话筒拾音范围
话筒拾音标准Microsoft Word 文档
1、演员与话筒的距离演员与话筒的距离可分为三种，主要为近距离、中距离和远距离。
1)近距离拾音话筒和口形距离为1~5cm，适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度强。
对语音进行均衡处理的要求：100Hz~200Hz衰减3~6dB，因为有近讲效应；200~300Hz提升3~6dB，这是语言的基本音域；1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度；8kHz以上衰减3dB，减少高频噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。
不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
2)中距离拾音话筒和音源的距离为5~10cm，适合于民族唱法。
中音语调的主持人话筒和口形相距5cm；民族唱法歌声相距5~10cm。
中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。
均衡器(EQ)要进行如下处理：100Hz不提升不衰减，没有近讲效应；256~440Hz提升3~6dB；1~3kHz提升3dB，使音色清透；10kHz提升3dB，增加音色的表现力，提高音色的解析能力。
3)远距离拾音话筒和音源的距离为10~20cm。
远距离拾音适合于美声唱法的拾音。
顾名思义，美声讲求音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满。
要求电声系统有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。
要使音响系统有良好的频率传输特性，需作如下处理：①LF提升3~6dB；②256~315Hz提升3~6dB；③1~2kHz提升3~6dB；④10kHz提升3~6dB。
2、话筒的角度(1)近距离拾音——通俗唱法，话筒和音源的距离为1~5cm，角度应为15°~30°，可避免低频气团的噗噗声。
u段话筒的标准
u段话筒的标准
U段话筒是一种常见的麦克风类型，广泛应用于演讲、会议、表演和录音等场合。
它具有以下标准特征：
1. 构造：U段话筒通常采用圆柱形状的金属或塑料外壳，内部包含了麦克风元件、电路板和连接线等组件。
2. 指向性：U段话筒通常具有超心型指向性，也可以是心型或其他指向性模式。
超心型指向性使得它在捕捉声音时能够有效地抑制背景噪音，并集中于主要声源。
3. 频率响应：U段话筒的频率响应范围通常在20Hz至20kHz之间，能够捕捉到人类可听到的全频段声音。
4. 灵敏度：U段话筒的灵敏度通常以毫伏（mV）或分贝（dB）为单位表示。
较高的灵敏度意味着它能够更好地捕捉细微的声音变化。
5. 信噪比：U段话筒的信噪比指其在捕捉声音时所产生的信号与背景噪音比之间的关系。
较高的信噪比表示它能够更好地区分声音与噪音，并提供更清晰的录音效果。
6. 防震设计：为了降低由于手持或外部振动引起的噪音，U段话筒通常配备了防震机构或悬挂支架。
请注意，以上是对U段话筒的一般标准描述。
具体型号和品牌的U段话筒可能会有一些差异和特殊功能。
在选择和使用U段话筒时，最好参考相关厂商的技术规格和说明书，以确保正确使用并达到预期的录音效果。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
AKG无线话筒技术参数
AKG⽆线话筒技术参数序号名称型号名称技术参数1鹅颈会议话筒AKG CGN99 C/L 结构：鹅颈式电容话筒指向性：⼼型，125°拾⾳⾓度灵敏度：12mV/Pa（-38dBV）频率响应：70-18kHz信噪⽐（A-weighted）73dB等效噪声：<21 dB-A最⼤声压级：125 dB (for 1% THD)电⼦阻抗： <=600ohms推荐负载阻抗： >=2000 ohms电源： 9-52V幻像电源(IEC 61938)电流损耗：<=3mA连接器：3针XLR型输出插头直径：13.5 × 长度580毫⽶2双⼿持⽆线话筒AKG WMS40mini2 Vocal Set 双⼿持⽆线话筒载波频率范围：660-865MHz频率范围：40-20kHz总谐波失真：＜0.8% 额定偏差/1KHz信噪⽐：105dB(A)调制：FM频率稳定性:（-10°to50°）±14kHz射频输出功率：最⾼10mW（ERP）供电：1节AA电池（可⼯作30个⼩时）3单⽆线⼿持+单腰包机+AKG WMS40mini2 Mix Set 载波频率范围：660-865MHz频率范围：40-20kHz总谐波失真：＜0.8% 额定偏差/1KHz信噪⽐：105dB(A)调制：FM频率稳定性:（-10°to50°）±14kHz射频输出功率：最⾼10mW（ERP）供电：1节AA电池（可⼯作30个⼩时）4双腰包机AKG WMS40 mini 2 Instr.Set 载波频率范围：660-865MHz⾳频带宽：40-20000Hz总谐波失真：＜0.8% 额定偏差/1KHz信噪⽐：105dB(A)调制：FM频率稳定性:（-10°to50°）±14kHz射频输出功率：最⾼10mW（ERP）供电：1节AA电池（可⼯作30个⼩时）5领夹咪AKG CK99L 类型:电容式领夹麦克风指向性:⼼型频率范围:150⾄18 kHz灵敏度1千赫:8.8 mV/Pa(-41dBV re 1V/Pa)电阻抗1千赫:200欧姆电缆长度:1.6⽶连接器:3-pin迷你XLR⼤⼩:8 x 22毫⽶净重量:2.5克6头戴咪AKG C555L类型:电容式头戴麦克风指向性:⼼型频率范围:80⾄20 kHz灵敏度1千赫:35 mV/Pa(-46dBV re 1V/Pa)电阻抗1千赫:≤200欧姆电缆长度:1.5⽶连接器:3-pin迷你XLR⼤⼩:195 x 134毫⽶净重量:26克78单⼿持⽆线话筒AKG WMS45 VOCAL SET 类型:动圈式⼿持⽆线麦克风载波频率范围:500 - 865 MHz频率范围:70 - 20,000 Hz总谐波失真: 0,8 % (at 1 kHz)信噪⽐:105 dB(A)调制:FMRF 输出功率:10 mW电源:1x 1.5 V AA size battery9单领夹⽆线话筒AKG WMS45 Presenter Set 类型:领夹⽆线麦克风载波频率范围:500 - 865 MHz频率范围（接收机）:40 - 20 kHz频率范围（咪头）:150 - 18 kHz总谐波失真: 0,8 % (at 1 kHz)信噪⽐:105 dB(A)静噪阀值：-100 to -70 dBm调制:FMRF 输出功率:10 mW电源:1x 1.5 V AA size battery10单头戴⽆线话筒AKG WMS45 Sports Set 类型:领夹⽆线麦克风载波频率范围:500 - 865 MHz频率范围（接收机）:40 - 20 kHz频率范围（咪头）:80 - 20 kHz总谐波失真: 0,8 % (at 1 kHz)信噪⽐:105 dB(A)静噪阀值：-100 to -70 dBm调制:FMRF 输出功率:10 mW电源:1x 1.5 V AA size battery 11。
交响乐录音话筒摆位特点精选全文
精选全文完整版（可编辑修改）交响乐录音话筒摆位特点1、主话筒位于指挥后面3、4米处，主要拾取整个乐队的声音，该话筒是双声道话筒，要求指向性宽，动态广。
这个话筒的摆法也有讲究，按照CHESKY的说法有三种，常规的是X-Y摆法，两只单声道话筒呈90度交叉相对。
另外还有几种摆法我不会翻译，大致是平行摆法，距离有所不同吧。
2、第一小提琴声部，采用一只单声道话筒，主要用于拾取该声部的细节，位于指挥左前方与第一小提琴之间。
该话筒要求具有一定的指向性，并且灵敏度需要进行一定的调整。
3、钢琴、小提琴协奏曲中主乐手的话筒，一般距离乐手0.5~1米，位于乐手和主话筒连线上，该话筒根据不同的情况选择指向性，小提琴的指向性要求比较高些。
4、其它补音话筒，均为单声道话筒，根据录音师的喜好放到适当的位置上，例如三角铁、大鼓、萨克斯、黑管等，这类话筒一般都是低灵敏度，强指向性的。
5、堂音捕捉话筒，仍是单声道话筒，根据现场情况设定，一般都在指挥后方远处。
该话筒的位置没有严格限制，但是要求避免驻波、共振的影响，尤其是低频的影响。
这个话筒的位置一般都需要通过仪器测试来确定，并且要求无指向性，灵敏度中等。
此外，根据不同话筒的情况，在具体摆法上也有讲究，例如吊挂、撑架等等，这些都要反复调试才能确定。
TWO CARDIOIDS IN XYTWO SPACED OMNISTHREE SPACED OMNISCROSSED FIGURE EIGHTS找到一点相关资料：Cardioid（心形) 话筒中最普遍的一种极性模式。
它的主要特点是能够强力阻隔来自话筒后边的声音。
对于重点表现某一乐器的声音或阻隔背景的噪声具有很好的效果。
Omni（全方位）一种全方位收音的极性模式。
相比于心形单一方位的收音，omni的全方位收音能够感受一种房间回响的开放式的声音。
对于一些全方位音乐演奏，声响效果，乐器的真实接收具有很好的效果，因为Omni在所有方位的收音都具有相同灵敏度的极性响应。
各类话筒属性
附录：常用话筒品牌与参数一、Neumann（纽曼）传声器型号参数特点BCM104 频响范围20Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型心型指向灵敏度22mV/Pa最大声压级152dB信噪比87dB动态范围131dB适用范围人声大振膜广播专业话筒；无变压器电路；瞬态反应及原声效果极佳。
BCM705 频响范围20Hz－20KHz话筒类型动圈话筒指向类型超心型指向灵敏度 1.7mV/Pa = -55.4±1 dB信噪比76dB适用范围人声纽曼公司第一只专为广播直播使用的动圈近讲话筒，具有防震、防喷功能，声音圆滑和自然。
D-01(Solution D) 频响范围20Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型心型指向灵敏度12mV/Pa = -43 dBFS最大声压级134dB信噪比87dB动态范围140dB内部精度28Bit采样率48 kHz / 96 kHz /44.1 kHz / 88.2 kHz适用范围各种乐器及人声录音话筒的动态范围及高保真度特性移植到了数码领域，为数码录音带来了极大的方便。
它提供了整合的数字信号处理，最新设计的模拟/数字转换器能使gain的调节数码化，配有EA2防震架。
KK104/105S 频响范围80Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型心型/超心型指向灵敏度 1.7/1.3 mV/Pa ± 1 dB最大声压级153/155 dB动态范围> 117 dB-A噪声抑制Sennheiser "HiDyn plusTM"适用范围人声KMS系列电容话筒头结合SennheiserSKM 5000 / 5200无线系统，使在舞台现场演出中也能够使用Neumann的传声器。
KM120 频响范围20Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型8字型指向灵敏度12 mV/Pa最大声压级150dB信噪比76.5dB动态范围122.5dB适用范围人声，现场演出，环境声等有多达7种不同指向的传声器头可供选择，小震膜设计，使用话筒架可以轻松组成XY、AB、MS、PRTF等各种录音制式，使用方便，用途广泛，大量运用于人声以及现场乐器，环境声拾取。
摇滚乐拾音要求
摇滚乐拾音要求一、摇滚音乐对音响系统的要求1 大功率、大动态由於摇滚音乐的响度大，所以动态范围也就大，因此需要功率也就狠大。
其功率一般为普通声扬功率的10倍以上。
2 使用电子分频方式和超重低音箱因为人耳对低频的声音响觉不灵敏，所以低频率声音就应该有强大的响度，也就需要专门的超低音音箱和推动低音箱的大功率功放，而这个低音信号由电子分频器来提供。
3 采用分散式声场在歌坛设置L、R主音箱，还要求在观众席后区设置辅助音箱，以减少后区响度的不足，使声场的不均匀度狠小。
4 采用吊装扬声器的方式采用由装音箱以减少低位置的音箱辐射的声波，被人们的衣服、头发等强吸声材料将声波中高音频部分给吸收，而造成“掠射吸声”现象。
如果将音箱吊装空中，声波可以直接辐射在宽阔的观众席区域，从而减少了中高频电功率的损失。
二、对摇滚乐队乐器的拾音和调音1 低音大鼓（地鼓，Bass Drum）大鼓的基音频率：55-220Hz大鼓的泛音频率：1500Hz60-100Hz为低音力度的率；5-6KHz为高频泛音的频率。
要求鼓皮张力适度，既有力度，又有延伸特性，对低音大鼓的频率处理可在调音台的四段等化器中对低频进行3dB的提升，这样就会使低频频率波有良好的音色延伸特性。
对低音大鼓拾音话筒的选择：SHURE：545 SD、BG 4.0；AKG：D-112、D-125、C-408；SENNHEISER：e602、e609、M280。
低音大鼓话筒与鼓面的距离一般取10-15cm；如果是带孔的鼓皮可将话筒伸入鼓桶中进行拾音。
2 低音桶鼓（Floor Tom）低音桶鼓的基音频率：60-200Hz低音桶鼓的泛音频率：1000Hz60-100Hz为低音力度的频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮的泛音频率。
鼓皮张力要调整适度，不要过松也不要过紧，音色要柔和自然。
对低音桶鼓拾音话筒的选择：SHURE：565 SD、Beta-57、ETC D300；SHNNHEISER：e602、e609；AKG：D-90、D-95低音桶鼓话筒与鼓面的距离一般取5-10cm，对准鼓的边缘方向。
话筒角度的选择
话筒角度的选择
话筒角度的选择
（1）近距离拾音——多用于通俗唱法，话筒和音源的距离为1-5cm,角度应为15°-30°，这样可避免低频气团的噗噗声。
如果话筒与口型成0°时，气流声很重，容易产生低频噗噗声；而话筒与口型成15°-30°时，音色的低频、中频、高频声带较为均衡。
当话筒置于45°-90°时，语音气流掠过话筒振膜，使音圈振动减小，所以低频声音小，相对高频成分比例增大，但总音量变小。
（2）中距离拾音——适用于民族和美声唱法，话筒和音源距离为5-20cm,角度近似为15°。
（3）远距离拾音——适用于美声和某些乐器的拾音，话筒和音源的距离为10-20cm以上。
一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。
话筒的辐射角的轴线应对准音源，即角度为0°。
均衡器的使用技巧。
会议室音视频系统技术参数指标
16无线加密协议:WPA2-PSK
17★无线连接方式:插入按键安装程序，自动运行，一键分享。
18★无需在PC上安装软件，无需占用电脑WI-FI；无线投屏设备可以接入本地局域网络，或通过无线桥接
19传输延时：延时小于120ms。
20★支持触摸10点回传反向控制（需触摸屏和操作系统支持）。21 "系统内置安卓操作系统，支持触摸屏。自定义欢迎词：能随时更改、调用显示平板的欢迎词内容、会议主题、课程主题等。
3支持多操作系统：Windows 7/8.1/10 32位和64位，MAC OS X 10,10/10.11/10.12/10.13,兼容IOS9,OS X 10.10/10.11和以上版本，Android 5.0和更高版本（安装app）
4视频输入分辨率：可达1920X1080
5编码分辨率：可达1920X1080
6帧数：可达30帧/每秒
7视频输出：通过HDMI和VGA输出，输出的有效画面与源端的有效画面比例相同
8视频输出分辨率：HDMI和VGA;
800x600、1024x768、1280x720、1280x800、1280x1024、1366x768、1440x900、1600x1200、1680x1050、1920x1080、1920x1200.
14
会议专用电脑
ThinkPadS3
1
系统：Windows 10
厚度：15.1mm—20.0mm
内存容量：8G
分辨率：超高清屏（2K/3k/4K)
显卡型号：GT940M
待机时长：5-7小时
处理器：Intel i5低功耗版
特性：触控屏，背光键盘
显卡类别：入门级独立显卡
话筒拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(V oice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz 范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围
王大燕
【期刊名称】《广播与电视技术》
【年(卷),期】2012(039)008
【摘要】本文针对声源的发声特性,讲述了如何使用不同款式话筒拾取不同类型节目的故事情节与内容。
只要把话筒准确地布置在声源的发声部位,就能够拾取自然、和谐的声音。
【总页数】2页(P78-79)
【作者】王大燕
【作者单位】山东广播电视台广播新闻频道
【正文语种】中文
【中图分类】TN641
【相关文献】
1.话筒与拾音 [J], 郭嵘
2.INA-5环绕声拾音制式中后方话筒拾取的直达声对前方声像定位的影响（上）[J], 宋盛姗;朱伟
3.INA-5环绕声拾音制式中后方话筒拾取的直达声对前方声像定位的影响（下）[J], 宋盛姗;朱伟
4.话筒的最佳拾音范围 [J], 王大燕
5.浅析学校音乐厅演出过程中的话筒拾音——以湖北工程学院音乐厅为例 [J], 杨
德华;郭大伟
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舞台拾音话筒吊装解决方案—单路迷你版详细资料
舞台拾音话筒吊装升降解决方案（二）需要专业吊装话筒进行拾音表演的场合这款一定很适合。
表演现场演出转场迅速，环环相扣，为了让表演更完美的呈现出来，一定要时刻警惕，以防出现失误影响到整体大局，拥有四组预算拾音模式，能够随时根据不同的表演切换不同的拾音高度，无缝转场随机应变不凌乱，整体提升舞台的艺术表现力。
让表演者能够更好的、更大程度的展现自我的风采，为观众们带来视觉与听觉上的完美盛宴。
适用场所：小型剧院/剧场/音乐厅/演播厅/学校、学院礼堂/教堂/会议厅/多功能厅等高度在1-12米内的舞台进行使用这款更适合舞台高度1-12米范围内，进行辅助话筒升降拾音使用。
为了更好的垂直吊装拾音建议采用三芯卡侬指向性不强的话筒，像心形指向、全指向或无指向性话筒。
可满足舞台现场统一控制所有机器进行简单的升降拾音等需求。
可根据现场的实际情况灵活选择安装方式，例如：平座安装或吊装在灯杆悬架上。
产地：广州品牌：桂德/TONSGOOD认证：CE认证、软著认证、实用新型专利证书产品名称：迷你单路拾音话筒吊装器型号：EPL-MM101适用舞台距离范围：1-12米（根据每个舞台的实际高度生产）方案特点：1.采用日本原装进口音频线，让声音不失真，为音色、音域、音质保驾护航。
2.采用超静音电机。
3.数字化控制，精准而简便，可任意更改并保存高度，真正做到随心所欲。
4.专用上升保护，让操作无失误。
5.音频线防错位装置，能有效避免操作失误等情况引起的机器内部松线乱线故障。
6.拥有四个预算拾音位记忆点，四组模式任意切换，随机应变不凌乱。
7.统一控制所有机器，亦可单独控制单台机器。
产品细节图控制主机资料产品名称：单路拾音吊装器控制主机型号：MCT-10综合介绍：功能特性1. 可用面板控制吊装器上升或下降；2. 可用遥控控制吊装器上升或下降；3. 控制主机最多可对64台吊装器分别控制或同时控制；4. 有4路保存信道，可以设置4种不同高度的模式；5. 485串口控制；控制主机图片多台吊装器连接方式：多台迷你吊装器控制级联，并与控制器相联吊装器#1吊装器#2以此类推，多台相联，即可。
关于录音电平标准的掌握和拾音技巧
音响技术AVtechnology录音与调音在录制的基本知识和技巧中，电平标准的掌握和拾音技巧的把握是最基础的。
1 被拾声源与话筒的距离最简单的拾音是用一支话筒拾取单一声源，话筒选择心形指向或椭圆形指向的即可，声源与话筒相距10~20 cm。
这是单一发声源的声音拾取，体现出的音质是同一的。
但这种简单的录制方法有利也有弊，拾音过程中易出现有效近讲效应，录制出来的声音状况有冷硬感。
有效近讲(拾音)效应因有过多的低频谐波共振使低频波形变形、失真而使录音效果不好。
如果录制具有细节感的作品，就要具备好的拾音环境，只有避免噪声的干扰和影响才能保障录制的质量和效果。
由于录制的声源效果不同，使用的拾音方式、方法也就不同，这里就不细述了。
2 话筒放大器的使用与调整话筒放大器(话放)是把话筒信号放大并进行一些必要处理后，变成线路输出信号输送出去。
通常有以下功能：⑴压限；⑵EQ；⑶扑声消除；⑷嘶声消除；⑸噪声门等。
其使用方法是将话筒与话放连接，并通过正常声音(声源)测试调整话放输入电平。
以人声为例，用正常声源调整输入电平，使声音峰值不超过设备所限的电平比较合适。
下一步是调整压限器，使用压限器不仅是压缩声音的动态，使其具有一定的丰满度，而且不能出现声音处理后和处理调谐中的痕迹。
在一个声源需要稳定的情况下，就要适当降低启动时间，降低阈值，适量增加压缩比，如60 ms 左右的声源发声状态，恢复关于录音电平标准的掌握和拾音技巧150~170 ms，阈值-20 dB 左右，压缩比为4∶1或6∶1比较合适。
当然不同的设备、不同声源条件会出现不同的压限效果。
前期录制的声源难保一次调整到位，后期缩混中继续调整到满意为止。
大型录音棚(面积约在100 m 2或100 m 2以上时)有良好的声学反射条件的环境，在使用话放压限器时，要适量降低压缩比。
如压限器的压缩比调得太大，当声源音量达到阈值时，压缩器就会把超出的电平很大程度地降低，而早期的反射声也会随之被降低，声音就失去了空间感，避免此类状态的方法就是压缩器和扩展器的配合使用。
调音技巧：乐器的拾音
调音技巧：乐器的拾音乐器的拾音1. 弦乐器的拾音1) 提琴(Violin)拾音话筒：电容话筒或铝带话筒，如AKG-C-1000、CRI-3等话筒。
拾音位置：斜上方，正对且距离共鸣箱f孔1～2 m，与琴码成15°角。
在15°角以内高频特性好，在15°角以外声音柔和，应控制在35°角以内;拾音位置为小提琴远些，大提琴、大低提琴近些。
混响时间：1 s左右。
小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板上铺地毯以保证音色的优良。
调节：在调音台上利用EQ钮作音质补偿，按相应的频段进行提衰。
在效果器上调节混响时间及比例。
若作为主乐音，则将该路上的推子推大，将声像调节放在中间位置。
若作为伴奏乐，则适当调节声像位置，将推子推小。
2) 竖琴(Harp)拾音话筒：使用CR型(电容)话筒或优质CD型话筒。
拾音位置：正对且距离琴弦30～50 cm(CR型话筒)或10～20 cm(CD型话筒)。
混响时间：0.6 s。
3) 钢琴(Piano)拾音话筒：电容话筒。
拾音位置：后距琴弦斜上方1～2 m，话筒零轴对准琴键中央C部，其余两个话筒相距50 cm，并排放置。
混响时间：0.6 s。
调节：钢琴的动态范围大，声压级应根据不同乐曲和演奏强弱注意各音域区的平衡并在调音台上作EQ调节，还应注意该路上的推子大小调节和声像调节。
如果作为主乐音，则推子推大，声像调节放在中间位置。
如果作为伴奏乐，则推子推小，声像调节适当放在其他位置上。
2. 吹奏乐器的拾音1) 萨克斯管(Sax)拾音话筒：可选用优质动圈话筒，如AKG-D-90、SHURE SM58，或电容话筒，如SHURE、SM98。
拾音位置：话筒距离管口0.5～1 m，话筒轴线与管口轴线相交30°。
混响时间：约2.5 s。
调节：在调音台上控制混合比例，如果是主乐音，则该路上的声像调节放在中间，推子推大。
如果是伴奏乐，则PAN放在其他相应位置，推子推小。
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度，简单来说，就是话筒“听取”不同方向声音的能力。
最常见的指向性类别为：全向型、心形和超心形。
心形
心形话筒前端灵敏度最强，后端灵敏度最弱。
这样可以隔绝多余的环境噪音，且消除回音的效果优于全向话筒。
因此，心形话筒尤其适用于喧闹的舞台。
心形
超心形
超心形话筒的拾音区域比心形话筒更窄，能够更有效地消除周围噪音。
但这种话筒后端也会拾取声音，因此，监听扬声器必须正确放置。
超心形话筒最适用于在吵闹的环境中拾取单一声源，能够最有效地消除回音。
超心形
全向型
全向型话筒对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。
因此，话筒不必指向某一方向，这对领夹式话筒而言特别有意义。
全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有回音。
全向型
8字型(双向型)
8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面(90度角)拾音。
8字型拾音模式话筒通常为铝带或大型振膜话筒。
8字型(双向型)
名词解释：邻近效应
每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应。
当话筒靠近声源时，低音响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。
专业歌手经常利用这种效果。
若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆听声音的变化。
话筒使用八大禁忌
话筒使用八大禁忌音响和话筒已经成为众多会议组织者头疼的问题，原因是他们的损坏率太高。
下面就介绍一下话筒使用八大禁忌，也许注意了以下的八个方面，你的话筒就会“长命”并且发挥最好的试音效果哦。
①、忌和话筒“接吻”和话筒“接吻”是很多人常有的习惯，有的人觉得紧握着话筒亲密的把嘴贴在上面音质会好一点。
其实，用嘴巴贴住话筒破坏了话筒正常的频响，对自己的身体健康也不好，话筒的网罩上有很多病菌。
②、忌拍打话筒或者对着话筒吹气看到这个，相信很多人都会乍舌，这个小动作是太多人的习惯。
话筒的拾音部分比较精密，并且部件较贵，拍打话筒或者向话筒吹气都容易引起话筒部件的移位或者损坏。
③、忌话筒随意摆放不要小看小小的话筒，其实它的设备十分的精密。
话筒应该放置于干燥、干净、没有腐蚀性气体或者灰尘的地方，还要注意一定要轻拿轻放。
所以放置在KTV包房内的话筒长时间处于阴暗的环境很容易“生病”，要不定期的将话筒拿出来“呼吸一下新鲜空气”。
④、忌拉话筒的引线有的话筒比较重，所以有些人在传递话筒的时候往往喜欢抓住话筒的引线，这样子很容易造成引线的断裂以及因为插头接触不好而出现拾音故障。
⑤、对于电容式话筒，忌盲目加幻象电压由于电容式话筒的电容需要极化才能正常工作，因此在使用电容话筒时，必须加幻象电压。
我们一定要在调音台打开幻象电源开关，同时注意电压值及极性，不然，非但不能正常使用，有可能造成损坏。
⑥、忌话筒离开音源过远或者过近话筒拾音时最佳距离为10公分左右。
有的“领导”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量往上推极易引起啸叫;过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。
⑦、忌长期不用话筒时，不退出电池现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。
如长时期不用话筒，应将电池退出，以免电池漏液，腐蚀话筒。
⑧、忌使用好后不关闭话筒电源在开会讲话或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来。
关于拾音话筒的位置摆放
关于拾音话筒的位置摆放在关于话筒摆放的讨论中，重点探讨近距离话筒拾音方法。
话筒离声源仅有几英寸远，近距离话筒拾音很自然地非常强调直达声，而淡化环境房间反射声的成分。
这种方法能够拾取到很丰满的声音，而不会拾取到其他乐器的泄露声，在这一点上，它是非常理想的。
与合适的极性话筒相搭配，这种方法基本不会受到房间声染色的影响，使得同段乐器声的多个take更容易相互匹配。
单个乐器音轨的立体声录音也非常适合用近距离拾音方法，因为这样能增加分隔感。
将话筒同声源的距离拉长到10英寸到12英寸或者更长，这种拾音方法会加入更多的环境声以及加强声音的深度感。
它还能够获取声音的自然压缩感，因为这种拾音方法保存了更少的声音动态。
很多时候，近距离和远距离拾音方法会同时使用，是为了得到更多的声音音色以及更加平衡的环境声。
但是将两个或者更多的话筒拾取单个声源也有坏处，它可能会发生相位抵消。
正因为如此，大部分的录音工程师会采用3-1原则，也就是将最远的拾音话筒离声源的距离调整为大约是近距离拾音话筒离声源距离的3倍。
而且如果近距离话筒离声源只有1到2英寸时，3-1原则会稍有改变，变为4-1原则。
注意，如果将它们移动即使是非常微小的距离，大部分的近距离拾音话筒所拾取的声音会截然不同。
对于高灵敏度的电容话筒来说，这特别正确。
当你将话筒移动离声源更多距离的时候，这些变量倒不是那么的明显啦。
超近距离话筒拾音的另一个特点是，这会发生近讲效应。
这种效应只会在距离大约为2英寸的时候发生。
当声源和话筒振膜保持1或者2英寸时，用方向性话筒拾取会提高声音的低频响应。
很多有经验的歌手使用这种方法来作为一个自然的动态EQ调节器，这会增加他们的声音的丰满度。
这种方法也可以为吉他和贝斯音轨加入砰砰声。
然而，这个效应非常不利地加入了呼吸低频声，而且会造成人声爆裂声，例如p或者b，这使得你必须使用砰砰声过滤器来消除它们。
架子鼓拾音拾取鼓声可以采用很多种方法。
你可以只使用一对高架话筒来拾音，也可以在架子鼓的每个单独鼓乐器那放置一个或者两个话筒来拾音。
话筒与拾音
话筒与拾音与录音音响有关的电声设备主要分为：拾音、调音、录音、放音四部分。
拾音部分主要是传声器及其附属设备；调音部分主要是调音台及其附属设备；录音部分主要是录音机及磁带，当然还可能是硬盘录音机、电脑音频工作站，DAT 机等等；放音部分主要是扬声器。
在接下来的章节中，我们将以此顺序进行学习。
首选要学的就是拾音部分。
一．传声器传声器是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。
所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。
但平时我们主要说的还是话筒。
1．话筒的分类话筒通常按它转换能量的方式分类。
这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
动圈话筒，：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。
是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。
电容话筒：这类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。
电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。
除了供给电容器振膜的极化电压外，也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。
我们称它为幻象电源。
由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。
如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的。
请看图01，这是一支NT2电容话筒与防喷罩连接示意图。
2．话筒的特性话筒的指向：一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。
请看图至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。
如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。
如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
话筒的阻抗：专业录音室应使用低阻抗话筒，由于可能要用到很长的电缆来连接，所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现象。
朗诵时稿子和话筒
朗诵时稿子和话筒主持或朗诵时，如何用正确姿势拿话筒？主持或朗诵时如何拿话筒？说到这里肯定有人会纳闷：话筒有什么不会拿的？放手里不就好了么？其实并没有想象的那么简单......登台之后，表演者就变成了全场的焦点。
一举一动都会在观众眼里无限放大！如何拿话筒是舞台礼仪的一项基本功。
一个标准、规范的握筒姿势，不仅可以给观众留下良好的印象，还能达到良好的收音效果，在一定程度上增强说话者的自信。
用正确姿势拿话筒主要有以下几点：01 站①站姿要端正，挺直；②面部表情自然，微笑；③注意与搭档的配合交流，包括眼神上的。
02 试①试音时，不要拍话筒的头，不要吹话筒；②对于有线话筒，切忌经常拉扯引线，否则极易造成引线折断。
03 拿①话筒与地面垂直，稍有角度；②放在自己下巴位置说话，不要挡脸、不要贴在嘴上；③话筒离自己的嘴巴两根手指的宽度、胸前大概一拳的距离；④正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处；（男士握住话筒的下端，女士握住话筒的中段，也可以。
一般来说，男士手持话筒下端，会显得整体更加挺拔，且更显庄重、大气；而女士手持话筒中段，会显得更加柔美、矜持。
）⑤一般话筒的拾音指向性为45度角的心形区域，正常说话的时候，话筒要与身体平行，倾斜角度不能越过45度角。
04 说话筒离嘴越近，话筒的拾音效果越好，声音也就越清晰，而话筒越靠下，离我们说话时的“喷气”方向越远，就越不会发生喷话筒的现象。
我们在之前曾经提到，说话不要浪费气息，也就是说我们要练习说话尽量不喷气。
另一方面，我们也要寻找自己气息的出口，让话筒尽量避开那里。
还有一点要记住，那就是话筒与嘴的距离不应超过一拳，否则难以保证话筒的拾音质量。
用话筒说话时，一定要注意换气的问题，也就是一口气用尽的时候，换气要快而轻，否则吸气的声音会被话筒放大。
怎么换气，在练气的部分已有描述，当然，在台上不紧张，不怯场，才能做到呼吸平稳。
话筒绝不可以与嘴部距离过远，而且应保持在一个相对固定的位置，如果握话筒握的太靠上，手臂势必要抬得更高，那样就容易给人一种“端”而不自然的感觉。
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话筒的最佳拾音范围
声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1人声用话筒(Voice mic)
在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40Hz～16kHz 范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
不可否认，影响语言清晰度的因素还很多，如语音中的“噗噗”声。
喷话筒现象常存在，这是因为在声波气流冲击下，话筒膜片受到振动，当吐字声音过大时，就会听到噗噗声。
如果出现这种情况，可稍稍拉大拾音距离，稍稍偏离气流冲击的方向，或者开启话筒增益衰减开关，从而达到消除失真，降低增益，改善声音音质的目的。
人声响度过大过小的问题也经常存在。
当两个或两个以上声源同时发声时，人们在听觉上会有声音大小不一样的感觉。
就人们平常的讲话而言，每个人都有自己的发声特点，有自己的音调，有基音、有谐音、声音有高有低、有强有弱，小声说话其音能量20-30dB，大声演讲60dB左右，语音音频带宽在60Hz-10kHz之间范围。
所以，人们在讲话时响度不一致可能是拾音话筒在录音时摆放的角度、方位和拾音距离问题，也可能是声源的质量、特性和声频频率大小不一致的问题。
在实际录音操作中，利用调音台与周边设备调整声频各个频段，是保证声频均衡的重要手段。
在广播语录室或新闻直播间，均有均衡器、压限器、效果器、移频器等硬件周边设备，这是美
化人声音色、保证语言类节目清晰度的重要录音手段。
电视音频系统的拾音，与广播用话筒的应用技术大致相同。
然而，电视音频拾音要求话筒的灵敏度与指向性指标更高。
从目前来说，摄像机大多都配置两支话筒，其中一支在机身上方，话筒追随摄像机转动，从而使话筒拾音的主轴方向总是指向音响画面；另一支话筒用于摄像机周围声源的声音的拾取。
摄像机配置的两支话筒一般具有超强指向特性，拾取的音响画而总是与镜头投影在一致的拾音方向“同时”出现。
随着话筒技术的发展，人们又设计各种类型的话筒，有手持式(hand-heldmic)、夹式(clip-on mic，lavalier mic)、鹅颈式(goose-neck mic)，以适应不同的拾音环境。
特别是近些年来，话筒越来越隐蔽，鹅颈越来越短，比如收看中央电视台新闻直播间的电视画面时，人们几乎看不到拾音话筒，也就不会存在遮挡主持人脸部与投影画面干扰的情景。
Goose-neck 话筒与gun mic系列是近年应用最广泛的会议话筒，这两种款式灵敏度高，指向性强，能够清晰地采集话筒前方发言者的声音，自动抑制环境噪声和反馈啸叫声，比较适合现场摄像及视频会议、访谈、电视广播等场合。
2乐器用话筒(instrement mic)
乐器是音乐演奏时不可缺少的音源因素，音源发声特性极为复杂，但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空气柱几类。
从单件声源结构来看，钢琴音域宽广，高音清脆、中音丰满、低音浑厚、音色丰富，可选用两支话筒，一支放在高音弦区，一支放在低音弦区，话筒对准琴弦约30cm距离的位置，就会拾取清脆与丰满的声音。
小提琴靠拉动马尾擦弦，发出的声音优美、亮泽，可选择全方向话筒在琴马上方拾取；录取的声音柔和而优雅；大提琴音色浑厚，似男低音诉说，拾音部位也是琴马上方；木管等吹奏乐器属于气柱振动发声，可选用心形动圈话筒置于管孔近40cm的位置，可得到轻柔而明亮的声音效果；铜管乐器小号、长号、圆号音色宏亮，发声部位在喇叭口处，使用话筒时应注意稍稍偏离喇叭口的声波气流方向，适合于在50cm以外的音源区域收集。
如果选用电容话筒拾音，可以衰减10dB，就可能取得好的拾音效果。
套鼓是节目演出时比较常用的套件乐器，通通鼓、低音鼓都可选用心形动圈话筒拾音，话筒与鼓面呈45°角度、话筒高于鼓面30cm摆放，从而获得良好的动态响应。
踩镲与立镲的拾音，选择心形电容话筒为好，话筒单方向拾取镲正面的声音，听起来清脆锐耳、节奏鲜明、音色丰富，是色彩强烈的乐器。
拾取大型音乐会演出实况，场势宏大、使用话筒多，一般采取主话筒拾音方法。
NeumannSM69话筒拾音面积大，可采用X/Y、ORTf制式拾取声场混响声。
辅助话筒可选用U87，U89分别安置在弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组与打击乐器组群的中间最佳拾音位置。
铜管乐器、打击乐器动态范围大，选用动圈话筒也能获得极致的音响效果。
在使用多种话筒拾音时，辅助话筒不能与主话筒平分秋色，辅助话筒的拾音音量要小于主话筒，否则就会影响整个声场效果。
话筒的设置要精细，人声、乐器在整个乐队的拾音位置都要精心布局，每只话筒的拾音高度、角度与拾音距离都要精心调试，必须在“走台”的预演中就要调整好。
话筒与人声、乐
声比例关系也是调整的重要内容之一，如果歌手占整个演出声场的6成比例，乐器声场只能占4成响度，根据配器特点与旋律的变化，歌唱与乐音声场按5：5的比例调制亦可。
在正常演出时，话筒、线路调整已基本到位，即可获得人声层次自然有序、乐队座席声像布局合理的状态。
综合上述，录音有学问，使用话筒有讲究，必须认真地解读、感悟，细细地品味。
数字化器材指标再高，也需要精心调校；再好的声源也有人为的因素，只有资源互补、为其所用、左右梳理、各取所长，就能够记录下自然和谐的声音，重放出耳熟能详、赏心悦耳的靓声效果。
以上资料是由深圳市一禾音视频科技有限公司提供。