欧洲古代史

欧洲古代史（古埃及、古希腊、古罗马、拜占庭）

1、古埃及典型的牌楼门立面

古希腊

2、试绘图分析雅典卫城伊瑞克提翁神庙设计的特点及其创作成就

①位于帕提农神庙之北，根据地形高低起伏和功能需要，运用不对称构图手法，成功的突破了神庙建筑一贯对称的

格式，成为一个特例。伊瑞克先神庙各个立面变化很大，但构图完整均衡，而且各立面之间相互呼应，交接妥善。

②伊瑞克先神庙以小巧、精致生动的造型与帕提农神庙的庞大、粗壮、有力的体量形成对比，它不仅反衬了帕提农

神庙的庄重雄伟，也表现了神庙本身的精巧秀丽。

③伊瑞克先神庙是古典盛期爱奥尼柱式的代表性作品。

④整座建筑以白色云石建成，柱头、花饰、线脚、雕饰精细，表现了古希腊建筑高超的技艺。

⑤柱廊是外部艺术处理的重点：a、使神庙的四个面连续统一，体现庙宇在周围建筑中的重要性；b、造成虚实变化，

光影变化，消除了封闭墙面的沉闷；c、具有强烈的雕塑感。

3、试论述雅典卫城的历史背景、布局、经验手法、单体成就及其可资借鉴之处。

（1卫城建在雅典城西南的一个陡峭的山岗平台上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑群的总负责人是雕刻家费地。

（2卫城的主要建筑物包括帕提农神庙、依瑞克提翁神庙、胜利神庙、山门以及卫城中心的雅典娜帕提农雕像，卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊等。

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①布置自由，充分利用地形

既考虑从卫城四周看上去都是完整的艺术效果，又考虑置身其中的感觉。布局与祭祀雅典娜的仪典密切相

关，采用逐步展开，均衡对比，重点突出的手法。

②根据使用功能进行流线设计

a、考虑山下游行队伍的观赏视角，建筑物大都沿台地周边布置；

b、照顾山上认得观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度

朝向人群；

c、尤其是胜利神庙，雅典娜像的设计，考虑了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的

外部空间形象；

③整体与个性的统一

卫城上的建筑有形制和大小的变化，柱式也不相同，每个建筑都有个性，但整个建筑群很统一。

具体手法是：

a、帕提农神庙是中心，位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽；

b、雅典娜像以垂直体量把周围分散的建筑的统一起来；

c、所有建筑都用白色大理石砌筑；

④总而言之，就卫城的整体布局而言，既考虑了山势和仪典程序，又考虑了人们对建筑空间及其形体的艺术

感受，自由错落的布置各种形制不一，体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕刻，弱化了轴线关系。

因此卫城成为古典建筑中建筑群体组合艺术中的一个极其成功的实例。

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①、帕提农神庙

雅典卫城的主体建筑，为歌颂雅典战胜波斯的侵略者的胜利而建。设计者为伊克梯诺和卡里克拉特。

：是希腊神庙中最典型的——长方形平面的列柱围廊式。建在一个三级台基之上，两坡顶，东西两

端形成三角形山花，此形式被认为是古典建筑风格的基本形式。

他加强了放置着神像的空间的中央轴线感。后面是国库和档案馆，内有四根爱奥尼式柱子。

国库和档案馆，内有四根爱奥尼式柱子。

的大量雕刻。

效果，材料出屋顶外，全部为白色云石，还用了大量镀金饰件，云石局部施以鲜艳色彩，具有节

日气氛。

②依瑞克提翁神庙（皮忒欧）

建筑一贯对称的格式，成为一个特例。

克先神庙是古典盛期爱奥尼柱式的代表性作品。

柱廊是外部艺术处理的重点：

a、使神庙的四个面连续统一，体现庙宇在周围建筑中的重要性；

b、造成虚实变化，光影变化，消除了封闭墙面的沉闷；

c、具有强烈的雕塑感。

③胜利神庙（设计人：卡里克拉特）

体量很小，位于山门西南侧，斜放。前后各4根爱奥尼柱式，檐壁有雕刻。

④山门：（设计人：穆尼西克里）

1.43m的高差，高低两部分之间用墙隔开，墙上设

置5个门洞，中间门洞特别宽大，体现出山门的性质；其基本形制来自于爱琴文化宫殿建筑的工

字型平面的大门。

4、试分析古希腊建筑的特点及典型实例

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饰雕刻与建筑密切结合；

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5.希波丹姆城市平面

虽然在公元前2000多年前在古埃及卡洪城，印度古城享约—达罗等城市中这种规划结构型式早已有所应用，但希波丹姆却是最早把这种规划型式在理论上予以阐述，并大规模在重建希波战争后被毁的城市予以实践。至此，希波丹姆规划型式便成为一种主要典范，而希波丹姆也被以“城市规划之父”之名。希波丹姆遵循古希腊哲理，探求几何和数的和谐，以取得秩序和美。城市典型平面为两条垂直大街从城市中心通过。中心大街的一侧布置中心广场，中心广场占有一个或一个以上的街坊，街坊面积一般较小。希波丹姆根据古希腊社会体制，宗教与城市公共生活要求，分为3个主要部分：圣地、主要公共建筑区、私宅地段。私宅地段又划分3种住区：工匠住区、农民住区、城邦卫士与公职人员住区。

绘图：雅典卫城平面；

帕提农神庙平、立面；

依瑞克提翁神庙平面；

视差矫正法；

三种柱式；

希波丹姆城市规划；

古罗马

1、试绘图说明西方古典柱式的特征、比例及对后来建筑设计有何影响

（1）古典柱式是古希腊古罗马的多立克柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式；罗马的塔司干柱式，组合柱式

（2）对后世的影响

①罗马建筑

罗马建筑进一步发展了柱式，形成了券柱式、连续券、叠柱式和巨柱式，罗马继承了古希腊的三种柱式并进一步形成了塔司干柱式和组合柱式，成功的将柱式与拱券结构结合在一起，达到了较高的艺术成就和装饰性，但柱式到了罗马时代，多数已经不是结构构件，仅仅是一种装饰品。

②文艺复兴时期

古典柱式在文艺复兴时期再度成为建筑造型的构图主题，叠柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱被广泛应用。佛罗伦萨育婴院立面采用科林斯式券柱式敞廊；巴奇礼拜堂采用科林斯柱式门廊；坦比哀多由16根多立克式柱子组成回廊；圣马可广场周围是下有券柱式回廊的房屋；帕拉第奥母体是券柱式构图

③法国古典主义风格

法国古典主义风格崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典规范。巴黎卢佛尔宫东立面柱廊采用双柱式；小特里阿农门廊有四根科林斯柱子。

④古典主义、浪漫主义、折中主义（18世纪60年代——19世纪末）

再次利用、强调柱式

⑤典雅主义（50-60年代）

吸取传统构图手法，但不用柱式，而是以传神代替形似

⑥后现代主义（60-90年代）

吸收各种历史元素包括古典柱式在内，用讽刺的手法批判国际式的僵化教条；追求隐喻的设计手法，以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用；

2、试分析古罗马建筑的特点及其代表实例

（1城市大多进行了规划，且类型繁多，有提姆加德军事营寨城，罗马行政中心城，庞贝修养城，商业城等（2广场由共和时期的城市社会、政治、经济活动中心（如罗曼努姆广场）逐步发展为帝国时期的皇帝个人纪念物（如图拉真广场、奥古斯都广场、凯撒广场等），广场形制的演变清晰地反映着古罗马从共和制过渡到帝

制，然后皇权一步步加强直直神话的过程。

①发展了轴线对称的多层次布局

②掌握了建筑和室外院落空间统一构图的技巧

③为巩固帝制和神化皇权服务

（3建筑类型繁多、形制发达、样式手法丰富、结构水平高并建立了初步的建筑科学理论。

公共建筑：大角斗场、卡瑞卡拉浴场、戴克里先浴场、巴西利卡、马采鲁斯剧场、阿斯潘达剧场、奥朗冶