传统色彩系统与数字色彩系统

（11）
digital
Color
颜料的三原色 减色混合
（12）
digital
Color
两种颜料原色 的混合相加
一对补色颜料 的混合相加
（13）
ຫໍສະໝຸດ Baidu
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统 （三）中性混合
在生活中还存在另一种情况，就是颜色在进入 人们的视觉之前没有发生混合，而是在一定位置、 大小和视距等条件下，通过人眼的观看作用，在人 的视觉内发生混合的感觉，这种色彩混合现象是生 理混色。由于视觉混合的效果在人的知觉中没有发 生颜色变亮或变暗的感觉，它所得的亮度感觉为相 混合各色的平均值，因此被称为“中性混合”。
（5）
digital
Color
光的色散
（6）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
三、 色彩的混合
色彩与色彩之间可以相互混合。它可分为“加色 法混合”（也称“色光混合”）、“减色法混合”（也称 “色料混合”）和“中性混合”（也称“空间混合”）。
（一）加色法混合
色光可以分解，也可以混合。加色法混合它就是 把不同色彩的光混合投射在一起，生成新的色光，所 以也称色光混合。 R、G、B三色是常用的光色三原 色。*
（19）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
*蒙塞尔色相环以红（R）、黄（Y）、绿 （G）、蓝（B）、紫（P）5色为基础色相，中间 加入黄红、黄绿、蓝绿、蓝紫、紫红5 种过渡色 相，构成了10种色的色相环。这10 种色相每种又 细分为10个等级，共100个色相。这每10个等级中 的第五级被定为这个色相的代表色样。 蒙塞尔色立体是一个偏心的类似球体。蒙塞尔 色立体纵向的色彩明度色阶共分11级，中心轴的顶 端为白色，中心轴的底端为黑色。(色立体)
（17）
digital
Color
理想状态的色立体
（18）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
二、 蒙塞尔色彩系统
蒙塞尔显色系统是美国画家蒙塞尔创立的， 它是目前国际上作为分类和标定物体表面色最广 泛采用的方法，我国的艺术色彩和印刷色彩教学 也以蒙塞尔系统为基础。蒙塞尔显色系统着重研 究颜色的分类与标定、色彩的逻辑心理与视觉特 征等，为传统艺术色彩学奠定了基础，也是数字 色彩理论参照的重要内容。
（16）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
一、 理想状态的色立体
色立体是一个假设的立体色彩模型，理想状态的 色立体象一个地球仪。 球的中心是一条自上而下变化的灰度色彩中心 轴，靠北极（上方）的一端是白色，靠南极（下方） 的一端是黑色，用来表示色彩的明度变化。其他彩色 的明度也跟中心轴的变化相一致， 越往北极的颜色 明度越高，到达北极点就是纯白色；越往南极的颜色 明度越低，到达南极点就是纯黑色。最纯的颜色都附 着在球的赤道表面，沿赤道作圆周运动，表示色彩的 色相变化。从球的表面向中心轴的水平方向延伸，表 示色彩的饱和度（彩度）变化。*
“数字色彩” 电子课件二
传统色彩系统与 数字色彩系统
主讲教师：田 少 煦
（1）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
第二章 传统色彩系统与数字色彩系统
第一节 数字色彩的形成 第二节 传统的色彩系统 第三节 数字色彩系统
digital
（2）
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
（7）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
光的三原色 加光（色）混合
（8）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
R＋G=Y B＋R=C G＋B=M （红光＋绿光＝黄光） （蓝光＋红光＝青光） （绿光＋蓝光＝品红光）
两种光原色 的混合相加
（9）
digital
Color
（14）
digital
Color
两种颜色 的旋转混合
电视机屏幕的红、绿、 蓝三色网点交错的空间 排列混合
（15）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
第二节
传统的色彩系统
传统的艺术色彩学是一种以颜料色彩为载体 的色彩理论体系。它的物理基础是一种是以颜 料、涂料、染料等色料为基础的显色系统，其本 质是“反射光”的色彩系统。最常见的有蒙塞尔的 色彩体系，它是传统艺术色彩的基础，我国艺术 和设计界大都采用蒙塞尔色彩。其他还有澳斯特 瓦德色彩体系、日本 PCCS 色彩体系。
（4）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
二、 光的色散
如果我们引入一束阳光或灯泡发出的白光， 透过三棱镜把它折射到白色的屏幕上，就可以看 见白色光分解成彩色光。光谱颜色是一条从红色 到紫色柔和过渡的彩色光带，它不是仅有七种生 硬的颜色（我们平时所说的七色光，只是一种高 度的语言概括）。我们可以从理论上把可见光色 彩分成几百万甚至几千万种颜色，但人的眼睛最 多只能区分二十八万二千多种颜色。
digital
（3）
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
第一节
色彩的形成
一、光与色
太阳是地球上最大的光源，它赋予世界万紫 千红的色彩。在牛顿的光学色彩理论里，光与色 彩是密不可分的，有了光才会有色彩，人的眼睛 之所以能够感知色彩，是因为有光照（发射光和 反射光）的结果。我们把人眼所能见到的颜色， 由它们的光学性质分为两大类别，一是“发射 光”，二是“反射光”。
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
一对补色光相加，生成白光。 M＋G=W H＋B=W C＋R=W （品红光＋绿光＝白 光） （黄光＋蓝光＝白光） （青光＋红光＝白光）
一对补色光 的混合相加
（10）
digital
Color
第二章
传统色彩系统与数字色彩系统
（二）减色法混合
减色法混合就是把不同色彩的色料（颜料）混 合在一起，生成新的颜色，所以也称色料混合。 青（C）、品红（M）、黄（Y）分别是红 （R）、绿（R）、蓝（B）三基色（三原色）的补 色。C、M、Y 三色是常用的颜料三原色。它属于减 色法混合，是一种颜料色彩的混合模式。
传统色彩系统主要指形成于20世纪初前后、 基于反射光的色彩系统，它以颜料色彩为代表。 数字色彩系则统指基于发射光的计算机色彩系 统，它以计算机色彩为代表。 我们的先辈在长期使用颜色的实践中，逐渐积 累了丰富的色彩知识和经验。19世纪末至20世纪 初，蒙塞尔、澳斯特瓦德、CIE 等色彩理论传入 我国，近二、三十年又引进了日本PCCS色彩，展 现在我们面前的是各种不同的色彩系统。