毕加索与希腊_二三十年代毕加索的古典倾向及希腊影响

中都有明显的表现。
影响希腊艺术对他产生过不可忽略的作用。来自传统的古
除了格列柯，毕加索也受到文艺复兴以及新古典时期
典教育以及观摩罗马复制品是两个直接的途径，而对原始
的艺术大师的影响，并且逐渐将兴趣转移到法国本土艺术
艺术的兴趣从另一个侧面开启毕加索重新认识希腊艺术的 家那里。新古典主义代表的安格尔受到毕加索的高度崇敬，
与古代世界尤其是拜占庭艺术的联系。而格列柯那拉长的
的一部分，在个人理想上，他不认为应当追随自然，而是
身躯和变形的视角在毕加索早期的创作里留下了直接的痕
“高于自然，并且与之并肩”。［２］１９１他的态度与希腊哲学家对自
迹，这在后者的蓝色时期、粉红色时期以及《亚威农少女》
然的认识是一样的。虽然毕加索从未去过希腊，但这并不
以及背景的建筑空间都在暗示一系列隐匿的符号。而在１９
南
京
２５ 年间，毕加索正与超现实主义领袖布列东关系密切，因
艺
此很有可能，毕加索是受到了超现实主义非理性和象征主
术 学
义的影响。在二十年代，巴黎已经成为复兴神秘主义的中
院
心，而毕加索先是通过诗人贾克布（Ｍａｘ Ｊａｃｏｂ），杰里
学 报
（Ａｌｆｒｅｄ Ｊａｒｒｙ）和阿波利奈尔（Ｇｕｉｌｌａｕｍｅ Ａｐｐｏｌｉｎａｉｒ）ｅ，继
代艺术博物馆
尔尼卡》以及《韩国大屠
版
应当指出的是，毕加索对希腊的回归“既不是对一个
杀》中明显看到。不过产生最重要影响的一位西班牙艺术
ＦＩＮＥ ＡＲＴＳ ＆ ＤＥＳＩＧＮ ２００８／０３
必然的（视觉）原则的偶然臣服，也不仅仅是更新一种对
家是来自希腊的埃尔·格列柯，通过格列柯，毕加索产生了
艺术技巧的展示”。［２］对古典的热诚从来都是毕加索艺术追求
朗、毕加索、安德勒（Ｍａｒｉａｎｏ Ａｎｄｒｅｕ）、格里斯和塞韦利
下不少人体习作和油画作品。在毕加索超越了描摹阶段以
尼（Ｓｅｖｅｒｉｎｉ）都从戏剧里找到古典的源泉。他们部分地受
后的数年间，他不断地重现着这种来自古典的童年影响，即
到戏剧的传统图像影响，同时他们对这个时期的“回到
使是在最抽象冷静的立体主义时期，他的优雅的线条和对
对待艺术的态度一样也是多种多样的，从未有哪种倾向可
年，在经历了一个古典时期之后，从１９０７年开始毕加索完
以全部占据他的任何一个时期。对毕加索来说，希腊艺术
全陷入重新发现原始艺术的狂热之中，但即使是在参与立
就像他所感兴趣的任何元素，不仅是全新的发现，也转化
体主义的视觉革命时，他也注意保持着自己的古典趣味。
图 ２ 《米诺陶》， 蚀刻版画， 图 ３ 《米诺陶之战》， 蚀刻 １ ９ ３ ３ 年 ５ 月 １８ 日， 纽约现 版画， １ ９ ３ ５ 年， 巴黎路易·
而是持有类似观念的作家让·库克托、音乐家萨提（Ｅｒｉｋ
代艺术博物挂
雷利斯画廊
Ｓａｔｉｅ）和俄罗斯芭蕾舞团团长迪亚吉涅夫（Ｓ ｅ ｒ ｇ ｅ
ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＮＡＮＪＩＮＧ ＡＲＴＳ ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ
索这一个例揭示古典与现代之间的关系。
［关键词］毕加索； 古典；现代； 希腊；米诺陶； 回归秩序
［中图分类号］Ｊ２０３ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１００８－９６７５（２００８）０３－０１１４－０５
ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＮＡＮＪＩＮＧ ＡＲＴＳ ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ
在整个２０世纪的艺术史里，毕加索无疑是个先锋性的
批 评
继而是马德里和巴黎，早慧的天才很快学会在博物馆而不
工业化浪潮以及战争在人身上带来的不可避免的潮流，也
收稿日期：２ ０ ０ ８ － ０ １ － ２ ０ 作者简介：汪 瑞（１ ９ ７ ５ — ），女，河南郑州人，北京大学艺术学院博士研究生。研究方向：２ ０ 世纪西方现代艺术中的古典 元素。
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南 京
毕加索与希腊： 二三十年代毕加索的古典倾向及希腊影响
艺
术
学 院
汪 瑞 （北京大学 艺术学院，北京 １００８７１）
学
报
［ 摘 要］ 本文通过“毕加索的新古典主义”、“怪物和米诺陶”和“画家——雕塑家”三个部分论述了毕加索的古典倾向及受
到的来自希腊艺术的影响。通过毕加索本人在古典主题上的探索折射出 ２ ０ 世纪二三十年代“回归秩序”的现象，并从毕加
术的垂青，也从不掩饰对古代文明的巨大兴趣。尤其是在
名作《宫娥》创作了自己
美 术
二三十年代，经历过立体主义的视觉洗礼之后，遭遇时代
图 １ 《带石膏头像的画室》， 的同名之作，而他受到
与
与个情境的双重困境，毕加索又一次回到古典，从各个层
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
布面油画，１ ９ ２ ５ 年，纽约现 戈雅的影响可以在《格
设 计
面展开与希腊精神的对话。
是学校完成自己的学习，
人物。这位生长在地中海边的艺术家终其一生从未停止过
而他对古代大师的兴趣
对艺术的追问。也是他给２０世纪的现代艺术开启了无数新
也在这个时期开始建立。
的可能。他自己曾说过：“人们都有去发现未知文明的本
在后来的一些年里，毕
能。”［１］１在他多产而又丰富的一生里，他从未放弃过对古典艺
加索参照委拉斯贵支的
现代意义。
前者作为希腊艺术的崇拜者发展了经典艺术的优美与雅致，
毕加索的“新古典主义”：１ ９ １ ５ － １ ９ ２ ７
他给毕加索带来了十九世纪对待古典艺术的总的观感，也 最早让毕加索注意到了原始艺术的特殊表现力。同时他也
希腊艺术对毕加索这位天才的影响，就像他本人一生
仔细地研究过印象派和塞尚、梵高等人的作品。１９０５至１９０６
是现代艺术家尝试将传统与“纯粹”的造型语言互相联姻
成为纯粹个人风格的诠释。就像那个时代很多人拥有的经
第一次世界大战造成所有的艺术运动暂时停止。战后
历一样，毕加索同样在少年时期接受过严格的古典教育。当
一股新的浪潮席卷了巴黎这个现代艺术中心。先锋派和激
他还是孩子时，那些古代希腊和埃及的雕像就围绕在他周
进的艺术家们逐渐提出回到古典，重建秩序的新口号。德
围。他在进入巴塞罗那美术学校进行学习的几年间，也留
秩序”抱以极大的兴趣。这一观念由让·库克托（Ｊｅａｎ
于美的表现始终成为作品的主调。
Ｃｏｃｔｅａｕ）提出，他的这一口号在那个时候成为最有影响力
理 论
在这里，我们有必要提及毕加索早年时期所留下的古
的声音，他倡议用法国传统的艺术形式和观念为新的一代
与
典记忆。１９００年前后，毕加索由家乡马拉加来到巴塞罗那， 重新建立摹本。这场回归古典和重建秩序的运动，不仅是