是单身汉的勃拉姆斯以满腔的柔情写了一首《摇
篮曲》，作为贺礼献给了法柏夫人。

那美丽、动听的三拍子的《摇篮曲》，是勃拉姆斯对
摇篮曲体裁的一次创新。

古典主义都是怀旧的，都是保守的，同样也是对未来充满无限想象的。

勃拉姆斯的爱
情也是像他的音乐风格似的，充满了美好的感受，无限的想象，却也始终无法突破心中的
怀旧和保守。

勃拉姆斯的爱情跟他的伯乐有莫大的关系，当时在勃拉姆斯还是一个默默无闻的小钢
琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。

直到有一天舒曼听到了勃拉姆斯的演奏，对他的演
奏大为惊叹，并且叫上自己的妻子来倾听这位演奏家带来的美妙感受，也是在这次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己终其一生喜欢的人，但是舒曼是他的伯乐，也是他热情崇拜的对象，
克拉拉是舒曼的夫人，即使再热烈的爱恋，勃拉姆斯也深深的埋在心底，两年间从未透漏
这种感情，也没让心里的爱恋爆发。

在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的爱情状态也没有太大的改观，他一直在提
醒自己要压制这份感情，也是因为这样，他开始把自己的感情倾诉在自己的作品里，从作
品中开始不断的流露出自己对爱情的态度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音乐交给
克拉拉，但是两个人依旧保持的纯洁的爱恋关系。

勃拉姆斯的爱情是伟大而又纯洁的，藏在心里没有过多的表述，只是自己默默承受这
感情带来的美好，也享受这份感情带来的纯粹。

或许对于他们来说，这是最好的过程，也
是最好的结局。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。