话筒的最佳拾音范围
效果使用,唱歌应用.
电容麦买家用效果唱歌时应注意，一般离麦克风在1个拳头到2个拳头左右。
高音时可以把麦克风拉到澳20CM左右，低音时可以离麦克风半个拳头左右。
（电容麦的最佳收音范围在8CM-10CM）。
麦克风的大小范围唱歌时一般在-2到-4左右。
混响一般在-7左右。
（快歌混响在-8到-10，慢歌在-5到-7左右）唱歌的时候一般伴奏和麦克风的大小，在调音台上看绿色的波动条。
一般在12左右，不要达到红线，持续在黄线就可以了。
其他的一些效果双击都可以使用，如要用那些效果聊天，记得把内放关了。
话筒的主要技术特性及使用技巧
话筒的主要技术特性及使用技巧1．灵敏度灵敏度是表示话筒声电转换效率的重要指标。
它表示在自由声场中，话筒频率为1KHz恒定声压下与声源正向（即声入射角为零）时所测得的开路输出电压。
单位为毫伏/帕。
1Pa＝10bar1ubar大致相当于人正常说话音量，在1m远处测得的声压。
动圈式话筒灵敏度约1.5～4毫伏/帕，而电容式话筒灵敏度比动圈式高10倍左右，约20毫伏/帕。
话筒的灵敏度也有用分贝（db）表示，规定1伏、帕为0db。
由于灵敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的灵敏度都一db。
话筒灵敏度高是件好事，它可以向调音台提供较高输入电平，可以提高信噪比，但太高其输出电压也高，容易产生过激失真。
用于卡拉OK演唱时，话筒与嘴巴的距离很近，所以对灵敏度的要求并不高。
如果用于乐队录音或舞台剧演出，则对灵敏度的要求较高。
2．频率响应频率响应是反映话筒电转换过程中对频率失真的一个重要指标。
话筒在恒定声压和规定入射角声波作用下，各频率声波信号的开路输出电压与规定频率话筒开路输出电压之比，称为话筒的频率响应，用分贝（db）表示。
一般专业用话筒频响曲线容差范围在2db。
频率响应是话筒接受到不同频率声音时，输出信号会随著频率的变化而发生放大或衰减。
最理想的频率响应曲线为一条水平线，代表输出信号能直实呈现原始声音的特性，但这种理想情况不容易实现。
频率响应曲线图中，横轴为频率，单位为赫兹（Hz），大部份情况取对数来表示；纵轴则为音强，单位为分贝（db）。
0分贝代表话筒的输出信号跟原始声音一致，没有被改变；大于0分贝代表输出信号被放大；小于0分贝则代表输出信号被衰减。
话筒使用场合不同，要求频响范围和不均匀度范围也不同。
动圈话筒往往不取平坦频响曲线，而在高频段（3～5KHz）稍有提升，这样可增加拾音明亮度和清晰度。
一般在离声源很近距离使用时，会出现低频提升现象称为"近讲效应"，所以在150Hz以下低频段最好有明显衰减。
交响乐录音话筒摆位特点精选全文
精选全文完整版（可编辑修改）交响乐录音话筒摆位特点1、主话筒位于指挥后面3、4米处，主要拾取整个乐队的声音，该话筒是双声道话筒，要求指向性宽，动态广。
这个话筒的摆法也有讲究，按照CHESKY的说法有三种，常规的是X-Y摆法，两只单声道话筒呈90度交叉相对。
另外还有几种摆法我不会翻译，大致是平行摆法，距离有所不同吧。
2、第一小提琴声部，采用一只单声道话筒，主要用于拾取该声部的细节，位于指挥左前方与第一小提琴之间。
该话筒要求具有一定的指向性，并且灵敏度需要进行一定的调整。
3、钢琴、小提琴协奏曲中主乐手的话筒，一般距离乐手0.5~1米，位于乐手和主话筒连线上，该话筒根据不同的情况选择指向性，小提琴的指向性要求比较高些。
4、其它补音话筒，均为单声道话筒，根据录音师的喜好放到适当的位置上，例如三角铁、大鼓、萨克斯、黑管等，这类话筒一般都是低灵敏度，强指向性的。
5、堂音捕捉话筒，仍是单声道话筒，根据现场情况设定，一般都在指挥后方远处。
该话筒的位置没有严格限制，但是要求避免驻波、共振的影响，尤其是低频的影响。
这个话筒的位置一般都需要通过仪器测试来确定，并且要求无指向性，灵敏度中等。
此外，根据不同话筒的情况，在具体摆法上也有讲究，例如吊挂、撑架等等，这些都要反复调试才能确定。
TWO CARDIOIDS IN XYTWO SPACED OMNISTHREE SPACED OMNISCROSSED FIGURE EIGHTS找到一点相关资料：Cardioid（心形) 话筒中最普遍的一种极性模式。
它的主要特点是能够强力阻隔来自话筒后边的声音。
对于重点表现某一乐器的声音或阻隔背景的噪声具有很好的效果。
Omni（全方位）一种全方位收音的极性模式。
相比于心形单一方位的收音，omni的全方位收音能够感受一种房间回响的开放式的声音。
对于一些全方位音乐演奏，声响效果，乐器的真实接收具有很好的效果，因为Omni在所有方位的收音都具有相同灵敏度的极性响应。
麦克风使用技巧
麦克风使用技巧麦克风使用技巧麦克风是音频工作中不可或缺的重要工具，在各种场合下使用麦克风都需要一些技巧，才能获得最佳的音质效果。
下面将介绍一些常见的麦克风使用技巧。
首先，正确的麦克风位置非常重要。
麦克风应该放在说话者正对着的位置，并且保持适当的距离。
如果麦克风离说话者太远，音质会显得模糊不清，而如果离得太近则可能会出现爆音或者呼吸声干扰。
一般来说，麦克风距离嘴巴应该保持在10-20厘米的范围内。
其次，正确的使用麦克风的角度也是很重要的。
麦克风应该与说话者的口腔方向保持一致，可以稍微倾斜一点，但不要太大角度偏离。
这样可以有效地捕捉到说话者的声音，避免声音被倾斜的麦克风接收不到。
另外，环境的控制也是使用麦克风时需要注意的一点。
在使用麦克风的场合，应尽量避免噪音干扰。
如果周围有嘈杂的背景声音，可以将麦克风靠近说话者，使其只捕捉到说话者的声音。
此外，背景声音太大时，可以选择使用有降噪功能的麦克风，这样可以在一定程度上减少噪音对声音质量的干扰。
另外，使用麦克风时应适度控制音量。
如果太大声，会产生爆音，影响音质；如果声音太小，则会使得声音不够清晰。
应根据实际需要，调节麦克风的音量。
此外，还需要注意避免突然转换音量过大或过小，以免产生尖锐的声音或者突然消失的声音。
最后，定期及时清洁麦克风也是必要的。
麦克风长时间使用后，会积累灰尘、污渍等污垢。
对于电容式麦克风来说，如果灰尘进入其膜片之间，会影响音质。
因此，麦克风在使用一段时间后，应当注意及时清理，保持其良好的工作状态。
总之，麦克风使用技巧的掌握是非常重要的，可以有效地改善音质效果，并提升整个音频工作的质量。
通过正确的麦克风定位、角度控制、环境控制、音量调节以及定期清洁，我们可以获得清晰、纯净的声音输出。
在实践中不断摸索和尝试，才能更好地掌握使用麦克风的技巧，使其发挥其最佳效果。
拾音
长笛的音色轻柔、纯净。录制长笛时传声器不宜靠得太近。过近时声音不自然，而且会反把“吹气”和“按 键”的噪声录制下来，影响长笛的自然音色。
在录制古典音乐中的长笛时，应该有较好的空间感。传声器可设置在略高于演奏者的位置上，传声器的主轴 指向应对准长笛的中段，拾音距离在1米至1.5米之间，一般采用心形的电容或动圈传声器拾音。
吹奏乐器
西洋铜管
西洋木管
中国民族
西洋木管
西洋吹奏乐器中的木管乐器发声属于气柱振动发声。在西洋管弦乐中，木管乐器一般演奏旋侓或进行木管乐 合奏。
录音时，除了拾取木管乐器的直达声外，还要拾取它的共鸣和余韵声音。
录制木管乐器的独奏时，传声器的主轴指向要正对准木管乐器的中央部分，以拾取它的共鸣。传声器与乐器 的距离一般在1米至2米左右。
如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期 处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声 音效果。
合唱
多数指伴唱的拾取。这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录 好每一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂 静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间 的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各 声部的人声。
在自然混响棚里录古典音乐时，铜管乐器演奏的位置一般设置在录音棚的后面。在铜管乐器合奏或伴奏时一 使不使用专门的传声器，而常常借用其它乐器的传声器，采取远距离拾音方式。传声器的位置与铜管乐器的距离 大约在2米至3米左右，高度在正面或在侧面的斜上方。
合唱话筒的使用技巧
合唱话筒的使用技巧合唱话筒在使用中，经常遇到的问题有：合唱队要用多少只合唱话筒？如何摆位？使用中，特别困扰大家的是啸叫问题，合唱话筒音量打不开，开大了啸叫，开小了，音量小，满足不了听音的需要。
本文在合唱话筒的使用上，从以下几个问题，分享一下工作中的经验，以供参考，不足之处，大家多提意见。
一常见的合唱话筒大振模电容话筒、小振模电容话筒、立杆式电容话筒，可以落地放置，可以吊挂。
1、关于合唱电容话筒指向性选择：根据大合唱的要求和特性，需要拾取的是整个团队，而不是单一的声源，因此，传声器要摆放在离合唱队相对较远的前方或上方。
这就要求在选择话筒时，要选择灵敏度较高、低阻抗（抗干扰性强）和频率响应较宽的电容话筒，按指向性应选择心型或超心型传声器（可用于稍大范围或抑制更多环境音）。
2、合唱话筒在工作中方式可以吊挂和落地：立杆式（落地）使用比较灵活，缺点是视线不美观，话筒占地方。
吊挂式固定安装，美观但不灵活。
吊装式一般会在专业场所固定安装，线路都从舞台上空与吊杆捆绑在一起。
优点是舞台上没有传声器线缆，不会出现演员碰倒传声器的情况。
缺点是不可随时调整，每次调整都需要升降吊杆，并且传声器线缆要足够长，而线缆越长信号损耗越大。
二合唱话筒需要的数量跟声部有关，和话筒的指向性有关。
1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部。
合唱可以采用按照声部分区域拾音（女高音、女低音、男高音、男低音）。
2、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°，可收15人左右，对于纵深较为深的合唱团可以采用分排分区拾音，并调整好话筒的收音角度。
三合唱话筒的摆位1、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°：建议将传声器置于第一排人员前上方正中央，并指向最后一排。
在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱队，单只心型指向范围话筒可覆盖15人左右声。
对于人数更多或排成其他形状的合唱队，可能需要多支传声器。
吉他弹唱话筒应该如何选择
吉他弹唱话筒应该如何选择吉他歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，那么话筒应该如何选择呢?下面就是小编为大家整理的吉他弹唱话筒的选择，希望对大家有所帮助!话筒的选择1、美声歌曲演唱话筒的选择演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话架上，进行远距离的拾音。
在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在20-60cm之间。
在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为60-80cm.其高度在人脸与口型以上，这样可以将脸露出画面。
这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。
之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，神经质高频上限可达18-20kHz。
因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达10-20kHz。
所以，需要用电容式话筒进行拾音。
因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。
由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。
如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。
有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使凌晨色变得很差。
具有的话筒型号可选择CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。
2、民族歌曲演唱话筒的选择民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。
在艺术舞台上演了民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。
但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为20-400cm,且略低于口型位置。
在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。
3、通俗歌曲演唱话筒的选择演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。
这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。
话筒角度的选择
话筒角度的选择
话筒角度的选择
（1）近距离拾音——多用于通俗唱法，话筒和音源的距离为1-5cm,角度应为15°-30°，这样可避免低频气团的噗噗声。
如果话筒与口型成0°时，气流声很重，容易产生低频噗噗声；而话筒与口型成15°-30°时，音色的低频、中频、高频声带较为均衡。
当话筒置于45°-90°时，语音气流掠过话筒振膜，使音圈振动减小，所以低频声音小，相对高频成分比例增大，但总音量变小。
（2）中距离拾音——适用于民族和美声唱法，话筒和音源距离为5-20cm,角度近似为15°。
（3）远距离拾音——适用于美声和某些乐器的拾音，话筒和音源的距离为10-20cm以上。
一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。
话筒的辐射角的轴线应对准音源，即角度为0°。
均衡器的使用技巧。
话筒使用八大禁忌
启拓专业手拉手会议，矩阵切换厂商-全球抗干扰专家话筒使用八大禁忌音响和话筒已经成为众多会议组织者头疼的问题，原因是他们的损坏率太高。
下面就介绍一下话筒使用八大禁忌，也许注意了以下的八个方面，你的话筒就会“长命”并且发挥最好的试音效果哦。
①、忌和话筒“接吻”和话筒“接吻”是很多人常有的习惯，有的人觉得紧握着话筒亲密的把嘴贴在上面音质会好一点。
其实，用嘴巴贴住话筒破坏了话筒正常的频响，对自己的身体健康也不好，话筒的网罩上有很多病菌。
②、忌拍打话筒或者对着话筒吹气看到这个，相信很多人都会乍舌，这个小动作是太多人的习惯。
话筒的拾音部分比较精密，并且部件较贵，拍打话筒或者向话筒吹气都容易引起话筒部件的移位或者损坏。
③、忌话筒随意摆放不要小看小小的话筒，其实它的设备十分的精密。
话筒应该放置于干燥、干净、没有腐蚀性气体或者灰尘的地方，还要注意一定要轻拿轻放。
所以放置在KTV包房内的话筒长时间处于阴暗的环境很容易“生病”，要不定期的将话筒拿出来“呼吸一下新鲜空气”。
④、忌拉话筒的引线有的话筒比较重，所以有些人在传递话筒的时候往往喜欢抓住话筒的引线，这样子很容易造成引线的断裂以及因为插头接触不好而出现拾音故障。
⑤、对于电容式话筒，忌盲目加幻象电压由于电容式话筒的电容需要极化才能正常工作，因此在使用电容话筒时，必须加幻象电压。
我们一定要在调音台打开幻象电源开关，同时注意电压值及极性，不然，非但不能正常使用，有可能造成损坏。
⑥、忌话筒离开音源过远或者过近话筒拾音时最佳距离为10公分左右。
有的“领导”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量往上推极易引起啸叫;过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。
⑦、忌长期不用话筒时，不退出电池现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。
如长时期不用话筒，应将电池退出，以免电池漏液，腐蚀话筒。
⑧、忌使用好后不关闭话筒电源在开会讲话或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来。
鹅颈麦参数
鹅颈麦参数
1. 指向性：指向性描述了麦克风对来自不同方向声音的灵敏度。
常见的指向性类型包括心形、超心形、全向等。
心形指向性通常用于减少周围环境噪音的干扰。
2. 频率响应：频率响应范围表示麦克风能够捕捉到的声音频率范围。
一般来说，人的语音频率范围在 80Hz 至 16kHz 之间，因此好的鹅颈麦应该能够较好地覆盖这个范围。
3. 灵敏度：灵敏度是指麦克风对声音的敏感程度，通常以毫伏/帕斯卡（mV/Pa）或分贝（dB）为单位。
较高的灵敏度意味着麦克风可以更容易地捕捉到较小的声音。
4. 信噪比（SNR）：信噪比是指麦克风输出信号与背景噪声的比值。
高信噪比意味着麦克风能够更好地捕捉到清晰的声音，同时减少噪音的干扰。
5. 输出阻抗：输出阻抗是指麦克风输出信号的电阻值。
较低的输出阻抗有助于与其他设备的连接，减少信号损失。
6. 连接接口：鹅颈麦通常具有不同类型的连接接口，如 XLR、TRS 或 USB 等，以适配不同的音频设备。
7. 电缆长度：电缆长度决定了麦克风与音频设备之间的距离。
根据使用场景的需要，选择合适长度的电缆。
8. 外观和设计：鹅颈麦的外观和设计也很重要，包括麦克风的长度、形状、颜色等，以及是否具备防震架等附件。
这些参数可以帮助你选择适合特定应用场景的鹅颈麦，例如会议、演讲、演出等。
不同的鹅颈麦可能在参数上有所差异，因此在购买前最好仔细阅读产品规格和说明书，以确保其满足你的需求。
麦克风 标准
麦克风标准
麦克风的标准音量是多少？
ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低音音量均调至32db，延时混响调至52db，即可达至理想状态。
ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低……ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低音音量均调至32db，延时混响调至52db，即可达至理想状态。
ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低。
麦克风的好坏以什么为标准？
好麦克风要音质清晰自然优美，灵敏度高拾音强但不失真、破音、爆麦，不能有电流声、杂音等问题。
好麦克的高音清晰不分岔、中音醇美不中空、低音饱和不闷音。
能达到这些要标准的麦克风就是好麦克风。
麦克风插头标准是什么？
麦克风插头标准分为:
1、电脑麦克风插头标准是3.5 mm。
2、DVD功放上的麦克风插头标准是6.5mm，标准的接线有三条线：地线、麦克输入、麦克偏置；非标准的有二条线：地线和麦克输入，把麦克偏置省了。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
声乐与器乐的拾音
声乐与器乐的拾音一、声乐的各种表演形式及拾音舞台表演时话筒的正确使用。
声乐是指人唱出声音。
人的声带连同口腔、鼻腔共鸣体在内的发声系统可以比作一个发声复杂的乐器。
人声自身的特征是：音域将超过四个八度，从男低音唱出的大字组D到女高音的小字三组e3，其频率范围73Hz－1319Hz，声压级的动态范围最大可达70dB，如男高音55 dB，共振峰大约在2800Hz－3000Hz，使人声音丰满、具有穿透力。
1、古典歌曲独唱首先考虑舞台的声场环境，独唱时声音的反射与混响、话筒多用频响宽的优质电容话筒，一般采用中距离拾音，高度、角度有二种方法：位于演唱者口的正前方，拾取的声音响度大，可拾得全音域的音，中、高频音足，声音明亮；位于演唱者口的斜上方或斜下方，低音增多，音色浑厚饱满。
在有伴奏时小奖章信号平衡、突出歌声。
（如图）2、通俗歌曲演唱通俗歌曲演唱时代感强，风格多样，多数依靠电声伴奏，话筒一般采用手持式，与表演人口间的距离多为20－30cm左右，角度应根据表演需要随时调整，若与口平，则中高频增强，若在口下方，则低频增强。
3、摇滚乐与摇滚歌曲演唱摇滚乐有鲜明的节奏和强大的音响，适合于情感渲泄和自我刺激，个性明显。
歌手演唱时多将话筒放于嘴边，常用动圈式话筒。
伴奏乐队多采用低灵敏话筒近距离拾音，或将电吉他、电贝斯等乐器的电信号直接输入调音台，用调音台进行音色修饰。
4、钢琴伴奏合唱常用三角钢琴伴奏，合唱有足够的宽度感、空间感、气势宏大，话筒选用心型电容话筒，按各声部而大致位置摆放，间距在1.5m以上，伴奏拾音用话筒应距钢琴1m左右-1.5m左右，俯视琴弦，并在调音时注意控制电平输入，身后放置二只以上话筒，常用心型指向性，3－3.5m，角度135o左右，以加强群体感。
二、乐器发声的物理特性及拾音器乐节目的拾音1、钢琴：音域宽、动态范围大，声压级强，立式钢琴的弦为竖立排列，演奏时打开琴顶盖，其声音向上方辐射，安置话筒时应悬吊在琴上50cm处，一般使用两支电容话筒0.6－1m间距。
调音技巧：乐器的拾音
调音技巧：乐器的拾音乐器的拾音1. 弦乐器的拾音1) 提琴(Violin)拾音话筒：电容话筒或铝带话筒，如AKG-C-1000、CRI-3等话筒。
拾音位置：斜上方，正对且距离共鸣箱f孔1～2 m，与琴码成15°角。
在15°角以内高频特性好，在15°角以外声音柔和，应控制在35°角以内;拾音位置为小提琴远些，大提琴、大低提琴近些。
混响时间：1 s左右。
小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板上铺地毯以保证音色的优良。
调节：在调音台上利用EQ钮作音质补偿，按相应的频段进行提衰。
在效果器上调节混响时间及比例。
若作为主乐音，则将该路上的推子推大，将声像调节放在中间位置。
若作为伴奏乐，则适当调节声像位置，将推子推小。
2) 竖琴(Harp)拾音话筒：使用CR型(电容)话筒或优质CD型话筒。
拾音位置：正对且距离琴弦30～50 cm(CR型话筒)或10～20 cm(CD型话筒)。
混响时间：0.6 s。
3) 钢琴(Piano)拾音话筒：电容话筒。
拾音位置：后距琴弦斜上方1～2 m，话筒零轴对准琴键中央C部，其余两个话筒相距50 cm，并排放置。
混响时间：0.6 s。
调节：钢琴的动态范围大，声压级应根据不同乐曲和演奏强弱注意各音域区的平衡并在调音台上作EQ调节，还应注意该路上的推子大小调节和声像调节。
如果作为主乐音，则推子推大，声像调节放在中间位置。
如果作为伴奏乐，则推子推小，声像调节适当放在其他位置上。
2. 吹奏乐器的拾音1) 萨克斯管(Sax)拾音话筒：可选用优质动圈话筒，如AKG-D-90、SHURE SM58，或电容话筒，如SHURE、SM98。
拾音位置：话筒距离管口0.5～1 m，话筒轴线与管口轴线相交30°。
混响时间：约2.5 s。
调节：在调音台上控制混合比例，如果是主乐音，则该路上的声像调节放在中间，推子推大。
如果是伴奏乐，则PAN放在其他相应位置，推子推小。
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度，简单来说，就是话筒“听取”不同方向声音的能力。
最常见的指向性类别为：全向型、心形和超心形。
心形
心形话筒前端灵敏度最强，后端灵敏度最弱。
这样可以隔绝多余的环境噪音，且消除回音的效果优于全向话筒。
因此，心形话筒尤其适用于喧闹的舞台。
心形
超心形
超心形话筒的拾音区域比心形话筒更窄，能够更有效地消除周围噪音。
但这种话筒后端也会拾取声音，因此，监听扬声器必须正确放置。
超心形话筒最适用于在吵闹的环境中拾取单一声源，能够最有效地消除回音。
超心形
全向型
全向型话筒对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。
因此，话筒不必指向某一方向，这对领夹式话筒而言特别有意义。
全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有回音。
全向型
8字型(双向型)
8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面(90度角)拾音。
8字型拾音模式话筒通常为铝带或大型振膜话筒。
8字型(双向型)
名词解释：邻近效应
每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应。
当话筒靠近声源时，低音响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。
专业歌手经常利用这种效果。
若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆听声音的变化。
现代录音基础知识之话筒拾音
20XX年现代录音基础知识之话筒拾音话筒拾音技术大致可以分为四类：近距离拾音，远距离拾音、重点拾音以及环境拾音。
接下来小编就为大家讲将这四种话筒拾音技术。
话筒拾音技术：近距离拾音近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型。
近距离拾音是将话筒放置在离声音源很近的地方，一般在2.5-60厘米远。
近拾音可以使要录制的声音源相对避免外界噪音(泄露)，如其它乐器声等。
近拾音还能提供紧贴的“面前”的声音。
在多乐器乐曲中最常用。
一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型或特心型，将话筒略微带点儿角度地放在发声点附近。
例如，吉他音箱的近拾音，是将话筒放在距音箱架约2.5厘米远的位置，使话筒在喇叭边缘与中心之间，稍想中心倾斜。
小号拾音就是将话筒放在距喇叭7.6厘米的地方，这是典型的近拾音。
但是，每次要一边在声音源周围移动话筒，一边试听。
以检测话筒位放置位置。
话筒拾音技术：远距离拾音远距离拾音是将一个或多个话筒放在距离声音源60-90厘米的位置。
远距离拾音常用在一次录制多种乐器的时候，如一个1/ 3弦乐部分或合唱团的合唱等。
远距离拾音可以使这几个组作为一个整体录音，不需要单个话筒就能达到全面自然音色的平衡。
远距离录音还可以录入房间(环境)的声音，最好在音响效果好的房间如录音室或教堂。
需要通过实际操作找到最佳的话筒位置。
一般来说，用一个话筒时，就要将其放在中间。
如放在一组歌手的前边约1.5米的位置。
用两个话筒时，将话筒放在距离中央相等的位置，相隔约1.2米，然而，在远距离拾音时，要一边放置一边试听效果，从而找到最佳点。
这样做尤为重要。
话筒拾音技术：重点拾音重点拾音与远距离拾音结合使用。
对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音。
例如，您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒。
然而，您一定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够近的地方，又不能过近。
当独奏演员停止演奏时，不会影响乐队的声音平衡，通常，重点拾音的话筒放置稍远一些。
当然，还是要通过实际操作最后确定放置距离。
mic的参数理解
mic的参数理解
在语音领域中，"mic"通常指的是麦克风（microphone）的缩写。
麦克风是一种将声音转换为电信号的设备，常用于音频录制、语音通讯以及语音识别等应用中。
麦克风的参数可以影响其录音质量和性能，以下是一些常见的麦克风参数：
1. 频率响应：麦克风的频率响应指的是其在不同频率下的声音接收能力。
一般来说，麦克风的频率响应范围应该覆盖人类可听频率范围（20Hz-20kHz）。
2. 灵敏度：麦克风的灵敏度指的是对声音的感知能力，通常以电压值或分贝（dB）表示。
灵敏度越高，麦克风可以更准确地捕捉和转换声音信号。
3. 信噪比：麦克风的信噪比是指麦克风在采集声音时的信号强度与背景噪声的比值。
高信噪比表示麦克风能够有效区分声音和噪声，提高录音质量。
4. 方向性：麦克风的方向性描述了麦克风对声音的接收范围。
常见的麦克风方向性包括：全向麦克风（接收方向无限制）、心形麦克风（主要接收声音的正前方和两侧，背后和两侧的声音较弱）和超心形麦克风（主要接收声音的正前方，背后和两侧的声音几乎没有）。
总的来说，麦克风的参数对于语音录制和识别的效果有重要影
响，不同的应用场景和需求可以选择适合的麦克风类型及参数。
例如，专业录音室可能需要高质量的麦克风，而语音通讯可能更注重方向性和背景噪声抑制能力。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围
王大燕
【期刊名称】《广播与电视技术》
【年(卷),期】2012(039)008
【摘要】本文针对声源的发声特性,讲述了如何使用不同款式话筒拾取不同类型节目的故事情节与内容。
只要把话筒准确地布置在声源的发声部位,就能够拾取自然、和谐的声音。
【总页数】2页(P78-79)
【作者】王大燕
【作者单位】山东广播电视台广播新闻频道
【正文语种】中文
【中图分类】TN641
【相关文献】
1.话筒与拾音 [J], 郭嵘
2.INA-5环绕声拾音制式中后方话筒拾取的直达声对前方声像定位的影响（上）[J], 宋盛姗;朱伟
3.INA-5环绕声拾音制式中后方话筒拾取的直达声对前方声像定位的影响（下）[J], 宋盛姗;朱伟
4.话筒的最佳拾音范围 [J], 王大燕
5.浅析学校音乐厅演出过程中的话筒拾音——以湖北工程学院音乐厅为例 [J], 杨
德华;郭大伟
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话筒的最佳拾音范围
声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)
在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
不可否认，影响语言清晰度的因素还很多，如语音中的“噗噗”声。
喷话筒现象常存在，这是因为在声波气流冲击下，话筒膜片受到振动，当吐字声音过大时，就会听到噗噗声。
如果出现这种情况，可稍稍拉大拾音距离，稍稍偏离气流冲击的方向，或者开启话筒增益衰减开关，从而达到消除失真，降低增益，改善声音音质的目的。
人声响度过大过小的问题也经常存在。
当两个或两个以上声源同时发声时，人们在听觉上会有声音大小不一样的感觉。
就人们平常的讲话而言，每个人都有自己的发声特点，有自己的音调，有基音、有谐音、声音有高有低、有强有弱，小声说话其音能量20-30 dB，大声演讲60dB左右，语音音频带宽在60 Hz-10 kHz之间范围。
所以，人们在讲话时响度不一致可能是拾音话筒在录音时摆放的角度、方位和拾音距离问题，也可能是声源的质量、特性和声频频率大小不一致的问题。
在实际录音操作中，利用调音台与周边设备调整声频各个频段，是保证声频均衡的重要手段。
在广播语录室或新闻直播间，均有均衡器、压限器、效果器、移频器等硬件周边设备，这是美化人声音色、保证语言类节目清晰度的重要录音手段。
电视音频系统的拾音，与广播用话筒的应用技术大致相同。
然而，电视音频拾音要求话筒的灵敏度与指向性指标更高。
从目前来说，摄像机大多都配置两支话筒，其中一支在机身上方，话筒追随摄像机转动，从而使话筒拾音的主轴方向总是指向音响画面；另一支话筒用于摄像机周围声源的声音的拾取。
摄像机配置的两支话筒一般具有超强指向特性，拾取的音响画而总是与镜头投影在一致的拾音方向“同时”出现。
随着话筒技术的发展，人们又设计各种类型的话筒，有手持式(hand-heldmic)、夹式(clip-on mic，lavalier mic)、鹅颈式(goose-neck mic)，以适应不同的拾音环境。
特别是近些年来，话筒越来越隐蔽，鹅颈越来越短，比如收看中央电视台新闻直播间的电视画面时，人们几乎看不到拾音话筒，也就不会存在遮挡主持人脸部与投影画面干扰的情景。
Goose-neck话筒与gun mic系列是近年应用最广泛的会议话筒，这两种款式灵敏度高，指向性强，能够清晰地采集话筒前方发言者的声音，自动抑制环境噪声和反馈啸叫声，比较适合现场摄像及视频会议、访谈、电视广播等场合。
2 乐器用话筒(instrement mic)
乐器是音乐演奏时不可缺少的音源因素，音源发声特性极为复杂，但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空气柱几类。
从单件声源结构来看，钢琴音域宽广，高音清脆、中音丰满、低音浑厚、音色丰富，可选用两支话筒，一支放在高音弦区，一支放在低音弦区，话筒对准琴弦约30 cm距离的位置，就会拾取清脆与丰满的声音。
小提琴靠拉动马尾擦弦，发出的声音优美、亮泽，可选择全方向话筒在琴马上方拾取；录取的声音柔和而优雅；大提琴音色浑厚，似男低音诉说，拾音部位也是琴马上方；木管等吹奏乐器属于气柱振动发声，可选用心形动圈话筒置于管孔近40 cm的位置，可得到轻柔而明亮的声音效果；铜管乐器小号、长号、圆号音色宏亮，发声部位在喇叭口处，使用话筒时应注意稍稍偏离喇叭口的声波气流方向，适合于在50cm以外的音源区域收集。
如果选用电容话筒拾音，可以衰减10 dB，就可能取得好的拾音效果。
套鼓是节目演出时比较常用的套件乐器，通通鼓、低音鼓都可选用心形动圈话筒拾音，话筒与鼓面呈45°角度、话筒高于鼓面30 cm摆放，从而获得良好的动态响应。
踩镲与立镲的拾音，选择心形电容话筒为好，话筒单方向拾取镲正面的声音，听起来清脆锐耳、节奏鲜明、音色丰富，是色彩强烈的乐器。
拾取大型音乐会演出实况，场势宏大、使用话筒多，一般采取主话筒拾音方法。
NeumannSM69话筒拾音面积大，可采用X/Y、ORTf制式拾取声场混响声。
辅助话筒可选用U87，U89分别安置在弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组与打击乐器组群的中间最佳拾音位置。
铜管乐器、打击乐器动态范围大，选用动圈话筒也能获得极致的音响效果。
在使用多种话筒拾音时，辅助话筒不能与主话筒平分秋色，辅助话筒的拾音音量要小于主话筒，否则就会影响整个声场效果。
话筒的设置要精细，人声、乐器在整个乐队的拾音位置都要精心布局，每只话筒的拾音高度、角度与拾音距离都要精心调试，必须在“走台”的预演中就要调整好。
话筒与人声、乐声比例关系也是调整的重要内容之一，如果歌手占整个演出声场的6成比例，乐器声场只能占4成响度，根据配器特点与旋律的变化，歌唱与乐音声场按5：5的比例调制亦可。
在正常演出时，话筒、线路调整已基本到位，即可获得人声层次自然有序、乐队座席声像布局合理的状态。
综合上述，录音有学问，使用话筒有讲究，必须认真地解读、感悟，细细地品味。
数字化器材指标再高，也需要精心调校；再好的声源也有人为的因素，只有资源互补、为其所用、左右梳理、各取所长，就能够记录下自然和谐的声音，重放出耳熟能详、赏心悦耳的靓声效果。