影视色彩共31页

那看似亘古不变的沉稳的土黄色大地，无论展示或 象征意义都十分丰厚。诚然，它让人直观了贫穷和 落后、原始和封闭，让人感悟了灾难深重的中华民 族的沉痛和忧愤。然而，这暖色调的沉稳的土黄色 大地，其敦厚和凝重，其博大和坚韧，其储存和涌 动着的无限潜力，又伴随着影片预示着觉醒的视象 ，展露着、象征着希望和力量，孕育了一代又一代 炎黄子孙的大地母亲，沉寂、封闭了千年的沉稳的 黄土地，正在时代的大潮中迎接历史性的变革，视 觉造型中独具匠心的色彩运用，具有多么厚实的理 性力量。
在如今复古风潮来的如此猛烈下，动画片市场 也将观众带回了孩童时光，蓝色是一种战士和 勇气的象征，这样一群劳动勇敢的蓝精灵是时 代的一种永不磨灭的精神！
蓝色在心理上形成一种 冷的感觉，所以象征着 寒冷。兰色还包含着抑 郁和忧伤的成分。 张艺谋的影片《千里走 单骑》中有大量展现原 生态天空的镜头，那种 纯粹青透的湛蓝有一种 震人心魄的美丽，延续 了一种回归质朴与本真 的风格，以水面无波、 平铺直叙的方式，反映 了亲情的厚重深沉之美 。
歌德在《色彩理论》中曾经谈 到，蓝色是一种能量。它处于 负轴，最纯粹的蓝色是一种夺 人的虚无，是蛊惑与宁静这对 矛盾的综合体。最能感受到蓝 色调的是法籍波兰电影大师基 耶斯洛夫斯基的“三色”电影 之一《蓝色》。
影片笼罩在忧郁的蓝色之中， 蓝色的游泳池，蓝色水晶样迷 离的玻璃串灯饰，既为女主人 公营造了一个独特的心理背景 ，又给观众带来了视觉的愉悦 和极强的艺术感染力。
铺满整个画面的明显的绿色，也准确 地传递了那个年代的时代特征，是种 社会特质的惯性与感性描写。
影片直到十一分二十秒左右的外景时， 再次隐约出现了绿色，像挥之不掉的梦 魇笼罩天地。
最终，《站台》以一种 失落的情感调子而结束 。
绿色是一种精神， 自由不愿受到羁绊 ，是游侠英雄的颜 色。
——科技，理性，可爱
国皇宫的金碧辉煌,给人以华丽隆重的
视觉感受。
意大利导演贝尔纳多· 贝尔托鲁齐,使他的电 影《巴黎最后的探戈 》(由维托里奥·斯托拉 罗摄影)弥漫在扑朔迷 离的黄色中,这是热情
、欲望和疯狂的象征
。
《东邪西毒》
《东邪西毒》里的黄是那 种茫茫的苍凉大漠始终 呈现出苍黄色调，行走 其中的侠客孤独无依的
Hiphop中的荧光色
Hiphop中的荧光色
“色彩是电影语言的一部分，我们使用色 彩表达不同的情感和感受。就像运用光与 影象征生与死的冲突一样。”
——著名摄影师斯托拉罗
谢谢！
而灰色系，不论光线是暖是冷，都是低 中调。
——颠覆喜庆的传统用色，演绎危险的信号 红色下的惨白，暖色调下的寒冷 《大红灯笼高高挂起》
不同色彩色调的混合，对比可以产生 一种震惊效果
《大红灯笼高高挂起》里红与黑的强 烈对比
著名导演张艺谋在《大红灯笼高高挂》中让红色集聚众人的 目光，有效地运用了色彩的象征手法，将红色作为视觉线索 贯穿于整部影片中，构成了最为引人注目的视觉中心，突出 影片主题；运用红色作为重要的表现手段和视觉符号，在片 中随着剧情的发展红色一会儿让人感到喜悦，一会让人趋于 平静，一会让人深思，到了片尾带给观众的更多的是沮丧和 凄凉……红色的双重性直接影响观众的情绪，片中把红色的 表现推向极致。 《大红灯笼高高挂》片中印象最深的是红色，火红的大 灯笼本是节日的象征，但在影片中红色预示着封建黑暗势力 下中国妇女不幸的开始。可以驱散黑暗带来光明的灯笼，但 在本片成了死亡的诱惑；吉祥喜庆的大红在本片中成为黑暗 势力的陷阱。影片从头到尾宅院主人一直都没有露面，但他 无形中强大的影响力却充满整个大宅院，昏黑色的大宅院就 像他无处不在的身影，虚拟的描绘手法与挂在大院的大红灯 笼形成鲜明的对比：笼罩大院的黑暗封建势力，即使冬天白 雪皑皑的院落，也掩盖不住5个漂亮女人为争宠相互仇恨、 相互争斗，白雪下不仅葬送了女人们的青春、幸福，更是掩 埋了一段段恩恩怨怨、或死或疯的凄惨结局。
影片的基本色调是红色，红色象 征着不屈的生命力。在所有色彩 中，刺激幅度最强的是红色，它 能唤起人的情绪，在视觉上给人 以感染力。红高粱、红灯笼、红 染坊、红棉袄、红辣椒、红肚兜 、红衣女等无不立即移情于观众 。
《红高粱》
——挡不住的诱惑
以黄色为神圣、权贵、至高无上的 皇权的标志。用明亮的红与黄拍出了中
满眼明亮的小花，而繁花也 使这季的色彩不再单调
《被人嫌弃的松子的一生》
——生命与活力
或如柠檬黄般活泼，或如湖 绿色般轻松自在，或如粉红 色般激情四溢，这些明亮色 彩的交错搭配，带来充满幻 想，娇媚无限的视觉效果。 常用于校园爱情片。
在影片《站台》中的绿色调使用，以独 立的方式，便突兀地出现于影片第一个 镜头：一群农民聚在一起，似乎等待什 么，或者只是茶余饭后聚众闲聊（后文 表明他们正等候一场演出）。镜头以常 人站立的等高视角，冷静地记录下这一 场景，只是观察，不做评判。
在复古风的持续不下的吹动之下，一部《艺术家》的默片也进入了视线。 黑白的基调正是想那个时代的电影的一种致敬！
蓝灰调的黑白文艺带来一种忧郁 简约时尚的对比黑白大调
即使只是一种复古画面的展现依旧是卓别林 式的喜剧
这三支MV均来自现代音乐，但是画面 所呈现的是三种不同的黑白基调，文艺、 复古、时尚三种黑白展现的是不同的味 道的风采。
也越来越重要。
色彩是最具有感染力的视 觉语言。色彩作为电影艺 术造型的一个重要的视觉 元素，除了能还原景物的 原有色彩，同时。还能传 递感情，表达情绪：色彩 不但可以表现思想主题， 刻画人物形象，体现时空 转换、创造情绪意境，烘 托影片气氛，更是构成影 片风格的有力艺术手段。 当然，由于人们对不同色 彩有不同的生理、心理反 映，这也就形成了色彩的 情感作用。
——《这个杀手不太冷》
——永恒的经典
——《辛德勒的名单》 一个穿行于暴行和屠杀而几乎未受到伤害的穿红衣服的小女孩。这情景使辛德勒受 到极大的震动。斯皮尔伯格将女孩处理成全片转变的关键人物，在黑白摄影的画面 中，只有这小女孩用红色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮 点。

凝重，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ暗，压抑
我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起 人的情感波动的因素。从生理上说，色彩是第一性 的，能马上唤起人的情绪波动。
——张艺谋
成员：王超昆 温鸿彬 祁恩惠 李亚茹 陈雅璐 雷敏
电影从黑白片进入到 色彩片时代，银幕影 像发生了质的变化。 在这个时代，人们思 想越来越开放，电影 内容形式越来越丰富 ，色彩在电影的应用
落寞情绪便被恰到好处
地表现出来
《泰坦尼克号》
科幻片大师卡梅隆导演 的《泰坦尼克号》的开 始，英国南开普敦码头 一角，万人挥手告别， 巨轮泰坦尼克号正在起 锚离开海岸，使用黄色 的胶片效果表现出幸福
和温馨。
《花样年华》中淡淡的 黄色调，让整部影片让
人感受年代久远，有怀 旧的气氛
电影《黄土地》成功的诠释了黄色这 种颜色的审美内涵。
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科幻电影一直钟情于蓝色
基调，是一种高科技的质 感，也是种人鬼的缠绵。
荧光色作为一种新型的色彩被发现，大多是作为一种年轻新潮的人群所使用， 在影视作品中大多数是被作用于HI-HOP或者是舞曲等动感型和趣味性十足的 年轻色彩中应用。