李清照 词两首 内乡高中

•这句主要写声，以声衬情。尤其是“点点滴滴”一语， 极富顿挫凄凉之感。“细雨”意象：雨是哀伤、愁丝的象征。 秋雨梧桐叶落时。(白居易《长恨歌》) 梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空 阶滴到天明。 (温庭筠《更漏子》)
梧桐一叶知秋，本身就是牵愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的凄苦 的秋雨，不仅滴在耳边，更滴向心头。
书香才女 门当户对 喜忧参半 风波再起 国难当头 生死别离 再嫁婚变 夕阳岁月
学习内容：《醉花阴》《声声慢》
大明湖畔趵突泉边 故居在垂柳深处 漱玉集中金石录里 文采有后主遗风
郭沫若
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李清照生于公元1084年，济南人，父亲李格非，曾 任礼部员外郎等职，博通经史，能诗善文，很受苏轼赏 识。母亲也工词翰，善作文章。李清照自幼便受到良好 的家庭教育和文艺熏陶。既为千金小姐，大家闺秀，且 多才多艺，少女时的李清照自是填词作画，悠闲自得， 当时情节，在其前期词作，字里行间都有流露，“蹴罢 秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣秀” （《点绛唇》）刻画出一个天真、活泼、含羞少女荡秋 千直到汗透衣衫的欢快心情。 18岁时嫁给赵明诚，婚后生活优裕，夫妻情深，相 敬如宾，恩爱有加，两人填词作文收藏书画金石，共同 从事学术研究工作，著有《金石录》。而这一时期，她 的词名早就已经流传，她曾填一首有名的重阳词送给丈 夫赵明诚。 薄薄浓云愁永昼。瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕 纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）
2、易安，我常常想，你该是怎样的女子？是否如江 南女子般清丽柔婉，淡雅脱俗？你的眉目间，又该有 着怎样含蓄而自然的书卷气息，如同东篱的菊花，清 高自许，不染丝毫世间尘埃？你的内心，该是怎样细 致而善感，才会有“花自飘零水自流。一种相思，两 处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”， 以及“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点 催花雨”的婉约轻愁？然而，想你的性格中，定然也 有着北方所赋予的豪迈，不然，不会有“天接云涛连 晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语， 殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。 九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”这样虽 是抒发怀才不遇的苦闷，却奔放激越，开阔的境界跃 然纸上的词句。
• 3、灵性而非凡，易安，我想你必是这样的， 一如你的名字，李清照。我曾将它解为清莲照 水，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，孤高寂寞， 远离尘嚣。然而，在风雨飘摇的南宋，那个山 河破碎风飘絮的乱世，你的才华又有谁赏识？ 寻寻觅觅，却依然只是冷冷清清，凄凄惨惨戚 戚。梧桐夜雨，如泣如诉，散落成一地忧伤。
暮雨潇潇思易安 （美文欣赏）
1、雨声细碎，宛如湮远岁月中古琴的清音。 暮色将天空浸染成绝妙的水墨丹青，用色非浓 亦非淡，一抹苍茫，渺远无际，渐渐加重，渐 渐湮开。 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 千年以前，是否也曾有同样的夜晚，怅然对影 的女子倚窗独坐，深秋的凄风冷雨摇落满地残 菊？暮雨依旧，模糊了匆匆的时光，只是转瞬， 却已相隔千年。
《醉花阴》赏析
《醉花阴》反映的是早年丈夫赵明诚游宦在外， 作者一个人留在家中的生活状况和内心感受。对 于这样的“闺怨”题材，应当怎样评价呢？ 明确：作者作为一个封建时代的妇女，能够坦率地表达 出自己对于丈夫深深的思恋之情，描写了闺中生活的孤 独寂寞，这在当时乃是一种很大胆的行为。所以，有人 批评说：李清照作词是“无顾忌”地“肆意落笔”。其 实，感情的充沛、真挚，敢于正面地展露自己的行为和 内心世界，正是她创作成功的重要原因之一，也正是她 的词最值得珍视的地方。
其他写“愁”的名句
1. 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心 头。(李煜) 2. 白发三千丈，缘愁似个长。(李白) 3. 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。(李清照) 4. 愁情不断如春水。(寇准) 5. 便作春江都是泪，流不尽，许多愁。(秦观) 6. 试问闲愁都几许，一川烟草，满成风絮，梅子 黄时雨。(贺铸) 7. 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。(李白) 8. 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。(欧阳修) 9. 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长 东！(李煜)
叠词的作用——音乐美、增强感情
开篇使用七组叠词来表现心态,委婉细致地表达了作 者在遭受重创巨痛后的愁苦的心情，开篇奠定了哀 婉凄凉的感情基调。同时七组叠词奇特而具有音乐 美,似“大珠小珠落玉盘”,可谓“横绝古今”。
以情入手
罗大经：“以一妇人乃能创意出奇如此！”
淡酒、秋风、黄花 过雁、细雨、梧桐
乍暖还寒时候，最难将息。 将息：保养休息
愁
主 题
亡国之痛 孀居之悲 丧夫之哀
通过描写词人南渡后的生活 状况和精神面貌，抒发了词人 的悼亡之悲、怀旧之哀，以寄 寓家国之痛、故土之思。
南渡是李清照人生的分水岭。 南渡之前，李清照多
写大家闺秀的生活情趣、闺怨离愁，词风清新明快； 南渡之后，她的词多写其悼亡之悲、故国之思和亡国 之痛。词情凄黯，哀婉凄凉。 如《武陵春》中所写的： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲 语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪 舴艋舟，载不动，许多愁。
• “黄花”意象：黄花比喻女子憔悴的容颜 • “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦” • ——《醉花阴》 • 这两句由景入情，情景交融。枯萎凋零的菊花 多象自己憔悴的容颜、孤苦飘零的晚境，再无 当年“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致 了。到这里，作者的感情已渐渐融入到了落花 之中。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。——杜牧《清明》 “夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来” ——陆游《十一月 四日风雨大作》壮志难酬之愁 “林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风” —— 李煜《相见欢》（亡国之愁）
上片用秋风、飞雁衬托自己的孤凄，
下片以秋雨、黄花渲染自己的愁苦， 情真语切，集中反映了词人晚年寡居时的悼亡之 悲、怀乡之思和孤独凄清的生活感受。
《醉花阴》赏析
古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如 面柳如眉”“人面桃花相映红”等，而李清照却 说“人比黄花瘦”，这样的比喻有什么丰富的内 涵？ 明确：黄色的菊花不止外形上雅淡、清秀，与作 者因相思而消瘦的体态相近，而且在菊花品格的 传统象征意义上，也酷似作者清高、淡泊的精神， 这样的比喻正好反映了当时作者由于离开丈夫而 孤独、愁闷的生活状态和内心情感。
• 4、雨声潇潇依旧，我的思绪却已穿越千年。 乱世中，易安在风雨飘零中黯然消逝，却成为 人们记忆中的永恒。千年之后，暮雨潇潇中， 倚窗思易安的我，看见夜雨中一朵不染的寂寞 清莲。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。 （温庭筠《望江南》）
不容易，不简单，而且也不平凡
红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳， 独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼。
花自飘零水自流。 一种相思， 两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。
风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。
——《武陵春》
夕阳岁月
背景：这首词是宋高宗绍兴 五年（1135）作者避难浙江 金华时所作。当年她是五十 三岁。那时，她已处于国破 家亡之中，亲爱的丈夫死了， 珍藏的文物大半散失了，自 己也流离异乡，无依无靠， 所以词情极其悲苦。
人到晚年喜欢回忆，李清照也不例外。在她的回忆 当中，不断闪现的是她和赵明诚在年轻时候的美好岁月。 可是现在只有她孤身一人独守空房了。“只恐双溪舴艋 舟，载不动许多愁”充分地表达了李清照在孤独生活中 浓重的哀愁。
早年她的愁是“春愁”、“闺愁”“相思之愁”， 用她自己的话来说那是“闲愁”，是“为赋新词 强说愁”。
晚年她的愁则是在经历了颠沛之苦、丧夫之痛、 亡国之恨后“欲说还休”的愁，那种愁沉甸甸的、 是一种“深沉的愁”。
• 《如梦令》 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷 帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是 绿肥红瘦！ 主旨：词人为花而喜，为花而悲、为花 而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以 花自喻，慨叹自己的青春易逝。
我们看到李清照的“愁”，不是从前词人所常写的所 谓“闲愁”，而是由乡关之思、身世之苦，失去亲人 的悲哀和理想破灭后的失望所交织而成的。因此，这 “愁”字往往表现得非常沉痛乃至凄厉。
小结：通过对比，我们清晰地看到了女词人早晚 期词作迥然不同的风格。由此可见，个人的遭遇 和创作有着密不可分的关系。同时，通过这些作 品，我们也看见了一个一生都被“愁”所困扰的 女词人，“愁”是她作品的主调。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
酒 是“愁”的象征
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 (李白)
酒入愁肠，化作相思泪。(范仲淹)
艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停拙酒杯。 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
“秋风”意象 ：秋风渲染愁情。 “八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅” “风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”
这十四个叠字表达了词人怎样的心境？
寻寻觅觅 冷冷清清
若有所失 外部环境冷清寂寞
凄凄惨惨戚戚
内心无可奈何的凄凉
巧用叠词，写出了女词人当时孤单凄凉 无助的心境。 奠定感情基调：哀婉凄凉
赏析语言
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 赏析:。“寻寻觅觅”，写人的动作、神态； “冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨 戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。
声 声 慢
李清照
女独：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍
暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？ 女合：雁过也，正伤心，却是旧时相识。 男合：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 女合：守着窗儿，独自怎生得黑？ 男合：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 女独：这次第、怎一个愁字了得？
直抒胸臆－寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚
触景生情－雁过也,正伤心,却是旧时相识 融情入景－梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴
这次第，怎一个愁字了得？
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
(李白)
次第：光景、情景
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
(李煜)
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。 (贺铸)
《清平乐》
年年雪里， 常插梅花醉。 挼尽梅花无好意， 赢得满衣清泪。 今年海角天涯， 萧萧两鬓生华。 看取晚来风势， 故应难看梅花。
这首词，它非常集中地把李清照当时那样一种很 绝望的、很孤立无援的、就象那一朵曾经很美好、 很娇艳的梅花一样，却不知道要飘零到哪里的这样 一种心境，充分地表达出来。
李清照词欣赏 一 剪 梅
声 声 慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚 戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两 盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也， 正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁 堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐 更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第， 怎一个愁字了得？
《声声慢》赏析
• 为了写“愁”，为了表达这种愁苦凄凉悲戚， 词人主要选取了哪些意象？这些意象营造出了 怎样的意境？请选择你最喜欢的一个场景加以 分析。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。 旧时相识
点明时间：
秋
思念之情
“过雁”意象：象征离愁。 雁足传书为中国古典诗词中的常用之典，此借指亡夫之痛；秋雁 南来，写国破家亡、漂泊南方之苦。
李清照《一剪梅》“云中谁寄锦书来？雁字回 时，月满西楼。” 晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾 相识雁归来。”
晏几道《思远人》：“飞云过尽，旧鸿无信， 何处寄书得？”
便做春江都是泪，流不尽许多愁。(秦观)
《声声慢》总结
（1）加重语气，突出内容，增强情感。 （2）富有音律美，抑扬顿挫，回环往复，一唱三叹的艺 术效果。 巧用叠词，写出了女词人当时孤单凄凉无助的心境。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
2、情景交融：触景伤情，这正是《声声慢》又一特色。晚风、 飞雁、黄花、细雨、梧桐，绘成了一幅触目皆然的凄凉的秋色图： 秋天的黄昏，女词人李清照茕茕孑立于窗前。她仰视飞翔的大雁群， 不由的想起曾托大雁给丈夫捎过信，但如今人去楼空，无信可捎了。 怎不使她触景伤情呢！她再看看窗外的黄花，憔悴、损落，雨打梧 桐，点点滴滴，无法抑制的泪水也就随之打湿了衣襟。这种情景交 融，情景相生的手法，这幅栩栩如生的画面，实在是感人肺腑！李 清照的《声声慢》以明白如话的语言风格和错落和谐的韵律节奏营 造了一种化不开、驱不散的孤独失落氛围。读着它,我们似乎听得 见阶前滴雨,长天孤雁,看得见梧桐落叶,昏黄孤灯。无疑,这是一种 凄厉的美。