喜剧的基本常识
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中国戏曲知识大全各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢篇一：戏剧知识戏剧知识一、什么是戏剧？戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活，是文学体裁的一种。
戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。
在文学上，我们通常所说的戏剧，往往指的是排演舞台艺术所参照的文字蓝本，即“剧本”。
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台制约，要适合演出的需要。
这就决定了它的一些特征：第一、更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二、故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三、人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
第四、故事情节的发展往往分幕分场。
二、戏剧的要素：戏剧有三要素，即舞台说明、戏剧冲突和人物台词。
舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情等。
这部分语言要求写得简练、扼要、明确，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等作用。
戏剧冲突，是矛盾斗争的一种表现形式。
主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
人物台词，是剧中人物的语言。
它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。
台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。
它实际上是语言的多意现象）等。
三、戏剧的特点：1、时间空间的集中性剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
话剧基础常识
话剧基础常识话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。
与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。
以下是店铺为大家收集的话剧基础常识，希望对大家有所帮助。
一、什么是话剧?话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。
更不可缺少的是接受这门艺术的对象———观众。
当然在莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。
话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。
二、话剧分类1、按剧中所选择的题材的不同而分类：历史剧、革命历史剧、纪实剧、民间传说剧、神话剧、科幻剧、科学剧、侦探剧、惊险剧、儿童剧等2、按戏剧作品的物理长度区分：独幕剧、短剧、多幕剧3、从不同的戏剧观念、不同的创作方法、不同的风格流派进行分类：古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧、现代主义戏剧等4、从剧中矛盾冲突的性质与人物命运的结局所表现出来的价值取向与审美范畴的不同分为：悲剧、喜剧、正剧——成为戏剧三大体裁悲剧：起源于人类浓厚的悲剧意识,悲剧意识来自人类对自身生存困境的反思。
A人与自然的悲剧性冲突。
B人与社会的悲剧性冲突。
C个体与他人的悲剧性冲突。
D人与自我的悲剧性冲突。
喜剧：A轻松活泼的情调。
B豁达乐观的胸怀。
C追求自由的精神。
喜剧手法有：夸张、变形、巧合、错位、误会、乖讹、戏访、重复等。
正剧：A更生活化,在形态上更接近客观事物原生态的话剧。
B题材来源更广阔的戏剧。
C更个性化更人化的戏剧。
三、话剧特点话剧艺术具有如下几个基本特点：第一，舞台性。
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性。
话剧首先是以演员的'姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
喜剧的创作技巧有哪些
喜剧的创作技巧有哪些喜剧是戏剧的重要类型之一，它以幽默、讽刺和荒诞的手法让观众产生笑声。
喜剧的创作技巧是非常重要的，它们直接影响着喜剧作品的质量和观众的接受程度。
下面将介绍几种常见的喜剧创作技巧。
1. 角色设定与对立在喜剧中，角色是非常重要的因素。
通过设定不同性格、社会地位或价值观的角色，制造出冲突与对立，以产生笑料。
例如，一个拗口的小丑和一个讲究礼仪的贵族之间的对立可以带来无尽的喜剧效果。
2. 幽默对白与双关语幽默对白是喜剧的灵魂，通过巧妙的言辞安排和角色互动，创造出妙趣横生的笑点。
双关语也是喜剧常用的手法之一，利用一个词或短语具有多种含义，制造双关的效果，让观众产生幽默感。
3. 荒诞性与夸张荒诞性是指在情节、角色或对话中突破常规，违背常识，制造出荒谬可笑的情节和行为。
夸张则是通过夸大角色的特点、言行举止等来引发观众的笑声。
荒诞性和夸张使得喜剧更加夸张有趣。
4. 喜剧元素的时机与节奏喜剧的创作需要注意时机和节奏的把握。
在创作情节结构时，需要考虑喜剧元素的布局和安排，使得笑料和笑点得以准确地引发观众的笑声。
此外，对于喜剧的节奏感的掌握也很重要，通过快速的节奏和紧凑的安排，加强喜剧效果。
5. 惊喜与反转在喜剧中，惊喜和反转的运用可以给观众带来意想不到的笑料。
通过突然的情节发展或角色行为的转变，打破观众的预期，让观众感到出乎意料的荒谬和滑稽，从而引发笑声。
6. 笑点的积累与渲染喜剧的创作还需要注意笑点的积累与渲染。
适当地安排悬念和笑料的落地，让观众的笑声在一段时间内不断升温，达到最高潮。
同时，善于运用音乐、道具等元素来渲染情节，增强喜剧的效果。
7. 观众情感的共鸣喜剧创作的成功还需要与观众情感的共鸣。
观众在欣赏喜剧时，往往会因为与角色之间的情感联系而引发笑声。
因此，喜剧创作需要深入了解观众的喜好和情感需求，运用情感线索和情节发展来引发观众的共鸣。
总结起来，喜剧的创作技巧包括角色设定与对立、幽默对白与双关语、荒诞性与夸张、喜剧元素的时机与节奏、惊喜与反转、笑点的积累与渲染以及观众情感的共鸣等。
美剧基本知识
美剧基础资料：剧集分类和播放时间等常识1.美剧大致有哪些类型？大致有真人秀，脱口秀，肥皂剧，情景喜剧，喜剧，迷你剧，正剧，动画类剧集等类型。
真人秀(Reality)国内引进的不多，但是在国外可是异常的风靡，《美国偶像》(American Idol)造就了不少平民偶像，包括我们所熟知的威廉-黄。
而《幸存者》(Survivor)《飞黄腾达》(The Apprentice)等等也非常出名。
脱口秀(Talk Show)同样是在国内很少引进，却模仿众多的节目。
而在国外，这样的访谈类节目则往往是内幕猛料出现的源头。
肥皂剧(Soap)说的是那些低成本制作的午间或者下午给家庭主妇看的片子(主流美剧播出时间都是晚上8点到10点)，而很多片子甚至可以播放几十年。
而现在很多片子如果播出时间长也会被称为是肥皂剧，比如《人人都爱雷蒙德》(Every Body Loves Raymond)《老友记》(Friends)等等，其实这样的说法是不对的。
情景喜剧(Sitcom=Situation Comedy)国内的观众一定不会陌生，《老友记》《成长的烦恼》(Growing Pains)等等，都是带起了一代人的经典剧目。
情景喜剧说的就是这些一群演员在固定地方表演，而下面则会有观众笑声的喜剧。
国内模仿的亦有《武林外传》《我爱我家》等经典。
情景喜剧在美国长盛不衰，《老爸老妈浪漫史》(How I Met Your Mother )。
喜剧(Comedy)说的就是不在固定地方表演的那些喜剧，比如《愚人善事》(My name is Earl)。
正剧(Drama)细分可以有很多种，动作类的，罪案类的，法律类的，医务类的，科幻类的等等。
这些都是我们接触的最多的美剧，每个举一个经典的例子，那么就是：《24小时》，《CSI》，《律政狂鲨》(Shark)，《豪斯医生》(House)。
动画类(Animation)在国内看的人不多，但是在国外却是老少皆宜的。
常识积累：元曲四大喜剧盘点
常识积累：元曲四大喜剧盘点一、《拜月亭》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，关汉卿的代表作。
简介：主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。
共四折一楔子。
战乱逃亡之中，王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。
世隆与瑞兰相遇，共同逃难中产生感情，私下结为夫妇。
瑞莲则与瑞兰的母亲结伴同行。
瑞兰的父亲偶然在客店遇到瑞兰，嫌弃世隆是个穷秀才，门户不相称，催逼瑞兰撇下生病的世隆，跟自己回家，在路上又与老妻及瑞莲相遇。
瑞兰一直惦念着世隆，焚香拜月，祷祝世隆平安，心事被瑞莲撞破。
二人得知情由，姐妹之外又成姑嫂，愈加亲密。
蒋世隆与逃难途中的结义兄弟分别高中文武状元，被势利的瑞兰之父招为女婿。
世隆与瑞兰相见，知她情贞，夫妻终于团聚。
瑞莲则与世隆的结义兄弟成婚。
二、《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，王实甫的代表作。
简介：主要写了崔莺莺、张生的爱情和老夫人的阻挠和破坏，歌颂了青年男女为爱情自由而进行的斗争。
艺术上最突出的成就是作者根据人物性格的内在逻辑塑造了莺莺、张生和红娘三个典型形象。
后来人们把红娘指代媒婆也是出自这部作品。
其次，曲作诗情画意般的描绘，细致入微的内心活动的抒写，华美清丽的语言，都成为后来写爱情剧争相模仿的范本。
到现在很多爱情剧都能看的到这部作品的影子。
三、《墙头马上》全名《裴少俊墙头马上》，白朴的代表作。
简介：该剧讲述李千金独居深闺，心里苦闷，于春暖花开的季节到花园中游玩，在墙上看望，遇见品貌兼优的裴少俊坐在马上经过。
两人一见倾心，私下结成夫妻，并生了子女。
但裴少俊怕被父亲裴行俭知道，便把李千金及子女藏在自家花园之中，住了七年。
后来被裴行俭发现，斥李千金为娟妓，把她赶走。
裴少俊后来进士及第，去接她回来，她坚决不肯。
这时裴行俭夫妻也去恳求，她也不允。
最后由于儿女的痛哭哀求，才夫妻团圆。
四、《倩女离魂》全名《迷青琐倩女离魂》，郑光祖的代表作。
简介：主要讲述秀才王文举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。
小品剧本的情景喜剧艺术
小品剧本的情景喜剧艺术情景喜剧是一种富有幽默感和喜剧性质的戏剧形式。
它通过生动的情节、夸张的角色和搞笑的对话，令观众欢笑不已。
在情景喜剧中，小品剧本起着重要的作用，它是构建情景喜剧艺术的基础。
本文将探讨小品剧本在情景喜剧中的艺术表现。
小品剧本是情景喜剧的灵魂，它通过幽默的情节和精彩的对白来展现喜剧效果。
小品的特点是情节简单明快，结构紧凑，节奏快速。
它往往描绘了一些生活中的小插曲或者搞笑事件，通过夸张和反差来制造喜剧效果。
在小品剧本中，角色的塑造也是至关重要的，不同的角色具有各自独特的性格和特点，通过他们之间的互动和对话，产生了喜剧冲突和笑料。
在整个剧本中，幽默的情节发展和角色的演绎相辅相成，共同营造出了情景喜剧特有的欢乐氛围。
情景喜剧中的小品剧本可以通过多种形式来呈现。
一种常见的形式是通过单一的小故事情节展开，比如一对夫妻在家中发生的笑料多多的日常生活。
在这种形式中，角色的描写和对话是关键，他们的言行举止和动作表演都构成了喜剧元素。
另外一种形式是以一定的主题或者场景为背景，通过多个独立的小品剧本来展现。
比如在一个婚礼现场，通过一系列小品剧本，来描绘不同人物在婚礼上发生的一系列搞笑事件。
这种形式可以增加情景喜剧的变化和趣味性，让观众更加乐在其中。
在小品剧本的创作中，情景喜剧艺术需要考虑如何让观众产生笑料。
首先，剧本应该具有现实生活的可信度。
观众在观看情景喜剧的时候，往往会对剧中的情节和角色产生共鸣。
因此，剧本中的情节要符合观众的常识和认知，角色的行为和言语要贴近生活。
其次，剧本应该注重情节的发展和转折。
情景喜剧的喜剧效果往往建立在情节的起伏和反转上。
剧本作者可以通过设置一系列的笑料点和高潮点，来引发观众的笑声。
最后，剧本的对白需要幽默和机智。
角色之间的对话要具有一定的戏剧性，通过言语上的巧妙和反差，产生喜剧效果。
在情景喜剧剧本的创作中，还需要考虑到演员的发挥空间。
情景喜剧是一种多元化的艺术形式，对演员的表演要求较高。
高考语文文学常识莎士比亚的四大喜剧
高考语文文学常识莎士比亚的四大喜剧今年是大文豪莎士比亚逝世400周年，在我们的语文学习中，莎翁是我们不可忽略的作家，在高中的知识中，我们已经对他有所了解。
今天小编为大家分享的是莎士比亚的四大喜剧的简单介绍，同学们可以将这些知识在我们的高考作文中运用，一定会为我们的文章增色不少。
《仲夏夜之梦》创作时间：十六世纪九十年代简介：书中讲述了由“魔汁”引起的冲突及冲突被解决、有情人终成眷属的故事。
有两个男青年拉山德(Lysander)、狄米特律斯(Demetrius)同时爱上了女青年赫米娅(Hermia)，而赫米娅恋着拉山德，她的好友海伦娜(Helena)又恋着狄米特律斯。
赫米娅为了反对包办婚姻和情人私奔，来到约定好的森林里。
海伦娜将这一消息告诉了狄米特律斯，二人也跟着赶到了森林里。
这个森林里本来住着仙王(Oberon)、仙后(Titania)和侍奉他们的小仙、精灵，此时仙王、仙后正因为一个“换儿”(传说中仙人常于夜间将人家美丽的小儿窃去充做侍童)而不和。
仙王为了让仙后做出让步，便派小精灵迫克(Puck)去取来魔汁(西方一朵纯洁的白色小花因为误中了丘比特的爱情之箭，受创伤后而流出的汁液)以戏弄仙后。
这种魔汁有这样的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，无论男女，醒来一眼看见的生物，就都会发疯似的爱上它。
创作背景：《仲夏夜之梦》是英国剧作家威廉·莎士比亚早期的着名喜剧。
该剧创作于十六世纪九十年代，正是英国历史上伊丽莎白女王统治时期。
这一时期政权相对巩固，社会比较稳定，资本主义经济迅速发展，英国文艺复兴运动和入文主义运动也进入繁荣昌盛阶段。
古希腊、罗马作品的手抄本和艺术品的发现使沉闷的欧洲忽然发现了一个崭新的世界。
古希腊、罗马文中所描绘的人、神与自然和谐共处的美好世界和人们对现世幸福的不懈追求，饱受教会压制的人们产生了强烈的冲破中世纪。
喜剧总结笑声与欢乐
喜剧总结笑声与欢乐喜剧总结：笑声与欢乐喜剧是一种广泛流行的艺术形式，通过幽默和滑稽的手法给观众带来欢乐和笑声。
它是人们生活中的一种娱乐方式，能够在紧张的工作生活中缓解压力，提升心情。
本文将总结喜剧的特点和魅力，探讨笑声与欢乐给人们带来的益处。
1.喜剧的特点喜剧作为一种戏剧形式，具有以下几个特点：（1）幽默性：喜剧通过夸张、讽刺、荒诞的表演手法，引发观众的笑声。
幽默是喜剧的灵魂，它能够打破常规，突破常识，让观众感到新奇和有趣。
（2）滑稽性：滑稽是喜剧的表演形式之一，强调动作、行为和表情的夸张和滑稽可笑。
这种夸张的表演使得观众在看笑点的同时，也看到了角色和生活的搞笑一面。
（3）人性的揭示：喜剧并不仅仅是为了逗乐，它还能够通过幽默的手法，深入揭示人类的弱点、尴尬和荒谬。
观众在笑声中，也对生活中的困境和矛盾有了更深入的思考。
2.喜剧的魅力喜剧能够给观众带来欢乐和笑声，这种欢乐并不仅仅是表面的娱乐，它还具有一定的意义和价值：（1）快乐的共享：喜剧能够在观众之间建立情感的共鸣，让大家一起分享快乐。
当观众在剧场中笑声不断时，大家之间形成了一种特殊的联系，增强了彼此的感知和认同。
（2）化解压力：现代社会的生活节奏快，人们承受着各种压力。
喜剧作为一种放松的娱乐方式，能够让人们暂时抛开烦恼，忘记身边的烦忧，放松心情，化解压力。
（3）启发思考：喜剧不仅仅是单纯的逗乐，它还能够通过幽默的方式带来一些深刻的思考。
当观众笑声过后，也会思考其中的哲理和道理，更加深刻地理解人类的尴尬和荒谬。
3.喜剧的分类与例子喜剧作为一种艺术形式，可以分为多个不同的类型，每种类型都有其特点和表现方式。
（1）喜剧演出：喜剧演出是指通过舞台表演来呈现喜剧效果。
例如搞笑话剧、小品、相声等，它们通过角色扮演、对白和动作表情来引发观众的笑声。
（2）喜剧片：喜剧片是指以幽默和滑稽为主题的电影作品。
喜剧片通过剧情设置、角色塑造和情节发展来达到喜剧效果。
例如《大话西游》、《功夫》等脍炙人口的喜剧电影作品。
戏剧的文学常识
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喜剧的种类及其它
喜剧的种类及其它
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人们大抵都喜欢喜剧,有些戏剧习作者也时常初试一下喜剧那么,喜剧有多少种,它是怎样构成的,什么样的冲突适合于喜剧?为掌握上迷一些常识,我们归纳、编撰了陈瘦竹、蒋宝棍等同志写的《喜剧简论》、《关于喜居纽冲突》中的有关论途,谨供喜剧爱好者一阅。
赞美喜剧(抒情喜剧)—则是以抒情的方式,对正面人物和光明景象予以热烈的歌颂,从而,显示出社会主义的大好形势和光辉前景,表现在共产党领导下革命人民的高尚风格和远大理想,发扬革命的乐观主义精神。
赞美的笑,有时发出声来,有时喜在心头,使人欢欣鼓舞,使人爱慕敬仰,觉得社会主义如此美好,激励自己的斗志,增强投入新长征的信心。
如话剧《约会》、《又一春》等就是这样的戏。
喜剧的构成喜剧的种类欧州的某些戏剧理论家在谈到喜剧的分类时,认为除滑稽戏外,还有浪漫喜剧(幽默喜剧)、僻性喜剧(讽刺喜剧)、世态喜剧(机智喜剧)、文雅喜剧和阴谋喜剧。
但是根据我们现代喜剧的实践,以及所揭示的社会矛盾方面来看,大致可把喜剧分为这样三种,即讽刺喜剧、幽默喜剧和赞美喜剧(也可叫抒情喜剧)。
讽刺喜剧—以敌人为揭露对象,是对于反面人物和黑暗现象的全盘否定,从而衬托或者暗示正面人物和光明前途。
戏剧基本常识课件
• 阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他特爱泡妞，他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚 至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿 女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心 积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的 守财奴形象。
剧本的语言包括：台词（对话、独白、旁白） 舞台说明（人物表、时间、地点、服装、
道具、布景及人物的表情、动作、上下场等）
戏剧的种类
根据内容性质 分为：悲剧 喜剧 正剧
根据结构形式 分为：独幕剧、 多幕剧
根据演出场合 分为：舞台剧、街 头剧、广播剧、电视剧
根据表现手段 分为：话剧、歌剧、 舞剧、歌舞剧、哑剧
01
高度个性化---
02
丰富的潜台词---
03
富于动作性---
什么是个性 化语言？
个性化语言是指人物的语言符合 并表现人物的身份、性格。即什 么人说什么话；听其声则知其人。 个性化语言，是刻画人物达到合 理性、真实性的重要手段。
什么是潜台 词？
潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有 音。它实际上是语言的多意现象。“潜”， 是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还 含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不 仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还 可以窥见人物丰富的内心世界。
• 葛朗台是个吝啬鬼。葛朗台一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人。侄儿查理为父亲 的破产自杀而哭的死去活来，他居然说：“这年轻人（即查理）是个无用之辈，而不 是钱。”在葛朗台看来，查理应该伤心的不是父亲的死，而是他不仅从此成了一贫如 洗的破落子弟，而且还得为死去的父亲负四百万法郎的债。人死是小事，失去财富是 大事。妻子要自杀，葛朗台根本无所谓，而一想到这会使他失去大笔遗产，他心里就 发慌。于是千方百计地抢夺了女儿欧也妮·葛朗台对母亲财产的继承权，并惺惺作态许 诺按月付100法郎的“大利钱”，可一年下来，一个子也没舍得给女儿，太太生命垂 危之际，他唯一的思考是治疗“要不要花很多的钱”。葛朗台把爱奉献给了金钱，而 把冷漠无情的留给了自己，并通过自己有施与他人，他花了两三年的时间，用“他的 吝啬作风把女儿训练成熟”，而且“变成了习惯”他这才放心地把伙食房的钥匙交给 她。欲守财，必吝啬。吝啬，是一切守财奴共有的特征。
戏剧戏曲常识
社会问题剧 一般认为是 始自小仲马和易 卜生等 剧作家，社会问题剧针 对社会及现存制度的不 合理现象，提出了一些 令人思考的问题，因而 往往具有鲜明的批判性、 尖锐的论战性等具有代 表性的社会问题剧有易
卜生的《玩偶之家》 《人民公敌》等。
荒诞派戏剧又称为“反戏剧”。 荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性， 通过直喻把握世界，他们放弃了 形象塑造与戏剧冲突，运用支离 破碎的舞台直观场景、奇特怪异 的道具、颠三倒四的对话及混乱 不堪的思维，表现现实的丑恶与 恐怖、人生的痛苦与绝望，达到 一种抽象的荒诞效果。代表作家 有尤奈斯库的《秃头歌女》、贝
4
你记住了吗？
按表现形式
话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、芭蕾 舞剧、哑剧等
按作品容量大小和结构
独幕剧、多幕剧
按照矛盾冲突的性质
正剧、喜剧、悲剧
按照题材反映的时空
现代剧、历史剧
1
从戏剧的分类来看，《哈姆雷特》《窦娥冤》《雷雨》属于（ B）
A. 喜剧 B.悲剧
C.独幕剧
D.歌舞剧
(2015年广西艺术学院文化产业管理专业招生考试试题)
克特的《等特戈多》。
间离效应
又称“陌生化效应”，是德国戏剧家布 莱希特创立的戏剧理论。 “间离效应” 需要演员之间要保持一定距离，要时 刻注意自己是在扮演角色。它能够调 动观众的主观能动性，促使其进行冷 静的理性思考，从而达到推倒舞台上 的“第四堵墙”，彻底破坏舞台上生活 幻觉单的击这目里的输，入文突本出戏剧的假定性。
1
按照表现形式，戏剧 分为话剧如《雷雨》、 歌剧如《白毛女》、 舞剧如《丝路花雨》、 歌舞剧、芭蕾舞剧、 哑剧等。
按照矛盾冲突的
性质，戏剧分为：
正剧如《白毛
女》，喜剧《威
喜剧的基本常识
喜剧的基本常识戏剧文学是与小说、诗歌、散文并列的一种文学体裁。
舞台性是戏剧文学最显著的特征。
剧本的写作完全受到舞台艺术规律的制约。
由于舞台只有几十平方米，演出的时间一般不能超过三个小时，因此要示剧本中的人物、场面、时间必须高度集中。
像老舍的《茶馆》，尽管它的时间跨度很大，从1898年戊戌变法写到1948年，但全剧只有三幕一景，一个地点。
全部演出时间只有两个半小时，很好地体现了戏剧舞台性的要求。
戏剧文学的另一个特点，是要求有强烈的戏剧性。
“没有冲突，就没有戏剧。
”所谓戏剧性，就是矛盾和冲突。
它要求在有限的舞台空间和时间内，通过人物与人物之间的各种矛盾和冲突，来展开情节、刻划人物，推动剧情的性情，揭示社会生活的本质。
著名剧作家曹禺的《雷雨》，所以有着强烈的戏剧性，就是由于全剧交织着周朴园、鲁贵两家七个人物之间的紧张激烈、复杂深刻的矛盾冲突，才取得了如此震撼人心的艺术效果。
为了适应舞台演出的需要，戏剧文学不能有作者直接叙述的语言，而只能有剧中人物的语言，如独白、对话、唱词等。
剧本的情节、人物性格，也都要靠人物的对话和行动来交代和表现，所以戏剧语言的特点，就比小说等其他文学体裁的语言更具口语化、性格化和动作化。
戏剧文学的分类是多种多样的。
根剧所表现的戏剧冲突的性质，可分为悲剧、喜剧和正剧三种;按照艺术形式和表现手法的不同，又可以分为话剧、诗剧和歌剧三种。
一、概述：戏剧1、定义：见课本162页第一段2、特点：（1）、剧本必须适合舞台演出。
演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。
关于“三一律”的知识见162页第四段（2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。
戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。
这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。
剧本的情节结构可分为：开端——发展——xx——结局开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。
十种喜剧套路，看完就秒懂了！
⼗种喜剧套路，看完就秒懂了！喜剧”⼆字近年来似乎成为了影视创作当中的热门词汇。
从动辄就贴上“喜剧”标签的⼤荧幕作品到引起了⼀波⼜⼀波热潮的情景喜剧。
可以看出喜剧⽚的创作类型已经越来越受影视制作⼈的青睐，层出不穷的喜剧作品也总是更容易为普罗⼤众所接受。
⽆厘头式的幽默语⾔、演员夸张搞笑的表演风格，这些既定的第⼀印象就构成了观众朋友对于喜剧的认知。
那喜剧中到底有些什么“套路”可⾔，为什么⼤家会觉得经典的喜剧“好看⼜好笑”呢？套路⼀：巧合戏⾔道“⽆巧不成书，世界上⼜有读不完的书，于是便有了这么多的巧合”。
⽣活中由⼀些巧合引发的⼩趣事都经常能令我们捧腹⼤笑，深谙喜剧创作之道的创作⼈们⾃然会将这个有份量的“包袱”运⽤到极致了。
前⼏年引起了国产⼩成本电影热的《疯狂的⽯头》中“偷梁换柱”、“得来全不费功夫”、“以假换真”、“完璧归赵”等⼀个个巧合的出现把剧情⼀步步推向了⾼潮。
⽽“巧合”这⼀元素在导演如法炮制的《疯狂的赛车》当中更是被运⽤得淋漓尽致，把⼏条⼈物线顺畅地联系到⼀起编制出⼀个⼜⼀个引⼈⼊胜的情节点。
情景喜剧中，⼀个个让观众拍掌叫好的“巧合”也是必不可少的。
《武林外传》第⼗⼆集中，同福客栈被对门的怡红楼抢⾛了所有的⽣意，佟掌柜痛定思痛，命令⼤嘴研究菜谱，誓要将失去的客⼈夺回来，⼤嘴被逼⽆奈，在众⼈的怂恿下，搞出了⼀桌难以下咽的怪菜，佟掌柜竟然欣然接受了，正惶惑难当之时，⼀头⽜将怡红楼的门脸撞塌，所有的客⼈齐聚同福客栈，准备开吃，等待客⼈们的却是…国内第⼀部迷你电影形式的情景喜剧《70 80 90》之《我要当名流》中秦奋受⼈之托保管⼀瓶贵重的红酒，虚荣⼼作祟的秦奋正好遇到推销仿冒名酒的瓶空空，在瓶空空的诱导下买下“⼀模⼀样”的假酒⾃我欣赏。
常株谈意外调换两瓶红酒让觊觎名贵真酒已久的瓶空空阴差阳错偷⾛了假酒…⼀个⼜⼀个的巧合，⼀个段⼜⼀段的故事。
正是这些巧合才让故事更加精彩，也正是这些故事才让我们懂得⽣活当中原来存在着⽆限种可能的巧合。
戏剧常识
二、戏剧文学 戏剧文学是一种与散文、诗歌、小 戏剧文学是一种与散文、诗歌、 说并列的文学样式。 说并列的文学样式。它是戏剧艺术 的文学部分，通称剧本。 的文学部分，通称剧本。好的剧本 必须具备双重价值： 必须具备双重价值：戏剧价值与文 学价值。 学价值。
三、戏剧的特点
1．空间和时间要高度集中
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
悲剧
亚里士多德： 亚里士多德：“悲剧是以激起恐惧和悲悯为 目的，反映英雄行为的戏。 目的，反映英雄行为的戏。” 基本特征： 基本特征： 1.主人公一般都是正面人物或英雄人物 主人公一般都是正面人物或英雄人物； 1.主人公一般都是正面人物或英雄人物； 2.戏剧冲突一般都是 戏剧冲突一般都是“ 2.戏剧冲突一般都是“历史的必然要求与这个要 求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”的 求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突” 反映。 反映。 3.产生的效果是使读者或观众产生怜悯感 产生的效果是使读者或观众产生怜悯感、 3.产生的效果是使读者或观众产生怜悯感、同情 悲愤感、崇高感。 感、悲愤感、崇高感。
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古希腊三大悲剧诗人是：欧里庇得斯、 古希腊三大悲剧诗人是：欧里庇得斯、 索福克勒斯和埃斯库罗斯 埃斯库罗斯（ 悲剧之父” 索福克勒斯和埃斯库罗斯（“悲剧之父”）。 • 著名的古希腊悲剧有： 著名的古希腊悲剧有：《被缚的普罗米 修斯》 俄狄浦斯王》 安提戈涅》 修斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、 美狄亚》 《美狄亚》等。 • 欧洲文艺复兴时期， 莎士比亚为代表 欧洲文艺复兴时期，以莎士比亚为代表 的戏剧家们，把悲剧艺术推向高峰。 的戏剧家们，把悲剧艺术推向高峰。 • 我国古典戏曲中，也曾涌现出很多杰出 我国古典戏曲中， 的悲剧作品，如元杂剧《窦娥冤》 的悲剧作品，如元杂剧《窦娥冤》、《桃花 传统剧目《梁山伯与祝英台》 扇》；传统剧目《梁山伯与祝英台》等，都 是屡演不衰的优秀悲剧作品。 是屡演不衰的优秀悲剧作品。
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喜剧的基本常识戏剧文学是与小说、诗歌、散文并列的一种文学体裁。
舞台性是戏剧文学最显著的特征。
剧本的写作完全受到舞台艺术规律的制约。
由于舞台只有几十平方米，演出的时间一般不能超过三个小时，因此要示剧本中的人物、场面、时间必须高度集中。
像老舍的《茶馆》，尽管它的时间跨度很大，从1898年戊戌变法写到1948年，但全剧只有三幕一景，一个地点。
全部演出时间只有两个半小时，很好地体现了戏剧舞台性的要求。
戏剧文学的另一个特点，是要求有强烈的戏剧性。
“没有冲突，就没有戏剧。
”所谓戏剧性，就是矛盾和冲突。
它要求在有限的舞台空间和时间内，通过人物与人物之间的各种矛盾和冲突，来展开情节、刻划人物，推动剧情的性情，揭示社会生活的本质。
著名剧作家曹禺的《雷雨》，所以有着强烈的戏剧性，就是由于全剧交织着周朴园、鲁贵两家七个人物之间的紧张激烈、复杂深刻的矛盾冲突，才取得了如此震撼人心的艺术效果。
为了适应舞台演出的需要，戏剧文学不能有作者直接叙述的语言，而只能有剧中人物的语言，如独白、对话、唱词等。
剧本的情节、人物性格，也都要靠人物的对话和行动来交代和表现，所以戏剧语言的特点，就比小说等其他文学体裁的语言更具口语化、性格化和动作化。
戏剧文学的分类是多种多样的。
根剧所表现的戏剧冲突的性质，可分为悲剧、喜剧和正剧三种;按照艺术形式和表现手法的不同，又可以分为话剧、诗剧和歌剧三种。
一、概述：戏剧 1、定义：见课本162页第一段 2、特点：（1）、剧本必须适合舞台演出。
演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。
关于“三一律”的知识见162页第四段（2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。
戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。
这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。
剧本的情节结构可分为：开端——发展——高潮——结局开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。
高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。
尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。
（3）、人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征 3、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：（1）、舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。
（2）、人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白。
是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。
（3）、结构形式：分幕分场。
墓是大单位，场是小单位 4、戏剧分类：（1）、艺术形式和表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
（2）、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧（3）、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧（4）、矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。
（5）地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等（6）、演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧等作者和《雷雨》作者曹禺，原名万家宝，1910年生于天津一个没落的封建家庭， 1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作多幕话剧《雷雨》，以其深刻的思想内容和卓越的艺术技巧第一次显示了他的艺术才华，引起了戏剧界的震动。
《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊”。
继《雷雨》之后，曹禺又写了《日出》《北京人》《原野》等剧本。
《雷雨》《日出》是他的代表作，成就最高。
解放后，曹禺有《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等剧作。
标题的象征意义《雷雨》的标题既点明戏剧情节发生的自然气候：“；天气更阴沉，更郁热。
低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。
”这样的天气终于导致夜间雷电交加，风雨大作。
与这种恶劣天气并行发展的是这个封建大家庭内部也酝酿着而且终于爆发了一场毁灭性的“雷雨”：四风、周冲触电而死，周萍开枪自杀……自然界和家庭内部的“雷雨”其实正象征了社会矛盾的日趋尖锐。
作者用“雷雨”为题形象地告诉人们：20年代半封建半殖民地的中国，一场天翻地覆的社会大变革不可避免地即将发生。
老舍老舍，原名舒庆春，字舍予，满族人。
1899年2月3日生在北京一个贫民家庭里。
老舍7岁进私塾，“五四”运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说《小铃儿》。
1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。
陆续写出了《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等3部具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说，提供了现代小说史上最早的讽刺性的长篇体制。
1930年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。
1936年夏，老舍辞去教职，从事专业写作，完成了著名的小说《骆驼样子》，赢得了巨大的声誉。
“七七，，事变后，他离别妻子儿女，只身辗转去武汉、重庆，勇敢地投身于抗日救亡运动的洪流，主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。
他特别重视话剧创作，1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本就有《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。
1946年与曹禺赴美讲学，写完了100万字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。
1949年回国。
曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。
1951年获得北京市人民政府授予的“人民艺术家”的称号。
“文革”开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。
老舍是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。
他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越成就；一生写下10多部长篇小说，70多部(篇)中短篇小说，30多部剧作，一部4000行的长诗和近300首短诗，近20部译著等，共800多万字。
他的作品丰富了世界进步文学的宝库。
作家作品简介威廉·莎士比亚(1564—1616)，文艺复兴时期英国杰出的戏剧家，诗人。
1564年出生于一个富商家庭。
他曾经在“文法学校，，读书，后因父亲破产，中途辍学。
21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。
他创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》《哈姆雷特》《奥赛罗>>《罗密欧与朱丽叶>><<威尼斯商人》等。
他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位。
他的创作生涯分为三个时期。
第一个时期是1590—1600年，包括10部喜剧(如《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》等)，9部历史剧(如《理查三世》等)，3部悲剧(《罗密欧与朱丽叶》作于此时)等；第二个时期是1601一1608年，包括7部悲剧(四大悲剧《哈姆雷特》《奥?赛罗>》《李尔王》《麦克白》作于这个时期)，4部喜剧和一些十四行诗；第三个时期是1609—1613年，包括3部喜剧(主要是传奇剧)和一部历史剧。
人文主义：（四大悲剧：《哈姆雷特》《李尔王》《奥赛罗》《麦克佩斯》）人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观的。
教会提出以神为宇宙的中心，人文主义者则提出人是宇宙的中心以此来和它对抗。
对“人”的肯定，成了资产阶级思想的核心。
这一时期的人文主义思想主要有以下几方面内容：①用人性反对神权。
②用个性解放反对禁欲主义。
③用理性反对蒙昧主义。
④拥护中央集权，反对封建割据。
莎士比亚就是这样一位具有人文主义思想的进步作家是文艺复兴时期英国文学的杰出代表。
丁西林丁西林(1893—1974)，原名丁燮林，字巽甫，江苏太兴人。
现代著名剧作家，物理学家。
1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。
1920年回国，任北京大学物理系教授，业余从事剧本创作。
主要作品有《一只马蜂》《压迫》等，多为独幕剧。
抗战期间创作的多幕剧《等太太回来的时候》《妙峰山》以及独幕剧<<三块钱国币》等，表现了强烈的爱国心和正义感。
它的剧作，构思巧妙，含蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格。
新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等。
丁西林的喜剧风格丁西林是中国现代文学史上著名的喜剧作家，作品以独幕剧为主。
代表作有《一只马蜂》《压迫》等。
丁西林的独幕喜剧比较注意在“趣味”上下功夫，故他的作品多为带有诙谐意味的趣剧。
作品简洁集中，浑然一体，能在较为轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实，寓庄于谐。
古代戏曲常识 1、定义：见课本182页第一段 2、戏曲的有关常识（1）杂剧结构：元杂剧是用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。
它有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
在结构上，元杂剧一般是一本四折，只有个别的是五折或六折。
折，是音乐组织的单元，每一折只能用一宫调的一套曲子，形成故事情节发展的自然段落，相当于现代戏中的“幕”。
元杂剧中还有“楔子”，为结构短小的小戏，一般在第一折的前面演出，对故事的由来作简单的介绍．，相当于“序幕”，也有在折与折之间演出的楔子，相当于过场戏：（2）扮演角色杂剧的角色分为四个行当：男角称末行，分正末，副末；女角称旦行，分正旦，副旦：净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女，分正净，副净杂行，包括孤(官员)，孛老(老年人)，卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(穷秀才)等。
正末、，正旦是两种主唱角色，正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。
（3）元杂剧的剧本构成元杂剧的剧本一般由曲词，宾白、科范三部分组成。
曲词以一人主唱的形式进行。
宾白就是说白，包括对白和独白。
科范或叫“科”“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内作起风科”等。
此外，每本杂剧结尾处有两句或四句诗句，用以概括全剧思想，提出本剧剧名。
例如，“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。
末句是戏的全名，“窦娥冤”则是简名．元杂剧的唱词按一定宫调写成。
共分五个宫(五个全音阶)：正宫、·中吕宫，南昌宫、仙吕宫，黄钟宫，分别个当于现在的C，D、E、G、A五个乐调(谱号)；曲牌，相当于现在的调号和板号(如二黄散板、西皮快板等)，也即简谱中的曲谱和节拍。
元杂剧中一折限于一调一韵。
古代戏曲，鉴赏重点是古代戏曲的语言和艺术手法。
（4）其他：元杂剧也称元曲，在文学史上与唐诗宋词并称。
当时著名的作家就有一百多人其中以马志远关汉卿郑光祖白朴王实甫最著名。
如关汉卿的《窦娥冤》马志远的〈汉宫秋〉郑光祖的〈倩女离魂〉白朴的〈墙头马上〉王实甫的〈西厢记〉元杂剧四大爱情悲剧关〈拜月厅〉，王〈西厢记，〉白〈〈墙头马上〉，郑〈倩女离魂〉南戏四大本〈荆钗记〉、〈白兔记〉、〈拜月厅〉、〈杀狗记〉。